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點(diǎn)絳唇原文及賞析
點(diǎn)絳唇原文及賞析1
云透斜陽(yáng)，半樓紅影明窗戶。
暮山無(wú)數(shù)。
歸雁愁遠(yuǎn)去。
十里平蕪，花遠(yuǎn)重重樹。
空凝佇。
故人何處。
可惜春將暮。
作者：
曹組（字元寵），潁昌（今河南許昌）人�；兆谛腿辏�1121）進(jìn)士。后召試中書，換武階，兼閣門宣贊舍人，任給事殿中，官至防御使。其詞作喜用俗語(yǔ)，多謔詞、艷詞。也有清幽秀勁之作，風(fēng)格近秦觀、毛滂。有《箕穎集》，不傳。詞有《元寵詞》。
注釋：
�、倨绞彛浩綍绲�'原野。
�、谀齺校河兴紤]、期待而立著不動(dòng)。
賞析：
這首詞通過(guò)春景的描寫，抒發(fā)作者懷人的情思。上片寫景。斜陽(yáng)穿窗，暮山歸雁，已經(jīng)是黃昏的時(shí)候了。下片寫惜春懷人之情。平蕪遠(yuǎn)望，樹木重重，春色將暮，故人何在？宛轉(zhuǎn)細(xì)膩地透露了無(wú)限懷念之情。全詞清新幽雅，委婉多姿。
點(diǎn)絳唇原文及賞析2
點(diǎn)絳唇·離恨
宋代：蘇軾
月轉(zhuǎn)烏啼，畫堂宮徵生離恨。美人愁悶。不管羅衣褪。
清淚斑斑，揮斷柔腸寸。嗔人問(wèn)。背燈偷揾，拭盡殘妝粉。
譯文
月轉(zhuǎn)換下沉了，烏鴉啼叫起來(lái)，華麗的堂室里響起了傳遞離情別恨的音樂。美女們愁苦煩悶，竟然顧不上羅衣被脫下來(lái)。
清亮的斑斑淚，揮灑后而柔腸寸斷。憎惡人們發(fā)問(wèn)，只好背著燈光暗暗地把淚水擦掉，連同臉上的化妝粉揩干凈了。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，出自南朝梁江淹《詠美人春游》：白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇。又名《點(diǎn)櫻桃》，雙調(diào)，有41字、42字、43字諸體。
月轉(zhuǎn)烏啼：表明夜深。
畫堂：古代宮中彩繪的殿堂。
宮徵：這里泛指音樂。宮：古代五聲音階的第一音級(jí)。徵（zhǐ）：古代五聲音階的第四音級(jí)。
羅衣：輕軟絲織品制成的衣服。
褪：脫落。
嗔（chēn）：發(fā)怒。
搵（wèn）：揩拭眼淚。
殘妝：被侵亂過(guò)的妝顏。
賞析
上片，寫歌女們?cè)谝股钊遂o時(shí)的遭遇。第一、二句點(diǎn)明時(shí)間“月轉(zhuǎn)烏啼”，更暗示了此時(shí)是歌女們的凄涼酸楚的生活時(shí)刻。在一種正常人休息的正常時(shí)刻，卻從“畫堂”里傳來(lái)了離情別恨的音樂聲，可以窺見歌女們懷念家人的傷心碎腑之苦痛。第三、四句進(jìn)一層寫美人“愁悶”。不僅僅在于娛樂皇公貴族，而且還在于歌女顧不上去脫“羅衣”，早已被皇帝皇后脫下了，自然人格上受到侮辱�！爱嬏谩�，腐朽淫威的殿堂，哪能容得下纖弱“美人”。蘇軾憤然而訴：“畫堂”里充滿了音樂傳遞的“離恨”和“愁悶”。
下片，特寫歌女們的淚斑與殘粉。第一、二句“清淚斑斑，揮斷柔腸寸”，寫斑斑血淚變“清淚”，淚向肚里流，這種“離恨”的表現(xiàn)。揮淚痛斷柔腸，痛向心里藏，這種“愁悶”的心情。最后三句更進(jìn)一層，突出兩個(gè)典型細(xì)節(jié)：一是不愿旁人細(xì)問(wèn)，二是背著燈暗暗地揩拭淚水，直至揩盡被皇公貴族們所侵染過(guò)的殘妝和脂粉。從清淚、柔腸、嗔人、偷搵、拭殘妝這些行為的.表現(xiàn)，將被壓迫、被侮辱的歌女形象活脫脫地推向世人面前，不得不為歌女感到同情和愛憐。
該詞的藝術(shù)貢獻(xiàn)，在于塑造了一位成功的“淚美人”形象，并為婉約詞提供一種經(jīng)過(guò)“雅化”的新風(fēng)貌。蘇軾寫歌女不同于其他詞家，重在寫“神”和內(nèi)心的“涼”，具有超脫塵俗、高潔晶瑩的美感，是尋常的“宮體詞”不能比的。
點(diǎn)絳唇原文及賞析3
原文：
點(diǎn)絳唇·一夜東風(fēng)
宋代：曾允元
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。數(shù)聲啼鳥。夢(mèng)轉(zhuǎn)紗窗曉。
來(lái)是春初，去是春將老。長(zhǎng)亭道。一般芳草。只有歸時(shí)好。
譯文：
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。數(shù)聲啼鳥。夢(mèng)轉(zhuǎn)紗窗曉。
來(lái)是春初，去是春將老。長(zhǎng)亭道。一般芳草。只有歸時(shí)好。
注釋：
一夜東風(fēng)，枕邊吹散愁多少。數(shù)聲啼鳥。夢(mèng)轉(zhuǎn)紗窗曉。
夢(mèng)轉(zhuǎn)：猶夢(mèng)覺。
來(lái)是春初，去是春將老。長(zhǎng)亭道。一般芳草。只有歸時(shí)好。
長(zhǎng)亭：古時(shí)十里一長(zhǎng)亭，五里一短亭，為餞別、暫歇之處。
賞析：
此詞寫閨情。新穎別致，不落俗套。一夜東風(fēng)，原應(yīng)羅愁織恨，而詞中卻說(shuō)“枕邊吹散愁多少”；“來(lái)是春初，去是春將老”往往引起人們嘆春惜花，無(wú)限感傷，而詞中偏說(shuō)“只有歸時(shí)好”。在即將結(jié)束羈旅生活、踏上歸程的征人眼中，長(zhǎng)亭道上的芳草也在分享著他內(nèi)心的'喜悅。全詞清麗婉約，情景交融。
點(diǎn)絳唇原文及賞析4
點(diǎn)絳唇·感興 宋朝
王禹偁
雨恨云愁，江南依舊稱佳麗。水村漁市。一縷孤煙細(xì)。
天際征鴻，遙認(rèn)行如綴。平生事。此時(shí)凝睇。誰(shuí)會(huì)憑欄意。(欄 通：闌)
《點(diǎn)絳唇·感興》譯文
雨綿綿，恨意難消，云層層，愁緒堆積，江南景色，依舊被稱為上好美麗。水邊村落，湖畔漁市，裊裊升起一縷孤零零的炊煙，那么淡，那么細(xì)。
一行長(zhǎng)途跋涉的鴻雁，在那水天相連的遙遠(yuǎn)的天際，遠(yuǎn)遠(yuǎn)望去，款款飛行，好似列隊(duì)首尾連綴�；叵肫缴聵I(yè)，此時(shí)此刻，凝視征鴻，誰(shuí)理會(huì)我憑欄遠(yuǎn)眺的含意！
《點(diǎn)絳唇·感興》注釋
孤煙：炊煙。
行如綴：排成行的大雁，一只接一只，如同綴在一起。
凝睇：凝視。睇：斜視的樣子。
會(huì)：理解。
《點(diǎn)絳唇·感興》賞析
此詞是北宋最早的小令之一，也是作者唯一的傳世之作。這首詞是王禹偁任長(zhǎng)州知州時(shí)的作品。
起首一句“雨恨云愁”，借景抒情，借情寫景。云、雨并無(wú)喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分明是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州�！蓖跤韨犛谩耙琅f”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
上片煞拍寫的是：蒙蒙的雨幕中，村落漁市點(diǎn)綴湖邊水畔；一縷淡淡的炊煙，從村落上空裊裊升起；水天相連的遠(yuǎn)處，一行大雁，首尾相連，款款而飛。但如此佳麗的景色，卻未能使詞人歡快愉悅，因?yàn)椤疤祀H征鴻，遙認(rèn)行如綴”。古人心目中，由飛鴻引起的感想有許多。如“舉手指飛鴻，此情難具論”（李白《送裴十八圖南歸嵩山》）。這里，詞人遙見沖天遠(yuǎn)去的大雁，觸發(fā)的是“平生事”的聯(lián)想，想到了男兒一生的事業(yè)。王禹偁中進(jìn)士后，只當(dāng)了長(zhǎng)洲知縣。這小小的芝麻官，無(wú)法實(shí)現(xiàn)他胸中的大志，于是他恨無(wú)知音，愁無(wú)雙翼，不能像“征鴻”一樣展翅高飛。最后，王詞將“平生事”凝聚對(duì)“天際征鴻”的睇視之中，顯得含蓄深沉，言而不盡。
這首詞藝術(shù)風(fēng)格上一改宋初小令雍容典雅、柔靡無(wú)力的格局，顯示出別具一格的面目。詞中交替運(yùn)用比擬手法和襯托手法，層層深入，含吐不露，語(yǔ)言清新自然，不事雕飾，讀來(lái)令人心曠神怡。從思想內(nèi)容看，此詞對(duì)于改變北宋初年詞壇上流行的“秉筆多艷冶”的風(fēng)氣起了重要作用，為詞境的開拓作了一定的貢獻(xiàn)。
《點(diǎn)絳唇·感興》賞析二
王禹偁是繼柳開之后起來(lái)反對(duì)宋初華靡文風(fēng)的文學(xué)家，有《小畜集》傳世，留下來(lái)的`詞僅此一首。這首詞以清麗的筆觸，描繪了江南的雨景，含蓄地表過(guò)了用世的抱負(fù)和不被人理解的孤獨(dú)愁悶。
借景抒情、緣情寫景是詩(shī)詞慣用的手法。景是外部的客觀存在，并不具備人的感情。但在詞人眼里，客觀景物往往染上強(qiáng)烈的感情色彩。此即王國(guó)維《人間詞話》中所謂“以我觀物”，使“物皆著我之色彩”。此詞劈頭一句“雨恨云愁”即是主觀感覺的強(qiáng)烈外射。云、雨哪有什么喜怒哀樂，但詞人覺得，那江南的雨，綿綿不盡，分時(shí)是恨意難消；那灰色的云塊，層層堆積，分明是郁積著愁悶。即使是這彌漫著恨和愁的云雨之中，江南的景色，依舊是美麗的。南齊詩(shī)人謝朓《入朝曲》寫道：“江南佳麗地，金陵帝王州�！蓖跤韨犛谩耙琅f”二字，表明自己是僅承舊說(shuō)，透露出一種無(wú)可奈何的情緒。
《點(diǎn)絳唇·感興》創(chuàng)作背景
王禹偁于宋太宗太平興國(guó)八年（983年）中進(jìn)士，授成武（今屬山東）主簿，遷大理評(píng)事。次年，改任長(zhǎng)洲（今江蘇蘇州）知縣。這首詞就是王禹偁任長(zhǎng)洲知縣時(shí)的作品。
點(diǎn)絳唇原文及賞析5
點(diǎn)絳唇·春愁
香冷金爐，夢(mèng)回鴛帳余香嫩。更無(wú)人問(wèn)。一枕江南恨。
消瘦休文，頓覺春衫褪。清明近。杏花吹盡。薄暮東風(fēng)緊。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
注釋
金爐：又作‘金猊’，香爐的一種。其形似獅。
休文：即梁沈約，她是一個(gè)多愁多病的才子。
賞析
婉約詞表現(xiàn)的往往是一種深沉委婉的思緒，心靈的潛流，雖窄卻深。高度的物質(zhì)文明陶冶了文人細(xì)膩的感受，時(shí)代的陰影又使得有宋一代文學(xué)帶上了哀怨的色彩，而詞這種藝術(shù)表現(xiàn)形式自身積淀的審美標(biāo)準(zhǔn)也影響了詞作者命題和立意。所以，作為一代中興名相的趙鼎，也將這首“春愁”詞也寫得婉約低回，那么此詞就是可以理解的了。
詞的上片寫春夢(mèng)醒來(lái)獨(dú)自愁�！跋憷浣馉t，夢(mèng)回鴛帳馀香嫩。”這兩句說(shuō)的是，金爐中，香已冷，繡著鴛鴦的帳惟低垂著，一切都是那么閑雅，那么靜謐，那么溫馨。一個(gè)“嫩”字以通感的手法寫出了余香之幽微，若有若無(wú)。但這種寧?kù)o而溫馨的環(huán)境又似乎處處暗含著一種無(wú)可排解的孤獨(dú)和感時(shí)傷懷的愁緒，這愁緒猶如那縷縷余香，捉摸不到，又排遣不去。
“更無(wú)人問(wèn)，一枕江南恨�！边@說(shuō)的是午夢(mèng)醒來(lái)，愁緒不散，欲說(shuō)夢(mèng)境，又無(wú)人相慰相問(wèn)�！昂蕖币浴耙徽怼毙揎�，猶如用“一江”、“一舟”來(lái)修飾“愁”，化抽象為具體事物，組接無(wú)理而化合巧妙。夢(mèng)中的追尋越是迫切，醒來(lái)的失望就越發(fā)濃重。至于這恨，所指到底是什么，詞人沒有講明，也無(wú)須講明，這是因?yàn)檫@是一種無(wú)所不的閑愁閑恨，是一種泛化了的苦悶，這恨中蘊(yùn)含的既有時(shí)代的憂郁，也有個(gè)人的愁緒。傷春愁春只是此詞的表層含義，人生的喟嘆，世事的憂慮，才是此詞的深層含義。
下片以“消瘦休文”自比。沈約病中日益消瘦，以至“百日數(shù)旬，革帶常應(yīng)移孔，以手握臂，率計(jì)月小半分”。故此后人常以“沈腰”來(lái)比喻消瘦。“頓覺春衫褪”以夸張的手法突出“消瘦”的程度�！按荷礼獭奔创荷缹�。這兩句說(shuō)的.是衣服覺寬，人兒憔悴、苦澀之中有著執(zhí)著�！邦D”字以時(shí)間之短與衣衫之寬的對(duì)比突出消瘦之快，“頓”還有驚奇、感嘆、無(wú)奈等復(fù)雜感情。
“清明近，杏花吹盡，薄暮東風(fēng)緊�！边@三句以景作結(jié)，含不盡之意。這三句說(shuō)的是清明已近，那鬧春杏花已吹落殆盡，春色將老“一片飛花減卻春，風(fēng)飄萬(wàn)點(diǎn)正愁人。”這種冷清的境界里，作者獨(dú)立無(wú)語(yǔ)，不覺又是黃昏，頓感東風(fēng)陣陣夾寒意。
清明時(shí)節(jié)多風(fēng)雨，若再有風(fēng)雨夜過(guò)園林，無(wú)多春色還能留幾分呢？東風(fēng)帶來(lái)春雨，催開百花，然而東風(fēng)又吹老園林，送走春色，所以宋人常有“東風(fēng)惡”之語(yǔ)�！氨∧簴|風(fēng)緊”寫的是眼前之景，暗含的卻是擔(dān)憂明日春色將逝之情。一個(gè)“緊”字通俗而富有表現(xiàn)力，既寫出了東風(fēng)緊吹的力度，又寫出了作者“一任羅衣貼體寒”，守住春光不放的深情。
這首詞屬于婉約派詞作，但婉而不弱，約而不晦。譬如詞的結(jié)尾，寫的是日暮花落之景。詞人傷春惜花，守至日暮，依然不愿去，雖無(wú)可奈何又依依不舍，惋嘆之中又有著堅(jiān)韌，婉約之中猶有筋骨。詞的語(yǔ)言含蓄有味而通俗易懂，雖到口即消卻耐人尋味。
創(chuàng)作背景
這首詞寫春景，抒離恨。上片寫室內(nèi)情景。香冷 金猊，夢(mèng)回鴛帳，離恨一枕，悄無(wú)人問(wèn)。下片寫室外景色。清明節(jié)近，杏花隨風(fēng)，薄暮來(lái)臨，東風(fēng)漸緊。委婉柔媚，意境幽美。
點(diǎn)絳唇原文及賞析6
醉漾輕舟，信流引到花深處。塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住。
煙水茫茫，千里斜陽(yáng)暮。山無(wú)數(shù)，亂紅如雨。不記來(lái)時(shí)路。
翻譯
我酒醉后架著小船，在湖中蕩漾，聽任流水把小船推向花草深處�，F(xiàn)實(shí)世界的名利纏身，不能解脫，沒有辦法在這如花的仙境住下去。
煙水茫茫，籠罩在夕陽(yáng)的余輝里。兩岸的青山排列無(wú)數(shù)，晚風(fēng)吹來(lái)，落花如雨，竟然不記得來(lái)時(shí)走過(guò)的路了。
注釋
塵緣：佛教名詞。佛經(jīng)中把色、聲、香、味、觸、法稱作 “六塵”。以心攀緣六塵，遂被六塵牽累，故名。
亂紅：落花。
賞析一
上片首二句本自陶淵明《桃花源記》的開篇 ：“醉漾輕舟，信流引到花深處。”這個(gè)“花深處”，就是指桃源。在郴州，詞人為了排憂遣恨，不得不借酒解愁。醉眼朦朧之中，詞人受潛意識(shí)的支配，仿佛覺得自己劃起了小舟，正輕松自如地隨著溪流浮泛，朝桃花源進(jìn)發(fā)。路上，“忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹，芳草鮮美，落英繽紛”（《桃花源記》）。詞人十分欣喜，他左顧右盼，不知不覺中，已“林盡水源”，來(lái)到了“花深處”。閱讀這兩句，關(guān)鍵是要抓住“醉”這個(gè)核心詞語(yǔ)。醉入夢(mèng)鄉(xiāng)，本是常事，所以說(shuō)這兩句是寫夢(mèng)境幻象。“塵緣相誤，無(wú)計(jì)花間住。”是詞人神志清爽后的抱恨之言。佛教認(rèn)為色、聲、香、味、觸、法六塵是污染人心、使生嗜欲的根源。秦觀在這兒是借“塵緣”指世俗之事，如名利一類，自是相對(duì)靈境而言的。假如自己不出來(lái)求仕為宦，就不至于有此時(shí)的遷謫之禍，這就是“塵緣相誤”。在寫法上，只說(shuō)“塵緣相誤”，隱去塵緣的具體內(nèi)容，便產(chǎn)生空靈蘊(yùn)藉，詞情搖曳生姿的效果。此刻自己身受官府羈絆，即使想找一個(gè)類似于“桃花源”的遠(yuǎn)僻之地平安度日也不可得——這就是“無(wú)計(jì)花間住”。
過(guò)片二句，勾勒出一幅“斜陽(yáng)外，寒鴉萬(wàn)點(diǎn)，流水繞孤村”（《滿庭芳·山抹微云》）一般的黃昏景象�！懊Ｃ！薄扒Ю铩庇冉o人天涯飄泊之感。緊接一句“山無(wú)數(shù) ”，與“煙水茫�！焙魬�(yīng)，構(gòu)成“山重水復(fù)疑無(wú)路”（陸游《游山西村》）的境界，這就與上片“塵緣相誤”二句有了內(nèi)在的聯(lián)絡(luò)，上下片意脈不斷。下片開頭四句，乃是詞人有意識(shí)地?fù)袢∪耸篱g的四種凄涼景象，來(lái)影射他黯淡、感傷的心境�！盁熕Ｃ！保瑒t前途渺遙可知；“千里斜陽(yáng)暮”，暗示著詞人的處境將每況愈下；“山無(wú)數(shù)”，正是阻力重重、難回朝廷的象征；“亂紅如雨”，就是說(shuō)美好事物正在橫遭摧折。這四種景象并集一起，凝現(xiàn)出巨大的藝術(shù)感染力。詞人雖無(wú)片言只語(yǔ)關(guān)涉愁苦，而愁苦、失望之情已溢滿紙面。結(jié)句“不記來(lái)時(shí)路”，源于《桃花源記》。陶淵明說(shuō)，武陵漁人出桃花源后，在返家的路上處處作了標(biāo)志，“及郡下，詣太守，說(shuō)如此。太守即遣人隨其往，尋向所志，遂迷，不復(fù)得路�！边@個(gè)結(jié)句正暗應(yīng)了題目和開頭，道出了詞人夢(mèng)醒之后無(wú)路可走的窘境和苦況，表達(dá)了他“抽身退步悔已遲”和“世外桃源不可得”的愁怛心緒。
這首詞所反映的思想，是作者由于無(wú)端遭受打擊，導(dǎo)致了他對(duì)現(xiàn)實(shí)的不滿，并由此產(chǎn)生了對(duì)世外桃源的向往。但有的評(píng)論者認(rèn)為句句都有暗寓，這只能是一種猜測(cè)。此詞所表現(xiàn)出的'那種迷離恍忽的境界，只是秦觀在藝術(shù)上喜歡朦朧美的一種手法而已。
賞析二
公元1094年（紹圣元年），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年，又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。他的名詞《踏莎行》（霧失樓臺(tái)）就是在郴州旅舍所寫。這首《點(diǎn)絳唇》（桃源）大約也是貶居郴州時(shí)所寫。
詞題“桃源”，即指桃花源，這是東晉詩(shī)人陶淵明在《桃花源記》中所構(gòu)想的理想圖畫。在這個(gè)桃花源世界里，沒有剝削，沒有壓迫，沒有人間爾虞我詐，賦稅戰(zhàn)亂現(xiàn)象，而是一個(gè)環(huán)境寧?kù)o，風(fēng)景優(yōu)美，人民淳樸，和平勞動(dòng)，生活幸福的世界。這就是后代失意文人所津津樂道的世外桃源世界。秦觀貶居郴州后，聞知這個(gè)桃花源就在郴州以北，自然眷念于心。在《踏莎行》里，早就寫出了“霧失樓臺(tái)，月迷津渡，桃源望斷無(wú)尋處”的佳句，以表現(xiàn)他對(duì)桃源的向往和望不見的悵惘。這首《點(diǎn)絳唇》詞，也是寫他在遭受一連串政治打擊，經(jīng)受了人間種種坎坷之后，抒發(fā)他厭倦現(xiàn)實(shí)黑暗世界，向往世外桃源的思想感情，表現(xiàn)他對(duì)現(xiàn)實(shí)世界的不滿。
詞一開始“醉漾”兩句，一下子就把人帶進(jìn)一個(gè)優(yōu)美的境界，寫他在郴州，借酒澆愁情狀，在醉眼朦朧中，他劃起了一葉小舟，向“花深處”進(jìn)發(fā)�！盎ㄉ钐帯奔粗傅氖恰疤一ㄔ础�。且是信流而行，路上，一片春花爛漫的世界，不知不覺來(lái)到了“花深處”。這首二句，頗似陶潛《桃花源記》開篇：“緣溪行，忘路之遠(yuǎn)近。忽逢桃花林，夾岸數(shù)百步，中無(wú)雜樹，芳草鮮美，落英繽紛�！钡木辰缑鑼�。一種欣喜愉悅之情，蘊(yùn)藏在平淡的語(yǔ)言之外，頗耐人尋味�！皦m緣”二句，是作者醉醒后怨恨之言�！皦m緣”，本佛教名詞，《圓覺經(jīng)》所謂“小塵”，即指聲、色、香、味、觸、法六種。佛家以為以心攀緣六塵，遂為六塵所牽累，故謂之塵緣。佛家認(rèn)為“六塵”是污染人心，令人產(chǎn)生嗜欲的根源。人要想恢復(fù)其真性，就必須脫離“六塵”的干擾，做到六塵不染。秦觀在這里是借指人間爭(zhēng)名奪利一類的世俗之事，悔恨自己當(dāng)初不該誤入仕途，以致遭今日貶謫之禍，這正是“塵緣相誤”的結(jié)果。“無(wú)計(jì)花間住”，進(jìn)一步說(shuō)如今身不由己，為官府羈絆。想找一個(gè)沒有塵緣干擾的和平寧?kù)o的桃花源地方，也不可得。詞的開始兩句，表欣喜之情，這里兩句則側(cè)重感慨失望。這種有喜有慨，喜慨交錯(cuò)，詞情搖曳生姿，非常感人。
詞的下片，“煙水”四句，側(cè)重景物描寫。通過(guò)各種凄涼景色，來(lái)影射詞人感傷的心懷�！盁熕眱删�，勾勒出一幅令人銷魂的黃昏圖畫�！盁熕Ｃ！狈置靼祵懬巴久烀��！扒Ю镄标�(yáng)暮”則暗示其處境日下�！吧綗o(wú)”二句，象征阻力重重，風(fēng)起花落，美好事物橫遭摧殘�！皝y紅如雨”，似化李賀“桃花亂落如紅雨”意而來(lái)，原是指殘春時(shí)節(jié)了。以上四種景象合起來(lái)，便又形成煙水茫茫，斜陽(yáng)千里，山峰無(wú)數(shù)風(fēng)起花落，日暮窮途的渾成意境，有巨大的藝術(shù)感染力。詞的末句“不記來(lái)時(shí)路”。源于《桃花源記》：“遂迷，不復(fù)得路�！睂懰笆劳馓以床豢傻谩钡倪z憾心情。
創(chuàng)作背景
北宋紹圣元年（1094年），“新黨”章惇上臺(tái)掌權(quán)，大肆打擊元祐黨人，秦觀先貶杭州通判，途中接旨再貶為處州酒稅。紹圣三年（1096年），又貶郴州。這一連串打擊使他陷入受壓抑而不能自拔的深沉的悲哀之中。這首《點(diǎn)絳唇·醉漾輕舟》大約也是貶居郴州時(shí)在謫徙途中所作。
點(diǎn)絳唇原文及賞析7
點(diǎn)絳唇·金谷年年 宋朝 林逋
金谷年年，亂生春色誰(shuí)為主？余花落處，滿地和煙雨。
又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮。王孫去，萋萋無(wú)數(shù)，南北東西路。
《點(diǎn)絳唇·金谷年年》譯文
金谷年年生青草，年復(fù)一年，每到春來(lái)，長(zhǎng)勢(shì)繁茂，亂生的春色誰(shuí)是它的主人？枝頭殘余的花朵在蒙蒙細(xì)雨中凋落一地。
又是離秋，黃昏時(shí)分，送行的人在這里話別。遠(yuǎn)游的人已經(jīng)走了，芳草萋萋生滿前行之路。
《點(diǎn)絳唇·金谷年年》注釋
金谷：即金谷園，指西晉富豪石崇洛陽(yáng)建造的一座奢華的別墅。因征西將軍祭酒王詡回長(zhǎng)安時(shí)，石崇曾在此為其餞行，而成了指送別、餞行的代稱。又指生死相伴的情誼。
離歌：送別的歌曲
長(zhǎng)亭：亦稱十里長(zhǎng)亭。古代人們常在長(zhǎng)亭設(shè)宴餞別為親友送行并吟詠留贈(zèng)。
王孫：本是古代對(duì)貴族公子的尊稱，后來(lái)代指出門遠(yuǎn)游之人。這里指的是作者的朋友。
萋萋（qī）：草盛的樣子。
《點(diǎn)絳唇·金谷年年》賞析
前兩句用典，寫人去園空、草木無(wú)情、年年逢春而生的情景。“亂生”二字，顯出荒蕪之狀�！罢l(shuí)為主”的嘆問(wèn)，點(diǎn)明園的荒涼無(wú)主，蘊(yùn)含著詞人對(duì)人世滄桑的慨嘆。三、四句渲染襯托，描寫無(wú)主荒園在細(xì)雨中的情景：春色凋零，花朵紛墜，枝頭稀疏的余花，也隨濛濛細(xì)雨飄逝“滿地”，境界開闊而情調(diào)婉傷。雖寫雨中落花，卻含草盛人稀、無(wú)可奈何的惆悵，為寫離別奠定感情基調(diào)。以下幾句寫離情。“又是離歌，一闋長(zhǎng)亭暮”此句情景交融，長(zhǎng)亭，亦稱十里長(zhǎng)亭，古人送行餞別之地；此暗指別意綿綿，難舍難分，直到日暮。詞人抓住特定時(shí)刻，刻畫出這幅黯然銷魂的`長(zhǎng)亭送別的畫面。最后“王孫”三句，是全詞之主旨。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見茂盛的春草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無(wú)限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無(wú)窮的想像。整首詞的語(yǔ)言清新柔婉，屬婉約一派。
《點(diǎn)絳唇·金谷年年》鑒賞
金谷園曾經(jīng)是錦繡繁華的麗園，如今已是雜樹橫空、蔓草遍地了。寫”色用“亂生”二字，可見荒蕪之狀，其意味，與杜牧《金谷園》詩(shī)”的“流水無(wú)情草自””相近�！罢l(shuí)為主”之問(wèn)，除點(diǎn)明園的荒涼無(wú)主外，還蘊(yùn)含著作者對(duì)人世滄桑、繁華詠貴如過(guò)眼煙云之慨嘆。
林逋的《點(diǎn)絳唇》是一首詠草的杰作。以擬人手法，寫得情思綿綿，凄楚哀婉。語(yǔ)言美，意境更美。為歷代讀者稱誦。此為詠物詞”的佳作。全詞以清新空靈的筆觸，物”見情，寄寓深意，借吟詠”草抒寫離愁別緒。整首詞熔詠物與抒情于一爐，凄迷柔美的物象”寄寓惆悵傷”之情，渲染出綿綿不盡的離愁。
“余花”兩句，寫無(wú)主荒園細(xì)雨””色凋零，絢爛的花朵已紛紛墜落，連枝頭稀疏的余花，也隨蒙蒙細(xì)雨而去�！皾M地和煙雨”，境界闊大而情調(diào)哀傷，雖從雨”落花著筆，卻包含著草盛人稀之意。眼看“匆匆”又歸去”，詞人流露出無(wú)可奈何的惆悵情懷。
過(guò)片直寫離情。長(zhǎng)亭，亦稱十里長(zhǎng)亭。古代為親人送行，常長(zhǎng)亭設(shè)宴餞別，吟詠留贈(zèng)。此時(shí)別意綿綿，難舍難分，直到太陽(yáng)西下�！坝质请x歌，一闋長(zhǎng)亭暮”，詞人正是抓住了黯然銷魂的時(shí)刻，攝下了這幅長(zhǎng)亭送別的畫面。最后“王孫”三句，活用《楚辭》意，是全詞之主旨。“王孫”本是古代對(duì)貴族公子的尊稱，后來(lái)詩(shī)詞”，往往代指出門遠(yuǎn)游之人。凝望著親人漸行漸遠(yuǎn)，慢慢消失了，唯見茂盛的”草通往四方之路，茫茫無(wú)涯。正如李煜《清平樂》詞所說(shuō)：“離恨恰如”草，更行更遠(yuǎn)還生。”
結(jié)尾處詞人以景結(jié)情，渲染了無(wú)限惆悵和依依惜別的感情，給人留下無(wú)窮的想像。整首詞的語(yǔ)言清新柔婉，屬婉約一派。
《點(diǎn)絳唇·金谷年年》創(chuàng)作背景
林逋不趨榮利，獨(dú)自隱居于西湖孤山，以種梅養(yǎng)鶴自?shī)�。他高�?biāo)遺世，但仍渴求著友情的慰藉。張先等人皆時(shí)時(shí)造訪。公元1007年詞人送別友人離去，借吟詠春草抒寫離愁別緒。
點(diǎn)絳唇原文及賞析8
萬(wàn)頃蓬壺，夢(mèng)中昨夜扁舟去�？M回島嶼，中有舟行路。
波上樓臺(tái)，波底層層俯。何人��？斷崖如鋸，不見停橈處。
翻譯
萬(wàn)里飄渺的蓬萊，在夢(mèng)里我坐一葉扁舟而去。在那仙山島嶼中盤桓找尋神仙。其中必有到達(dá)仙山的道路。
海面上倒映著神山仙閣，隨波而顯得層層疊疊的。那陡峭的海岸像大鋸剖開一樣，連系舟的地方都沒有。
注釋
點(diǎn)絳唇：詞牌名，此調(diào)因江淹《詠美人春游》詩(shī)中有“白雪凝瓊貌，明珠點(diǎn)絳唇”句而取名。
蓬壺：即蓬萊。
縈回：盤旋往復(fù)。
層層俯：樓臺(tái)之水中倒影。
斷崖：陡峭的山崖。停橈[ráo]
處：可以停船登岸之處。
創(chuàng)作背景
此詞作于1905年，當(dāng)時(shí)正處于中國(guó)新舊交替的時(shí)刻，國(guó)內(nèi)的知識(shí)分子們渴望開辟未來(lái)，但又不得其門而入，王國(guó)維也像這些知識(shí)分子一樣感到迷茫和無(wú)助，所以就把這種迷茫寄托于夢(mèng)境與仙境之中抒發(fā)出來(lái)。
賞析
王國(guó)維的這首《點(diǎn)絳唇》詞借夢(mèng)中尋仙，來(lái)表達(dá)內(nèi)心的彷徨與焦慮。
王國(guó)維這首詞，就是以紀(jì)夢(mèng)的方式寫對(duì)蓬萊神山的追求�！叭f(wàn)頃蓬壺，夢(mèng)中昨夜扁舟去”雖然只是簡(jiǎn)單的敘述，但字里行間已有一種比較強(qiáng)烈的感發(fā)�！芭顗亍币呀�(jīng)是無(wú)數(shù)前人歷盡千辛萬(wàn)苦也難以長(zhǎng)到的仙島，“萬(wàn)頃”又是一個(gè)茫茫無(wú)邊的廣大區(qū)域；而“夢(mèng)中昨夜”是多么短暫倉(cāng)促，“扁舟”又是多么渺小輕微。這是遠(yuǎn)大、艱難，與倉(cāng)促、簡(jiǎn)陋之間的對(duì)比，就突出了人的意志之堅(jiān)強(qiáng)與實(shí)力之薄弱�！八骰貚u嶼。中有舟行路”是已經(jīng)進(jìn)入神山海域，在群島之間穿行，目標(biāo)近在咫尺。這兩句，讓人感受到一種經(jīng)過(guò)千難萬(wàn)險(xiǎn)之后終于接近目的`地的興奮和對(duì)繼續(xù)有新發(fā)現(xiàn)的渴望。
“波上樓臺(tái)，波底層層俯”就是新的發(fā)現(xiàn)，這是寫神山仙閣及其水中的倒影。這首詞寫層層樓倒立于水中，又多了一種光怪迷離的感受。這種感受，與夢(mèng)的環(huán)境是相合的�！皵嘌氯玟彛灰娡锾帯本拖裼靡话烟旃ら_物的大鋸把高山縱向鋸開的剖面，那么陡峭那么光滑，不要說(shuō)向上攀登，就是一個(gè)可以系纜停船的地方都找不到。所謂“天道幽遠(yuǎn)難求”，從希望到失望，從堅(jiān)持到困惑，雖說(shuō)只是一個(gè)夢(mèng)，但它寫出了一個(gè)追求者在追求探索的道路中真實(shí)的心理歷程。
這首小詞就以紀(jì)夢(mèng)和游仙的方式表現(xiàn)了這種可望而不可及，內(nèi)心的痛苦與焦慮。
點(diǎn)絳唇原文及賞析9
點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴 宋朝 吳文英
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤(rùn)凌波地。
輦路重來(lái)，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢(mèng)笙歌里。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》譯文
雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車水馬龍，來(lái)往著體態(tài)輕盈的佳人，卻沒有揚(yáng)起半點(diǎn)塵埃，因?yàn)橛旰蟮穆访鏉?rùn)澤酥軟不起塵土。我如今重游京華舊地，當(dāng)日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨(dú)自回到小樓里，薰香擁被獨(dú)自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢(mèng)，夢(mèng)里恍惚聽到笙歌樂音。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》注釋
試燈：上元節(jié)前，有“試燈”，宋俗，農(nóng)歷十二月下旬即開始試燈，直至正月十四日。
素娥：以月宮仙女“素娥”代指月亮，
輦路：帝王車駕經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。
凌波地：是靚裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來(lái)借指步履輕盈的女子。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》賞析
此詞》落節(jié)之事，但詞人并未由正面起筆描繪落市盛況，而是以試落夜的變象作陪襯，用悵惘的筆調(diào)抒發(fā)自己逢佳節(jié)而倍覺神傷的落寞情懷，雖只寥寥數(shù)語(yǔ)，卻》得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內(nèi)心的萬(wàn)千感慨。
上片“卷盡”兩句，》試落日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”句況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意。這是》天上。“暗塵”兩句》地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤(rùn)如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩(shī)句，又有所變化、增益，切合都城落夜雨后的光變�！段淞峙f事》卷二“元夕”又載姜白石詩(shī)云：“南陌東城盡舞兒，畫金刺鄉(xiāng)滿羅衣。也知愛惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸�！本湎蟮乜坍嬃颂旖衷乱沟母栉鑸�(chǎng)面。
上片并未用雨字、落字、人字，讀后便覺落月交輝，地潤(rùn)繪塵，舞兒歌女，結(jié)隊(duì)而至，賞落士女，往來(lái)不斷，顯示出吳文英在語(yǔ)言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩(shī)句等等。
譚獻(xiàn)說(shuō)此詞“起稍平”，這是由于上片只是客觀地描述場(chǎng)變；下片才是密切結(jié)合自己的回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)�！拜偮贰眱删�，》詞人故地重游，沉入回憶之中�！爸貋�(lái)”，說(shuō)明詞人對(duì)眼前的變象亦曾相識(shí)，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字句容觸變戀舊的心境。賞落那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色落光，交相輝映，簫鼓舞隊(duì)，綿連數(shù)里。這一句隱隱含有物是人非之感慨，變物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>
末尾三句，》往事如煙、柔情似水；月與落依舊在，伊人無(wú)覓處，自己一往情深的凄涼心事，無(wú)人傾訴。“情如水”二句也顯示出吳文英語(yǔ)言精警的特點(diǎn)。
古人就有“思君如流水”的.千古佳句，以水喻情，》出了情的純潔珍貴和綿綿不繪。賞落不能消愁釋懷，反而增添無(wú)限悵惘，只好踽踽而行，頹然而返，獨(dú)上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對(duì)方也在思念。“春夢(mèng)”句緊接上文，描繪深夜入睡以后，那悠揚(yáng)的歌聲樂聲，綿綿不繪地縈繞蕩漾在夢(mèng)的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意，融入流轉(zhuǎn)悠然，委婉多情的筆調(diào)之中，句成惝恍迷離的朦朧意境，顯得余音裊裊，韻味無(wú)窮，真可稱得上是“咳唾珠玉”。
《點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴》創(chuàng)作背景
此詞為元宵前夕觀燈時(shí)之作。南宋都城臨安的燈市，每年元宵節(jié)以前就極其熱鬧。都城的燈市，是詞人熟識(shí)的，當(dāng)年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；此時(shí)韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節(jié)，但覺慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來(lái)悲”了。
點(diǎn)絳唇原文及賞析10
《點(diǎn)絳唇·波上清風(fēng)》魏夫人
波上清風(fēng)，畫船明月人歸后。漸消殘酒，獨(dú)自憑闌久。
聚散匆匆，此恨年年有。重回首，淡煙疏柳，隱隱蕪城漏。
【評(píng)解】
此詞上片寫景，明月清風(fēng)，畫船載酒，轉(zhuǎn)眼夜闌人散，殘酒漸消，獨(dú)自憑欄，不勝悵惘。下片抒情，嘆人生聚散匆匆，別恨年年。那淡煙疏柳，蕪城殘漏，益增慨嘆。這首詞，清新雅潔，幽怨纏綿，表現(xiàn)了魏詞的特色。
作品抒發(fā)了離愁別緒，是有感于人生聚散無(wú)常而作。詞寫月夜送別，側(cè)重點(diǎn)在居者的憂思、別后月夜的佇望和凝想。詞中對(duì)女主人公自我形象的描寫著墨不多，攝取清風(fēng)、明月、淡煙、疏柳、隱隱鼓漏等清麗秀逸的景物來(lái)烘托映襯，創(chuàng)造出一個(gè)優(yōu)美的意境。
上片先以工筆繪景：清風(fēng)拂過(guò)水面，明月瀉下銀輝，鱗鱗微浪閃動(dòng)著光波，月夜恬靜、皎潔、優(yōu)美。
此刻，一只裝飾華美的小船蕩離江岸，駛向迷茫的遠(yuǎn)方，一個(gè)女郎憑依著樓頭的欄干，借著朦朧的.月色，凝神目送那漸漸消失在夜空中的一葉輕舟。江波、清風(fēng)、明月、畫船，這幾個(gè)富有特征的意象并舉，構(gòu)成了一個(gè)清麗純凈、沁人心脾的意境。“波上清風(fēng)”、“畫船明月”之下，卻突然接上“人歸后”這三字，意脈陡轉(zhuǎn)，氣氛驟變，頓時(shí)帶來(lái)了無(wú)限的寥落和空虛之感�！叭藲w后”三字含蘊(yùn)豐厚，既點(diǎn)明行人，又暗示送者獨(dú)留，從而逗出下文對(duì)居者的描寫�！皾u消殘酒”翻進(jìn)一層，寫臨行前，置酒餞別，雙方筵席間繾綣叮嚀、依依難舍之情，一并涵蓋在內(nèi)�！皯{欄久”緊承“漸消殘酒”，“獨(dú)自”應(yīng)上“人歸后”。這幾句寫的是這位女郎兀自一人，夜幕中憑欄佇立，不忍離去，她對(duì)行人的無(wú)限鐘情，她的滿懷思緒，不言自明。
過(guò)片寫“獨(dú)自憑欄”的思緒。對(duì)于戀人，短暫的分離已足可消魂，何況年年分別，歲歲離恨，而這回又歸期難憑呢！這兩句，好似女主人公的內(nèi)心獨(dú)白，她從當(dāng)前的離別進(jìn)而回想起昔日多少次的“聚散匆匆”，其中包含著無(wú)數(shù)的辛酸與憂慮、期待與不安，容納了多少實(shí)際的生活內(nèi)容！她凝神冥想，思緒翻騰，而時(shí)間如奔逝的流水從她身邊悄悄掠過(guò)。猛然，遠(yuǎn)處的蕪城傳來(lái)隱隱的更鼓聲，原來(lái)夜已很深，回首遙望，向時(shí)的津渡一片沉寂，只有殘?jiān)掠成湎碌膬尚惺枇�、幾縷淡煙，依稀可辨。蕪城，揚(yáng)州別稱。南朝宋竟陵王劉誕作亂，城邑荒蕪，遂稱蕪城。鮑照寫過(guò)著名的《蕪城賦》，其后，蕪城常被用來(lái)寄慨。煞拍三句，以景結(jié)情，言止而意無(wú)盡。“重回首”遙接“人歸后”，“蕪城漏”暗合“憑欄久”，全篇渾然一體，妙合無(wú)垠。
朱熹曾將魏夫人與李清照并提，說(shuō)是“本朝婦人能文者，唯魏夫人及李易安二人而已”。清人陳焯亦云：“魏夫人詞筆頗有超邁處，雖非易安之?dāng)�，亦未易才也�！睆倪@些評(píng)價(jià)中，足見此詞作者藝術(shù)功力之高。此詞借景色之映托以言情，具深婉流美之致，顯示了作者不凡的藝術(shù)才情。
點(diǎn)絳唇原文及賞析11
原文：
點(diǎn)絳唇·詠梅月
宋代：陳亮
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。
譯文：
一夜相思，水邊清淺橫枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
整夜思念著遠(yuǎn)方的知音，在清澈的池水邊，橫斜著清瘦稀疏的梅花影子。小窗外被月光照得如同白晝一樣，那一縷縷情思、一陣陣暗香，都透出在這幽靜的夜晚。
清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。君知否？雨僝云僽，格調(diào)還依舊。
那清淡的月光，那疏梅的幽芳，將伴人進(jìn)入夢(mèng)鄉(xiāng)，夢(mèng)中很可能見到遠(yuǎn)在千里外的長(zhǎng)久思念的知音。你知道不，縱然屢遭風(fēng)吹雨打的摧殘，梅的品格還是依然如故。
注釋：
一夜相思，水邊清淺橫（héng）枝瘦。小窗如晝，情共香俱透。
水邊清淺橫枝瘦：橫枝，指橫向生出的梅枝。瘦，指梅的枝條稀疏。小窗如晝：形容月光明亮，照得窗前如同白晝。晝：白天。共：和。俱：一起。透：透出，透過(guò)。
清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久。君知否？雨僝（chán）云僽（zhòu），格調(diào)還依舊。
清入夢(mèng)魂：即“魂入清夢(mèng)"的倒裝，指梅和月的靈魂品質(zhì)進(jìn)入了我清幽的夢(mèng)境。千里人長(zhǎng)久：意為祝愿千里外的知音天長(zhǎng)地久。雨僝云僽：梅月經(jīng)受雨和云的折磨。僝僽：折磨。格調(diào)：品格和情調(diào)，此處專指品格。依舊：像以前一樣，指品格不變。
賞析：
“一夜相思”一句用擬人手法寫梅花，“相思”竟至于“一夜”，體現(xiàn)了詞人孤獨(dú)寂寞之狀�！八吳鍦\橫枝瘦”一句化用“疏影橫斜水清淺，暗香浮動(dòng)月黃昏”詩(shī)意，既寫梅花的形象，亦暗寫月�！八吳鍦\”是梅生長(zhǎng)的環(huán)境；“橫枝瘦”形容梅花的風(fēng)韻姿態(tài)；“瘦”字照應(yīng)上句，是“相思”的結(jié)果�！跋嗨肌笔谴嗽~意脈�！跋嗨肌辈坏茫蕢�(mèng)；夢(mèng)不得，故千里尋人，遙致情懷；尋人致語(yǔ)仍難遺繾綣孤寂之情，遂有問(wèn)；由問(wèn)而突出梅花在凄雨寒云之下傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神，從而也就抒寫出詞人堅(jiān)持正義不怕打擊不屈不撓的人格，完成了意境創(chuàng)造。
“小窗如晝，情共香俱透�！边@兩句詠月與梅。上句寫月，暗及窗內(nèi)之人，“如晝”二字描繪了皓潔的月色，月照“小窗”，體現(xiàn)出室內(nèi)人的難眠之意；下句“情”因“相思”而生，“香”從嗅覺上寫梅花，“透”字自月光轉(zhuǎn)出，而用“共”、“俱”二字將三者緊密結(jié)合起來(lái)，情景交融。
“清入夢(mèng)魂，千里人長(zhǎng)久�！眱删湟馓N(yùn)豐富。這里的“清”既指月亮的清輝，亦指梅花的清香；清輝幽芳伴人入夢(mèng)，體現(xiàn)了夢(mèng)境的和諧、溫馨�！扒Ю锶碎L(zhǎng)久”化用蘇軾《水調(diào)歌頭》“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”詞意，寫詞人對(duì)遠(yuǎn)方友人的祝愿，既含有相思之情，又暗中關(guān)合一個(gè)“月”字，意境綿邈，含蓄委婉。
“雨僝云僽倦，格調(diào)還依舊�！边@兩句詠梅言志，先以疑問(wèn)句突出詞情，繼而寫梅花遭受風(fēng)雨摧殘而格調(diào)還依舊”，表現(xiàn)了梅花在風(fēng)雨中傲然挺立的清標(biāo)風(fēng)神。梅花的'“格調(diào)”，正是詞人高潔品質(zhì)和堅(jiān)持正義、不怕打擊、不屈不撓精神的象征。
這首月下詠梅詞，托梅言志，借月抒懷。詞人把梅、月、人有機(jī)地結(jié)合成一個(gè)整體來(lái)寫，寥寥數(shù)筆，點(diǎn)染出梅花的幽姿清韻、暗香芳魂，也描繪出月亮的清輝，創(chuàng)造了一個(gè)清幽溫馨而又朦朧飄渺的境界。通篇寫梅月，卻不道出半個(gè)“梅”字“月”字，而能盡得其象外之物，環(huán)中之旨，脈絡(luò)井井可尋，是一首“不著一字，盡得風(fēng)流’’的佳作。這首詞把梅的品格和詞人的心境表達(dá)得曲折盡意，饒有余味。
點(diǎn)絳唇原文及賞析12
【仙呂】點(diǎn)絳唇_詠教習(xí)鼓訴
作者：孫叔順
詠教習(xí)鼓訴冤
每日學(xué)按龍韜，演習(xí)虎略。初開教，若論功勞，則俺先來(lái)到。
【混江龍】助威聲號(hào)，將我先鳴三擂發(fā)根苗。漸漸的排成戈戟，紛紛的收聚槍刀。則這兩片皮常與軍官為耳目，一生心不離了小校做知交。雖是我有聲難說(shuō)，有運(yùn)難消，又不比鳴廉擊柝喝號(hào)。搖鈴向軍前，則我為頭兒鬧。面皮上常過(guò)了無(wú)數(shù)，助羅邊不住的頻敲。
【油葫蘆】怎比恁那悠悠吹畫角，也每不湯著不動(dòng)著，教瞞兒滿腹中惡氣怎生消。夜闌時(shí)直捶到金雞兒報(bào)，早晨間直熬的金烏落。他每都披著紙甲，掛著戰(zhàn)袍，番來(lái)覆去由鬧，早難道殺氣陣云高。
【天下樂】卻什么三十年學(xué)六韜，好教我逐朝心內(nèi)焦，他每沒一個(gè)有才能有機(jī)謀有智略。每日加空虛了五六番，干盤了十?dāng)?shù)遭，恰便似一場(chǎng)家雜劇了。
【醉中天】想當(dāng)日兩軍鬧，起全翼赴宣朝。將我擊破花腔，它每都哭破眼胞�？烧前l(fā)擂催軍校，不付能勾引的.離城去，又將他黎民擄掠，這的是恁破黃巢頭件功勞。
【金盞兒】他每哭聲苦，可教我怨聲高。被我將他眾英雄引上陰陵道，他每教場(chǎng)中膽氣更那里有分毫。都不肯一心于國(guó)死，則待半路里轉(zhuǎn)身逃。早難道養(yǎng)軍千日，又得用在今朝。
【賺尾煞】將我擊發(fā)，便聲揚(yáng)額閑下無(wú)聲哨。舊聲價(jià)，如今都?jí)牧耍l(shuí)敢向雷門行過(guò)一遭。則為我亂軍心，將果報(bào)先招。自量度，天數(shù)難逃。若是再瞞上，將來(lái)又吃搞。終身累倒，皮鞚零，再怎敢軍中一面騁英豪。
點(diǎn)絳唇原文及賞析13
點(diǎn)絳唇·途中逢管倅
憔悴天涯，故人相遇情如故。
別離何遽，忍唱陽(yáng)關(guān)句！
我是行人，更送行人去。
愁無(wú)據(jù)。寒蟬鳴處，回首斜陽(yáng)暮。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《點(diǎn)絳唇·途中逢管倅》是一首由南宋詞人趙彥端創(chuàng)作的詞，該詞表現(xiàn)出偶逢遽別、客中送客的深沉感慨。詞的上片抒寫羈旅途中“他鄉(xiāng)遇故知”時(shí)的復(fù)雜情感，語(yǔ)淺而情深，滿含同是天涯淪落人的傷感惆悵，語(yǔ)境典型而凄愴。詞的下片以周圍景物作烘托，渲染別離后的依依不舍之情，以離人眼中之景作結(jié)，使全詞籠罩在一片凄涼、蒼茫的氛圍中，語(yǔ)盡而意不盡。全詞表現(xiàn)出一種特別的離情，語(yǔ)境清淡，感情深沉凄惻。
翻譯/譯文
漂泊在他鄉(xiāng)，我人已憔悴。在途中與故人相逢，二人感情依然深厚。剛重逢又要馬上分離，多么倉(cāng)促，怎么忍心唱凄切的《陽(yáng)關(guān)》曲！
我本是漂泊在外的人，反而要送他人遠(yuǎn)去。愁苦無(wú)邊無(wú)際，秋蟬哀鳴，回首望去，暮色蒼茫。
注釋
�、冱c(diǎn)絳唇：詞牌名，詞調(diào)最早見于南唐馮延已的《陽(yáng)春集》，又名十八香、沙頭雨、南浦月、尋瑤草、萬(wàn)年春、點(diǎn)櫻桃。此曲句式上片為四七四五，下片為四五三四五。人聲韻，上下片首句均不押韻。
�、诠軅y（cuì）：其人不詳，據(jù)詞中推測(cè)，應(yīng)是作者好友。倅，對(duì)州郡副貳之官的稱呼。
�、坫俱玻褐缸髡攥F(xiàn)在困苦的樣子。
④天涯：此指他鄉(xiāng)。
⑤無(wú)據(jù)：即無(wú)端、無(wú)邊無(wú)際之意。
創(chuàng)作背景
該詞具體創(chuàng)作年份未知，詞題中的“管倅”其人亦生平不詳，只知是一位姓管的通判，也許正是若干年前詞人任知府時(shí)的通判。從詞中所敘的情況可知，管倅與詞人是老朋友，故人相遇，不久又分手。詞人客中送別，格外感到凄愴，便寫了這首詞。
賞析/鑒賞
詞的上片重在描寫故人的偶遇與匆別。“憔悴天涯”點(diǎn)明相逢時(shí)的境況，“憔悴"暗示皆已暮年，“天涯”說(shuō)明地點(diǎn)在他鄉(xiāng)�！肮嗜讼嘤銮槿绻省� 一句含兩個(gè)“故”字，言明兩人感情之深厚，雖多年未見，但一見之下，依然如故。兩個(gè)垂暮之年的老人，在他鄉(xiāng)偶然相遇，場(chǎng)面極為溫馨。作者如此極言相遇之樂，目的在于更深地跌出下文所寫的別離之苦，這叫做“欲抑故揚(yáng)”，乃一種為文跌宕的妙法。所以這場(chǎng)面與后文描繪的情景形成鮮明對(duì)比。重逢之后，無(wú)奈“別離何遽”，令人不由得黯然神傷。離別之際，含淚欲唱《陽(yáng)關(guān)》曲，卻哽咽難成句。作者與老友間深厚的情誼令人感動(dòng)，不免讓人潸然淚下。
詞的下片起句便點(diǎn)明離別緣由：“我是行人，更送行人去”，兩個(gè)顛沛流離、相聚他鄉(xiāng)的故友，為了各自的生計(jì)，不得不相見之后又匆忙分離。但正所謂相見時(shí)難別亦難，面臨分離，作者“愁無(wú)據(jù)”，即將到來(lái)的離別沖淡了重逢的喜悅，繼而便是無(wú)邊的.愁緒。最后兩句，“寒蟬”與“斜陽(yáng)暮”皆是寓情于景，借景抒情。作者不借重于比喻，而是巧妙地將它融入于景物描寫之中，用凄切的寒蟬聲和暗淡的夕陽(yáng)光將它輕輕托出�！昂s鳴”為聲，“斜陽(yáng)暮”為色，前者作用于聽覺，后者作用于視覺。送別故友后，聽聞寒蟬凄切，回首遙望，已是日暮時(shí)分。寒蟬與日暮無(wú)疑更營(yíng)造了傷感悲涼的氣氛。這樣通過(guò)聲色交互而引起讀者諸種感覺的移借，便派生出無(wú)窮無(wú)盡的韻味來(lái)。
全詞風(fēng)格婉約、言辭樸實(shí)、情感真摯，沒有對(duì)匆匆相逢又別離的全過(guò)程進(jìn)行具體描寫，而是側(cè)重突出即將分手之時(shí)的愁情，寫得凄惻動(dòng)人，可謂送別詞中的佳作。唐代詩(shī)人李益的《喜見外弟又言別》詩(shī)就對(duì)這種客中相見又分手的情形作了細(xì)致的刻畫，可與本詞參照理解。
名家點(diǎn)評(píng)
現(xiàn)代作家畬田：全詞情深意遠(yuǎn)，清新淡雅。上片起句即渲染身世之悲與故人相遇之快樂，引出下文的離別之苦。欲抑先揚(yáng)，節(jié)奏頓挫。結(jié)尾的“寒蟬”、“斜陽(yáng)”分別用聲音和景色映襯“行人”的愁苦，韻味深厚。（《宋詞300首》）
點(diǎn)絳唇原文及賞析14
點(diǎn)絳唇·試燈夜初晴
朝代：宋朝
作者：吳文英
卷盡愁云，素娥臨夜新梳洗。暗塵不起。酥潤(rùn)凌波地。
輦路重來(lái)，仿佛燈前事。情如水。小樓熏被。春夢(mèng)笙歌里。
譯文及注釋：
譯文
雨后，漫天的愁云被風(fēng)吹散，明月露出姣好的月容，就像嫦娥剛剛沐浴梳洗般。盡管街上車水馬龍，來(lái)往著體態(tài)輕盈的佳人，卻沒有揚(yáng)起半點(diǎn)塵埃，因?yàn)橛旰蟮穆访鏉?rùn)澤酥軟不起塵土。我如今重游京華舊地，當(dāng)日賞燈的情事依稀在心。難忘她的柔情似水，我的思緒如流水般難以止息。獨(dú)自回到小樓里，薰香擁被獨(dú)自睡去，進(jìn)入溫馨的春夢(mèng)，夢(mèng)里恍惚聽到笙歌樂音。
注釋
�、旁嚐簦荷显�(jié)前，有“試燈”，宋俗，農(nóng)歷十二月下旬即開始試燈，直至正月十四日。
⑵素娥：以月宮仙女“素娥”代指月亮，
�、禽偮罚旱弁踯囻{經(jīng)行之路，這里指京城繁華的大街。
�、攘璨ǖ兀菏庆n裝舞女行經(jīng)的街道。凌波原本是形容洛神亭亭玉立的姿態(tài)，后來(lái)借指步履輕盈的女子。
賞析：
南宋都城臨安的燈市，每年元宵節(jié)以前就極其熱鬧。據(jù)周密《武林舊事》卷二記載：“禁中自去歲九月賞菊燈之后，迤邐試燈，謂這‘預(yù)賞’。一入新正，燈火日盛�！旖帜巢杷粒瑵u已羅列燈毬等求售，謂之‘燈市’。自此以后，每夕皆然�！K夕天街鼓吹不絕。都民士女，羅綺如云。”都城的燈市，是詞人熟識(shí)的，當(dāng)年良辰美景、人月雙圓的情形，依然歷歷在目，難以忘情；此時(shí)韶華已逝，世事滄桑，每遇佳節(jié)，但覺慨恨良多，興味索然，真可謂“少年情事老來(lái)悲”了。據(jù)唐圭璋先生考證：吳文英一生有兩段情事，先在蘇州愛一妾，在某年夏秋之際遣去，原因不詳；后在杭州愛一妾，后故去。兩次大約都為十年。此詞寫杭州燈節(jié)，顯然與杭州情事有關(guān)。此詞調(diào)名下題云：“試燈夜初晴”，據(jù)《百城煙水》云：“吳俗十三日為試燈日�！笨梢娛菍憻艄�(jié)之事；但詞人并未由正面起筆描繪燈市盛況，而是以試燈夜的景象作陪襯，用悵惘的筆調(diào)抒發(fā)自己逢佳節(jié)而倍覺神傷的落寞情懷，雖只寥寥數(shù)語(yǔ)，卻寫得紆徐頓挫，舒卷自如，從而委婉地道出內(nèi)心的萬(wàn)千感慨。
上片“卷盡”兩句，寫試燈日遇雨，而入夜雨收云散，天青月朗；以月宮仙女“素娥”代指月亮，即以“新梳洗”形況月色明凈，比擬渾成，三字兼帶出“雨后”之意。這是寫天上�！鞍祲m”兩句寫地上，化用蘇味道“暗塵隨馬去，明月逐人來(lái)”（《正月十五日夜》）和韓愈“天街小雨潤(rùn)如穌”（《早春呈水部張十八員外》）詩(shī)句，又有所變化、增益，切合都城燈夜雨后的光景。“凌波地”，是靚裝舞女行經(jīng)的街道�！堵迳褓x》：“凌波微步，羅襪生塵�！绷璨ㄔ臼切稳萋迳裢ねび窳⒌淖藨B(tài)，后來(lái)借指步履輕盈的女子。《武林舊事》卷二“元夕”又載姜白石詩(shī)云：“南陌東城盡舞兒，畫金刺鄉(xiāng)滿羅衣。也知愛惜春游夜，舞落銀蟾不肯歸�！毙蜗蟮乜坍嬃颂旖衷乱沟母栉鑸�(chǎng)面。
上片并未用雨字、燈字、人字，讀后便覺燈月交輝，地潤(rùn)絕塵，舞兒歌女，結(jié)隊(duì)而至，賞燈士女，往來(lái)不斷，顯示出吳文英在語(yǔ)言上的精深功力和鮮明特點(diǎn)，比如愛用代字，用“素娥”代月亮，再如善于點(diǎn)代前人詩(shī)句等等。
譚獻(xiàn)說(shuō)此詞云：“起稍平，換頭見拗怒，‘情如水’三句，足當(dāng)‘咳唾珠玉’四字”（譚評(píng)《詞辨》）。說(shuō)“起稍平”，這是由于上片只是客觀地描述場(chǎng)景；下片才是密切結(jié)合自己的`回憶、聯(lián)想，抒發(fā)感情，借此反映出不平靜亦即“拗怒”的心理狀態(tài)�！拜偮贰眱删�，寫詞人故地重游，沉入回憶之中�！拜偮贰�，是帝王車駕經(jīng)由之路，這里指京城繁華的大街�！爸貋�(lái)”，說(shuō)明詞人對(duì)眼前的景象亦曾相識(shí)，從而引起聯(lián)想，又以“仿佛”兩字形容觸景戀舊的心境。“燈前事”，即賞燈往事。那時(shí)自己春衫年少，意氣風(fēng)發(fā)，記得也是同樣的夜晚，月色燈光，交相輝映，簫鼓舞隊(duì)，綿連數(shù)里。這一句隱隱含有物是人非之感慨，景物依舊，可是作者的心情已由歡喜變?yōu)槁淠?/p>
末尾三句，寫往事如煙、柔情似水；月與燈依舊在，伊人無(wú)覓處，自己一往情深的凄涼心事，無(wú)人傾訴�！扒槿缢倍湟诧@示出吳文英語(yǔ)言精警的特點(diǎn)。
古人就有“思君如流水”的千古佳句，以水喻情，寫出了情的純潔珍貴和綿綿不絕。賞燈不能消愁釋懷，反而增添無(wú)限悵惘，只好踽踽而行，頹然而返，獨(dú)上小樓，熏被而眠，遙想伊人此刻，心情亦或如是，“誰(shuí)教歲歲紅蓮夜，兩處沉吟各自知”（姜夔《鷓鴣天》）。最深的思念就是想象對(duì)方也在思念�！按簤�(mèng)”句緊接上文，描繪深夜入睡以后，那悠揚(yáng)的歌聲樂聲，綿綿不絕地縈繞蕩漾在夢(mèng)的漣漪中。這里將“拗怒”的詞意，融入流轉(zhuǎn)悠然，委婉多情的筆調(diào)之中，形成惝恍迷離的朦朧意境，顯得余音裊裊，韻味無(wú)窮，真可稱得上是“咳唾珠玉”。
點(diǎn)絳唇原文及賞析15
點(diǎn)絳唇·屏卻相思
近現(xiàn)代：王國(guó)維
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
譯文：
屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲，夢(mèng)里終相覓。
斬?cái)嘞嗨贾�，近�?lái)我才知道這樣做沒有好處。難道真的能將情思拋棄？在夢(mèng)中仍然苦苦尋覓。
醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
醒后，樓臺(tái)旁的身影也隨著夢(mèng)的破滅而消失了。西窗上一片潔白，月影斑駁、清冷，滿院的丁香花如同皚皚白雪。
注釋：
屏(bǐng)卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益。不成拋擲(zhì)，夢(mèng)里終相覓。
屏卻：排除，放棄。不成：難成，宋人方言。拋擲：丟棄。
醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅。西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪。
明滅：出現(xiàn)、破滅。紛紛涼月：形容月影斑駁而清冷。
賞析：
這首詞寫魂縈夢(mèng)繞、拋撇不去卻又無(wú)可奈何的相思。上片抒情，直接表達(dá)對(duì)亡妻的思念；下片寫景，借景抒情，側(cè)面表達(dá)內(nèi)心對(duì)亡妻深深的情意。詞人一反常規(guī)，運(yùn)用先寫情、后寫景的敘述方式，將幽清景色留至詞末，此時(shí)相思散去，空留一院丁香月色，殊不覺相思已全在其中，讓人讀后無(wú)限回味。。
開頭“屏卻相思，近來(lái)知道都無(wú)益”，明白如話，卻飽含深情。這兩句是說(shuō)：忘了她吧，忘了她．念如今生死茫茫，懷想又有何用，徒令人心力交瘁！下決心去忘，正說(shuō)明無(wú)法忘掉，11個(gè)字，每個(gè)字都滲透出悲傷。讓人留下一個(gè)“從今以后，勿復(fù)相思”的懸念，緊接著進(jìn)人讀者眼簾的是“不成拋擲”，透出詞人執(zhí)著的`相思，欲忘不能，無(wú)法屏卻。
“夢(mèng)里終相覓”，終于在夢(mèng)中尋覓到已故的夫人。寥寥幾筆，就將夢(mèng)里景、夢(mèng)外情寫得栩栩如生、水乳交融。上片只有四句，卻寫得沉郁頓挫，委婉曲折。
下片“醒后樓臺(tái)，與夢(mèng)俱明滅”這兩句又是一折，筆觸轉(zhuǎn)入夢(mèng)醒，醒了還隱隱約約記得夢(mèng)中的場(chǎng)景，殘夢(mèng)難斷，更增幾分惆悵。“西窗白，紛紛涼月，一院丁香雪”，西窗里面隱隱透進(jìn)一絲白光，詞人推開窗子，只有紛紛的涼月，照著“一院丁香雪”�！皼鲈隆庇谩凹娂姟眮�(lái)形容，“丁香”用“雪”來(lái)比喻。詞人把兩個(gè)看似不相關(guān)的事物聯(lián)系到一起，又不說(shuō)原因，言于此而意未盡。丁香花本該開在春夏之際，怎能與寒冬白雪聯(lián)系到一起，在這種違背常理的時(shí)令錯(cuò)位當(dāng)中，足見詞人對(duì)亡妻的深切思念。
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