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《妖貓傳》觀后感（精選23篇）
看完一部經(jīng)典作品以后，這次觀看讓你有什么領(lǐng)悟呢？這時候，最關(guān)鍵的觀后感怎么能落下！但是觀后感有什么要求呢？以下是小編為大家整理的《妖貓傳》觀后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
《妖貓傳》觀后感 篇1
今天蹦去看了貓妖傳，就一個感覺，大導演的作品就是不賴，沒有拖沓的劇情和尷尬的感情戲。全程看下來就覺得很流暢，不想錯過任何一個點，因為怕漏看了就少懂了一處伏筆。沒錯，這部電影里面處處是伏筆。插敘的結(jié)構(gòu)方式雖不新穎，但是一般能構(gòu)造的讓觀眾看著不會覺得困惑甚至是急躁的想回歸主線，可以看出編劇的功力真的不是一般的高。以前我是不信，近期才領(lǐng)會到任何一個有豐富經(jīng)驗與才華的創(chuàng)作家的一部全力作品都能給其他任何領(lǐng)域的創(chuàng)作家?guī)頍o限的靈感與取之不盡的精華。要我給這部影片打分的話，8.5分。
先從劇情結(jié)構(gòu)與人物構(gòu)造來說。故事一開始，是一名女子在一處很美的(好吧，實在找不出啥形容詞了)大院中遇見了一只會說話的黑貓，他告訴了她，院子的一處有錢。會說話黑貓一出場，點題的劇情自然就開始展開了。然后是皇帝病重，空海(是叫這個名字嗎?不太記得了，我關(guān)注點是他的面癱加雙眼皮)入宮，白居易出場。這兩人就是主角了。一開始挺讓人困惑的`，一日本和尚和一個滿懷抱負的大詩人天天守在一塊干什么，我唯一的感受就是，白居易一直在提著衣服跑來跑去，真的是跑!也許是導演覺得白居易這種放蕩不羈的大詩人用提著裙子跑這種姿勢更能體現(xiàn)人物性格，嗯，他們做到了，就像他們用硬邦邦的走路方式加眼睛幾乎不會眨的動作展現(xiàn)了一個日本和尚，不對是大師的沉穩(wěn)與深晦。兩個主角性格鮮明一熱一冷一躁一靜，很容易碰撞出火花。接著，便是二人為找出貓妖直至從探索貓妖轉(zhuǎn)為解密楊貴妃死之謎。這中途，有過一個伏筆人物和一個轉(zhuǎn)折劇情。用幻術(shù)的賣瓜大叔，這就是一個伏筆人物，有故事的能人往往大隱隱于市，雖然這是老梗，但是放到這部劇中還是讓人眼前一亮。
原因是，第一，這個能人有著讓人悲憫的過去，第二，多重身份讓人物顯得更加具有傳奇色彩。而轉(zhuǎn)折劇情就是白居易在貓妖口中得知了楊玉環(huán)死去的真相，一面否認貓妖直言一面懷疑自己�？蘸Ｕf出了貓妖之所以會只對著他念出了李白之作云想衣裳花想容。便是因為貓妖看到了他的長恨歌。長恨歌在這部電影里有著什么樣的分量呢，可以這么說，任何一個作家，都有自己的追逐之物夢中堡壘，長恨歌就是那個夢中堡壘。它是白居易渴望超越李白的理想與寄托。因為貓妖的真相，打破了夢中的堡壘，這個打擊對于白居易可以說是十分巨大的。他從不敢相信的崩潰到不甘于此失落再到重新振作接受事實繼續(xù)尋找真相。這一轉(zhuǎn)折對于劇情來說簡直是畫龍點睛之筆。一來立體了人物性格，不再是單詞的放蕩詩人，而是一個會為了摯愛之作如癡如狂的追夢之人。二來，人物情緒的高潮很好的成為了一個轉(zhuǎn)折點，這種安排不會很突兀，而是讓觀眾體會到主角發(fā)現(xiàn)真相到確定真相顯得很自然。原版真相是通過一個叫阿部的日本留學生(我猜該是這個身份)的日記，這本日記成功的打開了30年前貴妃之死的真相解密大門。
劇情發(fā)展到了這里，已經(jīng)屬于中期了，這一段回憶篇，雖然只有一個場景_極樂之宴的展開，但是已經(jīng)足夠，因為這是楊貴妃地位極盛至衰的折點。這一結(jié)果不是偶然而是必然，極樂之宴中有兩個人是知道，一個是楊貴妃自己，另一個是李白。李白這個人物的構(gòu)造很是高深，臺詞不多，場景很少，但是就是那極少的刻畫，卻讓這個人物深入人心。能說服只為皇帝更衣的高麗士為其拖靴，可見起口才與膽氣。無奈為貴妃作詩時那眼角的兩行清淚，一開始我實在是不懂的，后來看完整場，又是懂了點卻不敢深思，因為我猜他大概是看到了貴妃的“未來”。這種立體且復雜的人物一旦徹底展現(xiàn)在觀眾面前，無疑是給劇情加分的，同時也為后來貴妃的遭遇埋下伏筆。說到這里，其實我很想談?wù)劙Q少年組合，因為這個組合帶來了另外一條感情線，也是一條很經(jīng)典的感情線。但是不行啦，好晚了，我得睡覺了，就只能先到這，如果明天起來我還記得劇情以及靈感都還在的話，我就繼續(xù)分析白鶴少年組合哦~艾瑪，其實我還想吐槽吐槽李隆基的變態(tài)愛情觀的。
《妖貓傳》觀后感 篇2
“云想衣裳花想容”這是電影里妖貓引領(lǐng)白居易和日本高僧空海去尋找李白詩歌里歌詠的楊貴妃。當這句詩句出現(xiàn)在電影里時，你就不得不為這句詩著迷。云朵也想身披七彩霓裳羽衣，更何況是窗外嬌嫩的花朵呢。而身處深宮的楊貴妃又該是怎樣美艷。云朵、花朵都比不上她的天姿國色。
這部電影改編自日本一本魔幻系列小說《沙門空海之大唐鬼宴》。故事對白居易、李白、楊貴妃這三位有名的歷史人物進行了根據(jù)部分史實的故事延伸重構(gòu)。將大唐盛世和大約三十年后白居易所處的歷史時代進行了聯(lián)接。李白寫《清平調(diào)》贊美楊貴妃，白居易寫《長恨歌》歌詠永恒的愛情。雖然《妖貓傳》是表現(xiàn)出了幻術(shù)師對楊貴妃的一往情深，而不是唐玄宗對楊貴妃的一片真情。或許《長恨歌》寫的也只是平常人之間的永恒的`愛情，不摻假，平實而又安逸。
《妖貓傳》的故事視角新穎，同時又飽含了人文情懷和懸疑，讓看電影的人兒在一開始就被抓住。我倒是挺喜歡這部電影的。
借用《長恨歌》最后兩句“在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝。天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期�！弊Ｌ煜掠星槿私K成眷屬！
《妖貓傳》觀后感 篇3
花了兩個小時看了一部看不懂的電影，心里滿是憋屈。還是簡單低俗比較適合我。陳凱歌的《妖貓傳》不就是白居易寫長恨歌不滿意，正好出現(xiàn)了貓妖，發(fā)生一系列的故事還原了楊貴妃的故事。讓白居易身臨其境，然后說明了什么道理呢？我沒看懂�？刺匦鼍暗故遣诲e，大制作大手筆。
細細回味和思考，還是要寫點觀后感，不然這兩個小時就浪費了。但事實是去看了評論才懂得其中的內(nèi)涵。貫穿整部作品的不是法術(shù)，而是幻術(shù)。幻術(shù)代表著美好與虛假，真相往往殘酷無情的�？蘸Ｋ非蟮臒o上密正是接納虛假和殘酷，擁抱美好，世界并不全然是完美的。這部電影可以分成五個故事，即空海求無上密的故事；白居易寫長恨歌的故事；白龍復仇的故事；丹龍解脫白龍贖罪的`故事；還有楊玉環(huán)的故事。五個故事交叉同時進行，當?shù)诫娪暗淖詈笠豢蹋@五個故事完美的結(jié)合起來。空海求得無上密，白居易定稿長恨歌，白龍放下仇恨得到解脫，丹龍成功為白龍解脫。
不得不說，編劇導演用心了。簡單的看一遍，不去看底下的評論，說實話這些深奧的東西，我只看出皮毛。一念執(zhí)著，一生難以解脫。真實和虛假，殘酷與美好都要學會去接受。正是如此，活著才能灑脫，自在。
《妖貓傳》觀后感 篇4
回家的這幾天，每天都抱著百度網(wǎng)盤，看小說看電影，可算是把我之前欠缺的那些，都給補回來了。
其實，我并不是很喜歡，心里有什么就直接全部說出來的，因為我害怕這個時候的自己，還是出于內(nèi)心激動的狀態(tài)，說出來的話不經(jīng)過大腦的思考，容易讓別人產(chǎn)生歧義，也容易讓別人誤會。
可是，看完這部電影《妖貓傳》之后的感覺就不一樣了。
我仿佛打開了新世界的大門，突然從中發(fā)現(xiàn)了一些不一樣的東西，只不過這些對于現(xiàn)在的我們來說，還是不太成熟的�；蛘邔τ谖易约簛碚f。
我記得，當年他們也耗盡了力氣，但是卻不是想著，看透這些東西，全部都只是為了看穿人性，看透那些我們根本就不怎么了解的社會現(xiàn)實。可是，我想我們的終極目的，從來都不應(yīng)該之浮于這樣表面的'現(xiàn)象，我們應(yīng)該發(fā)現(xiàn)問題，然后找到解決問題的方法，而不是只想看熱鬧一般的，不懂得最終的意義。
我知道，在《妖貓傳》的最后，楊貴妃的死去，包括這一個死亡騙局，楊貴妃自始至終都是知道的。你聽到了，李隆基說，要和她白頭偕老，可是卻還是和那個幻術(shù)大師一起謀劃，該怎么樣才能夠不用他們自己背負殺人的罪名，卻又可以完好無損地保全自己。
雖然我們都知道，《妖貓傳》也是編著玩的，娛樂大眾而已，可是同樣，他所傳達的道理卻是真的，包括哪些歷史，真的就那么容易被相信嗎？那些流傳下來的歷史，到底有多少才是真的。
我想，我們不知道，但是，我們應(yīng)該心里有數(shù)。
《妖貓傳》觀后感 篇5
她，站在了大唐的巔峰，所有人，都說愛她。
玄宗說愛她，愛她是因為，她是大唐全盛的標志。其實，貴妃更是玄宗個人魅力的標注：天下是他的，美人也是他的。只有他，才配擁有貴妃。
當王朝鼎盛，貴妃是玄宗最好的代言人；當浮華散去，再也沒有貴妃生存的土地。
我們都是以愛的名義，做盡丑事。
馬嵬驛之變，貴妃哥哥楊國忠的人頭落地，下一步，守衛(wèi)皇城的亂軍，要貴妃的人頭。王不可能讓貴妃的`人頭，成為他妥協(xié)的信物。如果貴妃可殺，皇帝亦可殺，皇權(quán)的威嚴何在？
貴妃，必須死。貴妃的死，可以挽回王的尊嚴；可以平息兵變。但，不能是慘死，更不能死于皇帝之手，那代表著皇帝的妥協(xié)。大唐的王，怎么會向亂軍低頭？
——皇帝的巫師，用幻術(shù)，讓貴妃假死；厚葬，等到“時局穩(wěn)定，接她回朝”。玄宗，上演了最癡情的帝王，讓貴妃心甘情愿，喝下毒酒，等待王接她回家。
沒有人愿意，成為殺死貴妃的罪人，包括皇帝，所謂的“假死”，不過是活埋；等到幾個時辰之后，貴妃從棺木里醒來，她會慢慢地，在蠱毒發(fā)作和絕望中死去。
為求自保，賜死了楊貴妃；為求自保，殺死與自己相守的愛人。如此薄情寡義，還要打造自己悲情的人設(shè)。
王知道，貴妃永遠不會回來；貴妃也知道，王需要一個替死鬼，自己必須為整個王朝的衰落，擔負罪名，盡管，天下從來與她無關(guān)。
她含著愛與重逢的希望，死去。她陪著王，演完最后一場海誓山盟。
愛到最后，不過是利用。
《妖貓傳》觀后感 篇6
正月初一，我看了六部半前段時間新上的電影——《妖貓傳》，《心理罪城市之光》，《二代妖精》，《解憂雜貨店》，《妖鈴鈴》，《奇門遁甲》，《泡芙小姐》（看了一部分，放棄）。
《心理罪城市之光》是我女神劉詩詩，鄧超，阮經(jīng)天，郭京飛聯(lián)合主演的一部犯罪動作片。電影里，一頭干練的短發(fā)，部分高難度動作，還有偶爾的溫柔，我女神詮釋的很好。電影主題是批判網(wǎng)絡(luò)暴力，及以暴制暴的現(xiàn)象，向奮斗在一線的人民警察投以崇高的'敬意。故事是個好故事，有原著小說，也有電視劇，不做對比了，因為我今天要說的重點不是這個。
《二代妖精》是劉亦菲，馮紹峰，郭京飛主演的奇幻喜劇片，故事簡單，類似白娘子報恩，是個合格的爆米花電影。
《解憂雜貨店》，改編自日本懸疑作家東野圭吾的同名小說，找了很多當紅明星，原著還沒看，只從電影來說，幾個小故事，看似分離，但是所有的人物關(guān)系在冥冥之中都聯(lián)系著，牽絆著，影響著。是個很溫暖的故事。具體觀后感在我讀完原著之后再寫。
《妖鈴鈴》，《奇門遁甲》，《泡芙小姐》，這三部我本人不喜歡，覺得沒有意義。
這七部電影里面，我最有感覺的當屬《妖貓傳》。
第一遍主要是看故事，看的過程中，被繁盛的長安城吸引的移不開眼睛，時不時的就感慨，這就是我最喜歡的盛世大唐啊，曾多少次，從不同的文字，影視劇里面想要一窺盛世長安的美景，如今赫赫的呈現(xiàn)在我的眼前，甚至比心中所想更甚，是驚喜，是癡迷。于是在初一的晚上，我又看了第二遍，除了看故事，更多的是看場景，看完才去睡覺，夢里依然回味無窮。初二起來收拾妥當，我又看了第三遍，這一遍是一邊看，一邊截圖，慢下來，又發(fā)現(xiàn)了更多的細節(jié)。
《妖貓傳》觀后感 篇7
白居易，30年過去了，只有他還念著貴妃。他愛的是，想象中的王與妃的愛情；他懷念的，是30年前的盛世。
作為詩人，貴妃，是她的題材，他要證明，自己是頂尖的詩人。他一直以為玄宗與貴妃的愛，是橫貫絕代的，是如世人傳頌的那樣。
當他寫下“七月七日長生殿，夜半無人私語時；在天愿作比翼鳥，在地愿為連理枝”，才發(fā)現(xiàn)，一切都是假的。他不能接受，他愛的是詩中的“貴妃”，是一個意象。
往后的種種，都為了，找到貴妃香消玉殞的真相。他也迷茫了，情在何處，他的《長恨歌》，可是愛情史詩。從一個詩人的角度，去為愛，找一個注腳。直到白龍的出現(xiàn)，他為自己的`文學，找到了主人公。
倒是李白，和貴妃一面之緣的，浪漫的癲狂，讓人感動。
阿部仲麻呂，是愛嗎？更不是，他愛的只是貴妃代表的大唐氣象。
他作為一個看官的角色，做了什么？
極樂之宴，他迷弟般折服于貴妃的神韻。
亂軍逼迫，他唯一想到的，是讓貴妃，隨他東渡日本。玄宗，賭他輸：王可以舍棄她，但她不會舍棄王。
貴妃賜死，他站在一旁，沉默不語。
從始至終，他只是愛慕，沒有任何付出的愛慕。更不可能，為了一個女人，犧牲自己的利益。
這是愛嗎？只是說得很愛罷了。他所做的，也只是向貴妃表達自己的迷戀罷了。
安祿山，是愛嗎？拉倒吧，那是一種征服的欲望，和美色的霸占。
普羅大眾，一定愛貴妃吧。貴妃生日那天，舉國的百姓，都在狂歡。
他們愛的不是貴妃這個鮮活的女子，他們愛的是她背后的皇權(quán)、繁華。
等到貴妃逝去，再為他們提供一個茶余飯后的談資。
《妖貓傳》觀后感 篇8
這樣的人讓我惋惜
伴隨著民眾的歡呼和那幾近瘋狂的人山人海，她——一襲白衣，衣袂飄飄。就像神仙般散發(fā)著耀眼的光芒，蕩著秋千，從天而降。人群沸騰了，眾星捧月般地注視著她……
天生麗質(zhì)難自棄
我不了解歷史上的她是什么樣子，我只知道電影中那個如泡沫般悲哀的她……
“云想衣裳花想容，春風扶檻露華濃”是李白所做的《清平調(diào)》中所寫的詩句，本不是為她而寫，只是李白酒后一時詩興大發(fā)，用此詩來批判當朝沉迷女色，不理朝政的皇帝罷了。
看見了她，是在極樂之宴上。當時，李白被她的美攝住了，原來那句詩簡直是為她量身而作。她的氣質(zhì)，美麗非常人所能想象。不正應(yīng)了那句“天生麗質(zhì)難自棄”嗎？她說，她很喜歡這首詩。可是，她的眸子里卻藏著一抹輕愁……
自古紅顏最薄命
是的，她很美，美得令人抓心，憑誰見了她都會被她吸引。就連那個倭國人阿布仲麻呂都成了她的忠實粉絲。可是美又怎樣？最終卻背上了禍亂朝綱的罪名。
安祿山起兵造反，與一個弱女子有何關(guān)？沉迷于酒色歌舞中的唐玄宗難到就沒有責任嗎？說什么紅顏禍水，說什么禍國殃民，人們將所有的'錯都歸咎于她。她只是沉默，長嘆……
最是無情帝王家
馬嵬坡上，香消玉殞。
我知道歷史上的她是被唐玄宗一條白綾賜死，卻沒想到電影中她死的是如此讓人憤憤難平。她愛她的陛下，陛下卻騙了她。他讓她義無反顧選擇大義，用她的死來平息兵變。死就死吧，還要虛偽地騙她說會醒過來，會無恙，因為她是他的最愛！
她心里最是清楚，她知道皇上這是在騙她。但她還是喝下了那杯毒蠱。那樣欣然，那樣從容。仿佛她不是去赴死，而是去完成一個使命。
然而，縱是死，也不讓她痛快。先是喝下毒蠱酒，然后再被金針扎睡，雖然過不了多久自己會醒來，可是棺材卻被釘死�？蓱z的她在棺材里被毒蠱折磨醒來，用手使勁撓棺材，十指撓的鮮血淋淋，最后活活被憋死。
最是無情帝王家，說什么愛她，其實更愛江山。
看完影片的我，心情久久不能平靜。無論是歷史中的楊玉環(huán)，還是《妖貓傳》中的楊玉環(huán)，都讓我為之惋惜。
她生在極盛之時，卻凋零在唐朝衰亡之際……
《妖貓傳》觀后感 篇9
開始看《妖貓傳》之前，在知乎上看過一個帖子，說這個電影很扯。感覺我還是很容易被外界干擾，一旦聽到什么評價心里就容易產(chǎn)生第一印象，所以當我開始看的時候，看著劇情，確實覺得挺扯的。而且一開始根本沒看懂是什么意思。不過等影片結(jié)尾之后，也多少懂了一點。一直被人們傳頌至今的關(guān)于李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事，在這個電影里被推翻。故事的起因，是白居易的《長恨歌》。白居易對李白有一種尊重，李白曾經(jīng)寫出了“云想衣裳花想容”這樣的詩句來形容楊貴妃的美。白居易也希望自己能成為一代大家，所以對李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事深感有趣。但是在這個時候，發(fā)生了一系列的奇怪的事情，皇帝莫名死亡，太子繼位，死亡預言，以及金吾衛(wèi)侍衛(wèi)統(tǒng)領(lǐng)家里發(fā)生的莫名其妙的事。從倭國來的空海，來大唐是為了尋求永恒的真想，但是被卷入這場禍事中。他與白居易一起，在尋找這些奇怪事情的起源的時候，也發(fā)現(xiàn)了楊玉環(huán)死亡的秘密。一切都是一場騙局，李隆基最后選擇為了江山，犧牲了楊玉環(huán)。楊貴妃帶著對李隆基的愛和重逢的希望，死在了棺材里。白龍守了她30年，不肯離去，甚至因為白居易被時代傳頌的這個虛假的愛情故事懵逼，還要在寫詩來歌頌她們的時候，選擇了復仇。他想要告訴世人真相，奈何他已無會天之力。影片最后還是讓我感動的，空海問白居易“你的詩寫好了？”白居易說“寫好了，一字不改”，空海問“確定不改了？”白居易回答“那不是我寫的，是白龍寫的�！比缓髶P天大笑而去。
影片最后說明，白居易的《長恨歌》，其實寫的是白龍對楊貴妃的愛情故事。白龍只是因為楊貴妃在“極樂之宴”上，對他說“我很理解寄人籬下的感覺，所以對每個人，一點一滴都想要涌泉相報”，從哪里開始，他就全身心的對這個知己。甚至為了她的尸身不被蠱毒侵蝕，拿自己的肉身來解她的.蠱毒。最后靈魂進入了黑貓體內(nèi)，以黑貓的形態(tài)，守護了楊玉環(huán)30年。這個情節(jié)其實還是有些感人的，但是加到整個電影里，起因有些莫名其妙，劇情更是莫名其妙。演員演得確實出彩，黃軒把白居易寫詩以及對李隆基和楊玉環(huán)的愛情執(zhí)著的那種瘋狂，還有知道真相之后的崩潰演得淋漓盡致，最后揚天大笑著離去也演繹的很好�？偟膩碚f，劇中每個演員都演得不錯，但是劇情實在是有些無頭無尾莫名其妙。只是個人理解，每個人的理解不同，一千個人心中有一千個哈姆雷特，只是寫寫看完之后我的感受，留念一下吧。
《妖貓傳》觀后感 篇10
昨天偶然刷到關(guān)于《妖貓傳》的解讀博文，重新引起我對這部電影的興趣。記得第一次看《妖貓傳》的時候，只留下深刻印象的是那只黑貓，居然有種驚悚片的感覺，以至于看到黑色的貓咪，都會心生恐懼。再次看《妖貓傳》，貓還是那只略帶恐怖的貓，內(nèi)容主題卻有了不同的體會、感悟。
看完第一個感嘆的人物就是高力士，在歷史書以及人物傳記、老師的口中，高力士留給我的印象都是奸詐、勢利的小人，在電影中他居然有點可愛。第一處當李白威逼他脫靴子，原話是這樣子的：娘娘說過：極樂之宴無有尊卑上下之分，我找個官大的一試，果然就試出是假的了。高力士，你欺負皇上和娘娘��！李白說完，高力士只能認慫地、含羞地、乖乖地幫脫靴子。第二處就是皇帝李隆基也寫了一首祝壽詩給楊玉環(huán)，對比李白的云想衣裳花想容肯定相距千丈，給李白的獎賞就是逐出長安，以前一直認為這是高力士為了報復脫靴子一事而為的，高力士在背鍋��！第三處，高力士原來背的還是高壓鍋，那就是楊玉環(huán)的死，當看到那么大的棍子抽打高力士，多少為他感到冤啊。
肯定也有人馬上反駁，不認同對高力士的解讀，因為大量的史書和故事都證明高力士是丑角，不急，文中有一句很有意思的臺詞，大概意思就是歷史可能是假的，史書可能被人改寫亂編的。這就產(chǎn)生我們對古人、對歷史的許多有趣的想象空間，我們無法穿越到古時候，一一還原歷史的真相。正所謂有一千個讀者就有一千個哈姆雷特，每個人的解讀都不一樣，由此也產(chǎn)生了數(shù)不勝數(shù)的古代影視、小說、動漫等作品，單單是李隆基和楊玉環(huán)的愛情故事，就有幾百部作品，如果加上學生們用于題材的寫作，成萬上億絕對不夸張。
所以特別欣賞和佩服陳凱歌導演的匠心獨運，獨在于以黑貓的'線索帶動全電影的情節(jié)，以日本和尚空海和白居易一步步探尋，呈現(xiàn)了楊玉環(huán)與李隆基的愛情故事和馬嵬驛的真相，獨還在于呈現(xiàn)給觀眾，不一樣的可愛的高力士，不一樣的絕情自私的李隆基，還有比李白還要無法無天的白居易。匠在于陳凱歌導演審美哲學、堅持恒心，用六年時間，不惜血本按1：1的比例還原了那座流光溢彩長安城，可以用事無巨細來形容。
夢回大唐一度成為熱搜詞，也成為許多人心中的遐想，盛唐到底有多繁華？無疑的是它是我們中國歷史上一段璀璨奪目的歷史，一段令人心神向往的歷史。套用劇中的原話：白鶴少年早就不在了，貴妃，卻是永遠的貴妃。妖貓
《妖貓傳》觀后感 篇11
《妖貓傳》以日本和尚空海和唐代詩人白居易對京都發(fā)生的貓妖殺人事件的追查為線索，在一步一步的查探中，解開三十年前貴妃之死及貓妖害人的真相。
耗時六年的布景和設(shè)計，幾乎構(gòu)建了一個完整都城，恢弘大氣，浪漫而又奢華，無論是水上的亭臺樓榭，抑或是宮殿宴廳，無論是夕陽西下，抑或是月上眉梢，無論是艷陽高照，抑是淫雨霏霏，都別有一番風別。每個人心里都會不一樣的對盛唐的想象，但是當鼓聲初起，宮門半開時，相信每個人的心里都會有一個聲音在說，這會是盛唐。當然，故事的母本是日本作家夢枕貘所著，所以這是一個以異國的角度來解構(gòu)的盛唐，所以與真實的歷史會有偏差，但是瑕不掩瑜。
整個故事的一個高潮應(yīng)該在貴妃之死中。提過盛唐，就不得不提到盛唐的女人——楊貴妃。她美麗聰慧，深得唐玄宗的喜愛，一國之君為她編曲跳舞，為她安排盛大的宴席，在極樂之宴里，她一襲紅裙，明眸皓齒，傾倒眾生。沒有人不愛楊貴妃，因為沒有人不愛強大而又美麗的盛唐。所以，沒有人愿意承擔殺死貴妃的罪名。因為楊玉環(huán)她不僅僅是一個女人，她身上承載著盛唐的榮光。她死了，盛唐也就亡了。
愛，是貴妃之死里一個難以評判的難題。最受爭議的應(yīng)該是唐玄宗對貴妃的愛，他愛楊玉環(huán)嗎？我們不能否定，他贈她霓裳羽衣，送她極樂之宴，但是在皇權(quán)帝位前，他選擇犧牲她，或許只能說玄宗是不夠喜歡楊玉環(huán)。而安祿山代表著是最普遍的世人的想法，有佳人國色天香，一見鐘情，于是想得到她。而故事里的阿部的感情，則又不一樣了。楊玉環(huán)知道大廈將傾，自己的命運已決，所以她竭力地從身邊的人身上，找尋對自己的，屬于楊玉環(huán)的感情，而阿部給予了她安慰，但是這一份的感情，更多只能稱為傾慕，他喜歡聰慧賢淑，顧盼生姿的玉環(huán)，他喜歡的`更多是表層的她。而三十年守著尸首，蓄力復仇，嘔心瀝血甚至放棄人身的白龍才真是印證了一句“情深不壽”，讓人不禁感慨，究竟是有多強烈的愛和刻骨的恨，才足夠一個少年去消耗三十年的漫長歲月去守候和報復？
電影前期的懸疑氣氛營造很不錯，貓妖的殘忍乖戾，如影隨形讓人毛骨悚然。但是后期探查時場景切換較快導致情感不夠到位和細膩，而后期對白鶴少年的著力點太少也太輕，導致白龍對貴妃的感情來得太快太深，難產(chǎn)生強的代入感。最后對貓妖的真相解密，有種強加設(shè)定的突兀，是前文沒有足夠的鋪墊而致。
但，總的來說，這是一部不錯的電影，它為我們展現(xiàn)了一個輝煌鼎盛的大唐，也讓我們對愛情產(chǎn)生不一樣的看法，內(nèi)容只是載體，思考的過程才是精髓所在。
《妖貓傳》觀后感 篇12
首先就從《妖貓傳》的場景說起。
導演陳凱歌因為這部片子建了一座長安城。從陳云樵古香古色的府宅，到俯視整個長安城的全景，再縮小到長安城大街，進入大明宮，接著由白居易和空海帶著我們逛了整個長安城，有西市，青龍寺……幾場落日下的長安城瞬間染暈上燭火燈光的變化——我堅信，這就是我心中的盛世大唐。
場景真實——水上有船穿梭不絕，街道上有人絡(luò)繹不絕，有牽馬而過的人，有乘轎而去的人，有挑擔的，有撐傘的，還有站在佛塔前許愿的。西市上的小販們各自營生，有賣布的，有賣傘的，有賣酒的，還有賣鳥獸的；各種雜耍人員也使盡渾身解數(shù)的表演，有噴火的，有戲蛇的，還有表演幻術(shù)賣瓜的。兩人還吃了一碗澆上油燃起一串火焰的大碗面。還有李白筆下的胡姬酒肆。
場景夢幻——極樂之宴是故事的起點，也是終點。這場盛宴的榮和敗分開的表現(xiàn)，以及結(jié)尾一榮一敗相繼表現(xiàn)的特效，夢幻，奇幻，驚艷。
場景古典且有歷史感——房屋上的雕刻，窗紙上的繪畫，屋內(nèi)的陳設(shè)，桌子上的擺設(shè)，加上色調(diào)的渲染，呈現(xiàn)出了一種真實不做作，古典且厚重的歷史感。
導演還一次性讓我們看到了夕陽下的長安城，燭火閃灼夜幕下的長安城，小雨淋漓下的長安城，大雪紛飛的`長安城。任何一幀截圖下來，都可以當做桌面背景。
不過，我還是要吹毛求疵一下，這部片子唯一一個細節(jié)沒處理好的是：大明宮的丹鳳門是五洞，電影里面呈現(xiàn)的是三洞。
最喜歡的，也是最精彩的一段，白居易帶著空海逛長安城。全程沒看這兩個人，一雙眼一直看著背景。
看到宣政殿，西市，青龍寺，花萼相輝樓等這些熟悉的名字，就有一份親切感。每次有大場景，我都在想，這就是大明宮，那就是大雁塔了吧。
在西安呆了兩年，這些景點讓我深深的迷戀上了盛世長安，中了一個叫大唐的毒，很多景區(qū)的沙盤和建筑復建已經(jīng)讓我欣喜不已，但是看到電影里面的場景，我已經(jīng)驚喜的無法用言語表達，只有感慨：“西安的風景區(qū)都比不上電影里面的建筑了。陳凱歌真應(yīng)該去西安建造影視基地，就更應(yīng)景了�！�
開篇就提到的青龍寺，的確存在，就像電影所講，日本和尚空海遠渡重洋來到長安，就是為了進入青龍寺學習，授教師傅就是惠果大師。在隨后的中日佛教交流中，青龍寺還從日本引進了很多品種的櫻花，或是日本僧侶帶來贈送。至今每年春天櫻花開放時，青龍寺已經(jīng)成了一個賞櫻花的絕佳地點。
電影里有一幕幻象是，身著紅衣的楊貴妃站立在八重紅枝垂櫻下，場景極美。而青龍寺內(nèi)也有一株，我第一次去青龍寺看櫻花的時候，先逛的外院，感覺平平，但是踏進內(nèi)院之門，映入眼簾的正是一顆高大盛開如火如荼的八重紅枝垂櫻，眼前大亮，驚的說不出話來，直呼“太壯觀了，太美了。”十分佩服大自然的神力。
《妖貓傳》觀后感 篇13
妖貓傳給我最大的感觸是不同身份的人對楊玉環(huán)不同的愛與情�；实�，阿部，白衣少年，影片以白居易的視角出發(fā)，用一只黑貓串聯(lián)起了白居易和楊玉環(huán)這兩個相隔30年的人物。
影片的極樂之宴的確令人難忘，但所謂的盛極而衰，也絕不是空穴來風。這場盛宴和楊貴妃，都是大唐繁華的一個縮影。影片到最后會發(fā)現(xiàn)，故事由懸疑轉(zhuǎn)為了愛情，所有的謎底，都源自于少年的壓抑和執(zhí)迷，瘋狂和純粹。
人人都愛楊貴妃，但沒有說清楚為什么愛她，盛唐是如此的兼收并蓄包容開放，可最單純的仰慕說不出口，恰恰成為自我毀滅的開端，文化和文人是大唐的顏面和招牌，而李白，白居易都只是稍縱即逝無關(guān)痛癢的點綴，在歷史的漩渦中掙扎了一周，最后的落腳點卻是一位少年心結(jié)的放下。
皇帝雖然掌握著無人能敵的權(quán)利擁有至高無上的地位，但在危難之際，他卻暴露了自己狹隘丑陋的內(nèi)心，欺騙自己的妃子甘愿死去，假裝出一種無可奈何卻深情滿滿的樣子，甚至不敢去承擔殺死貴妃的罪名。皇帝對于貴妃的'愛，只能說是一種占有欲望而已，如果說楊貴妃是大唐盛世的象征，那么，得到貴妃就是為了駕馭貴妃從而駕馭天下。
阿布是日本使者，在極樂之宴上瘋狂的想要告訴貴妃自己對于貴妃的愛慕之情，與其說是對貴妃的愛慕，不如說是對大唐盛世的愛：不過從另一個角度看，表現(xiàn)了唐朝的開放與寬容，因為他愛上了皇帝的女人，面對皇權(quán)他并沒有扼殺這種想法，而是敢于挑戰(zhàn)。雖然，他被皇帝阻止了。
白衣少年對貴妃的愛則是向死而生，凄美婉轉(zhuǎn)，傾其所有為她而守護，直至最終幻化為貓，直至死亡。其他人的愛，則是最低級的占有和審時度勢的拋棄。
其實貴妃是知道的，她明白皇帝虛偽的感情，在做出選擇的那一刻，她是充滿了失望的，內(nèi)心一定是悲涼的。她也深深的明白阿部的愛，所以，她轉(zhuǎn)身問阿部想要對自己說什么，曾經(jīng)那樣的信誓旦旦的在心里說了無數(shù)遍的愛她，可是今天有機會當面告訴她的時候，阿部是猶豫和膽怯的，他或許可怕的發(fā)現(xiàn)，自己愛的并不是這個女人，而是對權(quán)利地位成就感的追求，這算不上愛。影片中，貴妃看著沉默的阿部，并沒有感到意外，而是很平靜。在生死之際，或許貴妃才正真明白，又或許貴妃永遠都不會知道，真真正正愛自己的，只有白龍少年，那個沒有地位沒有權(quán)利的少年，卻勇敢的用一顆真心與生命最真摯的執(zhí)著默默愛著自己。
貴妃是值得被愛的，之所以成為貴妃，成為大唐盛世的象征，都是有原因的。記得貴妃與白龍少年初遇時，白龍少年單純可愛，熱烈美好，貴妃把發(fā)簪送給了他們，并溫柔的教育他們兩個人是一個整體，誰也不能離開誰，她說：離開了任何一個，你們便不是白龍少年了。貴妃在兩個少年心中是多么美好啊，在白龍少年心中，貴妃代表著希望與美好，是少年心中最美好的存在。那個時候的少年心里是歡欣的，少年的愛是帶著力量的，以至于這愛經(jīng)過了那么長的時間都不會削減，也正因為這愛壓抑了太久反而隨時間的發(fā)酵變換成一種執(zhí)念，這種執(zhí)念是帶有恨的，少年或許在恨自己不能保護貴妃，也可能在恨世人那種庸俗的所謂的愛。這愛很瘋狂又很純粹，或許正是是這種愛而不得與得而不惜形成的對比，才賦予這個電影更多的內(nèi)涵和深度。
愛是什么，是突然有了軟肋，有好像有了鎧甲。
但，欲買桂花同載酒，終不似，少年游。
《妖貓傳》觀后感 篇14
簡單來說，電影講的就是“楊貴妃之死”的故事，只不過被導演拍成了奇幻懸疑劇。本劇有小說在前，是日本作家夢枕貘（mò）寫的《沙門空海之大唐鬼宴》，我沒有看過小說，加上影視類改編自小說均會有取舍和修改，所以以下我所述情節(jié)均只適用于電影《妖貓傳》。
情節(jié)的話，前面比較拖沓，伏筆埋得太深。第一遍看的時候，前面一個小時都不知道到底要講什么，鋪墊太長，若非不是漂亮的場景吸引著我，我早就棄劇了。但是到了后面揭秘那段，揪心，看哭了，我一直對楊貴妃的故事感興趣，導演的解釋，也正中了我心中所想。
其實很多人吐槽這樣的結(jié)局。我之前看過太多的貴妃之死了，大多宣傳的是真愛，渲染了李隆基的無奈和不舍得，每次看完類似的片子，我都悵悵然，總覺得說的不到位，不盡興，心里空落落，總之不認同，但是看了這部電影，我第一次感受到心滿意足，終于看到我心中所想的呈現(xiàn)出來了，我很認同導演陳凱歌的想法：楊貴妃就是政治的犧牲品，生死存亡一刻，李隆基在江山和美人之間，他主動放棄了楊貴妃，選擇了江山——這才是帝王相。
我很喜歡電影里的一句話，通過阿倍仲麻呂（日本人，在大唐做官，改名為晁衡）說出。
“他（唐玄宗）才是真正的幻術(shù)大師�！�
“強盛時，她（楊貴妃）是帝國的象征；危難時，大唐將不再需要她。”
——每次看到這里，都忍不住心疼楊玉環(huán)。
一飲而盡的蠱酒，轉(zhuǎn)身拿出自己的發(fā)絲荷包交給李隆基，忍著不能掉淚的雙眼，不說一詞的迎接自己的命運。
賣瓜翁的瓜，是幻術(shù)。
極樂之宴上黃鶴、白鶴少年的表演是幻術(shù)。
站在八重紅枝垂櫻下的楊貴妃，是白龍的幻術(shù)。
大結(jié)局在枯敗的花萼相輝樓中重現(xiàn)的極樂之宴，是丹龍的幻術(shù)。
但是最扎心，能要人命的是李隆基的幻術(shù)——他偽造了一個“尸解大法”，說著情意綿綿的許諾，逼著楊玉環(huán)自己走向了死亡之路。
我承認李隆基還是愛著楊玉環(huán)的，要不他也不會把楊玉環(huán)的頭發(fā)存放在精致的玲瓏寶塔內(nèi)。但是這份愛，在江山生死面前，他選擇了放棄。
而楊玉環(huán)也是愛著李隆基的，雖然她明白全世界的人都愛她，但是她只愛李隆基。即使在最后死亡時刻，阿倍說要帶她走的時候，李隆基傲氣的說：“我打賭你肯定輸�！钡拇_，楊玉環(huán)拒絕了，她選擇犧牲自己成全李隆基。
而片中的男人，不光阿倍，都仰慕著楊貴妃。阿倍是愛，更深沉的愛（自己在日記中承認了）。丹龍和李白的“云想衣裳花想容唄”是對美好人物的一種欣賞之愛；白龍是在楊貴妃身上找到了一種身世上的同病相憐的憐惜之愛。而白居易對楊玉環(huán)的執(zhí)念則是，為她的`命運感到不平。
看了三遍，我也自認為參悟了其中的一些奧秘。這個片子的拍攝手法，很像《紅樓夢》的寫作手法：不先說主故事，而是由小及大，先講一個類似的小故事從而引出大故事，而小故事的所有細節(jié)都對應(yīng)著大故事的發(fā)生走向。
《紅樓夢》是先說甄士隱一家敗落，引出賈府敗落；《妖貓傳》則先演陳云樵一家的故事，來對應(yīng)李隆基和楊玉環(huán)。
陳云樵在酒樓，把蠱酒（雖然是誤給）給了一個舞姬玉蓮——暗示楊貴妃喝蠱酒。
陳云樵在家里置辦酒會答謝空海和白居易，期間在妖貓的幻象下勒死了春梅——暗示高力士勒死楊貴妃。
陳云樵對春琴說：“禍，可是你闖的�！薄獙�(yīng)后面唐玄宗與楊貴妃的，“都是因為你（楊貴妃），安祿山才叛亂�！�
貓妖問陳云樵：“她（春琴）是你的女人，死到臨頭，你救不救�！薄獙�(yīng)后面，安祿山叛變，要殺楊貴妃，問唐玄宗救不救。
陳云樵卻把門關(guān)上，拿鐵鏈子鎖上——對應(yīng)后面李隆基也沒有救楊玉環(huán)。
空海坐船來大唐，途中遇到海嘯，與空海同船的一位抱著嬰兒的母親，讓空海產(chǎn)生疑問：“是什么讓她如此平靜？”——這也是空海一直尋求的“無上密”，最后空海說，自己在楊玉環(huán)的生死中發(fā)現(xiàn)了“無上密”。而這句話也對應(yīng)了楊玉環(huán)死前的表現(xiàn)。
說說演員和后期。
電影里面，三位女演員，符合我的審美的只有春琴（張雨綺），其他兩位，舞姬玉蓮（張?zhí)鞇郏┖蜅钯F妃（張榕榮），最開始我是不太接受的。但是看到最后的時候，從楊貴妃隱忍喝下蠱酒那刻，我竟然發(fā)現(xiàn)了楊貴妃的美，感謝導演，發(fā)掘出了演員的特別之處，加上劇情、背景、音樂、渲染，達到極致。
張雨綺的聲音很獨特，說起來話，走起路來，還有笑聲，都透露著恐怖，符合妖貓的狀態(tài)。
電影叫《妖貓傳》，故事里面也提到了貓要吃魚眼睛，在很多處的背景布置的細節(jié)里都有魚的形狀，尤其是燈籠，裝飾。
我看了一個電影后期人員采訪，其中場景設(shè)計提到，在逼迫楊貴妃答應(yīng)“尸解大法”的那一幕里，楊貴妃后面的背景墻上是一幅《狩獵圖》，內(nèi)容就是三個男人圍殺一個獵物。而下一個銜接的畫面就是：李隆基，黃鶴，高力士，三個人惺惺作態(tài)的詢問。
還有一處是白居易和空海找到當年貴妃之死事件里面遺留下的老宮女家中，她家的背景墻上的壁畫就是楊貴妃墓穴中的壁畫。
電影到了后半部分，接近結(jié)局，來了兩次反轉(zhuǎn)。
第一次看到白居易和空海推開棺材發(fā)現(xiàn)里面是空的時候，我在猜測，是不是要拍成楊貴妃去了日本。畢竟這個說法也很流行，而且故事還是改編自日本小說家的作品，對于這么喜愛楊玉環(huán)的日本人來說，故事里面又有一個日本人，他甚至還對李隆基提出了這個想法�！秀敝�，我甚至開始希望結(jié)局是這樣的。
看到第三遍的時候，我又有了一個新感受。電影明著拍貴妃之死，但是有一條暗線，是講的白龍和丹龍。而且白龍和丹龍才是真正的男主啊，這兩個人物從頭到尾都在，是這兩個人的執(zhí)念才產(chǎn)生了這一場時隔三十年的故事。
而舉辦極樂之宴的“花萼相輝樓”還有另外一層意義。
萼，花托，花朵最外面一圈綠色小片。這里的意思是說棠梨花，花復萼，萼承花，代表兄弟之間的情誼，就如同這花與萼一樣，相互輝映。
“花萼相輝樓”，是唐玄宗所建，彰顯自己和哥哥李憲之間的兄弟手足之情。在這里阿倍第一次看到了白鶴少年，這對相愛相殺的兄弟。
丹龍一直懷念的是和白龍在一起的白鶴少年時光；丹龍也一直想方設(shè)法的解開白龍的心結(jié)。
《妖貓傳》觀后感 篇15
最后，我想去了解一下白居易了，電影里面演的很狂放不羈，但是對詩詞卻有自己的堅持。
紅友蘅蕪說：日本人恐怕最崇拜的就是白居易了�！对词衔镎Z》的`作者紫式部為啥能當宮廷教師那種類似的職業(yè)嗎？就是她太懂白居易了，所以宮廷就請她去講白居易�！对词衔镎Z》我就看了一點點看不下去了，但是我看的那一點就提到了很多次白居易。
電影里，白居易說，“多少次的午夜夢回，我幻想著我活在玄宗的時代�！�
——我想告訴他，這也是我所想。
《妖貓傳》觀后感 篇16
上周六下午，又感冒了，25歲，真的是分水嶺；那以后，每個換季，都要用感冒來適應(yīng)。迷迷糊糊睡了，一覺醒來，晚上八、九點。睜開眼，漆黑一片，拉開窗簾，外面零星的燈光。
一個人住，千萬不要在午后，睡到天黑，等你一睜開眼，看著空蕩的房間、黑暗的天空、樓下空蕩蕩的街，會有全世界離你而去，而你無可奈何的'錯覺。
一個人看電影，我習慣了。定了《妖貓傳》，只因為，第一眼，讓我感覺很絢麗；我的生活太乏味了。
《妖貓傳》觀后感 篇17
在網(wǎng)絡(luò)上將《妖貓傳》再看了一遍，彌補了在電影院看時差點睡著的尷尬。陳凱歌不善于講故事，善于抒情，但讓我覺得遺憾的是，這位拍出過《霸王別姬》的導演在這個電影市場中已經(jīng)迷失了他自己的定位。
有人說，陳凱歌在拍他自己心中的大唐盛世，濃墨重彩，巍巍皇城，萬國來朝，兼濟天下；有人說，這部電影耗資六億，耗時五年，重建了當年的唐城，費心費力；有人說，這是一部華美的愛情片，單純而熾熱，雖死吾亦往矣。但是，從我這個電影市場的旁觀者角度來看，這所有一切宣傳的噱頭都不符合當今的電影市場。
首先，電影市場發(fā)展太過迅速，尤其是中國電影市場，以一種瘋長的速度在全國蔓延開來�，F(xiàn)在的觀眾，接受了太多好萊塢超級大片的視覺轟炸，被星球宇宙、異形空間養(yǎng)刁了的眼睛再來看萬里皇城，九層高塔，花燈艷舞，我們會說一句好，然后就沒有然后了。也許，五年前的這座唐城在人們想象中會激起視覺的巨浪，但是五年后，在電子技術(shù)如此發(fā)達的時代，它就像掉進湖里的一顆石頭，波浪消散便歸于平靜。其次，現(xiàn)在的觀眾太渴望有趣的故事，有沖突的情節(jié)，能在故事發(fā)展中引領(lǐng)人們的情感流動。所以，《妖貓傳》前半部分，電影如探案一般，一點一點接近事實，觀眾是買賬的；但后半部分，平庸的講述風格，雖有盛世美人，雖然劇情推動著揭露真相，但觀眾的腦子動不起來了，就想睡覺了。尤其，電影的唯愛至上的主題，相對于原著驚奇的腦洞而言，電影的劇情并沒有表現(xiàn)出足夠的.張力來架起這個主題。楊玉環(huán)愛李隆基，接受假死的謊言，她做選擇時，多么有戲劇性沖突的瞬間，然而卻沒有足夠表現(xiàn)出來。在我看來，這不是演員的問題，是劇情，為什么那個時刻不給玄宗和貴妃的交流互動更多的描寫？讓我所有的情感認知、感情收獲都來自于旁白和妖貓的講述。
吐槽了這么多，只因為他是陳凱歌。
《妖貓傳》觀后感 篇18
《妖貓傳》中，奇幻詭譎的唐朝盛世，因為一只妖貓的入侵變得朝野大亂，在日本僧侶空海法師和白居易地層層探尋下，逐漸揭開了唐明皇寵妃楊玉環(huán)的死因。
一、初歷史的指向
這部影片看完已經(jīng)過了許久，和主編姐姐相約寫下觀感，然而，兩個人都是拖延癥患者，差點這篇觀影感悟就付之東流了，所以Flag真的不能隨便立！
《妖貓傳》最直觀的感受是：“天吶！這知識點也太多了！”一邊看著電影，一邊腦海中回顧著眾多的歷史知識，甚至有些已然模糊的，需要另一邊度娘幫忙打輔助�！霸葡胍律鸦ㄏ肴�，春風拂檻露華濃�！崩畎拙烤褂袥]有見過楊貴妃？有兩派說法，一是從來沒見過，二是天寶二年，楊玉環(huán)還不是貴妃的時候見過一次。且不管哪種說法是真，哪種說法是假，楊玉環(huán)的容顏和身材必定是傾國傾城，作為中國古代四大美女之一，她深得李隆基的寵愛，可以說楊玉環(huán)的前半生是幸運的，她生在盛唐時期，享受著帝王和天下人的寵愛。但是，安史之亂以后，這位女子的命運發(fā)生了巨大的變化，她成為了歷史的人質(zhì)。
安史之亂、馬嵬驛兵變，不管是影片還是歷史作品中，不少聲音都是直指楊玉環(huán)。安祿山起兵因她而起，陳玄禮兵將相見，逼著唐皇賜死她，所有的這些罪責，她統(tǒng)統(tǒng)扛了下來。一杯酒，一口棺木，垂死掙扎留下斑駁血跡的棺蓋，失掉愛時的任何垂死掙扎，必定全是徒勞。然而，楊玉環(huán)并沒有妲己那般千古淫惡；也不像褒姒那樣，使幽王為其烽火戲諸侯，一切的口誅筆伐對于一個弱女子而言，似乎有失公允。
二、幻唐明皇的愛
再者，便是幻術(shù)！全片以妖貓為視角，用幻術(shù)貫穿始終。從瓜翁變瓜開始，幻術(shù)的真真假假就在空海和白居易的身邊圍繞，循著幻術(shù)和瓜翁的指引，兩人才尋找到妖貓的線索。
“看到的瓜不一定是瓜，看到的貓也不一定是貓”，這句富含玄理的話，到最后才真正得以揭曉。其實人也是同樣的，所見非實，親聽非真。但幻術(shù)的本源，必然有一個真瓜的存在，才能變化出更多的西瓜，憑空是無法變化出來的。在表象的背后如何揭開它的真實面孔呢？找到唯一的那個瓜才是出路。不過，那個瓜也有可能是虛無縹緲的存在，時而清晰可見，或許手里碰著了血淋淋的魚頭，遇到了禍事還全然不知；時而又瞬息萬變，吃著甜瓜，享受一時的喜樂也挺好。
除了瓜翁會幻術(shù)，黃鶴會幻術(shù)，妖貓會幻術(shù)，其實李隆基也有“幻術(shù)”。在阿部的日記里就寫著這么一句：“玄宗是最大的幻術(shù)師�！彼幕眯g(shù)便是對楊玉環(huán)的愛情。毋庸置疑，他對楊玉環(huán)的愛，有真實的部分，“一騎紅塵妃子笑，無人知是荔枝來”，為了滿足貴妃的口腹之欲，不遠千里從嶺南運荔枝到長安城，影片中的盛典也是為她量身打造的。李隆基為了楊玉環(huán)，可以說是挖空了心思，制造了不少的浪漫。但這樣的愛情，卻也有虛假的成份。馬嵬驛兵變，李隆基騙了楊玉環(huán)，王權(quán)之下，楊玉環(huán)的結(jié)局體現(xiàn)的卻是愛情的荒誕價值。
而楊玉環(huán)卻毫無怨言。《妖貓傳》借楊玉環(huán)之口說：“我知道了騙局，可騙局里有真實的愛，我接受�！碑吘拐娴膼垡粋�人，應(yīng)該無須辨別真假。
“天長地久有時盡，此恨綿綿無絕期�！边@與白樸筆下的《梧桐雨》所勾畫的'唐明皇的愛情觀是不謀而合的。其實在李隆基的身上，沒有堅不可摧的愛情，他的山盟海誓太容易被擊潰，再堅固的感情也敵不過權(quán)利這一最大幻術(shù)的誘惑。
三、念一場迷離美夢
說到底，影片中的大唐盛世，無非是場迷離的美夢罷了。所有的人都沉浸在美夢之中，白居易和李白，這兩個不同時期的人通過夢相遇了，空海和白居易帶著我們，通過夢看到了盛世時期的長安城的繁華，看到了楊玉環(huán)，看到了李隆基，看到了安史之亂，也看到了馬嵬驛兵變。而最終，影片結(jié)束，我們也從夢中蘇醒過來。
在整部影片中，“妖貓”就充當了幻術(shù)的一個鮮活意象，因為幻術(shù)，國家盛衰在朝夕之間；因為幻術(shù)，空海起初未能進入青龍寺尋求無上密；因為幻術(shù)，白居易多年未能完稿《長恨歌》；也是因為幻術(shù)，楊玉環(huán)得到的愛情，并不是真正的愛情。但是最后，在突破了幻術(shù)束縛的一瞬間，一切的一切，都回歸到了最真實的狀態(tài)。
回想起妖貓為什么喜歡吃眼睛，大概也是印證了“眼睛是心靈的窗戶”，一旦窗戶被關(guān)上、心靈被蒙上了紗，那人便活在了幻象之下，人生便被狠狠地捆綁了起來。
四、秘外邦人揭秘
一直很不解，為什么影片將外邦人空海法師設(shè)定為那么重要的角色，以他來推進劇情的發(fā)展。
從空海法師到倭人阿部的日記。在揭露楊貴妃真實死因、揭秘妖貓真實身份的過程中，兩人功不可沒。為什么將兩位外邦人設(shè)定為十分重要的“揭秘人”呢？首先，歷史上的這兩位在中日文化交流上都起到了十分重要的作用。其次，阿部是一位愛慕楊玉環(huán)的臣子，空海是白居易的搭檔，為尋無上密，進入青龍寺而來到唐朝。兩人跟楊玉環(huán)間接地有著千絲萬縷的聯(lián)系，卻又沒有深陷其中，所以，他們在影片中最容易充當起“旁觀者清”的角色。
從開創(chuàng)開元盛世到唐朝衰弱，所有朝野中人都是“當局者迷”，如同迷于幻術(shù)之中無法自拔，而外邦人的介入，或許正是清楚看透現(xiàn)實的最佳表現(xiàn)方式吧。
《妖貓傳》觀后感 篇19
劉鈺鑫最近，我去看了電影《妖貓傳》，那絢爛的盛唐氣象，凄美的愛情傳奇讓我久久不能忘懷。
《妖貓傳》講述了盛唐時期的一段奇幻瑰麗的史詩。詩人白居易與不遠萬里渡海而來的法師空海結(jié)緣，尋找楊玉環(huán)的死因，一不小心觸發(fā)了橫跨三十年，有關(guān)王朝興衰的驚天秘密。
在那個鼎盛絢爛的大唐，皇宮的大門緩緩開啟，花萼相輝樓前巨大的秋千上，貴妃一身白色襦裙站立，在波光粼粼的千頃湖面上隨秋千擺動，胸前鮮紅的緞帶輕盈飛揚，那一刻，她就是畫里走出的.仙女。
在極盡奢華的“極樂之宴”上，幻術(shù)與歌唱、舞蹈交相輝映，貴妃也遇到了瀟灑意氣的白鶴少年——白龍與丹龍。大唐詩仙李白的放蕩不羈，唐玄宗的帝王氣勢、幻術(shù)大師的絕妙魔法都讓我眼花繚亂。這就是大唐。不過，在我眼中，貴妃的高貴、雍容與美麗才是“極樂之宴”上最真正的極樂幻術(shù)，人們都沉浸在她的美麗之中。
我喜歡貴妃那份無與倫比的柔美。不像青樓女子的風情萬種;不像平民百姓的小家碧玉。她聰慧至極，明明知道最后的假死是個騙局，卻還是依然為愛而妥協(xié)。那一刻，她的眼神格外不同，美麗、哀傷、平靜，卻不怯懦。也許，雖然她是大唐最高貴的貴妃，但從未真正發(fā)自內(nèi)心的快樂。
我喜歡貴妃的美麗，善良;我喜歡白居易的勇敢，執(zhí)著與熱情;我喜歡白鶴少年的意氣風發(fā);我喜歡李白的那首千古名句：“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。若非群玉山頭見，會向瑤臺月下逢�！蔽矣浀眠@首詩，一如我記得貴妃的美麗，記得白龍對貴妃永不消散的愛與守護。它們都是永恒的。
就讓我心中永遠保存著這份關(guān)于大唐最熱烈、最夢幻的美麗。
《妖貓傳》觀后感 篇20
這幾天斷斷續(xù)續(xù)的看完了妖貓傳這部電影，看完本片給我一個反思，所以想寫個感悟，很多人以為是對是真的未必是真，而人以為是假的也未必是假的，當然你可以不相信，就像劇中白居易也不相信玄宗和楊玉環(huán)的愛情是假的，就連空海躺進楊玉環(huán)的棺木中發(fā)現(xiàn)那一道道的血指痕，也根本接受不了這就是事實，你可以像白龍一樣不相信楊玉環(huán)真的死了，你可以欺騙自己，可是瓜就是假的，詩也是假的，因為愛都是假的。
影片中幻術(shù)與真實場景的穿插，讓觀眾有種傻傻分不清，到底那一幕是幻術(shù)，那一幕才是真實的`感覺，這也許就是導演的目的，讓觀眾覺得歷史上的記載于本片的敘述哪個是真哪個是假一樣，但如果本片是真，那我們會因為看到真相而恐懼，當人性被挖開那種黑暗是何等的大，當玄宗皇帝面臨隨從的逼迫要求殺了楊玉環(huán)時，面對自己的性命和愛人還有曾經(jīng)的誓言，他選擇自保，畢竟在生命的面前，人可以丟棄一切，人不是說嗎？留著青山在不怕沒柴燒。
皇帝私底下商議用針封住楊貴妃的脈，以后在起針就可以恢復，其實是騙人的把戲，但皇帝又不想失去自己在貴妃和人面前的形象，弄虛作假說自己不同意這么做，最后貴妃自己選擇嘗試，這就是他們的計策，皇帝為了怕人看出貴妃死是假象，還要讓一個太監(jiān)去在貴妃脖子上留下勒痕，但高力士（太監(jiān)）不愿意，畢竟誰都不想替別人被黑鍋，只是畢竟要有人犧牲，而貴妃就成了那一個犧牲的人，而高力士不算，他只不過是被逼的，演了場苦戲（挨打），但貴妃明知道這一切都是圈套，都是假的，因為對皇帝的愛是真，所以選擇去死，只有愛才可能有犧牲。最后貴妃死了，哪有什么起針，貴妃活生生的被埋在棺材里悶死。
為了掩埋真相皇帝把所有知情的人全部殺死，若不是阿部留下的回憶錄，可能誰也不知道真相，都以為玄宗愛楊貴妃，最后為楊貴妃哭瞎（其實是貓抓的），這本日記幫助真相公布與光下，我們發(fā)現(xiàn)了人性得丑陋與黑暗，歷史上的良善美的背后不知道還有多少的屈辱，不知道還有多少的真相還沒有大白，誰來幫我們還原真相呢？就像劇中所告訴我們一樣，有一本書可以幫助我們找到答案，這本書就是紀念冊，他記錄了所有人所行過的所有記錄，他能還原所有真相，有一天真相都要揭開，祂必深深挖出掩埋的真相，耶穌必掌權(quán)、公義必得勝，還歷史清白，問題是誰是清白的呢？當每一個人的人心被撕開誰還會說自己是冤枉的呢？
劇中還有兩個年輕人被稱為白鶴兄弟，他們一個選擇報復，一個選擇以愛來償還，其實愛與審判是分不開的，就像楊玉環(huán)所說你們兩個少一個否沒有了白鶴兄弟了，愛要和公義并行，如果只有愛那是放縱，如果只有公義那是殘暴，以愛為前提來饒恕，以悔改承認來回應(yīng)愛，以拒絕否認為施行審判的依據(jù)，這才是真正的良善。
面對這世界的苦難，白鶴兄弟選擇了不同的道路，一個留在苦難中掙扎，受盡痛苦的折磨而報復（變成貓），另一個尋找解決苦難的方法，最終找到了信仰而得到釋放。影片中有一位表演幻術(shù)的法師對空海說，雖然這些瓜是假的，但在這些瓜中有一個是真的，你知道那一個才是真的嗎？面對這世界有如此之多的信仰，到底那一個才是真的，就像耶穌站在許多偶像的背景中說：你們說我是誰？在這么多神中哪一個才是真的？用劇中空海最后一句問慧果大師的話說：你找到答案了嗎？
《妖貓傳》觀后感 篇21
“云想衣裳花想容，春風拂檻露華濃。”這是李白對楊玉環(huán)的描寫，而正是因為這傾國傾城的容貌，使不同身份的人，對楊玉環(huán)有不同的愛與情。在《妖貓傳》中，唐玄宗，阿部仲麻呂，仙鶴少年都有自己獨特的情感
《妖貓傳》主要記載了在盛唐時期，癲狂詩人白樂天(白居易)與仰慕大唐風采的僧人空海相遇在長安。這時的長安城內(nèi)，發(fā)生一個接一個離奇般的.死亡事件，就連圣上也難逃厄運，謎一般的死去，這所有的一切，都于一只神出鬼沒的妖貓有關(guān)。空海與白樂天意氣相投，決心攜手調(diào)查此案件真相。就在這時，一個接著一個的證據(jù)證明，妖貓作崇和三年前傾國傾城的楊貴妃之死有這千絲萬縷的關(guān)聯(lián)。找尋這曾經(jīng)迷戀楊貴妃的阿部仲麻呂所留下的日記，白樂天和空海一同見證了大唐曾經(jīng)的榮光，亦解開了當年隱瞞至今的陰謀。
看完《妖貓傳》后，是我感慨萬分。一個鼎盛的時代，只因戰(zhàn)亂而淪為戰(zhàn)場，而楊貴妃則是這場戰(zhàn)爭最無辜的犧牲品。安史之亂的爆發(fā)，主要因為唐玄宗的追求享樂，寵幸楊貴妃，從此荒廢朝政，他派人把持大權(quán)，而這些人營私舞弊，排斥賢能之人，致使朝政黑暗腐敗。令人驚訝的是，縱使這一切墮落的，是統(tǒng)治這一切的唐玄宗。在危難之際，他卻暴露了自己狹隘丑陋的內(nèi)心，欺騙自己的妃子甘愿死去，假裝出一種無可奈何卻深情滿滿的樣子，甚至不敢去承擔殺死貴妃的罪名。
現(xiàn)出來的廢墟已完全不像是同一個地方。時間已將這里化為千瘡百孔的廢墟，曾經(jīng)的金碧輝煌已變成了令人壓抑的暗灰，酒池已完全干涸，枯草成堆的盤繞在地上，給人陰森的感覺。這場盛宴和楊貴妃，都是大唐繁華的一個縮影。影片到最后會發(fā)現(xiàn)，故事由懸疑轉(zhuǎn)為了愛情，所有的謎底，都源自于少年的壓抑和執(zhí)迷，瘋狂和純粹。
戰(zhàn)爭，到底能改變的有何之大？能使盛唐變得衰敗，能讓極樂之宴化為荒蕪，能讓對戰(zhàn)雙方為之驚訝。這可能就是戰(zhàn)爭的可怕之處。
《妖貓傳》觀后感 篇22
2005年，陳凱歌導演的電影《無極》，催生了一部基于惡搞的網(wǎng)絡(luò)短片——《一個饅頭引發(fā)的血案》，開辟了如今常見的神吐槽模式。
今年底，陳凱歌導演的電影《妖貓傳》即將上映。因為想去看，所以找來夢枕貘的原著讀。
翻完總計四冊據(jù)說歷時17年耗掉2600張稿紙的《沙門空海之大唐鬼宴》，我非常想說——這就是一只瓜引發(fā)的血案啊。
用李白、白居易、柳宗元、韓愈、劉禹錫等偉大或普通大的詩人和文學家給類似日本玄奘的空海做陪襯，講了許多不著四六的佛法和波斯文化，最后把楊玉環(huán)的生平編排成一出和式狗血倫理劇。唉，連我最愛的.黑貓，也成了惡心型妖怪。
“大神”最牛的，仿佛唯有想象力和掉書袋。節(jié)奏感什么的，還比不上寫出《長安十二時辰》之前的馬伯庸。
對陳凱歌的片子，信心頓增。只要呈現(xiàn)個不跑偏的故事，就贏。
《妖貓傳》觀后感 篇23
“一切妖怪的怨念，都來自咒術(shù)，來自人的內(nèi)心�！焙仙狭俗詈笠槐尽堆垈鳌罚饷娴倪@句話浮上了我的腦海，仿佛身臨其境經(jīng)歷了整個故事的我，終于有些理解這句話了。在閱讀之前，這句赫然影印在書本封面的話就引起了我的注意，當時的我并不明白其中的意味，反而對其不以為然，“不就是個鬼神故事嗎，怎么還和人心聯(lián)系上了？神神秘秘的�！倍赐炅巳谋緯奈�，不得不承認，故事中人物之間的碰撞與摩擦不僅在于咒術(shù)的高低，更在于人心的揣測，甚至在我理解，咒法的一戰(zhàn)高下很多時候便是雙方的心理斗爭。
《妖貓傳》是以唐朝時期楊貴妃之死為主線的帶有鬼神性質(zhì)的一個故事。其中涉及了很多唐朝時期的著名人物，包括白居易，柳宗元，韓愈，劉禹錫等。該書的主人公是日本入唐修行僧沙門空海，故事由沙門空海解開當時發(fā)生的一系列怪異事情展開。不得不說，這是一個格局很大的故事，作者在拋出一個謎團之后不急于解答，反而拋出一個又一個更大的謎團，讓我欲罷不能，因此一口氣讀完了全四本書。在此對書中的故事不想贅述，對文中出現(xiàn)的一些人物我卻頗有興趣，想憑自己的理解解析一番。
首先來說說主人公沙門空海。說是主人公，但他在書中的角色更像是一個與陳年往事不相干的人，一個偵探，來幫助讀者一步步的撥開烏云見太陽。而正是這樣一個主人公，非常厲害，讓人欽佩。沙門空海優(yōu)秀到讓我覺得如何形容都很片面。他的才能，他的優(yōu)秀，并不是僅僅因為主角光環(huán)，他的成就來源于他的觀點，他的態(tài)度，他的一步步努力。對于他來說，與人交流也是一種學習，來自異國他鄉(xiāng)的他，卻常常接觸不同的人，聽聞不同的事。信仰佛法的他，卻積極了解其他的宗教，豐富自己的知識見聞。同行的日本留學生橘逸勢認為他們還要在大唐待20年，以后有的是時間學習，所以常常會懈怠，而空海勵志要在2.3年之內(nèi)學取密法，一到大唐就不倦怠，積極投入。而他與普通人的思維也不同，在大家都勸他快去青龍寺求學時，他卻選擇先學習密法的母語--梵語，為之后能理解密法的根本而奠定根基。這些種種不同常人或者說常人難以想到做到的觀點和行為，成就了一個優(yōu)秀的空海。小說電影中的`主人公通常都很優(yōu)秀，但常常是空穴來風或者誤打誤撞的，讓人無法信服，總覺是因為主角光環(huán)，而空海卻讓我心服口服。
其實讀完全書，我很難說出其中哪些人物是正派哪些人物是反派。大部分的人物都亦正亦邪。黃鶴，他是整個事情的開端，他也做了很多讓人無法接受的事，但他的這一系列行為源于對妻子的愛，源于對殺害了自己妻子的唐玄宗的恨，他想為他的妻子報仇。只是隨著時間流逝，報仇的決心沒有開始的旺盛，自己也不愿意冒著生命危險去殺死唐玄宗，于是他便想通過將自己的女兒楊玉環(huán)嫁入皇室而讓皇族留下自己的血脈以完成自己報仇的心愿，不想，將楊玉環(huán)送入壽王府成為壽王妃后，壽王卻失勢了；算計著將楊玉環(huán)送到唐玄宗那里后，雖然得到了寵愛，卻沒有為皇室傳宗接代；擔心唐玄宗死后女兒安危的黃鶴又開始挑撥楊國忠和安祿山的關(guān)系想要毀滅唐朝，卻意外在安史之亂中將楊玉環(huán)逼入了絕境；為了保住楊玉環(huán)性命為楊玉環(huán)施法，卻不想施法的針被高力士動了手腳，導致楊玉環(huán)最終被挖出來時成了一個充滿腐臭的老太婆；沒有告訴徒弟白龍是自己的兒子，白龍愛上了姐姐楊玉環(huán)并終成夫妻。黃鶴這一生可惡嗎？可惡。他一生機關(guān)算盡，卻每一步都算不過天意，算不過自己的心。他最終選擇將楊玉環(huán)送入宮這種復仇方式，在我看來是因為他的懦弱，自私以及虛榮。懦弱在于他不敢冒死刺殺唐玄宗，自私虛榮在于以這種方式復仇他有享不盡的榮華富貴與權(quán)力。但他就真的那么十惡不赦嗎？我覺得也不是，他的內(nèi)心也是矛盾的，為了他自己認為的復仇方式，不惜犧牲自己的女兒，而在意識到女兒的危險時，他為了女兒日后的安危，不惜毀掉整個大唐，在女兒要被處死時，想辦法救她，從這些看，我好像又看到了一位父親對女兒的柔軟內(nèi)心。在我心里，他是可憐的，他既沒有成功的為愛妻報仇，還在自以為的步步為營中斷送了兒子和女兒的一生，說到底，是沒有敵過自己的內(nèi)心。
高力士也是故事中比較有意思的一個角色，他是推動故事發(fā)展的一個關(guān)鍵人物，可以說，沒有他很多事情都不會發(fā)生。作為唐玄宗身邊的宦官，他對唐玄宗的感情深厚，甚至最后因唐玄宗之死而傷心過度郁結(jié)而死。但身在官場，他也心思復雜。一開始，黃鶴讓高力士引薦楊玉環(huán)給唐玄宗，他也猶豫過，因為他知道，楊玉環(huán)是壽王的妃子，這樣做有悖道德倫理，但他又覺得即使他不引薦，黃鶴也會找別人引薦，那就給了別人上位的機會。為求自保，他最終選擇引薦楊玉環(huán)。他很愛楊玉環(huán)，但作為對皇上忠心耿耿的宦官，他將自己的愛寄托在皇上對楊玉環(huán)的愛中。即使這樣，最終他還是做出了傷害楊玉環(huán)的事。他先是與陳玄禮合謀申討楊國忠陷楊玉環(huán)于絕境，因為他偷聽到了黃鶴想要毀滅大唐王朝的想法，一方面生氣自己被黃鶴所欺騙，一方面苦于不知如何向皇上開口讓皇上信服，另一方面陷入了自責覺得當初要不是自己對楊玉環(huán)的引薦，楊國忠也不能坐到如此位置。在某種程度上來說，他這種做法可以說是順應(yīng)民心，為整個大局考慮的。而后來，他對楊玉環(huán)秘法使用的針做了手腳，卻是出于自保。他擔心若干年后，楊玉環(huán)被唐玄宗從墓地中帶出來追究陳玄禮的責任而使他暴露，于是他對他所欽慕的，也是他效忠的皇上最愛的貴妃楊玉環(huán)下手了。高力士為人圓滑，心中雖有大義，卻也敵不過為自己牟取的利益。正因為如此，即使知道不妥，在他識破黃鶴的謊言之前，一直被黃鶴牽著鼻子走，因為之中總是有利可圖。在他寫給晁恒的信中，雖然描寫自己如何如何思念皇上，對皇上和貴妃如何如何忠誠，但在我看來，那更像是一個將死之人對自己生前所做良心不安的事情進行一種救贖，渴望得到心靈上的解脫，他可能愛唐玄宗，愛楊玉環(huán)，但都比不上愛自己。
看完故事我看到有人的評價，他覺得這本書的缺點是，僅僅憑當時街頭唐玄宗間接害死黃鶴愛妻這個源頭，無法撐起一個格局這么大的故事。我卻不以為然。撐起這么大格局的故事的，不僅僅是開頭的一個故事，更重要的是一個個飽滿的人物形象，是難以揣測的人心。是黃鶴對唐玄宗的恨，對妻子的愛，對女兒的守護和他心中的私欲與懦弱；是高力士的世俗心，自保心和心中那一點點大義；是白龍對楊玉環(huán)的愛，對得不到楊玉環(huán)愛的痛苦；是丹龍對楊玉環(huán)的愛，對白龍的手足之情，是不同人不同的心思，是不同人不同的性情，是不同人心中交織著的柔軟，冷漠，自私，愛憐，是種種一切，撐起了整個故事，支撐了整個故事的發(fā)展。一個鬼神故事，卻展現(xiàn)了種種人心。
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