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對湖南水彩畫地域特性及其成因的研究論文
一方水土滋養(yǎng)一方人,湖南水彩畫異彩紛呈,湖湘大地廣袤的地域環(huán)境、深厚的地域文化造就湖南水彩畫家群體在審美觀念、創(chuàng)作內(nèi)容、表現(xiàn)技法與風(fēng)格特征上呈現(xiàn)趨同性,形成鮮明的湖南地方特色。
一、湖南水彩畫地域特性分析
(1)題材選擇上以風(fēng)景、靜物為主,關(guān)注現(xiàn)實生活
湖南畫家很少有大題材的作品,多是以風(fēng)景、靜物為主要表現(xiàn)內(nèi)容,湖南最有代表性的畫家黃鐵山、朱輝、張舉毅、殷�？档榷荚陲L(fēng)景、靜物上頗有建樹。他們的作品篇幅較小,這一共性使得湖南水彩畫在題材選擇上與其它地區(qū)有所不同,篇幅題材雖然不大,但同樣給人以強烈的藝術(shù)感染力,透過作品,讓人領(lǐng)略到豐富的文化內(nèi)涵。同時,在大部分畫家的作品中,都體現(xiàn)出強烈的現(xiàn)實主義色彩,注重現(xiàn)實主義表現(xiàn),關(guān)注現(xiàn)實生活,尤其是底層生活,用以喚起人們對社會的關(guān)心,對生活的熱愛。
(2)表現(xiàn)技法上突出水彩畫語言的純粹性,作品精美
湖南水彩畫群以純水彩畫家為主,這種結(jié)構(gòu)提高了這一群體水彩語言的純度,他們技術(shù)含量高,對水彩畫技法掌握熟練。因此,湖南水彩畫體現(xiàn)出很強的“水彩”語言特色,用色潤澤、透明、充盈,追求水、色、形與用筆的完美結(jié)合。朱輝、黃鐵山、張舉毅、張小綱、陳飛虎、坎勒、劉順湘等大批畫家對技術(shù)很看重,決定了他們畫面的精美,排除傳統(tǒng)水彩畫的太多隨意性,這也構(gòu)成了湖南水彩畫的鮮明特色。
(3)表現(xiàn)手法以傳統(tǒng)寫實為主,寫意、裝飾等方式多樣并存
湖南水彩畫總的來說以傳統(tǒng)寫實為主流,寫意、裝飾等形式相互補充并存,構(gòu)成蓬勃發(fā)展、豐富多彩的整體態(tài)勢。寫實以朱輝、黃鐵山、殷�？�、陳飛虎、李水成、李朋林、戴小蠻、肖振中、湯佩文、陳志強、黃承謙、蔣燁、鄒正洪、劉永健、段輝、周小愚、劉順湘、許長生、馮曉陽、洪琪、葉經(jīng)文等為代表,其中領(lǐng)軍人物黃鐵山“堅守‘美來自自然’的現(xiàn)實主義原則,是一位執(zhí)迷于寫實的藝術(shù)家�！�(黃鐵山《黃鐵山的水彩世界》,湖南美術(shù)出版社2005年版)寫意以張舉毅、張小綱、陳乃廣、戴永強、李安軍等為代表;裝飾以坎勒為代表;抽象以黨朝陽、程繼軍為代表。
(4)繪畫格調(diào)高雅,蘊含文人氣質(zhì)
湖南有著深厚的湖湘文化底蘊,這造就了湖南水彩畫家較高的審美修養(yǎng)和繪畫格調(diào),是決定繪畫面貌的內(nèi)在因素。如黃鐵山作品《屈子祠寫意》,作者借景抒情,把白色南墻高聳的屈原祠置于樹林黝黑的背景包圍之中,祠堂高大的白墻是屈原高潔情操的寫照,熊熊的火燒云則“體現(xiàn)楚辭‘飄風(fēng)屯其相離兮,帥云霓而來御’的意境,不囿于對屈子祠的如實描寫,而著重對屈原精神和氣勢的表現(xiàn)�！�(袁振藻《中國水彩畫史》)張舉毅的作品雅、逸、簡、淡,傳達出濃厚的文人畫氣質(zhì)。同時,朱輝、張小綱、劉永健、段輝、肖振中、戴永強等諸多畫家,他們的畫中也同樣散發(fā)著中國繪畫的文人品質(zhì)。這些特質(zhì)賦予湖南水彩畫強烈的地域特性。
湖南水彩畫有其鮮明的地域特性,同一地區(qū)的畫家群體在審美觀念、題材選擇、表現(xiàn)技法上呈現(xiàn)趨同性,這是由多種因素所決定的。
二、湖南水彩畫地域特性形成的外因
(1)中國水彩畫的發(fā)展
湖南水彩畫的發(fā)展脫離不了中國水彩畫發(fā)展的大趨勢。新中國成立、改革開放等一系列的政治、經(jīng)濟變革,孕育了中國水彩畫的兩次發(fā)展高潮,湖南水彩畫借此也飛速地向前發(fā)展。這兩次高潮促進了湖南水彩的發(fā)展,迎來了湖南水彩的興盛,地域特色漸漸成熟。
(2)水彩教育事業(yè)的發(fā)展
湖南水彩畫離不開水彩畫教育事業(yè)的蓬勃發(fā)展。任何一門藝術(shù)的繁榮都離不開教育的推動,學(xué)校教育、師承關(guān)系對地域特性的形成起著至關(guān)重要的作用,湖南水彩畫也是如此。從1986年肖振中在懷化師專創(chuàng)辦�？扑十媽I(yè)班,成為我省第一個開設(shè)水彩畫專業(yè)班的高等師范類院校,到1980年代末湖南師范大學(xué)開設(shè)水彩選修專業(yè)班,到1990年湖南師范大學(xué)開始招收水彩畫方向的碩士研究生、1995年開設(shè)水彩本科水彩畫專業(yè)教育,再到目前湖南眾多高校都開設(shè)水彩畫專業(yè)教育,如今已是人才濟濟。眾多高等院校成為水彩畫專業(yè)人才培養(yǎng)的搖籃,一批又一批年青而又優(yōu)秀的水彩畫家和新生力量,由于教育背景和師承關(guān)系的相同或相似,在審美理念、創(chuàng)作手法上呈現(xiàn)趨同性,促進了湖南水彩畫地域特性的成熟。
(3)學(xué)會、協(xié)會的組織帶動
學(xué)會、協(xié)會及學(xué)術(shù)帶頭人促進了湖南水彩畫地域特性的形成。朱輝、黃鐵山、張舉毅、殷�？祻挠^念到技法,深深地影響了許許多多的湖南水彩畫家。1988年,湖南省水彩畫研究會的成立,為水彩畫的發(fā)展起著重要的學(xué)術(shù)交流作用。湖南水彩畫家在學(xué)會組織下積極參加各類水彩畫大展,各項展事促進了水彩藝術(shù)的交流,水彩同行有了觀摩與研討的機會,湖南水彩畫開始邁向更高的層次。
三、湖南水彩畫地域特性形成的內(nèi)因
一個事物的地域特性的產(chǎn)生、發(fā)展與豐富是與它周身所處的環(huán)境因素息息相關(guān)的,湖南水彩畫在三湘大地的蓬勃發(fā)展是受當?shù)氐娜宋沫h(huán)境、自然環(huán)境等諸多因素共同作用的結(jié)果。
(1)悠久的湖湘文化
湖湘文化是一種地域性的文化,湖南水彩畫的興盛及鮮明地域特色的形成離不開博大精深、底蘊深厚的湖湘文化,湖南畫家對先人文化精神的傳承,使水彩畫散發(fā)出蓬勃的內(nèi)在活力。雖然湖南水彩畫起步較晚,但是地域文化的包容力、創(chuàng)新精神促使畫家奮發(fā)學(xué)習(xí),經(jīng)過幾代人不斷努力,已躋身全國水彩畫大省行列。正是有了這一文化的熏陶,湖南水彩畫處處帶有湖湘文化的氣息和印跡,呈現(xiàn)鮮明的湖湘地域特色。
黃鐵山的水彩風(fēng)景具有很強的湖南特征,他用筆用水有著自己的特色,對扁筆的運用,無論是小的局部,還是大的色塊,都是用不同大小的扁筆來處理完成的,面的層次非常豐富,很有韻味;干筆皴擦,粗獷大氣,不僅有質(zhì)有量,還有透氣性。他的作品以扎實的寫實功底、純熟的技藝水平、獨具個性的語言特色、詩一般的意境,表現(xiàn)了畫家對自然美的熱愛和歌頌,不僅淋漓盡致地展現(xiàn)了大自然本身的秀美與崇高,而且成功地創(chuàng)造出水彩畫的藝術(shù)美。
張舉毅是老一輩水彩畫家,他接受了五十年湖湘文化的熏陶,經(jīng)歷瀟湘山水和湖湘生活的長期浸染,形成自己獨特的藝術(shù)風(fēng)格,他的畫作情韻雋永、水色交融、揮灑自如,給人以明快輕松的審美愉悅。他畫中的“水”與“彩”,顯示出其他畫種難以企及的魅力,濕畫法在他手里已經(jīng)到了出神入化的地步,無論是湘北的渡船,還是湘西的農(nóng)家小院,無論是花,抑或是雪,都呈現(xiàn)出一種水色浸潤出的夢幻美,而這水色淋漓,看似妙趣天成的畫面,其實又蘊含著內(nèi)在的嚴謹與作者深厚的素養(yǎng),蘊含了厚重的湖湘文化。
湖湘文化博大厚重,充滿樸實無華的氣息;同時湖湘大地還充滿著浪漫的意境,傾向現(xiàn)代詩意性,雋秀靈動,清新自然。許多畫家的作品里直接體現(xiàn)了這一浪漫的元素,張小綱的作品里,總少不了對湖湘文化的表達,他融情于景,繼承湖湘文化中浪漫深情的因子,在作品中營造出詩歌一般的情懷。湖南水彩畫家身處三湘四水,他們的思想無時無刻不被湖湘文化深厚博大的底蘊浸潤著,使他們的作品不自覺地流露出湖湘文化的痕跡,在現(xiàn)代意味強烈的外在形式下多了一份文化底蘊。陳飛虎、李水成、劉永健、蔣燁等人的畫中都可找到類似的特征。
(2)良好的人文氛圍
自古以來湖南的學(xué)習(xí)氣氛就很濃,“惟楚有才,于斯為盛”、“湖湘弟子多俊杰”,不僅文學(xué)界有所表現(xiàn),在藝術(shù)界也是如此。湖南繪畫藝術(shù)十分發(fā)達,從出土漢墓中具有代表性的帛畫、壁畫,到中國藝術(shù)大師齊白石,可以看出湖南的影響力在繪畫界是非常大的。作為湖南水彩藝術(shù),雖然起步較晚,但在湖南有著非常廣泛的繪畫群眾基礎(chǔ),加上在全國都小有名氣的湖南國畫,因此,湖南水彩畫有很多都是借鑒中國畫作畫的方法,都傾向于用“水”�？梢哉f“湖南的水彩畫一些共同特點是:水分酣暢、色彩單純、用筆講究,整個繪畫過程是一氣呵成�！�(李楠《湖湘水彩藝術(shù)初探》,載于《邵陽學(xué)院學(xué)報》2003年第6期)我們可以從畫家們選擇的創(chuàng)作題材中體會到地域傾向和地域意識。
(3)溫潤的地理環(huán)境
藝術(shù)生成與發(fā)展需要空間來依托,一個繪畫品種能夠在某個地區(qū)形成地域特性并發(fā)展繁榮起來,跟它所處的地理位置有很大關(guān)系。水彩畫是一種“水”的藝術(shù),“流動性”是它的主要特點,對環(huán)境有一定的要求,在氣候特別干燥或特別潮濕的環(huán)境下不宜作畫。湖南所處的地理環(huán)境很適合進行水彩畫創(chuàng)作,這是一個多水多山的地方,山巒疊嶂,湖澤浩淼,川流蜿蜒,山清水秀。而且地處亞熱帶,雨量充沛,雨季漫長,春夏季節(jié)潮濕、溽熱,冬季寒冷而多濕,這種自然地域環(huán)境孕育了湖湘大地特有的文化。同時畫家心中都充滿濃濃的湘情,深深熱愛所生長的這片土地,對家鄉(xiāng)有著不舍的感情,這些都對形成湖南水彩畫家群體的共性具有潛在的影響。
五、小結(jié)
湖南水彩畫的地域特性不是一個靜止的概念,而是發(fā)展的形態(tài)。隨著時代的變遷、經(jīng)濟的發(fā)展、文化的交流、生活方式的改變,人們思想情感、生活觀念也會隨之變化,藝術(shù)也在觀念的不斷更新中迅速發(fā)展,水彩畫的地域特性亦會如此�，F(xiàn)在湖南水彩畫正進入新的變革期,隨著觀念的更新,新題材、新技法、新觀念、新人將會賦予湖南水彩畫地域特性新的面貌和光彩。
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