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蒙京胡的體會(huì)
體會(huì)，讀音為tǐhuì，漢語(yǔ)詞語(yǔ)，意思是指體驗(yàn)領(lǐng)會(huì)，出自《朱子語(yǔ)類(lèi)》卷五。以下是小編整理的蒙京胡的體會(huì)，希望對(duì)大家有所幫助。
蒙京胡的體會(huì) 1
各位京胡愛(ài)好的朋友們：
京胡保養(yǎng)ABC的文章，我在早年委托嘉興京劇票房丁士選老師發(fā)表之后，對(duì)京胡創(chuàng)新探究，一直沒(méi)有間斷過(guò)。我的體會(huì)是：只有能拉京胡的人去蒙琴，才會(huì)有把握地蒙得出好琴來(lái)；只有熱愛(ài)京胡的專(zhuān)業(yè)琴師們自己也去鉆研京胡構(gòu)造，才能研制出他最心愛(ài)的好琴。
蒙京胡也并不難，要想蒙好它卻不容易。想要按預(yù)定的調(diào)門(mén)去蒙好它，那就更不容易。主要原因在于京胡的構(gòu)造尺寸必需隨著振聲膜的特殊性而追蹤匹配。因此在既有的舊京胡上蒙皮對(duì)振聲膜的配匹選定是決定性因素。而且也只有鯊魚(yú)皮在調(diào)試中還可再度做增音處理，達(dá)到你聲段上的滿(mǎn)意。
（一）京胡的發(fā)音關(guān)系，在聲學(xué)上有三大關(guān)鍵。
1）京胡構(gòu)造方面，關(guān)鍵是琴筒內(nèi)室的共震共鳴的物理?xiàng)l件必須滿(mǎn)足。
2）有強(qiáng)脆化度的震聲膜，對(duì)承受琴碼壓力，是受合理值控制的。因此，觀察琴弦波折程度，便可鑒別音程。波折大，低音琴。波折小，高音琴。
3）琴弦上的波折段落有三段：起步短、波長(zhǎng)段、付波長(zhǎng)段。它們對(duì)發(fā)音都有密切的相關(guān)性。付波長(zhǎng)段是里弦長(zhǎng)、外弦短，各有要求。你試試就知道。
�。ǘ⿲�(duì)京胡有三大創(chuàng)新之處，僅供探討。簡(jiǎn)介如下：
創(chuàng)新之一。蔣效忠首先發(fā)現(xiàn)鯊魚(yú)皮可以蒙制京胡、越胡。而且比原來(lái)的烏稍蛇皮更完美。一把京胡能優(yōu)美地具有二黃、西皮應(yīng)有的特色，這是難能可貴的。蒙鯊魚(yú)皮琴的成敗關(guān)鍵是在工藝上有創(chuàng)新絕技。鯊魚(yú)皮的兩面都必需做增音工藝絕技處理。
1）鯊魚(yú)皮的強(qiáng)度高，厚度薄，所以音域?qū)捄�，高昂，音質(zhì)純真，而且發(fā)音靈敏度很高，對(duì)操琴者要具有較高的弓指法水平才能達(dá)到得心應(yīng)手之目的。最佳音程將比蛇皮擴(kuò)大2倍以上。（高音琴內(nèi)弦可以從A音一直定到D音。低音琴內(nèi)弦可以從F音一直定到B音。）
2）鯊魚(yú)皮厚薄均勻一致，有利于共震。是優(yōu)于烏稍蛇皮的獨(dú)到之處。因此沒(méi)有雜音，音量節(jié)度和諧，而且音質(zhì)純真。
3）鯊魚(yú)皮的吸水率低，陰雨天的漲縮變化很小，從而京胡的發(fā)音不受陰雨天氣之影響，音質(zhì)穩(wěn)定。
4）鯊魚(yú)皮不易破裂，便于京胡保養(yǎng)。經(jīng)久耐用。使用壽命比蛇皮長(zhǎng)好多倍。
5）鯊魚(yú)皮京胡在使用一段時(shí)期之后，還可以再做增音和調(diào)節(jié)音質(zhì)的處理，直到你滿(mǎn)意為止。而蛇皮是無(wú)法做到的。
6）正因?yàn)轷忯~(yú)皮的發(fā)音靈敏度很高，因此對(duì)操者的弓法，指法要有一定的功夫。如果對(duì)琴筒調(diào)整其長(zhǎng)短與厚薄、琴弦優(yōu)選其粗細(xì)，必將使效果更佳。
創(chuàng)新之二。琴筒在端頭蒙皮處，留設(shè)一個(gè)竹節(jié)。其優(yōu)點(diǎn)是：
1）增加了琴筒端頭蒙皮圈的強(qiáng)度、剛度與脆化度。使共震共鳴效果更顯著，聲音特別宏亮。
2）琴筒也不容易產(chǎn)生裂紋，溫差漲縮量小，保持發(fā)音膜的張力變化就較小，發(fā)音就能穩(wěn)定。
創(chuàng)新之三。為了提高音程，調(diào)正琴弦的起步角。這似乎是個(gè)禁區(qū)，沒(méi)人敢闖。實(shí)際上是京胡發(fā)明制造中的誤區(qū)。
對(duì)任何一把京胡，都要經(jīng)過(guò)精密調(diào)試才能得到滿(mǎn)意的音質(zhì)音量。只要你的京胡尺寸構(gòu)造還可以，就是音量感到不夠?qū)捄�，調(diào)門(mén)提不高。這是制造工藝數(shù)據(jù)方面有失誤。常見(jiàn)通病是琴干穿越琴筒時(shí)，對(duì)琴筒上下二個(gè)孔眼設(shè)置前后數(shù)據(jù)不當(dāng)，直接影響共鳴效果。也是影響音程高與低的關(guān)鍵。
如果這把琴的發(fā)音膜脆化度還可以，可能就是琴弦的起步角度太大，蛇皮承受力過(guò)大，影響了發(fā)音。你可以調(diào)小一些琴弦的起步角度，大概在4~6度左右為佳。通過(guò)墊片調(diào)整，不妨你試一試。
何謂琴弦的起步角？就是說(shuō)：從琴碼到琴筒底部之間，琴桿中心線(xiàn)與琴弦之間所形成的夾角。有些老琴師們常講，新琴要靠拉，聲音越拉越好聽(tīng)，聲音到非常好聽(tīng)的時(shí)候蛇皮也就該破裂了。其中道理之一，也存在著胡琴越拉，而它的起步角也在慢慢地縮小的因素。
對(duì)蒙京胡有興趣者，您也可以趕快試試。工藝操作方法是成敗的關(guān)鍵。成功已經(jīng)成事實(shí)，而且效果非凡。歡迎您參與體驗(yàn)，準(zhǔn)能攀登頂峰。
�。ㄈ┱鹇暷さ暮癖∨c材質(zhì)的特殊性，才是決定京胡構(gòu)造與尺寸的.依據(jù)。
1）原始的京胡震聲膜是用烏稍蛇皮的。在發(fā)展的過(guò)程里要求蛇的鱗格愈來(lái)愈大，蛇皮就愈來(lái)愈厚。由絲弦發(fā)展用鋼弦。因此京胡琴筒內(nèi)徑也就愈來(lái)愈大，擔(dān)子也就愈來(lái)愈長(zhǎng)。烏稍蛇是受?chē)?guó)家保護(hù)的動(dòng)物，蛇皮越來(lái)越難求取。蒙京胡尋找代用品，是世在必行。
2）環(huán)保仿生皮（聚碳脂震聲膜），目前已經(jīng)取代了蛇皮。因?yàn)樗暮穸容^厚。發(fā)音沒(méi)有蛇皮的靈敏度好，主要是干硬脆性能差。如果減薄聚碳脂震聲膜的厚度，又會(huì)使其強(qiáng)度不足。只有將京胡琴筒內(nèi)徑加大，擔(dān)子加長(zhǎng)來(lái)滿(mǎn)足。西皮高音琴的質(zhì)量還未過(guò)關(guān)。用原有的蛇皮京胡，蒙上環(huán)保仿生皮后的效果是不會(huì)理想。用環(huán)保仿生皮的改制京胡，如果蒙上了蛇皮，效果也是不會(huì)理想的。
3）鯊魚(yú)皮也可以蒙京胡。它比蛇皮薄，干凝縮與干硬脆的特長(zhǎng)比蛇皮優(yōu)越。用它蒙到原來(lái)的烏稍蛇皮京胡上是可行的。而且，音質(zhì)音量會(huì)更好。如果蒙到環(huán)保仿生皮的改制京胡上，只要采取增音處理的手段，同樣能使效果達(dá)到理想的目的。
（四）研究中的比較情況：
1）烏稍蛇皮的情況是：蛇皮本身是纖維膠合體，有干凝縮與干硬脆的特長(zhǎng)，干凝縮的強(qiáng)度，是裁定音程高與低的音域范圍。而干硬脆的脆化度是發(fā)音的源泉。蛇皮的外鱗面光膜度與內(nèi)纖維面的光滑度是決定音質(zhì)，音量的揮發(fā)動(dòng)力。蛇皮在鱗格處的厚度最薄，厚薄不一的交叉，對(duì)發(fā)音不利，容易破裂。
2）維尼侖，厚絲綢它們的干凝縮與干硬脆，都不夠理想。雖然也可以經(jīng)過(guò)技術(shù)處理，來(lái)達(dá)到發(fā)音的目的。由于二個(gè)表面光滑度不夠，而效果卻不能使人滿(mǎn)意。
3）黑魚(yú)皮的干凝縮強(qiáng)度不足。是不能滿(mǎn)足京胡的要求。
4）新型仿生聚碳脂振聲膜，目前雖已取代了蛇皮，據(jù)有些琴師們反映，音質(zhì)不如蛇皮和諧。但是，價(jià)格比蛇皮貴得多。用鯊魚(yú)皮蒙琴價(jià)格最便宜了。
5）海鯊魚(yú)皮與烏稍蛇皮相比，品質(zhì)不但接近，而且有些條件比蛇皮更為優(yōu)越。鯊魚(yú)皮雖薄一些，但是堅(jiān)韌度高，而對(duì)發(fā)音效果還是有利的。
�。ㄎ澹忯~(yú)皮的研究與應(yīng)用體會(huì)，列舉如下：
1）纖維膠合體，干凝縮與干硬脆的特長(zhǎng)鯊魚(yú)皮更為優(yōu)越，鯊魚(yú)皮的干凝縮強(qiáng)度大，音程的高低范圍適應(yīng)性就更廣。干硬脆的條件也較好。存在的難題是，鱗面光膜度差，對(duì)發(fā)音質(zhì)量會(huì)產(chǎn)生負(fù)面影響。只需要經(jīng)過(guò)特別技術(shù)處理即可解決。
2）干鯊魚(yú)皮的吸水率低，漲縮量及小，給蒙琴帶來(lái)了難題，就是干鯊魚(yú)皮的浸泡水時(shí)間和方法，是很有講究的。正因?yàn)槿绱�，溫差與氣候潮濕對(duì)琴音影響不大。
3）由于蛇皮在鱗格處的厚度最薄，厚薄不一的交叉，在發(fā)音中起到消音的作用。原本要求蛇皮的鱗格要大，目的是為了減輕消音作用。鯊魚(yú)皮的鱗格極細(xì)，不存在鱗縫處的厚薄差異問(wèn)題。從而鯊魚(yú)皮對(duì)發(fā)音，音質(zhì)，音量等方面，就具備了很大的優(yōu)越性。
4）蒙琴之中的增音處理，鯊魚(yú)皮與烏稍蛇皮的處理方法絕然不同。鯊魚(yú)皮必須兩面都做增音處理的工藝。（擬申報(bào)專(zhuān)利）
5）實(shí)踐證明，用鯊魚(yú)皮蒙制的京胡與越胡其優(yōu)點(diǎn)是：京胡與越胡的音域?qū)捄�，音質(zhì)純真，高昂，穩(wěn)定，音量節(jié)度和諧。在廣闊的音域中，它具有專(zhuān)業(yè)琴水平的要點(diǎn)，而沒(méi)有專(zhuān)業(yè)琴的驕氣。用鯊魚(yú)皮蒙琴的使用壽命是很長(zhǎng)的。鯊魚(yú)皮不容易破裂，原因是它本身就是天然魚(yú)皮鰾膠體。對(duì)胡琴保養(yǎng)也就更方便了。
6）用鯊魚(yú)皮蒙的京胡，在多個(gè)京劇票房使用一年多來(lái)，效果顯著，一致認(rèn)為，音質(zhì)優(yōu)美，發(fā)音清晰，宏亮，純真，它勝過(guò)高檔蛇皮琴。是一個(gè)新發(fā)現(xiàn)。
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蒙京胡的體會(huì) 2
蒙京胡是一門(mén)技藝，涉及到對(duì)京胡這種傳統(tǒng)樂(lè)器的制作與維護(hù)，尤其關(guān)鍵的是蛇皮蒙制的過(guò)程。以下是一些關(guān)于蒙京胡的體會(huì)與知識(shí)要點(diǎn)：
1、專(zhuān)業(yè)性重要性：
有經(jīng)驗(yàn)表明，能夠熟練演奏京胡的人去蒙琴往往能更準(zhǔn)確地把握琴的音質(zhì)，因?yàn)樗麄兞私馐裁礃拥那侔l(fā)出的聲音是理想的。熱愛(ài)京胡并深入了解其構(gòu)造的專(zhuān)業(yè)琴師更能研發(fā)出優(yōu)質(zhì)的好琴。
2、傳統(tǒng)與現(xiàn)代技法：
傳統(tǒng)上，蒙京胡使用“八卦陣”法，即通過(guò)八根小木棍固定蛇皮，然后用木楔子拉緊。而現(xiàn)代可能已采用更高效的技巧和工具，但仍需細(xì)致的手工操作來(lái)確保蛇皮繃緊且均勻。
3、錐套蒙皮法：
這是一種快速的工業(yè)制作方法，適用于批量生產(chǎn)較低檔次的京胡。它通過(guò)預(yù)制成型的錐形套件來(lái)固定蛇皮，但這種方法可能難以實(shí)現(xiàn)對(duì)蛇皮張力的精細(xì)調(diào)節(jié)。
4、蛇皮選擇：
選擇蛇皮時(shí)，通常認(rèn)為中間部分較為理想，因?yàn)檫@部分的纖維結(jié)構(gòu)更加均勻，有利于產(chǎn)生良好的音色。優(yōu)質(zhì)的蛇皮對(duì)京胡的音質(zhì)至關(guān)重要。
5、粘合材料：
現(xiàn)代蒙京胡不僅限于傳統(tǒng)的自然膠，也有采用新型環(huán)保材料，比如聚碳酸酯PC透明薄膜，作為仿生皮來(lái)蒙制京胡及其他樂(lè)器的鼓面，這既環(huán)保又方便。
6、保養(yǎng)與維護(hù)：
京胡的保養(yǎng)也是蒙京胡過(guò)程中不可忽視的一部分，適當(dāng)?shù)谋ｐB(yǎng)可以延長(zhǎng)蛇皮的'使用壽命，并保持樂(lè)器的良好狀態(tài)。
綜上所述，蒙京胡不僅是一項(xiàng)技術(shù)活，也是一種藝術(shù)，它融合了對(duì)音樂(lè)的理解、對(duì)材料的敏感度以及對(duì)手工藝的精雕細(xì)琢。每位制琴師在蒙京胡的過(guò)程中都會(huì)有自己的獨(dú)到經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)，這些經(jīng)驗(yàn)和體會(huì)隨著時(shí)間的積累，使得每一把京胡都可能成為獨(dú)一無(wú)二的藝術(shù)品。
蒙京胡的體會(huì) 3
蒙京胡，作為一種獨(dú)特的民間樂(lè)器，融合了蒙古族與漢族音樂(lè)文化的精髓，不僅體現(xiàn)了中華民族多元文化的和諧共生，也成為了我深刻藝術(shù)體驗(yàn)的重要來(lái)源。學(xué)習(xí)和演奏蒙京胡的過(guò)程中，我深切地體會(huì)到了傳統(tǒng)音樂(lè)的魅力與文化底蘊(yùn)，這份體驗(yàn)對(duì)我而言，既是一次心靈的洗禮，也是對(duì)傳統(tǒng)文化的一次深情致敬。
首先，蒙京胡的音色獨(dú)具魅力，它既有京胡的高亢激昂，又融入了蒙古族馬頭琴的悠揚(yáng)深遠(yuǎn)，這種獨(dú)特的音色讓我在每一次撥動(dòng)琴弦時(shí)都能感受到草原的遼闊與京城的繁華在音符間交織。它的每一個(gè)音符都仿佛在講述著一個(gè)跨越時(shí)空的故事，讓人沉醉其中，心曠神怡。
其次，學(xué)習(xí)蒙京胡的過(guò)程是一場(chǎng)意志與技藝的雙重修煉。從最開(kāi)始的`指法練習(xí)到后來(lái)的曲目演繹，每一步都充滿(mǎn)了挑戰(zhàn)。它要求演奏者不僅要掌握扎實(shí)的基本功，還要有深刻的情感表達(dá)能力，將內(nèi)心的感觸通過(guò)指尖流淌出來(lái)，與聽(tīng)眾產(chǎn)生共鳴。這種技藝上的磨礪，使我更加懂得了“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的道理，也培養(yǎng)了我堅(jiān)持不懈、精益求精的精神。
再者，蒙京胡作為文化交流的橋梁，讓我深刻體會(huì)到了中華民族文化的包容性與創(chuàng)造力。它不僅保留了各自民族音樂(lè)的特點(diǎn)，更在融合中創(chuàng)新，展現(xiàn)了中華文化的博大精深。通過(guò)演奏蒙京胡，我有機(jī)會(huì)接觸到更多的民族文化，理解不同地域人民的情感世界，這極大地豐富了我的人文視野，增強(qiáng)了我的文化自信。
最后，蒙京胡的演奏對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一種情感的抒發(fā)與心靈的對(duì)話(huà)。在繁忙的生活中，它成為了一片寧?kù)o的港灣，讓我得以暫時(shí)忘卻塵囂，沉浸在音樂(lè)的世界里。無(wú)論是歡快的旋律還是憂(yōu)傷的曲調(diào)，都能觸動(dòng)我的內(nèi)心深處，給予我力量與安慰。
總之，蒙京胡的體會(huì)對(duì)我來(lái)說(shuō)，是一段充滿(mǎn)挑戰(zhàn)與收獲的旅程。它不僅教會(huì)了我一門(mén)技藝，更重要的是，讓我在音樂(lè)的海洋中找到了自我，感受到了文化的溫度，以及藝術(shù)帶給生活的無(wú)限可能。這段經(jīng)歷，無(wú)疑是我人生中寶貴的精神財(cái)富。
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