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歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)述評論文

時間:2023-04-30 14:24:40 論文范文 我要投稿
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歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)述評論文

  在日常學(xué)習(xí)、工作生活中,大家都接觸過論文吧,論文的類型很多,包括學(xué)年論文、畢業(yè)論文、學(xué)位論文、科技論文、成果論文等。一篇什么樣的論文才能稱為優(yōu)秀論文呢?下面是小編精心整理的歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)述評論文,希望對大家有所幫助!

歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)述評論文

  20世紀(jì)以來,隨著中國留學(xué)生和一部分外籍藝術(shù)家的藝術(shù)活動,推動了中外音樂文化的交流,歌劇已不再陌生,越來越多的人關(guān)注歌劇、喜歡歌劇及研究歌劇。

  一、歌劇《弄臣》的宏觀價值

  歌劇《弄臣》是意大利作曲家威爾弟較為成熟的一部代表作,根據(jù)法國著名現(xiàn)代主義劇作家雨果的戲劇《逍遙王》(又譯《國王行樂》)改編而成。歌劇中,在性格特征的刻畫、意識形態(tài)的描繪等方面,都可謂上乘之作,現(xiàn)己成為世界歌劇史上最富有藝術(shù)魅力的作品之一!斑@部歌劇不僅豐富了意大利歌劇的寶庫,而且對當(dāng)時的西方歌劇界產(chǎn)生了巨大的影響。也就是說,這一作品標(biāo)志著威爾第已是一位可以與瓦格納并稱的歌劇改革者”。

  劇中有三個典型的人物形象:善惡兼具、多重身份的弄臣(黎戈萊托);風(fēng)流浮華、多情善變的曼圖阿公爵和純真深情、美麗善良的吉爾達(dá)(黎戈萊托的女兒)。劇中唱段大多都成為世界名曲,如第二幕吉爾達(dá)的詠嘆調(diào)《親切的名字》、第三幕黎戈萊托的詠漢調(diào)《你們這幫狗強盜》、第四幕中公爵的抒情詠嘆調(diào)《女人善變》、第四幕中公爵、瑪琳娜、吉爾達(dá)、黎戈萊托的沖突性四重唱和暴風(fēng)雨三重唱等。戲劇沖突引人入勝,音樂張力扣人心弦,戲劇和音樂交融,是一部極富戲劇性的歌劇。

  縱觀整部歌劇,宏觀的歷史意義和微觀的戲劇效果都很有研究價值,對聲樂學(xué)習(xí)者在塑造歌劇人物角色方面有很好的實踐意義。

  二、歌劇《弄臣》的研究文獻(xiàn)現(xiàn)狀

  1851年,該劇在威尼斯首次上映后,歌劇界和普通觀眾好評如潮,受眾面越來越廣,專門研究該歌劇的著作和學(xué)術(shù)論文日益增多。筆者在教學(xué)的同時,全面系統(tǒng)的進(jìn)行了研究和整理,以往涉及歌劇《弄臣》的研究,大體上可以歸納為以下四大部分:

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  《西方音樂史簡編》(沈旋、谷文嫻、陶辛著)、《西方音樂通史》(于潤洋著)、《歐洲音樂史》(張洪島著)、《西方文明中的音樂》(朗格著)、《簡明牛津音樂史》(亞伯拉罕著)、《西方音樂文化》(蔡良玉著)、《歌劇音樂分析》(張筠青編著)、《西方音樂史教程》(李秀軍著)等,上述著作對作曲家的生平簡介、創(chuàng)作風(fēng)格作了整體的概述。

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  《歌劇概論》(林華、錢苑著),詳細(xì)闡釋了歌劇的概念、基本特征、發(fā)展歷程、結(jié)構(gòu)特點等,其中對歌劇《弄臣》的器樂宣敘調(diào)和四重唱也作了較詳細(xì)的音樂分析。這是一部系統(tǒng)性強、內(nèi)容豐富具體的教材。

  《歌劇美學(xué)論綱》(居其宏著),詳細(xì)闡釋了歌劇的風(fēng)格特征、體裁特征、戲劇性特征、文學(xué)特征等,在闡釋音樂的抒情性、敘事性和沖突性時,列舉了歌劇《弄臣》的經(jīng)典唱段。

  《西方浪漫主義音樂分析與鑒賞》(李秀軍著),詳細(xì)闡釋了浪漫主義時期音樂的發(fā)展與風(fēng)格特征及經(jīng)典作品賞析。對于歌劇《弄臣》,書中提到:“從主題思想上,這些歌劇揭露了封建統(tǒng)治階級的殘暴、壓迫平民的罪惡行為,以及資產(chǎn)階級的虛偽道德,表現(xiàn)了作者對生活在現(xiàn)實生活當(dāng)中這些被所害、被侮辱、被欺壓人物的深刻同情。在藝術(shù)上,這些歌劇中的主人翁已從早期類型化的人物形象,轉(zhuǎn)變成更為豐滿和有血有肉的現(xiàn)實生活中的典型形象。對人物內(nèi)在刻畫及人物心理狀態(tài)發(fā)展的描寫,成為這一時期歌劇的主要特征。而管弦樂隊也從早期歌劇對聲樂的從屬地位,轉(zhuǎn)變成積極參與的角色,主動推動著戲劇情節(jié)的發(fā)展”。

  此外,還有《作為戲劇的歌劇》(科爾曼著、楊燕迪譯)、《歌劇》(查爾斯?jié)h姆著、陶辛譯)、歌劇腳本等。

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  2009年5月23日,于中央歌劇院1號排練廳,歌劇研究專家劉詩嶸以“比奴隸還悲慘的小丑”為主題,深刻剖析了改歌劇的藝術(shù)魅力。

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  通過中國知網(wǎng)文獻(xiàn)檢索,以歌劇《弄臣》為關(guān)鍵詞,共有227篇相關(guān)文獻(xiàn),筆者選取部分有代表性的文獻(xiàn)做一個簡明扼要的述評。

  《威爾第的歌劇理想》([蘇]德魯斯金在《外國名作曲家研究論文集2》上發(fā)表),文中闡述了威爾第創(chuàng)作歌劇寫作特點,并提到他非常欣賞雨果極具戲劇沖突的劇本內(nèi)容,同時繼承并發(fā)展意大利美聲傳統(tǒng),準(zhǔn)確到位地再現(xiàn)戲劇沖突,塑造出個性鮮明的音樂形象。

  《格魯貝洛娃版<弄臣>中吉爾達(dá)詠嘆調(diào)的分析及歌唱實踐》(王小霞于2007年3月在《齊魯藝苑》上發(fā)表),文中將女主人公吉爾達(dá)的兩首詠嘆調(diào)進(jìn)行了本體研究,分析了歌唱家的表現(xiàn)特征,該論文理論聯(lián)系實際,操作性很強。

  《歌劇<弄臣>藝術(shù)價值探討》(劉波于2007年8月在《長江大學(xué)學(xué)報》上發(fā)表),文中深入分析該歌劇的時代背景、主要角色及其惟妙惟肖的人物關(guān)系、準(zhǔn)確生動的音樂風(fēng)格等,并個案分析,有助于讀者透過歌劇《弄臣》的藝術(shù)價值,了解當(dāng)時時代的藝術(shù)思潮。

  《簡析歌劇<弄臣>中黎戈萊托的形象塑造》(付珊于2007年3月在《教書育人》上發(fā)表),文中以男主人公黎戈萊托為例,深入分析創(chuàng)作手法與該人物特定故事情節(jié)的相結(jié)合,揭示主人公的善與惡、喜與悲,從而共同推動劇情發(fā)展,營造情節(jié)高潮和情感高潮。

  《善惡靈魂的交織——論歌劇<弄臣>中黎戈萊托的音樂形象塑造》(王藝培于2007年1月在《池州師專學(xué)報》上發(fā)表),同樣以男主人公主黎戈萊托為例,闡釋其多重性格并深入分析善惡背后的原因,以及在塑造時應(yīng)注意的細(xì)節(jié)要求,有助于讀者以小見大、以點帶面,通過對男主人公的認(rèn)識,了解了全劇。

  《歌劇<弄臣>中序曲的使命——黎戈萊托音樂主題探析》(陳瓊于2007年5月在《三峽大學(xué)學(xué)報》上發(fā)表),文中具體分析該序曲的音樂結(jié)構(gòu)和“詛咒”主題的寫作特征,深入探究蘊藏的內(nèi)涵意義,猶如全劇的倒敘與濃縮,是一首具有代表意義的前奏曲。

  《隔山打!鑴<弄臣>中一種詮釋劇情方式的運用——以揭示弄臣與公爵關(guān)系的二重唱為例》(陳瓊于2007年6月在《三峽大學(xué)學(xué)報》上發(fā)表),文中提出“威爾第在他的歌劇《弄臣》中就根據(jù)劇情的發(fā)展需要和主題的揭示要求,在揭示主人公黎戈萊托和公爵的矛盾沖突時就采用了一種‘隔山打!姆绞剑讯咧g既相互依存又相互詛咒,既矛盾、復(fù)雜的關(guān)系闡述得十分清晰而又巧妙,為今天的歌劇藝術(shù)及其研究留下了寶貴的經(jīng)驗!痹撜n題的觀點形象生動,揭示了此部歌劇的深刻內(nèi)涵。

  《“笑”對人生——<弄臣>》(于江波在《新西部》(下半月)上發(fā)表),文中分析了男主人公的壞笑及不道德的行為而引發(fā)的個人悲劇、人性的扭曲、社會的不公平,“笑”的同時在怒、恨、擔(dān)心,最終導(dǎo)致絕望,有助于讀者更深刻地看清“笑”背后的悲劇色彩,理解悲劇內(nèi)涵。

  此外,還有很多優(yōu)秀論文。

  三、系統(tǒng)研究的微觀意義

  大量的文獻(xiàn)檢索及閱讀研究,不僅給筆者提供了知識的積累,尤其是權(quán)威著作,其精煉的語言、準(zhǔn)確的概念,讓讀者一目了然。而且,在核心期刊和國家期刊上發(fā)表的論文,大都是立意清晰、觀點新穎、論據(jù)有力,給我國的歌劇學(xué)習(xí)、演繹及其愛好者,提供了符合國人文化藝術(shù)環(huán)境的方法與成果。雖然這種專題研究涉及的閱讀信息量非常大,但如果有類似本文目錄式的研究索引,可以啟示研究學(xué)習(xí)人員,快速的學(xué)習(xí)借鑒已有的研究成果,更深層次的、高效率的為我所用。

  筆者認(rèn)為,好的文獻(xiàn)必須依靠扎實的理論基礎(chǔ),在已有的研究基礎(chǔ)上,作進(jìn)一步深入的分析。以歌劇《弄臣》為例,其優(yōu)秀研究成果的研究方法主要體現(xiàn)在兩個方面:縱向上,探求劇作家雨果、曲作家威爾第在創(chuàng)作時的源泉,歷史地深入了解歌劇所反映的時代背景,高屋建瓴地把握其創(chuàng)作靈感、戲劇思維、獨特風(fēng)格及其效果貢獻(xiàn);橫向上,廣泛涉獵在同一時間點上的研究著作、論文成果,包括各種看似無關(guān)實則有關(guān)的其他專題資料,開闊思路,“以避免孤陋寡聞、知識單一造成的主觀片面性”,從而“獲得新鮮的刺激和深刻的啟發(fā),以達(dá)到新的高度”。專題研究的目的,是要探尋出適合自己的與眾不同的知識與技巧。

  根據(jù)筆者的實踐體會,關(guān)鍵在于“悟”,把系統(tǒng)研習(xí)的啟示、啟迪,轉(zhuǎn)化為自己對曲式的分析能力和對音效的把握能力,把歌劇的戲劇性和音樂的戲劇性融合起來,更全面、更準(zhǔn)確、更深刻地剖析所研究的歌劇主題思想及其人物角色,從而達(dá)到“以史為鑒”的傳承、創(chuàng)新的學(xué)習(xí)效果。質(zhì)言之,只有“完美的準(zhǔn)備”,才能獲得成功的“為我所用”的研究成果。

  參考文獻(xiàn):

  [1]李秀軍.西方浪漫主義音樂分析與鑒賞[M].上海:上海音樂出版社,2008.

  [2]傅利民.音樂論文寫作基礎(chǔ)[M].上海:上海音樂出版社,2004.

  [3][美]瓊·道納門,瑪利亞·契亞切亞.完美的準(zhǔn)備[M].羅抒冬譯.北京:人民音樂出版社,2008.

  [4]焦杰.歌劇美的探索[M].北京:人民音樂出版社,1987.

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