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《過廢江寧縣（王昌齡曾尉此縣）》 羅隱詩詞賞析
羅隱是唐著名文學(xué)家，晚唐僅次于“小李杜”的著名詩人，他創(chuàng)作過許多詩歌，小編為大家準(zhǔn)備了《過廢江寧縣（王昌齡曾尉此縣）》 羅隱詩詞賞析，歡迎閱讀！
《過廢江寧縣（王昌齡曾尉此縣）》 羅隱詩詞賞析
過廢江寧縣（王昌齡曾尉此縣）
唐·羅隱
縣前水色細(xì)鱗鱗，一為夫君吊水濱。漫把文章矜后代，
可知榮貴是他人。鶯偷舊韻還成曲，草賴余吟盡解春。
詩詞原文：
縣前水色細(xì)鱗鱗，一為夫君吊水濱。漫把文章矜后代，可知榮貴是他人。鶯偷舊韻還成曲，草賴余吟盡解春。我亦有心無處說，等閑停棹似迷津。
作者：
羅隱（833─909），唐著名文學(xué)家。本名橫，字昭諫，自號江東生，新城（今浙江富陽縣）人，一作余杭（今屬浙江）人。少時即負(fù)盛名。但因其詩文好抨擊時政，譏諷公卿，故十舉進(jìn)士不第，乃改名隱。黃巢農(nóng)民起義爆發(fā)后，他為避戰(zhàn)亂而返歸故鄉(xiāng)，投奔鎮(zhèn)海節(jié)度使錢鏐，錢鏐很賞識他的才華，光啟三年（887），表奏為錢塘令，遷著作郎。天祐三年（906），充節(jié)度判官。后梁開平二年（908），授給事中，次年遷鹽鐵發(fā)運(yùn)使，不久病卒，終年七十七歲，是唐代享有高齡的詩人之一。羅隱生活于動亂年代，又久受壓抑，詩工七言絕句，頗有諷刺現(xiàn)實(shí)之作，多用口語，故少數(shù)作品能流傳于民間。有詩集《甲乙集》十卷傳世。
羅隱其他著名詩詞：
《自遣》
唐·羅隱
得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。
翻譯
一有機(jī)會便唱否則即罷休，愁恨全然不理照樣樂悠悠。
今天有酒就喝個酩酊大醉，明日有憂慮就等明天再愁。
注釋
�、诺茫褐傅玫礁吒铏C(jī)會。失：指失去這個機(jī)會。
⑵悠悠：悠閑自在的樣子。
�、墙癯航袢铡�
自遣創(chuàng)作背景
羅隱由于生活在政治極端腐敗的晚唐社會，又加上他仕途坎坷，十舉進(jìn)士而不第，便化進(jìn)取為憤怒，視功名如煙云，常常以激憤的心情、銳利的筆鋒揭露現(xiàn)實(shí)的丑惡，批判政治的腐敗，抒發(fā)胸中的憤懣�！蹲郧病肪褪瞧渲休^有名的詩作。
自遣賞析
該詩成功地塑造一個活脫脫的呼之欲出的縱酒高歌的曠士形象。這個形象雖有政治上失意后頹唐的一面，而其中憤世嫉俗的品格頗得人們贊嘆。他除了反映舊時代知識分子一種變態(tài)的心理外，而通過人物的形象也狀寫出了晚唐社會的黑暗現(xiàn)實(shí)。
這首詩先表現(xiàn)在詩歌形象性的追求上。乍看來此詩無一景語而全屬率直的抒情。但詩中所有情語都不是抽象的抒情，而能夠給人一個具體完整的印象。如首句說不必患得患失，倘若直說便抽象化、概念化。而寫成“得即高歌失即休”那種半是自白、半是勸世的口吻，尤其是仰面“高歌”的情態(tài)，則給人以一種生動形象的感受。情而有“態(tài)”，便形象化。次句不說“多愁多恨”太無聊，而說“亦悠悠”。也就收到具體生動之效，不特是趁韻而已。同樣，不說得過且過而說“今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁”，更將“得即高歌失即休”一語具體化，一個放歌縱酒的曠士形象呼之欲出。
先看第三句，“今朝有酒今朝醉”，此句是膾炙人口的名句，詩人在此告訴世人：失意無法排解時，可以以醉解愁。其實(shí)以酒消愁古已有之，曹操便有“何以解憂，唯有杜康”之句。但這樣的話從詩人的口中說出來就別有一番滋味了：如果真的時時刻刻有酒解愁，一輩子沉醉不醒也未嘗不可�？稍娙耸且晃桓F愁潦倒的文人，他不能天天有酒，兩個“今朝”的重復(fù)，道出了所謂的解憂，也只是暫時的排解而已。看來面對人世間紛至沓來的憂患與失意，詩人也沒有畢其功一役的解決辦法�！懊魅粘顏砻魅粘睢�，此句明顯地流露出了窮愁潦倒的詩人的無奈與傷心，正因?yàn)椤白怼钡臅r間是有限的，酒醒之后又如何，尚未排遣的舊愁加上明日的新愁，那是更愁了。由此可見，正在勸解世人凡事看開些的詩人其實(shí)自己也沒有解決“失即休”這個難題，雖然他對明日之愁采取的是一種不屑一顧的態(tài)度，但這恰恰體現(xiàn)了他以酒澆愁，得過且過、無可奈何的凄酸、潦倒。古之文人，生活在那爭名奪利的官場社會之中，沒有幾個能達(dá)到如此境界。這，也就是此詩造成的總的形象了。僅指出這一點(diǎn)還不夠，還要看到這一形象具有獨(dú)特個性。只要將此詩與同含“及時行樂”意蘊(yùn)的杜秋娘所歌《金縷衣》相比較，便不難看到。那里說的是花兒與少年，所以“莫待無花空折枝”，頗有不負(fù)青春、及時努力的意味；而這里取象于放歌縱酒，更帶遲暮的頹喪，“今朝有酒今朝醉”總使人感到一種內(nèi)在的凄涼、憤嫉之情。二詩彼此并不雷同。此詩的情感既有普遍性，其形象又個性化，所以具有典型意義。
此詩藝術(shù)表現(xiàn)上更其成功之處，則在于重疊中求變化，從而形成絕妙的詠嘆調(diào)。一是情感上的重疊變化。首句先括盡題意，說得時誠可高興失時亦不必悲傷；次句則是首句的補(bǔ)充，從反面說同一意思：倘不這樣，“多愁多恨”，是有害無益的；三、四句則又回到正面立意上來，分別推進(jìn)了首句的意思：“今朝有酒今朝醉”就是“得即高歌”的反復(fù)與推進(jìn)，“明日愁來明日愁”則是“失即休”的進(jìn)一步闡發(fā)�？傊瑥念^至尾，詩情有一個回旋和升騰。二是音響即字詞上的重疊變化。首句前四字與后三字意義相對，而二、六字（“即”）重疊；次句是緊縮式，意思是多愁悠悠，多恨亦悠悠，形成同意反復(fù)。三、四句句式相同，但三句中“今朝”兩字重疊，四句中“明日愁”竟然三字重疊，但前“愁”字屬名詞，后“愁”字乃動詞，詞性亦有變化。可以說，每一句都是重疊與變化手牽手走，而每一句具體表現(xiàn)又各各不同。把重疊與變化統(tǒng)一的手法運(yùn)用得盡情盡致，在小詩中似乎是最突出的。
由于上述兩個方面的獨(dú)到，宜乎千年以來一些窮愁潦倒的人沉飲“自遣”，陶冶情操時，于古人偌多解愁詩句中，惟獨(dú)最容易記起“今朝有酒今朝醉”來。
詩名《自遣》，是自行排遣寬慰的意思。解讀此詩，關(guān)鍵全在于詩人將“愁’和“恨”排遣掉了沒有。而詩人之“愁”和“恨”是社會之愁，家國之愁，這種愁是詩人自己難以解決的。上書，皇帝不聽；勸說，皇帝不理；諷諫，皇帝會惱怒。那詩人怎樣排遣，是采取了不理、不采、不合作、不發(fā)言的態(tài)度。這種玩世不恭的態(tài)度雖帶有一定的消積成分，然而大多的知識分子都不發(fā)言，都不合作，那“此時無聲勝有聲”擁有很大的力量。
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