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淮村兵后常用【4篇】
淮村兵后 1
淮村兵后
朝代：宋代
作者：戴復(fù)古
原文：
小桃無(wú)主自開花，煙草茫茫帶曉鴉。
幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。
翻譯：
小小桃樹雖然失去了主人，但依然在春天里綻開了艷麗的紅花；夕陽(yáng)西沉以后，在煙霧繚繞的野草間，偶爾飛過(guò)了幾只烏鴉。只見(jiàn)有幾處倒塌的房屋和院墻，圍繞著被廢棄的枯井；要知道，這些原來(lái)都是住著一戶一戶的人家呀！
詩(shī)中“無(wú)主”“茫�！北憩F(xiàn)了景物蒼涼的特點(diǎn)。
賞析：
“小桃無(wú)主自開花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開依舊。這早春的艷陽(yáng)景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，曉鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩(shī)蓄勢(shì)。“幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家”，這兩句是詩(shī)的主旨。本來(lái)，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)示�，一切都已蕩然無(wú)存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫出了最典型的圖景。
井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見(jiàn)證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來(lái)詩(shī)人對(duì)故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫。唐·佚名《過(guò)故宅》：“草深斜徑滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來(lái)春風(fēng)。惟余一故井，尚夾兩株桐�！表f應(yīng)物：“廢井沒(méi)荒草，陰牖生綠苔。門前車馬散，非復(fù)昔時(shí)來(lái)�！痹S渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)�！蔽镌谌朔�，故井，廢井，最能引發(fā)往昔的思念。因?yàn)椋匀思�，飲用洗滌，須臾不能離開；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應(yīng)人們的心靈�！皫滋帞≡珖示騺�(lái)一一是人家。”典型的環(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。
詩(shī)的巧思源于生活的'實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，怎么能把離亂景象寫得如此真切呢？南宋文士憂國(guó)憂民，“難禁滿目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫道：“生長(zhǎng)此方真樂(lè)土，江淮百姓正流離�！闭蛐拇鏈S亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫出如此真切的劫難后的荒村景象。
淮村兵后 2
淮村兵后
小桃無(wú)主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。
幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。
譯文及注釋
譯文
寂寞的一株小桃樹，沒(méi)人欣賞，默默地開著紅花。滿眼是迷離的春草，籠罩著霧氣，黃昏里盤旋著幾只烏鴉。
一處處毀壞倒塌的矮墻，繚繞著廢棄的水井；這里與那里，原先都住滿了人家。
注釋
淮村：淮河邊的村莊。
小桃：初春即開花的一種桃樹。
煙草：煙霧籠罩的草叢。
敗垣（yuán）：倒塌毀壞了的矮墻。
故井：廢井。也指人家。
向來(lái)：一作“鄉(xiāng)來(lái)”。往昔，過(guò)去。鄉(xiāng)，通“ 向 ”。
創(chuàng)作背景
南宋時(shí)，淮河流域是宋、金交戰(zhàn)的前線，村莊田野都受到毀滅性的破壞，昔日繁華的城市、富饒的村莊，一派蕭條。戴復(fù)古的這首詩(shī)，就是寫戰(zhàn)亂后淮河邊上的一座村莊的情況。
賞析
野外的村莊，當(dāng)春天時(shí)，最搶眼的是桃紅柳綠、碧草綿綿，詩(shī)人就從桃花入手，說(shuō)桃花盛開，綠草上籠罩著一片霧氣，望不到邊，在夕陽(yáng)的余暉中，烏鴉喧鬧著。桃花盛開本是一幅很鮮明的畫面，顯示出勃勃的春的生機(jī)，但詩(shī)加上“無(wú)主”二字，就平添了凄涼與傷慘；而春草籠煙展示的也是萬(wàn)物繁昌的景象，加上“茫�！倍郑[隱在說(shuō)，這里的耕地都長(zhǎng)滿了野草，一片荒涼，末綴上烏鴉這一不吉祥的鳥，不啻在告訴人們，這里已經(jīng)沒(méi)有人煙了。詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，把極熱鬧奮發(fā)的春天寫得極不堪，不寫兵荒馬亂，兵荒馬亂已經(jīng)包括了進(jìn)去。
三、四句承上而來(lái)。一、二句寫景，通過(guò)無(wú)主的`花卉及無(wú)人耕種的荒田、盤旋的烏鴉，點(diǎn)出了背景后的人都已被殺盡逃光了，三、四句就更深一層寫，說(shuō)到處都是毀壞了的矮墻圍著廢井，這兒原來(lái)都住有人家。這兩句呼應(yīng)題目“淮村兵后”，把景物從大背景中拉回，定格在“村”上，具體寫時(shí)則混寫一句，以住家的破敗來(lái)囊括兵后一切。家成了敗垣廢井，屋子自然無(wú)存，人就更不用說(shuō)了。
“小桃無(wú)主自開花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開依舊。這早春的艷陽(yáng)景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩(shī)蓄勢(shì)。“幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家”，這兩句是詩(shī)的主旨。本來(lái)，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)示�，一切都已蕩然無(wú)存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫出了最典型的圖景。
井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見(jiàn)證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來(lái)詩(shī)人對(duì)故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫。唐·佚名《過(guò)故宅》：“草深斜徑滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來(lái)春風(fēng)。惟余一故井，尚夾兩株桐�！表f應(yīng)物：“廢井沒(méi)荒草，陰牖生綠苔。門前車馬散，非復(fù)昔時(shí)來(lái)�！痹S渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)�！蔽镌谌朔�，故井，廢井，最能引發(fā)往昔的思念。因?yàn)椋匀思�，飲用洗滌，須臾不能離開；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應(yīng)人們的心靈�！皫滋帞≡珖示騺�(lái)一一是人家�！钡湫偷沫h(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。
詩(shī)的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，卻能把離亂景象寫得如此真切。南宋文士憂國(guó)憂民，“難禁滿目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫道：“生長(zhǎng)此方真樂(lè)土，江淮百姓正流離�！闭蛐拇鏈S亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫出如此真切的劫難后的荒村景象。
整首詩(shī)以景為主，寄托詩(shī)人對(duì)遭受兵亂的人民表示深厚的同情和對(duì)入侵?jǐn)橙说某鸷�。江湖�?shī)派的作者固然多應(yīng)酬之作，但當(dāng)他們的筆觸涉及到現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，同樣有自己深沉的思想。
在中國(guó)古代，不知發(fā)生了多少次戰(zhàn)爭(zhēng)，“興，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少詩(shī)人通過(guò)對(duì)戰(zhàn)禍的描寫，表示自己的哀悼。著名的詩(shī)如杜甫《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心�！苯璨菽净B以抒憤疾。又如韓偓《亂后卻至近甸有感》寫亂后的城市情況說(shuō)：“狂童容易犯金門，比屋齊人作旅魂。夜戶不扃生茂草，春渠自溢浸荒園。”戴復(fù)古這首詩(shī)，很明顯借鑒了杜、韓的寫法，含蓄地表示情感，很具特色。
淮村兵后 3
淮村兵后 宋朝 戴復(fù)古
小桃無(wú)主自開花，煙草茫茫帶晚鴉。
幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。
《淮村兵后》譯文
寂寞的一株小桃樹，沒(méi)人欣賞，默默地開著紅花。滿眼是迷離的春草，籠罩著霧氣，黃昏里盤旋著幾只烏鴉。
一處處毀壞倒塌的矮墻，繚繞著廢棄的水井；這里與那里，原先都住滿了人家。
《淮村兵后》注釋
淮村：淮河邊的村莊。
小桃：初春即開花的一種桃樹。
煙草：煙霧籠罩的草叢。
敗垣（yuán）：倒塌毀壞了的矮墻。
故井：廢井。也指人家。
向來(lái)：一作“鄉(xiāng)來(lái)”。往昔，過(guò)去。鄉(xiāng)，通“向”。
《淮村兵后》賞析
野外的村莊，當(dāng)春天時(shí)，最搶眼的是桃紅柳開、碧草綿綿，詩(shī)人就從桃花入手，說(shuō)桃花盛開，開草上籠罩著一片霧氣，望不到邊，在夕陽(yáng)的余暉中，烏鴉喧鬧著。桃花盛開本是一幅很鮮明的畫面，顯示出勃勃的春的生機(jī)，但詩(shī)煙上“無(wú)主”二字，就平添了凄涼與傷慘；而春草籠煙展示的也是萬(wàn)物繁昌的景象，煙上“茫�！倍�，隱隱在說(shuō)，這里的耕地都長(zhǎng)滿了野草，一片荒涼，末綴上烏鴉這一不吉祥的鳥，不啻在告訴人們，這里已經(jīng)沒(méi)有人煙了。詩(shī)人匠心獨(dú)運(yùn)，把極熱鬧奮發(fā)的春天寫得極不堪，不寫兵荒馬亂，兵荒馬亂已經(jīng)包括了進(jìn)去。
了、四句承上而來(lái)。一、二句寫景，通過(guò)無(wú)主的花卉及無(wú)人耕種的荒田、盤旋的烏鴉，點(diǎn)出了背景后的人都已被殺盡逃光了，了、四句就更深一層寫，說(shuō)到處都是毀壞了的矮墻圍著廢井，這兒原來(lái)都住有人家。這兩句呼應(yīng)題目“淮村兵后”，把景物從大背景中拉回，定格在“村”上，具體寫時(shí)則混寫一句，以住家的破敗來(lái)囊括兵后一切。家成了敗垣廢井，屋子自然無(wú)存，人就更不用說(shuō)了。
“小桃無(wú)主自開花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開依舊。這早春的艷陽(yáng)景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，晚鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩(shī)蓄勢(shì)�！皫滋帞≡珖揖�，向來(lái)一一是人家”，這兩句是詩(shī)的主旨。本來(lái)，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)揖�，一切都已蕩然無(wú)存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫出了最典型的圖景。
井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見(jiàn)證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來(lái)詩(shī)人對(duì)家宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫。唐·佚名《過(guò)家宅》：“草深斜旁滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來(lái)春風(fēng)。惟余一家井，尚夾兩株桐�！表f應(yīng)物：“廢井沒(méi)荒草，陰牖生開苔。門前車馬散，非復(fù)昔時(shí)來(lái)�！痹S渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)。”物在人非，家井，廢井，最能引發(fā)往昔的思念。因?yàn)�，井旁人家，飲用洗滌，須臾不能離開；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間家事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應(yīng)人們的心靈�！皫滋帞≡珖揖�，向來(lái)一一是人家。”典型的環(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。
詩(shī)的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，卻能把離亂景象寫得如此真切。南宋文士憂國(guó)憂民，“難禁滿目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫道：“生長(zhǎng)此方真樂(lè)土，江淮百姓正流離�！闭蛐拇鏈S亡后的中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫出如此真切的劫難后的.荒村景象。
整首詩(shī)以景為主，寄托詩(shī)人對(duì)遭受兵亂的人民表示深厚的同情和對(duì)入侵?jǐn)橙说某鸷蕖＝?shī)派的作者固然多應(yīng)酬之作，但當(dāng)他們的筆觸涉及到現(xiàn)實(shí)生活時(shí)，同樣有自己深沉的思想。
在中國(guó)古代，不知發(fā)生了多少次戰(zhàn)爭(zhēng)，“興，百姓苦；亡，百姓苦”，因而不少詩(shī)人通過(guò)對(duì)戰(zhàn)禍的描寫，表示自己的哀悼。著名的詩(shī)如杜甫《春望》：“國(guó)破山河在，城春草木深。感時(shí)花濺淚，恨別鳥驚心�！苯璨菽净B以抒憤疾。又如韓偓《亂后卻至近甸有感》寫亂后的城市情況說(shuō)：“狂童容易犯金門，比屋齊人作旅魂。夜戶不扃生茂草，春渠自溢浸荒園�！贝鲝�(fù)古這首詩(shī)，很明顯借鑒了杜、韓的寫法，含蓄地表示情感，很具特色。
《淮村兵后》創(chuàng)作背景
南宋時(shí)，淮河流域是宋、金交戰(zhàn)的前線，村莊田野都受到毀滅性的破壞，昔日繁華的城市、富饒的村莊，一派蕭條。戴復(fù)古的這首詩(shī)，就是寫戰(zhàn)亂后淮河邊上的一座村莊的情況。
淮村兵后 4
淮村兵后（宋）戴復(fù)古 小桃無(wú)主自開花，煙草茫茫帶曉鴉。 幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家。 戴復(fù)古（1167—?）字式之，天臺(tái)黃巖（今屬浙江）入。一生不仕，浪游江湖。嘗居南塘石屏山，因自號(hào)石屏。江湖派著名詩(shī)人，作品受晚唐詩(shī)風(fēng)影響，兼具江西詩(shī)派風(fēng)格。曾從陸游學(xué)詩(shī)，部分作品抒發(fā)愛(ài)國(guó)思想，反映人民疾苦，具有現(xiàn)實(shí)意義。其詞中亦頗有愛(ài)國(guó)之思，風(fēng)格豪放，接近蘇辛。有《石屏詩(shī)集》、《石屏詞》。 “小桃無(wú)主自開花”，桃花不識(shí)人間悲苦，花開依舊。這早春的艷陽(yáng)景色，倍增兵后的凄涼。煙草茫茫，曉鴉聒噪，兵后逃亡，人煙稀少，為后面兩句點(diǎn)題的詩(shī)蓄勢(shì)�！皫滋帞≡珖示�，向來(lái)一一是人家”，這兩句是詩(shī)的主旨。本來(lái)，這里原是人們聚居的地方，可現(xiàn)在只留下了殘?jiān)示�，一切都已蕩然無(wú)存了。這首短短的絕句，為兵后荒村，畫出了最典型的圖景。 井是聚居的重要標(biāo)志。有井處，方有人家。干戈寥落，家園破敗，最難移易的是井，最難毀損的是井，井是逝去生活的不移見(jiàn)證。因此，井最能觸動(dòng)懷舊的心理。歷來(lái)詩(shī)人對(duì)故宅荒蕪、滄桑變遷，多有以井為題材的描寫。唐·佚名《過(guò)故宅》：“草深斜徑滅，水盡曲池空。林中送明月，是處來(lái)春風(fēng)。惟余一故井，尚夾兩株桐�！表f應(yīng)物：“廢井沒(méi)荒草，陰牖生綠苔。門前車馬散，非復(fù)昔時(shí)來(lái)�！痹S渾：“亂藤侵廢井，荒菊上叢臺(tái)。”物在人非，故井，廢井，最能引發(fā)往昔的思念。因?yàn)�，井旁人家，飲用洗滌，須臾不能離開；井旁人家，悲歡離合，演出了多少人間故事。井，如此貼近人們的生活；井，如此感應(yīng)人們的心靈。“幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家�！钡湫偷沫h(huán)境，典型的細(xì)節(jié)，戴復(fù)古找到了兵后荒村最真實(shí)的遺跡，找到了追懷往昔最有力的載體。 詩(shī)的巧思源于生活的實(shí)感。戴復(fù)古家居浙東，偏安一隅，怎么能把離亂景象寫得如此真切呢？南宋文士憂國(guó)憂民，“難禁滿目中原淚”，他們對(duì)淪入敵手的中原，銘記心中，正如戴復(fù)古感嘆的那樣：“最苦無(wú)山遮望眼，淮南極目盡神州！”所以，他在《久客還鄉(xiāng)》中寫道：“生長(zhǎng)此方真樂(lè)土，江淮百姓正流離。”正因心存淪亡后的`中原，心存流離中的百姓，方能心心相印，方能寫出如此真切的劫難后的荒村景象。
詩(shī)中“無(wú)主”“茫�！北憩F(xiàn)了景物蒼涼的特點(diǎn)。
第一聯(lián)“小桃無(wú)主自開花，煙草茫茫帶晚鴉”，寫“小桃”物用“無(wú)主”二字，寫“煙草茫茫”用了“帶晚鴉”三字，足見(jiàn)其精微。第二聯(lián)“幾處敗垣圍故井，向來(lái)一一是人家”，進(jìn)一步點(diǎn)綴、破題�！皵≡庇谩皫滋帯眮�(lái)寫，“家”由“一一”來(lái)說(shuō)，作者這樣的描寫，并非在辭藻上用功，而是注意了緣情體物。所寫的景物，別具特色，綿能符合“淮村兵后”這個(gè)總的特點(diǎn)。因此，使讀者更加感到平民百姓當(dāng)時(shí)四處流浪，無(wú)家可歸的窘迫景況。
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