- 相關(guān)推薦
久石讓音樂(lè)作品的分析論文
論文常用來(lái)指進(jìn)行各個(gè)學(xué)術(shù)領(lǐng)域的研究和描述學(xué)術(shù)研究成果的文章，下面和小編一起來(lái)看久石讓音樂(lè)作品的分析論文，希望有所幫助！
久石讓音樂(lè)作品的分析論文 篇1
1、久石讓鋼琴音樂(lè)與其他配樂(lè)的美學(xué)分析
音樂(lè)是通過(guò)聽(tīng)覺(jué)傳達(dá)的藝術(shù)，是一種可以抒發(fā)人內(nèi)心無(wú)法用言語(yǔ)表所表達(dá)的情感的美的藝術(shù)。音樂(lè)若要打動(dòng)人心，就必須要喚起觀(guān)眾與音樂(lè)一致的情感。電影音樂(lè)的優(yōu)勢(shì)就在于觀(guān)眾可以通過(guò)劇情來(lái)理解音樂(lè)，更容易使“喜愛(ài)的”、“憤怒的”、“希望的”、“哀怨的”、“幸福的”、“憂(yōu)傷的”、“憧憬的”又或者“絕望的”等等諸多情感被觀(guān)眾感知。而在音樂(lè)的審美過(guò)程中，年齡差距，性別的差異，民族風(fēng)俗等等都會(huì)帶來(lái)不同的審美體驗(yàn)。就像裁康在《聲無(wú)哀樂(lè)論》談到“夫會(huì)賓盈堂酒酣奏琴或欣然而歡或慘然而泣非進(jìn)哀于彼導(dǎo)樂(lè)于此也其音無(wú)變于昔而欣戚并用斯非吹萬(wàn)不同邪夫惟無(wú)主于喜怒亦無(wú)主于哀樂(lè)故歡戚相見(jiàn)�！闭f(shuō)的正是賓客滿(mǎn)堂，酒酣之時(shí)演奏音樂(lè)，有人歡喜有人哭泣，這正是說(shuō)明審美主體的接受差異。
影響人審美的因素有很多，比如我們生活的時(shí)代環(huán)境的.不同，接觸的人或事以及工作環(huán)境的差異，文化程度的高低，以及特有的民族風(fēng)俗等等，這些都會(huì)導(dǎo)致審美個(gè)體在對(duì)同一部作品產(chǎn)生的審美體驗(yàn)出現(xiàn)差異。人們?cè)谛蕾p音樂(lè)的過(guò)程中，正是在傾聽(tīng)作曲家的內(nèi)心的聲音。而在積累了一定審美經(jīng)驗(yàn)的積累之后，便會(huì)有意識(shí)的選擇自己所喜歡的音樂(lè)類(lèi)型。
2、久石讓電影音樂(lè)賞析
久石讓先生的鋼琴音樂(lè)，由于是為影片所配樂(lè)的，不同的故事內(nèi)容背景下所寫(xiě)的音樂(lè)風(fēng)格也都不同，《紅豬》中的有些玩世不恭有充滿(mǎn)成熟魅力的柔美爵士音樂(lè)，配以鋼琴的演奏，自由之感油然而生�！豆柕囊苿�(dòng)城堡》里優(yōu)雅浪漫的維也納圓舞曲，《龍貓》里親和力與夢(mèng)幻并存的鄰家風(fēng)格，《千與千尋》與《幽靈公主》中的口本民族風(fēng)，《風(fēng)之谷》中悠揚(yáng)且?guī)в袔追謶n(yōu)郁的《風(fēng)的傳說(shuō)》，《魔女宅急便》中的魔幻田園風(fēng)，以及《懸崖上的金魚(yú)公主》大海般純潔簡(jiǎn)單的音樂(lè)。不論是哪種風(fēng)格，簡(jiǎn)單純粹的音樂(lè)便是久石讓大師一直追求的。
隨著社會(huì)生活步伐的加快，無(wú)論是該安享晚年的老人還是天真爛漫的小朋友，而立、不惑的壯年又或者正值青春的少年，都有著各自不同的壓力。在這種快節(jié)奏、高壓力之下產(chǎn)生出來(lái)的“速食”文化，不但不能讓人放下“速度”反而讓很多人的內(nèi)心變得越加浮躁。而古典音樂(lè)又因?yàn)橐笮蕾p者有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，同樣很難引起普通觀(guān)眾的共鳴。而久石讓先生帶有New Age Music風(fēng)格的鋼琴音樂(lè)作品，寧?kù)o，平和，簡(jiǎn)短又帶有一絲哀傷或是沉穩(wěn)的音樂(lè)，更容易走進(jìn)觀(guān)眾的心里。
比如鋼琴作品《千與千尋》的主題曲《永遠(yuǎn)同在》，從事鋼琴教育的老師都知道，無(wú)論孩子又或者成人，每每在學(xué)到的時(shí)候都會(huì)興趣倍增，原因何在?首先可以肯定是因?yàn)楹寐?tīng)，再者說(shuō)就是因?yàn)榍康碾y度并不高，于是學(xué)生不會(huì)因?yàn)榧夹g(shù)難度而忽略了感情的處理。不光是在音樂(lè)教學(xué)中，就這首鋼琴曲，但凡有聽(tīng)過(guò)些音樂(lè)的人一說(shuō)都知道，不知道的人，聽(tīng)過(guò)之后也覺(jué)得耳熟能詳。加之鋼琴音色本來(lái)就干凈純粹，可以柔美空靈亦可鏗鏘有力，對(duì)于簡(jiǎn)單明朗的音樂(lè)表達(dá)充滿(mǎn)了表現(xiàn)力。
現(xiàn)如今的傳播方式、傳播渠道、傳播手段也更是豐富。從口口相傳到文字記載，如今己經(jīng)來(lái)到了電子媒介時(shí)代。電腦、電視、廣播都會(huì)成為傳播的媒介。電子媒介的出現(xiàn)，可謂是人類(lèi)文化傳播史上的一次重大革新，因?yàn)樗邆涞膫鞑ニ俣瓤欤瑐鞑シ秶鷱V的，還有最重要的在家就能了解世界各地的文化以及音樂(lè)，為人類(lèi)的生活帶來(lái)了便利，雖為口本作家，但是久石讓的鋼琴音樂(lè)也因此能讓世界觀(guān)眾都知道。鋼琴小品《The rain》，《能看見(jiàn)海的城市》，《風(fēng)的傳說(shuō)》等也是許多節(jié)目或電視的背景音樂(lè)，優(yōu)美的旋律，總能給觀(guān)眾帶來(lái)安靜的體驗(yàn)。就像作者本人就對(duì)此種風(fēng)格音樂(lè)的喜愛(ài)就難以抗拒。
《豆豆龍》、《散步》、《幽靈公主》等等同樣是流傳度極高的歌曲，不論是演唱還是演奏，都不會(huì)像流行口水歌流行過(guò)就無(wú)可圈點(diǎn)，總是讓人聽(tīng)過(guò)之后回味無(wú)窮。加之久石讓先生的音樂(lè)選取的也都是積極向上的題材，不免會(huì)讓人聽(tīng)后情緒變得積極些。
人們總是在追求一切美的事物，而久石讓的鋼琴作品無(wú)疑正是美的事物的一種。而面對(duì)各民族、各地區(qū)、各階層、各職業(yè)以及各年齡等等不相同的觀(guān)眾，風(fēng)格、體裁的多樣性也正是能滿(mǎn)足不同觀(guān)眾的需要，而制作出更多人喜歡的音樂(lè)，也是久石讓先生希望的。
3、結(jié)語(yǔ)
本文研究了久石讓先生電影音樂(lè)中的鋼琴音樂(lè)與配樂(lè)片段，以《久石讓在武道館》中演出的作品為例。從美學(xué)方面分析了音樂(lè)作品的美學(xué)屬性，列舉了部分鋼琴作品進(jìn)行曲式分析及演奏提示。以實(shí)例說(shuō)明久石讓鋼琴音樂(lè)在初、中級(jí)鋼琴教學(xué)中對(duì)學(xué)生審美培養(yǎng)的應(yīng)用，以及同“同質(zhì)異構(gòu)”與“異質(zhì)同構(gòu)”的方法來(lái)說(shuō)明其在音樂(lè)創(chuàng)作及演奏中的應(yīng)用。對(duì)于“同質(zhì)異構(gòu)”與“異質(zhì)同構(gòu)”在音樂(lè)文化創(chuàng)意中的應(yīng)用，以及久石讓鋼琴音樂(lè)在初、中級(jí)鋼琴教學(xué)中對(duì)學(xué)生審美培養(yǎng)的應(yīng)用，還有待于進(jìn)一步的研究。
久石讓音樂(lè)作品的分析論文 篇2
【摘 要】久石讓的作品悠揚(yáng)動(dòng)聽(tīng)很受大眾喜愛(ài)，被廣泛運(yùn)用在動(dòng)漫和電影中，他的作品不但可以很好地推動(dòng)劇情、情節(jié)的發(fā)展，更能夠突出人物在其中的性格，而且每一首曲子他的配樂(lè)也是很有講究很有自己的特點(diǎn)。本篇論文主要論述久石讓作品的特點(diǎn)，從他的曲式特點(diǎn)，配器特點(diǎn)以及感情方面來(lái)逐層分析。
【關(guān)鍵詞】曲式結(jié)構(gòu);人物;劇情;配器;情感
中圖分類(lèi)號(hào)：J605 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2019）26-0071-01
久石讓作為當(dāng)代配樂(lè)大師，大量作品深受世人歡迎和喜愛(ài)，他的作品不單單是幾首歌曲，而是對(duì)情感的一種描述。既然是配樂(lè)大師，他的作品對(duì)于影視的作用也是非同小可，時(shí)而平淡時(shí)而婉轉(zhuǎn)曲折，具有獨(dú)特的曲式特點(diǎn)和作曲風(fēng)格是他作品的一大亮點(diǎn)，有時(shí)候讓人捉摸不透但是又震顫心靈。交響樂(lè)輝煌又不失大體，輕音樂(lè)沁人心扉，入耳就沉醉在久石讓的音樂(lè)世界中。
一、久石讓作品曲式結(jié)構(gòu)特點(diǎn)
久石讓作品大多為三段體，在前兩段進(jìn)行中久石讓比較常用的就是對(duì)比，在音樂(lè)的進(jìn)行中，情緒以及沖突都需要對(duì)比，比如聲音的強(qiáng)弱，管樂(lè)和彈撥，速度快和慢，以及轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)大小調(diào)等等，這樣再配合三段式來(lái)強(qiáng)化主體，表明和展開(kāi)樂(lè)思的發(fā)展。
（一）久石讓作品的靈活性。《The rain》是一首旋律優(yōu)美，非常感人的一個(gè)作品，該作品是一個(gè)單三部作品但是又不僅僅是一個(gè)單三，在第二部分中還有20小節(jié)的一個(gè)變奏，正是體現(xiàn)了久石讓作曲的一種靈活性，他可以不失大的曲式結(jié)構(gòu)，在中間穿插各種手法，變奏的部分也是主體部分，也遵守了變奏手法的要求。雖然該曲調(diào)調(diào)是比較柔和的，但是結(jié)束尾聲有一段歡快的節(jié)奏，包括一開(kāi)始的引子，都是比較歡快，與正曲形成對(duì)比，沉悶中又不失一點(diǎn)童真。
（二）久石讓作品的簡(jiǎn)明性�！短炜罩恰肥蔷檬屢粋�(gè)比較有代表性的作品，也是一部單三部曲式，這首歌一開(kāi)始就交代了主題，并且進(jìn)行逐漸進(jìn)行模進(jìn)，音樂(lè)特點(diǎn)非常鮮明，旋律進(jìn)行柔和，沒(méi)有大幅度的音程跳進(jìn)，但對(duì)比明顯，上行之后又進(jìn)行下四度的進(jìn)行，柔美中又略帶一絲憂(yōu)傷。這也是日本音樂(lè)的一個(gè)特點(diǎn)，轉(zhuǎn)調(diào)離調(diào)地方有很多，出人意料卻又不失主題，滿(mǎn)足聽(tīng)者的新鮮感，又有多處附點(diǎn)節(jié)奏表現(xiàn)出一種堅(jiān)定，體現(xiàn)出了影片中兩個(gè)小小的主人公的勇敢。
二、久石讓作品與動(dòng)漫、電影結(jié)合的特點(diǎn)
�。ㄒ唬┚檬屪髌放c動(dòng)漫的高度契合性。日本動(dòng)漫大師宮崎駿2013年作品《起風(fēng)了》講述了二戰(zhàn)時(shí)候的愛(ài)情故事，當(dāng)男主人公在一眼望不到邊的大草原上架著自己的飛機(jī)飛起來(lái)的時(shí)候，主題曲《旅路》響起，那一瞬間突然就感覺(jué)心里面釋然了，讓人不禁響起《起風(fēng)了》最感人的一句話(huà)“起風(fēng)了，唯有努力生存”�！耙皇缀玫那�，如果第一次就能抓住你的.耳朵，讓人有一種心里上的相似感，那么她就是一首好的曲子”[1]說(shuō)的就是如此，久石讓每一個(gè)作品總是讓你眼前一亮，總那么的與眾不同但又能與你產(chǎn)生共鳴。
�。ǘ┚檬屪髌穼�(duì)電影劇情的完美詮釋。如果說(shuō)動(dòng)漫是幻想出來(lái)的境界，那么電影配樂(lè)就是真實(shí)的打動(dòng)人的東西。日本著名導(dǎo)演北野武1999年作品《菊次郎的夏天》也是轟動(dòng)一時(shí)，里面的配樂(lè)相信大家耳熟能詳，就是久石讓的作品《summer》。影片大部分都是旅游記事，沒(méi)有波瀾起伏的故事情節(jié)，只有背景音樂(lè)的歡快、沉悶，時(shí)快時(shí)慢、時(shí)強(qiáng)時(shí)弱來(lái)刻畫(huà)影片的環(huán)境。音樂(lè)急促的時(shí)候劇情發(fā)展也會(huì)特別快，伴隨著戲劇性，觀(guān)著的心情也會(huì)急促;音樂(lè)緩慢的時(shí)候劇情的發(fā)展就稍微平穩(wěn)一些，觀(guān)著的反應(yīng)也會(huì)比較平淡。
三、久石讓作品創(chuàng)作角色的特點(diǎn)
�。ㄒ唬┚檬屪髌穭�(chuàng)作角色的鮮明性。2010年姜導(dǎo)的電影《讓子彈飛》里面的主題曲《太陽(yáng)照常升起》就是久石讓大師的作品。從音樂(lè)中我們就可以明顯的感受到，張麻子雖然是外來(lái)者，但是地位并不低，黃四郎雖然是“地主”但是氣勢(shì)卻和張麻子差的很遠(yuǎn)。而且張麻子在電影中是土匪，反而他是個(gè)“好人”，從音樂(lè)中看，一個(gè)壞人是不會(huì)配這么雄壯的背景音樂(lè)。看完影片過(guò)后，一聽(tīng)到久石讓的這個(gè)曲子，腦子里面立馬就會(huì)想到張麻子這個(gè)角色，他不僅在電影中刻畫(huà)了一個(gè)完美的角色，還在人們腦子里塑造了一個(gè)鮮明的張麻子的人物形象。
�。ǘ┚檬屪髌穭�(chuàng)作角色的戲劇性。在影片《哈爾的移動(dòng)城堡》里，女主人公是一個(gè)被詛咒的90歲的老太太，面容蒼老丑陋，像極了童話(huà)里面的“老巫婆”，一開(kāi)始我對(duì)這個(gè)人物不是太了解以為是個(gè)反派。但是當(dāng)她站在城堡上，眺望著遠(yuǎn)方，想起背景音樂(lè)《世界的約束》的時(shí)候，我知道了她的“真實(shí)身份”，雖然外表被詛咒，但是心里依然保持著那份少女的天真。在一個(gè)動(dòng)漫電影中，配樂(lè)往往可以表現(xiàn)劇中人物不能通過(guò)眼睛來(lái)看出的內(nèi)心的細(xì)膩情感，塑造性格，渲染氛圍，這些都可以做到。好的配樂(lè)可以使這個(gè)人物形象更加的細(xì)膩飽滿(mǎn)，使劇情的意境美得到很好的觀(guān)賞性和體驗(yàn)性。從一開(kāi)始對(duì)這個(gè)角色沒(méi)什么感覺(jué)，甚至有點(diǎn)不喜歡，到后來(lái)被這個(gè)角色深深地感動(dòng)，這也是跟久石讓大師無(wú)與倫比的音樂(lè)分不開(kāi)。
參考文獻(xiàn)：
[1]謝飛.久石讓?zhuān)屢魳?lè)滌蕩著心靈[J].東京文學(xué)，2015，（5），8.
[2]久石讓.感動(dòng)，如此創(chuàng)造[M].日本：麥田出版社，2008，99.
[3]久石讓.久石讓35mm日記[M].日本：寶島社出版社，2007，23+69.
久石讓音樂(lè)作品的分析論文 篇3
摘要：久石讓大師是一位極其優(yōu)秀的電影音樂(lè)創(chuàng)作人。在音樂(lè)創(chuàng)作中，久石讓大師不斷成長(zhǎng)，不斷完善，為觀(guān)眾帶來(lái)了令人沉醉的音樂(lè)體驗(yàn)，也讓觀(guān)眾感受到了電影中音樂(lè)配樂(lè)的魅力。本文主要通過(guò)久石讓大師與北野武、宮崎駿與姜文三個(gè)導(dǎo)演的合作作品，探討久石讓大師音樂(lè)作品中包含的魅力。
關(guān)鍵詞：久石讓;音樂(lè)作品;電影音樂(lè)
久石讓大師作為一個(gè)活躍的音樂(lè)創(chuàng)作人，久石讓大師的音樂(lè)就像是天山飄雪一般空靈，僅僅是簡(jiǎn)單的一段旋律便可以抓住聽(tīng)眾的心。而這一份觸動(dòng)和電影的結(jié)合，更是讓雙方碰撞出極為激烈的火花。
一、北野武電影中的久石讓音樂(lè)作品賞析
在日本電影中，與久石讓大師合作較多的導(dǎo)演之一便是北野武導(dǎo)演。1991-2002年十二年的時(shí)間里，兩人合作了《玩偶》、《壞孩子的天空》、《花火》、《菊次郎的夏天》、《那年夏天，寧?kù)o的�！返茸髌�。這些作品中，久石讓大師的音樂(lè)運(yùn)用更加成熟，也更加深刻，同電影主題與內(nèi)涵的表現(xiàn)也更加貼切，觀(guān)眾們?cè)谟^(guān)看電影的過(guò)程中，也感受到了來(lái)自音樂(lè)的熏陶。
以《菊次郎的夏天》這部電影為例，該電影主題曲名為《summer》，旋律輕快、簡(jiǎn)單，讓人一聽(tīng)到這個(gè)音樂(lè)便忍不住嘴角的笑意，再加上電影情節(jié)的襯托，更是促進(jìn)了兩者之間的互相深化，使人們?nèi)滩蛔?huì)想到自己在童年時(shí)期的純真與快樂(lè)，仿佛從身體到心靈都回到了那個(gè)最天真的年代，也只有在孩童時(shí)期，我們才能享受到像是歌曲、電影中所描繪的那些夏日的景色與微風(fēng)，這便是久石讓大師的音樂(lè)作品表現(xiàn)出的多元化特性。在《summer》這首歌曲的旋律之中，人們似乎能夠順著音符尋找到自己童年的回憶。久石讓大師使用了鋼琴演奏這些較為跳躍性的音符，再加上管弦樂(lè)厚重的聲音作為底襯，使整個(gè)嚴(yán)肅的基底曲調(diào)中憑添了積分活潑與靈動(dòng)。在將音樂(lè)與電影中表達(dá)的故事內(nèi)涵相結(jié)合，便能夠使觀(guān)賞者感受到其中的快樂(lè)與感動(dòng)。
二、宮崎駿電影中的久石讓音樂(lè)作品賞析
宮崎駿導(dǎo)演是和久石讓大師合作最久的一位導(dǎo)演，可謂是長(zhǎng)期搭檔，自1984-2008年，兩人一共合作了二十四年，創(chuàng)造了無(wú)數(shù)經(jīng)典作品，表現(xiàn)出了超高的默契態(tài)度。我們知道的經(jīng)典作品便有《千與千尋》、《龍貓》、《幽靈公主》、《天空之城》等，這些經(jīng)典作品成為無(wú)數(shù)人群心中的美好童年，使觀(guān)眾們經(jīng)歷了一場(chǎng)又一場(chǎng)饕餮盛宴，滿(mǎn)足了視覺(jué)與聽(tīng)覺(jué)的雙重需求。這些作品的長(zhǎng)盛不衰表明久石讓大師的音樂(lè)對(duì)于宮崎駿導(dǎo)演的電影作品而言，有著極為重要的、無(wú)可替代的魅力。在宮崎駿導(dǎo)演的電影中，久石讓大師的音樂(lè)風(fēng)格淳樸清新卻又不失大氣的風(fēng)范，創(chuàng)造了及其唯美、童真的風(fēng)格①。
以《幽靈公主》這部電影為例，在一些觀(guān)眾眼中，《幽靈公主》的電影內(nèi)容與音樂(lè)的配合，簡(jiǎn)直是巧奪天工。作品中使用的配樂(lè)本身便表現(xiàn)出了極為特殊的民族特征，利用弦樂(lè)的聲音我戰(zhàn)爭(zhēng)的背景做出了極為重要的烘托，也能表現(xiàn)出整個(gè)故事情節(jié)的跌宕起伏。在這個(gè)基礎(chǔ)上，久石讓大師還使用了大提琴極為深沉的音調(diào)進(jìn)行配合，將觀(guān)眾的視線(xiàn)更加用力的集中在了大地的廣袤與蒼涼上，同時(shí)表現(xiàn)出主人公非同一般的身份。之后，久石讓大師利用管樂(lè)表現(xiàn)出了戰(zhàn)火紛飛中的悲涼與悲壯，使整個(gè)電影表現(xiàn)出更加渾厚雄壯的氣勢(shì)，在這樣的音樂(lè)環(huán)境中，也能更加突出其中的細(xì)膩與婉轉(zhuǎn)，令觀(guān)眾們?yōu)橹畡?dòng)容。其中最為特殊的一段便是《崇神》的音樂(lè)，表現(xiàn)出一種深切的恐懼與悲傷。整部電影的音樂(lè)都是極為顯著的和風(fēng)，與情節(jié)十分契合，主題曲演唱結(jié)束之后的那一段純音樂(lè)的伴奏，也成為觀(guān)眾心中經(jīng)久不衰的絕唱。
三、姜文電影中的久石讓音樂(lè)作品賞析
作為一名杰出的音樂(lè)家，久石讓的作品不但在日本電影中發(fā)揮了極為重要的渲染作用，也像一股清澈的溪水一般，滋養(yǎng)了中國(guó)電影作品的情感。我國(guó)著名導(dǎo)演姜文先生就曾邀請(qǐng)久石讓大師合作，《太陽(yáng)照常升起》這部電影中便以久石讓大師的`音樂(lè)作品作為電影的配樂(lè)，電影整個(gè)作品中充滿(mǎn)了遐想與希望，就像是童話(huà)故事一般充滿(mǎn)了朦朧與夢(mèng)幻的色彩，很適合與久石讓大師的創(chuàng)作配合。姜文先生與久石讓大師的合作，在無(wú)意之間碰撞出極為出色的藝術(shù)思想火花，使整個(gè)電影更顯內(nèi)涵，令觀(guān)影者印象深刻。
久石讓大師在為《太陽(yáng)照常升起》配樂(lè)時(shí)，延續(xù)了自己在配樂(lè)上的慣用風(fēng)格——將音樂(lè)與電影完美結(jié)合，并且將故事中的片段聯(lián)結(jié)在一起。在這部作品中，久石讓使用了蘇聯(lián)音樂(lè)的風(fēng)格作為整個(gè)配樂(lè)的基調(diào)，而后從進(jìn)行曲拓展到俄羅斯民謠，使用的樂(lè)器也從鏗鏘洪亮的圓號(hào)使用到優(yōu)美圓潤(rùn)的弦樂(lè)，使整個(gè)電影的主旨與范圍更為突出，也更加動(dòng)人心弦。在不同的故事片段使用的也是不同的音樂(lè)，有時(shí)讓人內(nèi)心的窒息，有時(shí)讓人潸然淚下，有時(shí)能感受到內(nèi)心額溫情，卻又在下一秒將觀(guān)眾拉進(jìn)瘋狂的情緒中。這樣劇烈的沖突與反差使人感受到來(lái)自于矛盾產(chǎn)生的美感與藝術(shù)性，有利于引導(dǎo)觀(guān)眾更好地理解影片背后隱藏的內(nèi)涵與情感。
久石讓大師的音樂(lè)總是能和電影搭配的巧妙而深邃，恰到好處的突出電影的主旨、題材與情感，人們?cè)趦A聽(tīng)久石讓的音樂(lè)時(shí)，便能更為深入的理解電影故事情節(jié)中包含的情感，品味出屬于自己的思考。
注釋?zhuān)?/strong>
�、贄罟�.久石讓動(dòng)畫(huà)電影音樂(lè)作品的創(chuàng)作特征分析[J].藝術(shù)評(píng)鑒，2018（24）：161-163.
【久石讓音樂(lè)作品的分析論文】相關(guān)文章：
非平穩(wěn)隨機(jī)攝動(dòng)分析中的久期項(xiàng)效應(yīng)05-02
對(duì)混凝土攔水緣石的設(shè)計(jì)分析05-02
案例分析論文范文08-30
赤石大橋工程地質(zhì)條件分析05-01
關(guān)于久的詩(shī)句05-22
分析體育游戲的作用與特點(diǎn)論文12-11
幾種常見(jiàn)的金融論文結(jié)構(gòu)分析05-02
文山州石漠化狀況及成因分析05-02
干砌片石護(hù)坡垮塌的原因分析04-30