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揚(yáng)州慢·十里春風(fēng)原文及賞析

時(shí)間:2024-02-27 17:21:40 好文 我要投稿

(精華)揚(yáng)州慢·十里春風(fēng)原文及賞析

  原文:

(精華)揚(yáng)州慢·十里春風(fēng)原文及賞析

  十里春風(fēng),二分明月,蕊仙飛下瓊樓。看冰花翦翦,擁碎玉成毬。想長(zhǎng)日、云階佇立,太真肌骨,飛燕風(fēng)流。斂群芳、清麗精神,都付揚(yáng)州。

  雨窗數(shù)朵,夢(mèng)驚回、天際香浮。似閬苑花神,憐人冷落,騎鶴來(lái)游。為問(wèn)竹西風(fēng)景,長(zhǎng)空淡、煙水悠悠。又黃昏,羌管孤城,吹起新愁。

  賞析:

  作品產(chǎn)生的感發(fā)力量與作者的初衷不符,這是文學(xué)中的常見現(xiàn)象。這首詞就是如此,以小序中“賦而感之”可以看出,作者本意是詠花,孰料寫著卻生成許多感慨,這感慨使詞的思想性加深了。

  很明顯,上闋自始至終都是以第三人稱詠贊瓊花,即所謂“賦”。詞人將花兒作天上的仙女,告別了瓊樓瑤闕,飄然降臨人間;寫她那潔白的花朵猶如冰花、碎玉,簇?fù)沓汕;想象她成天佇立在石階畔,既有楊貴妃那豐腴的體態(tài),又有趙飛燕那樣綽約的風(fēng)姿;她攝取了世間一切草木之花的麗質(zhì)清氣,集于一身!

  花和美人向來(lái)聯(lián)系在一起,因此將瓊花比喻為楊貴妃、趙飛燕算不得出奇,倒是“冰花翦翦,擁碎玉成毬”九字抓住了瓊花瑩澤潔玉的特點(diǎn),最為逼真。其次“斂群芳、清麗精神”七字,也堪稱新、警。其后幾句不免落入俗套。然而詞人在后半篇內(nèi),卻將作品的質(zhì)量整整提高了一個(gè)等級(jí)。其契機(jī)是什么呢?這就得從所詠之花的特殊性說(shuō)起了。宋人周密《齊東野語(yǔ)》卷十七云:“揚(yáng)州后土祠瓊花,天下無(wú)二本!首趹c歷中,嘗分植禁苑,明年輒枯,遂復(fù)載還祠中,敷榮如故。淳熙中,壽皇(孝宗)亦嘗移植南內(nèi),逾年,憔翠無(wú)花,仍送還之。其后,宦者陳源命園丁取孫枝移接聚八仙根上,遂活,然其香色則大減矣!睆倪@段記載可以看出,瓊花不僅有驚人的美麗,而且有高潔的品性,實(shí)屬難得。瓊花的名字,永遠(yuǎn)與揚(yáng)州齊名。因此,歷來(lái)詠瓊花者,不能不詠及揚(yáng)州。

  此篇也不例外,首先所選用的詞調(diào)就是《揚(yáng)州慢》;其次則整個(gè)上闋的背景亦是揚(yáng)州。自隋煬帝開大運(yùn)河以來(lái),揚(yáng)州,成為商業(yè)繁盛之都,又是人文薈萃之地?墒,至宋高宗建炎三年(1129)、紹興三十一年(1161)金兵兩次大舉南攻,揚(yáng)州都首當(dāng)其沖,兵燹之酷,竟使積累達(dá)數(shù)百年之久的富庶與文明遭空前浩劫。罷兵了,休戰(zhàn)了,在南宋小朝廷用屈辱換來(lái)的相對(duì)和平時(shí)期,揚(yáng)州是否有條件稍稍恢復(fù)往日之經(jīng)濟(jì)、文化名城的旖旎風(fēng)情呢?沒(méi)有!因?yàn)樗谓痣p方以淮河中流劃界的緣故,揚(yáng)州已經(jīng)成了邊關(guān),只能以軍事要塞的面貌出現(xiàn)在人們眼前。這是多么巨大的變化呵!作為時(shí)代的一個(gè)縮影,揚(yáng)州的盛衰怎能不喚起南宋臣民們憂國(guó)傷時(shí)的沉痛之感呢?姜白石在《揚(yáng)州慢》一詞中就有這樣精警深沉的句子“自胡馬窺江去后,廢池喬木,猶厭言兵”。盡管詞人之所以選用《揚(yáng)州慢》的詞調(diào)且寫下“十里春風(fēng),二分明月”的佳句,但實(shí)際上在為揚(yáng)州衰敗之嘆作鋪墊。果然,他從歷史之揚(yáng)州的“盛”中反觀出了現(xiàn)實(shí)之揚(yáng)州的“衰”,不禁慷慨生哀,于是掉轉(zhuǎn)詞筆,改用第一人稱,愣將半篇未寫完的“瓊花賦”續(xù)成了一首“哀揚(yáng)州賦”。這下闋,便是詞序之所謂“感”了。

  上闋所賦,是想象中的瓊花,揚(yáng)州后土祠中的瓊花,昔日的瓊花;眼前擺放著友人折贈(zèng)的數(shù)枝瓊花還沒(méi)有派用場(chǎng),何不借她起興?于是乎乃有:“雨窗數(shù)朵,夢(mèng)驚回、天際香浮。”一句意思是謂:碎雨敲窗,將我從午夢(mèng)中驚醒,只見窗前花瓶里插著幾枝瓊花,清香四溢,飄浮在天空。這花是哪兒來(lái)的?直說(shuō)友人所贈(zèng),就無(wú)詩(shī)意,且下面文章難作,故爾從虛處著筆!八崎佋坊ㄉ,憐人冷落,騎鶴來(lái)游!毕袷黔偦ㄖ裢槲业墓陋(dú),特騎著仙鶴從揚(yáng)州來(lái)鄙地一游。

  “花神”既從揚(yáng)州來(lái),何不向她打聽打聽揚(yáng)州的近況呢?于是引出下文“為問(wèn)竹西風(fēng)景”,其實(shí)不用問(wèn),詞人也可以想象揚(yáng)州“春風(fēng)十里,盡薺麥青青”的殘敗景象,詞人不愿用實(shí)筆寫這令人神傷之景,所以接著驀地一筆宕開,顧左右而言它道:“長(zhǎng)空淡、煙水悠悠!逼咦蛛m不著邊際,卻委實(shí)下得精彩。大有“多少事、欲說(shuō)還休”之慨,誦之令人回腸蕩氣,只覺(jué)無(wú)限落寞惆悵都在言外。以下劍及履及,順勢(shì)明點(diǎn)出此種情緒并揭示其所從來(lái),放筆為全篇收尾:“又黃昏,羌管孤城,吹起新愁!薄扒脊芄鲁恰彼淖,很容易使人聯(lián)想起范仲淹《漁家傲》詞里的“長(zhǎng)煙落日孤城閉”、“羌管悠悠霜滿地”。據(jù)此,則作者當(dāng)時(shí)所居,是否也屬邊城呢?

  粗粗看過(guò),三句只是直書此時(shí)此地之環(huán)境與心境,似可一覽無(wú)余;及至沉吟久之方覺(jué)它寥寥數(shù)字卻將無(wú)數(shù)時(shí)間空間融匯起來(lái),實(shí)在耐人尋味。試想,“黃昏”而曰“又”,“愁”而曰“新”,則昨日、前天、上月甚至去年……不知有多少個(gè)“已是黃昏獨(dú)自愁”包含其中,非“此時(shí)”與“彼時(shí)”相同畫面的多重疊印而何?此蓋就縱向而言,若作橫向觀察,讀者又可以看出,它還是多種相似圖景的雙影合成。細(xì)細(xì)體認(rèn),那另外的一幅照片是姜夔《揚(yáng)州慢》詞之“漸黃昏,清角吹寒,都要空城”?不言揚(yáng)州,而揚(yáng)州自見。

  詞人一生寫了許多詠花詞。今存《虛齋樂(lè)府》六十八首,詠花之作就有二十四首,竟超過(guò)了三分之一。但大多格調(diào)不甚高。只有這首詞,原本只為賦花,不料卻抒發(fā)出很多盛衰之惆悵,遂成精品,由此可見詠物詞之關(guān)鍵在于不滯于物。

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