洗去“金粉”皆創(chuàng)傷

在人物塑造上，人物的性格過(guò)于平面化�！督鸱凼兰摇分械娜宋�，無(wú)論是個(gè)體還是群體，都給人以概念化、符號(hào)化的感覺(jué)，在性格上不具備豐富性和獨(dú)特性。就拿主人公冷清秋和金燕西來(lái)說(shuō)，從人物出場(chǎng)到故事結(jié)局，人物的性格幾乎沒(méi)有什么變化，即便在遭際人生重大變故之后也是如此。比如說(shuō)冷清秋在加入豪門之后，還是同樣的“冷”；金燕西在遭遇喪父之痛后，還是同樣的“花”，竟讓人懷疑他們是否不食人間煙火。而金燕西的幾位哥哥，本來(lái)作為接觸過(guò)新思想的青年，受過(guò)良好的教育（www.xfhttp.com－雪風(fēng)網(wǎng)絡(luò)xfhttp教育網(wǎng)），又經(jīng)常接受總理父親的耳提面命，本來(lái)應(yīng)該在動(dòng)蕩的時(shí)局有一些自己的想法，沒(méi)想到出場(chǎng)之后竟都是吃喝嫖賭，全是一個(gè)德行，一張臉譜，叫人難以分出誰(shuí)是老大，誰(shuí)是老二。

在情節(jié)設(shè)置上，情節(jié)的進(jìn)展過(guò)于戲劇化。電視劇在情節(jié)設(shè)置上，要注意戲劇性，這本沒(méi)有錯(cuò)，因?yàn)殡娨晞”旧砭褪且环N講究強(qiáng)情節(jié)敘事的文本。但是，如同其它任何藝術(shù)作品一樣，電視劇在反映社會(huì)生活，表現(xiàn)社會(huì)現(xiàn)實(shí)時(shí)，決不能違背生活本身的發(fā)展邏輯，即所謂劇中的情節(jié)既要“出乎意料之外”，又要“合乎情理之中”。但在《金粉世家》里，出乎意料之外的情節(jié)倒是比比皆是，但入乎情理、禁得起推敲的卻所剩不多。比如，歐陽(yáng)于堅(jiān)剛抱怨自己未能出身豪門，怎么一下子就成了金銓總理的私生子?再比如金燕西與冷清秋這一對(duì)夫妻，熱戀的溫度尚未消退，怎么一下子就反目成仇?難道往昔的深情僅憑他人一句沒(méi)影子的謠言就能在頃刻間化為烏有?更讓人難以置信的是劇中所有的事件，起伏變化那么大，竟然都是在短短的一年之內(nèi)發(fā)生的，真可謂大廈將傾而沒(méi)有絲毫征兆。

在主題定位上，主題的揭示力度不夠。本來(lái)在小說(shuō)原著中，《金粉世家》是想通過(guò)展示幾對(duì)年輕人的愛(ài)情悲劇來(lái)揭示一個(gè)反封建的深刻命題，揭示封建勢(shì)力對(duì)青年男女的精神戕害。而在電視劇中，這一主題被大大地沖淡了。金燕西與冷清秋的戀愛(ài)，幾乎沒(méi)有遭到封建勢(shì)力的必然反對(duì)；而柳公子與丫鬟小憐的愛(ài)情悲劇，則給人感覺(jué)其原因好像并非外部封建勢(shì)力的擠壓吞噬，而更多地在于他們自身的軟弱無(wú)能。更令人不解的是：創(chuàng)作者對(duì)劇中的一些封建美德居然持一種贊賞的態(tài)度。比如下人金榮對(duì)金家忠心耿耿、毫無(wú)二心的奴才思想；大兒媳對(duì)丈夫不檢點(diǎn)行為忍氣吞聲，聽(tīng)之任之的“賢惠”美德；金夫人對(duì)金家名聲的努力維持，苦心經(jīng)營(yíng)的當(dāng)家風(fēng)范……這些都無(wú)疑使“金粉”后面?zhèn)�痕累累�?/p>

洗去“金粉”皆創(chuàng)傷

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