皮黃腔源流研究綜述論文

　　摘要:四大聲腔之一的皮黃腔,對我國戲曲音樂的發(fā)展具有十分重要的影響。音樂學術界對皮黃腔的研究、探討十分活躍,其中關于皮黃腔源流的研究是焦點之一。大量的研究成果以及仍然存在的一些問題,需要及時地進行梳理和總結,以便為后續(xù)的研究奠定堅實的基礎。

　　關鍵詞:皮黃腔;西皮腔;二黃腔;皮黃合流

　　皮黃腔是我國戲曲中表現力最強、影響最大的聲腔之一,眾多學者對該領域做了一系列深入而細致的研究,其中關于皮黃腔源流的研究是焦點之一,體現出成果豐、分歧大、爭論多的特點。近30年來,研究成果層出不窮,其中有大量真知灼見,但也仍然存在一些問題。筆者通過對相關文獻的學習和梳理,對皮黃腔源流研究中需要進一步解決的問題提出一些思考和建議。

　　一、依文獻史料論證皮黃腔的來源

　　1.西皮腔的來源

　　關于西皮腔的來源,在搜集到的文獻中,主要引用和提出了如下一些說法:

　　(1)《鞠部叢譚·序》說:“西皮產于黃安黃陂,以黃陂居黃安之西,故名西皮……”(轉引自中國戲劇出版社1995年版《古今中外論長庚》)。

　　(2)周貽白先生關于西皮調的產生,如是說:“按地之地域,

　　(秦腔)實系由陜西從白河經襄陽而入武漢。

　　(3)張九《關于西皮腔的起源與發(fā)展》認為,西皮腔產生的年代和地域,“是清代乾隆、嘉慶之際……最先在湖北的荊州、襄陽和湖南的常德、澧州這一地帶唱起來的�！�

　　(4)歐陽予倩在《談二黃戲》中說“西皮也出于吹腔,受了秦腔的影響,便成了今天的形式……”

　　綜上述,西皮腔的來源地集中于湖北、安徽及陜西等地。

　　2.二黃腔的來源

　　自古以來,二黃腔的來源問題頗受關注,且眾說紛紜,學者們爭議的焦點更多地在于對歷史文獻所持的不同看法,而所引用的古文材料以及提出的觀點有如下一些:

　　(1)乾隆中后期關于二黃的記載:李調元《雨村劇話》,檀萃《雜吟》以及李斗的《揚州畫舫錄》。

　　(2)清代王夢生在《梨園佳話》中說到:“徽調者皮黃是。皮為黃陂,黃為黃岡,皆鄂地名,此調創(chuàng)興于此,亦日漢調。介兩黃之間,故曰二黃。”

　　(3)歐陽予倩在《談二黃戲》中所說:“二黃發(fā)生于湖北……”

　　(4)于華連《戲曲叢談》:“二簧者,安徽安慶之戲也,安慶舊有樅陽腔。后名有石碑腔。即所謂吹腔也。吹腔之曲,必用雙簧拖腔,故名二簧�！�

　　(5)另有根據聲調來尋宗流,即因為江浙一帶及宜黃的“宜”與“二”的讀音相近,故取其諧音將“宜黃腔”說成“二黃腔”。

　　(6)著名學者齊如山在其戲曲論著《齊如山全集》(臺灣版)中曾用五六處的文字提到:“盛行全國的京劇,并非京中故有產物,亦非常人所云出自安徽(徽班)、湖北(漢調),其真正的來路系起自陜南漢水流域的土二黃。

　　學者們對于二黃腔的來源有著截然不同的說法,包括江西說、湖北說、安徽說以及陜西說等等。

　　3.“皮黃合流”

　　關于皮黃合流,一般都會想到“徽漢合流”形成的國粹“京劇”,而學者們所引用的材料和得出的結論又有如下一些:

　　(1)清乾隆五十五年(1790年),為了慶賀乾隆皇帝八旬壽誕,兩淮鹽務組織徽班進京獻藝,領銜的演員是高郎亭……經乾隆末葉到道光末年約五十年的歷程,在北京形成徽調、漢調合流,產生了容二者之長的“楚調新聲”,鑄成京劇皮黃聲腔的基本形態(tài)�？こ腔ú拷韵低寥�,謂之本地亂彈。”“迨魏長生還四川,高郎亭入京師,以安慶花部,合京、秦兩腔名其日‘三慶’”。

　　(2)《中國音樂辭典》關于“皮黃腔”這一詞條的解釋則說到:西皮二黃合成為一個聲腔劇種當始于湖北漢調;而且凡認為皮黃合流早于徽班進京的,大多數的戲曲史學家都認為皮黃合流是由漢劇藝人完成。

　　(3)《南北皮黃戲史述》從劇目、聲腔(以及演員)、地方劇種中皮黃腔的狀況等方面作了論證之后,認為“皮、黃合奏始于和皮黃戲形成于徽班進京以前”,并且闡明了自己的獨特見解,即“皮黃合奏之最適宜的環(huán)境和土壤,該是揚州;合奏的時間,該是在乾隆中”。

　　(4)據《程長庚與皮黃合流》一文,“皮黃腔在原始狀態(tài)下,就是西皮、二黃緊密結合,甚至是互相滲透的”,丁汝芹對于西皮、二黃作為兩個聲腔“合流”,則產生了疑問,并認為,從一開始西皮、二黃腔就并非獨立存在的“。而在這一問題上,束文壽的結論更為明確,認為作為京劇主要聲腔的西皮二黃同源于陜西的二黃戲。

　　二、從音樂本體論證皮黃腔的來源

　　對于來源問題,也有學者主張從音樂本體出發(fā)來展開論證。譬如劉正維運用音樂形態(tài)學的方法來追溯皮黃腔的起源,從音樂的本體特征包括詞格、結構、調式、腔式等因素一路論證,二黃腔源自鄂東北的羅羅腔,又稱“哦呵腔”。

　　關于西皮腔的來源,劉先生同樣從音樂的本體特征入手,并與秦腔在開口腔、旋律音列、伴奏樂器的定弦、腔式特征、終止音、主干音、板式變化、調式等幾個方面進行比較,得出西皮腔是“繼承與發(fā)展了北線梆子的音樂特征”;論證出西皮腔與秦腔在對稱性的唱詞結構、基本調式、眼上開口而分開尾逗詞的基本腔式、具有散慢中快散的板式變化體結構,以及八板為主的基本過門和樂器定弦等方面無不近似。此外,劉先生還通過西皮男女分腔的論證,得出西皮腔脫自北線梆子的結論。

　　三、皮黃腔的發(fā)展軌跡與歷史貢獻

　　從最初南北曲昆腔所用的弦索、吹管樂器作為伴奏樂器,到弋陽腔的鑼鼓節(jié)拍,再到梆子、皮黃諸腔的拉弦樂器,無疑是可以映證出伴奏樂器伴隨著戲曲聲腔的各個發(fā)展時期,對其聲腔風格的極大影響及其發(fā)揮的巨大作用。以皮黃腔為例,伴奏樂器(拉弦樂器)亦是依附于皮黃腔,與西皮、二黃同時發(fā)展的,因此,從伴奏樂器的發(fā)展過程同樣可以追尋到皮黃腔發(fā)展的軌跡。正是由于拉弦樂器有著更益于音樂戲劇化的表達,更適應各種板式腔調的多變性,以及更接近人聲演唱等等特點,才使得皮黃腔更具有戲劇表現力。皮黃聲腔及其伴奏樂器在發(fā)展過程中的高度融合與相輔相成,使得以皮黃腔為代表的我國戲曲音樂向著更縱橫的方面深入發(fā)展。

　　徐燁《論皮黃腔在戲曲聲腔發(fā)展史中的貢獻》一文談到:皮黃腔融合了南、北方音樂的風格,形成了新的音樂結構形式,并且解決了男、女分腔的問題,使得皮黃腔在全國范圍內迅速流傳開了,也使得皮黃腔中的京劇成為中華民族的國劇,足見皮黃腔在我國戲曲聲腔發(fā)展史上所占的重要地位。

　　四、相關問題的思考

　　縱觀皮黃腔源流之研究,是幾代學人智慧的結晶。這些成果,為皮黃腔的后續(xù)研究奠定了堅實的基礎,同時也給予了后人許多重要的啟示。由此,筆者也想提出相關問題的思考。

　　在對皮黃腔的源流進行論證中,大多數學者都是通過文獻的分析,來論證西皮腔、二黃腔的宗源。且不說結論、觀點對錯與否。就其僅從字面的含義推斷,拋棄了“音樂本體”這一戲曲音樂研究的重要要素,這樣的方式是否妥當?這樣的結論是否科學?就是值得考慮的。文獻史料的成文,必然要受到當時的社會背景、作者的文化背景及其個人觀點等等因素的影響,而這些都有可能造成文獻記載與客觀事實的偏離。固然,研究源流問題,必然要運用史學方法(文獻分析法),但既然是音樂的歷史,當然須與音樂本身相關。因此,在研究過程中,若能使文獻史料與音樂本體兩者互為參照,則方為實證,更具說服力。另外,在戲曲音樂源流問題的研究中,似乎還應結合表演、觀眾以及藝人口碑等進行綜合研究,從而得出更為準確的結論。

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