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《早春》原文及賞析
《早春》原文及賞析 篇1
早春呈水部張十八員外（其一首）
[唐] 韓愈
天街小雨潤(rùn)如酥，草色遙看近卻無(wú)。
最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。
注釋：
1、呈：恭敬地送給。
2、天街：京城的街道。
3、酥：酥油。
4、絕勝：大大超過(guò)。
5、皇都：指京城長(zhǎng)安。
譯文：
京城大道上空絲雨紛紛，它像乳汁般細(xì)密而滋潤(rùn)，
遠(yuǎn)望草色依稀連成一片，近看時(shí)卻顯得稀疏零星。
這是一年中最美的景色，遠(yuǎn)勝過(guò)綠楊滿城的暮春。
主旨：
這首詩(shī)詠早春，能攝早春之魂，給讀者以無(wú)窮的美感趣味，甚至是繪畫(huà)所不能及的。詩(shī)人沒(méi)有彩筆，但他用詩(shī)的語(yǔ)言描繪出極難描摹的色彩——一種淡素的、似有卻無(wú)的色彩。如果沒(méi)有銳利深細(xì)的觀察力和高超的'詩(shī)筆，便不可能把早春的自然美提煉為藝術(shù)美。
作者簡(jiǎn)介：
韓愈（768--824）唐代文學(xué)家、哲學(xué)家。字退之。河南河陽(yáng)（今河南孟縣）人�？ね�，世稱韓昌黎。晚年任吏部侍郎，又稱韓吏部。謚號(hào)“文”，又稱韓文公�！疤扑伟舜蠹摇敝�。3歲喪父，由兄嫂撫養(yǎng)成人。德宗貞元八年（792）登進(jìn)士第，任節(jié)度推官，其后任監(jiān)察御史、陽(yáng)山令等職。憲宗即位，為國(guó)子博士。后又歷官至太子右庶子。元和十二年（817），從裴度征討淮西吳元濟(jì)叛亂有功，升任刑部侍郎。元和十四年（819），憲宗迎佛骨入大內(nèi)，他上表力諫，為此被貶為潮洲刺史。移袁州。不久回朝，歷官國(guó)子祭酒、吏部侍郎等顯職。卒于長(zhǎng)安，韓愈在政治上力主加強(qiáng)統(tǒng)一，反對(duì)藩鎮(zhèn)割據(jù)。思想上尊儒排佛，以孔孟道統(tǒng)的繼承者自居。他反對(duì)六朝以來(lái)的形式主義的駢偶文風(fēng)，大力提倡古文，和柳宗元共同領(lǐng)導(dǎo)了中唐古文運(yùn)動(dòng)。韓愈是唐代著名散文家。蘇軾稱他“文起八代之衰”（《潮洲韓文公廟碑》）。韓愈的議論文內(nèi)容廣博，體裁不拘一格，如《原道》、《論佛骨表》、《師說(shuō)》、《進(jìn)學(xué)解》等，立意新穎，觀點(diǎn)鮮明，大膽坦率，戰(zhàn)斗性強(qiáng)。他的碑志文“隨事賦形，各肖其人”（《韓愈志》），創(chuàng)造性地把《左傳》、《史記》的傳記手法運(yùn)用于碑志，塑造了一大批栩栩如生的人物形象，使碑志這種歷來(lái)枯燥無(wú)味的文體增輝生色，其中有的作品已成為優(yōu)秀的傳記文學(xué)，如《柳子厚墓志銘》等�！端兔蠔|野序》、《送董邵南序》等贈(zèng)序，手法多樣，使贈(zèng)序發(fā)展成為一種富有文學(xué)性的實(shí)用性的文體�！洞鸫蘖⒅畷�(shū)》等書(shū)啟，因人陳詞，情真意切。韓文雄奇奔放，汪洋恣肆，“如長(zhǎng)江大河，渾浩流轉(zhuǎn)”（蘇洵《上歐陽(yáng)內(nèi)翰書(shū)》）。深于立意，巧于構(gòu)思，語(yǔ)言精練，富有創(chuàng)造性。其詩(shī)亦別開(kāi)生面，勇于創(chuàng)新，工于長(zhǎng)篇古風(fēng)，采用散文辭賦的章法筆調(diào)，氣勢(shì)雄渾，才力充沛，想象奇特，形成奇崛宏偉的獨(dú)特風(fēng)格，開(kāi)創(chuàng)了李、杜之后的一個(gè)重要流派，糾正了大歷以來(lái)的平庸詩(shī)風(fēng)。代表作有《山石》、《八月十五夜贈(zèng)張功曹》等。七律《左遷藍(lán)關(guān)示侄孫湘》、七絕《早春呈水部張十八助教》，也是膾炙人口的名篇。但他過(guò)于追求新奇，不免流于險(xiǎn)怪，強(qiáng)調(diào)“以文為詩(shī)”，又不免使詩(shī)變成“押韻之文”。有門(mén)人李漢所編《昌黎先生集》傳世。宋魏仲舉所輯《五百家注音辨昌黎先生文集》40卷、《外集》10卷較完善。詩(shī)注以方世舉《韓昌黎詩(shī)集編年箋注》、今人錢(qián)仲聯(lián)《韓昌黎詩(shī)系年集釋》較好。事跡見(jiàn)新、舊《唐書(shū)》本傳。
作品賞析：
這是一首描寫(xiě)和贊美早春美景的七言絕句。首句點(diǎn)出初春小雨 ，以"潤(rùn)如酥"來(lái)形容它的細(xì)滑潤(rùn)澤，準(zhǔn)確地捕捉到了它的特點(diǎn)。造句清新優(yōu)美。與杜甫的"好雨知時(shí)節(jié)，當(dāng)春乃發(fā)生。隨風(fēng)潛入夜，潤(rùn)物細(xì)無(wú)聲"有異曲同工之妙。
第二句緊承首句，寫(xiě)草沾雨后的景色。以遠(yuǎn)看似有 ，近看卻無(wú) ，描畫(huà)出了初春小草沾雨后的朦朧景象。寫(xiě)出了春草
剛剛發(fā)芽時(shí)，若有若無(wú)，稀疏，矮小的特點(diǎn)。
可與王維的"青靄入看無(wú)"、"山色有無(wú)中"相媲美。
三、四句對(duì)初春景色大加贊美："最是一年春好處，絕勝煙柳滿皇都。"這兩句意思是說(shuō)：早春的小雨和草色是一年春光中最美的東西，遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)了煙柳滿城的衰落的晚春景色。寫(xiě)春景的詩(shī)，在唐詩(shī)中，多取明媚的晚春，這首詩(shī)卻取早春詠嘆，認(rèn)為早春比晚春景色優(yōu)勝，別出新意。前兩句體察景物之精細(xì)已經(jīng)令人稱贊，后兩句如騎兵驟至更在人意料之外。
這首小詩(shī) ，詩(shī)人只運(yùn)用簡(jiǎn)樸的文字 ，就常見(jiàn)的"小雨"和"草色"，描繪出了早春的獨(dú)特景色�？坍�(huà)細(xì)膩，造句優(yōu)美，構(gòu)思新穎，給人一種早春時(shí)節(jié)濕潤(rùn)、舒適和清新之美感。
附：
早春呈水部張十八員外(其二)
莫道官忙身老大，即無(wú)年少逐春心。
憑君先到江頭看，柳色如今深未深。
《早春》原文及賞析 篇2
【作品介紹】
《和晉陵陸丞早春游望》是唐代詩(shī)人杜審言的作品。此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人宦游他鄉(xiāng)，春光滿地不能歸省的傷情。詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)出感慨，說(shuō)明離鄉(xiāng)宦游，對(duì)異土之“物候”才有“驚新”之意。中間二聯(lián)具體寫(xiě)“驚新”，寫(xiě)江南新春景色，詩(shī)人懷念中原故土的情意。尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。這是一首和詩(shī)，采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)。對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉。
【原文】
和晉陵陸丞早春游望⑴
獨(dú)有宦游人⑵，偏驚物候新⑶。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥(niǎo)⑷，晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)⑸。
忽聞歌古調(diào)⑹，歸思欲沾巾⑺。
【注釋】
⑴和：指用詩(shī)應(yīng)答。晉陵：現(xiàn)江蘇省常州市。
⑵宦游人：離家作官的人。
�、俏锖颍褐缸匀唤绲臍庀蠛图竟�(jié)變化．
�、仁鐨猓汉团奶鞖�。
�、删G蘋(píng)（pín）：浮萍。
�、使耪{(diào)：指陸丞寫(xiě)的詩(shī)，即題目中的《早春游望》。
�、私恚阂蛔鳌敖蟆�。
【白話譯文】
只有遠(yuǎn)離故里外出做官之人，特別敏感自然物候轉(zhuǎn)化更新。
海上云霞燦爛旭日即將東升，江南梅紅柳綠江北卻才回春。
和暖的春氣催促著黃鶯歌唱，晴朗的陽(yáng)光下綠萍顏色轉(zhuǎn)深。
忽然聽(tīng)到你歌吟古樸的曲調(diào)，勾起歸思情懷令人落淚沾襟。
【賞析】
晉陵即今江蘇常州，唐代屬江南東道毗陵郡。陸丞，作者的友人，不詳其名，時(shí)在晉陵任縣丞。杜審言在唐高宗咸亨元年（670年）中進(jìn)士后，仕途失意，一直充任縣丞、縣尉之類小官。大約武則天永昌元年（689年）前后，他到江陰縣任職。此時(shí)他宦游已近二十年，詩(shī)名甚高，卻仍然遠(yuǎn)離京洛，在江陰這個(gè)小縣當(dāng)小官，心情很不高興。
這是一首和詩(shī)，作者是用原唱同題抒發(fā)自己宦游江南的感慨和歸思。江南早春天氣，和朋友一起游覽風(fēng)景，本是賞心樂(lè)事，但詩(shī)人卻像王粲登樓那樣，“雖信美而非吾土”，不如歸去。所以這首和詩(shī)寫(xiě)得別有情致，驚新而不快，賞心而不樂(lè)，感受新鮮而思緒凄清，景色優(yōu)美而情調(diào)淡然，甚至于傷感，有滿腹牢騷在言外。
詩(shī)一開(kāi)頭就發(fā)感慨，說(shuō)只有離別家鄉(xiāng)、奔走仕途的游子，才會(huì)對(duì)異鄉(xiāng)的'節(jié)物氣候感到新奇而大驚小怪。言外即謂，如果在家鄉(xiāng)，或是當(dāng)?shù)厝�，則習(xí)見(jiàn)而不怪。在這“獨(dú)有”、“偏驚”的強(qiáng)調(diào)語(yǔ)氣中，生動(dòng)表現(xiàn)出詩(shī)人宦游江南的矛盾心情。這一開(kāi)頭相當(dāng)別致，很有個(gè)性特點(diǎn)。
中間二聯(lián)即寫(xiě)“驚新”。表面看，這兩聯(lián)寫(xiě)江南新春伊始至仲春二月的物候變化特點(diǎn)，表現(xiàn)出江南春光明媚、鳥(niǎo)語(yǔ)花香的水鄉(xiāng)景色；實(shí)際上，詩(shī)人是從比較故鄉(xiāng)中原物候來(lái)寫(xiě)異鄉(xiāng)江南的新奇的，在江南仲春的新鮮風(fēng)光里有著詩(shī)人懷念中原暮春的故土情意，句句驚新而處處懷鄉(xiāng)。
“云霞”句是寫(xiě)新春伊始。在古人觀念中，春神東帝，方位在東，日出于東，春來(lái)自東。但在中原，新春伊始的物候是“東風(fēng)解凍，蟄蟲(chóng)始振，魚(yú)上冰”（《禮記·月令》），風(fēng)已暖而水猶寒。而江南水鄉(xiāng)近海，春風(fēng)春水都暖，并且多云。所以詩(shī)人突出地寫(xiě)江南的新春是與太陽(yáng)一起從東方的大海升臨人間的，像曙光一樣映照著滿天云霞。
“梅柳”句是寫(xiě)初春正月的花木。同是梅花柳樹(shù)，同屬初春正月，在北方是雪里尋梅，遙看柳色，殘冬未消；而江南已經(jīng)梅花繽紛，柳葉翩翩，春意盎然，正如詩(shī)人在同年正月作的《大酺》中所形容的：“梅花落處疑殘雪，柳葉開(kāi)時(shí)任好風(fēng)�！彼赃@句說(shuō)梅柳渡過(guò)江來(lái)，江南就完全是花發(fā)木榮的春天了。
接著，寫(xiě)春鳥(niǎo)�！笆鐨狻敝^春天溫暖氣候�！包S鳥(niǎo)”即黃鶯，又名倉(cāng)庚。仲春二月“倉(cāng)庚鳴”（《禮記·月令》），南北皆然，但江南的黃鶯叫得更歡。西晉詩(shī)人陸機(jī)說(shuō)：“蕙草饒淑氣，時(shí)鳥(niǎo)多好音�！保ā侗招小罚笆鐨獯唿S鳥(niǎo)”，便是化用陸詩(shī)，而以一個(gè)“催”字，突出了江南二月春鳥(niǎo)更其歡鳴的特點(diǎn)。
然后，寫(xiě)水草�！扒绻狻奔粗^春光�！熬G蘋(píng)”是浮萍。在中原，季春三月“萍始生”（《禮記·月令》）；在江南，梁代詩(shī)人江淹說(shuō)：“江南二月春，東風(fēng)轉(zhuǎn)綠蘋(píng)�！保ā对伱廊舜河巍罚┻@句說(shuō)“晴光轉(zhuǎn)綠蘋(píng)”，便是化用江詩(shī)，也就暗示出江南二月仲春的物候，恰同中原三月暮春，整整早了一個(gè)月。
總之，新因舊而見(jiàn)奇，景因情而方驚。驚新由于懷舊，思鄉(xiāng)情切，更覺(jué)異鄉(xiāng)新奇。這兩聯(lián)寫(xiě)眼中所見(jiàn)江南物候，也寓含著心中懷念中原故鄉(xiāng)之情，與首聯(lián)的矛盾心情正相一貫，同時(shí)也自然地轉(zhuǎn)到末聯(lián)。
“古調(diào)”是尊重陸丞原唱的用語(yǔ)。詩(shī)人用“忽聞”以示意外語(yǔ)氣，巧妙地表現(xiàn)出陸丞的詩(shī)在無(wú)意中觸到詩(shī)人心中思鄉(xiāng)之痛，因而感傷流淚。反過(guò)來(lái)看，正因?yàn)樵?shī)人本來(lái)思鄉(xiāng)情切，所以一經(jīng)觸發(fā)，便傷心流淚。這個(gè)結(jié)尾，既點(diǎn)明歸思，又點(diǎn)出和意，結(jié)構(gòu)謹(jǐn)嚴(yán)縝密。
前人欣賞這首詩(shī)，往往偏愛(ài)首、尾二聯(lián)，而略過(guò)中間二聯(lián)。其實(shí)，它的構(gòu)思是完整而有獨(dú)創(chuàng)的。起結(jié)固然別致，但是如果沒(méi)有中間兩聯(lián)獨(dú)特的情景描寫(xiě)，整首詩(shī)就不會(huì)如此豐滿、貫通而別有情趣，也不切題意。從這個(gè)意義上說(shuō)，這首詩(shī)的精彩處，恰在中間二聯(lián)。
尾聯(lián)點(diǎn)明思?xì)w和道出自己傷春的本意。詩(shī)采用擬人手法，寫(xiě)江南早春，歷歷如畫(huà)，對(duì)仗工整，結(jié)構(gòu)細(xì)密，字字錘煉�？圩☆}意，說(shuō)自己讀了陸丞那格調(diào)高古的《早春游望》詩(shī)，更加喚起了想家的念頭，止不住的淚水，簡(jiǎn)直要沾濕衣襟了�！坝弊钟玫脴O妙，妙在它傳神地表達(dá)了詩(shī)人“歸思”之情的深切。
這首詩(shī)造語(yǔ)警策。體例上韻腳分明，平仄和諧，對(duì)仗工整，已是成熟的律詩(shī)作品。結(jié)構(gòu)上，首聯(lián)一個(gè)意群，頷聯(lián)頸聯(lián)一個(gè)意群，尾聯(lián)又一個(gè)意群，并且首尾呼應(yīng)、中間展開(kāi)。這種行文方式是初唐律詩(shī)乃至此后的唐律中常用的格式。因此，這首詩(shī)可謂初唐時(shí)期完成近體詩(shī)體式定格的奠基之作，具有開(kāi)源辟流的意義。在江陰縣任職時(shí)，杜審言與陸某是同郡鄰縣的僚友。他們同游唱和，可能即在其時(shí)。陸某原唱應(yīng)為《早春游望》，內(nèi)容已不可知。此詩(shī)是杜審言為唱和而作。
【作者介紹】
杜審言（ 約645—708 ） ，唐著名詩(shī)人。字必簡(jiǎn)，祖籍襄陽(yáng)，其父位終鞏縣令，遂定居鞏縣（今河南鞏縣）。高宗咸亨元年（670）進(jìn)士，先后任隰城（今山西汾西縣）尉、洛陽(yáng)丞等小官。后因?qū)ι涎允虏划?dāng)貶吉州（今江西吉安縣）司戶參軍，不久免官回洛陽(yáng)。武則天時(shí)召見(jiàn)，因賦《歡喜詩(shī)》受到賞識(shí)，授著作郎，遷膳部員外郎。中宗神龍初（705），因受武后寵臣張易之案件牽連，流放峰州。不久又起用為國(guó)子監(jiān)主簿、修文館直學(xué)士。病卒。青年時(shí)期與李嶠、蘇味道、崔融合稱“文章四友”。為人狂放，常以文章自負(fù)。詩(shī)有不少樸素自然的佳作，以五律著稱，格律謹(jǐn)嚴(yán)，技巧純熟，對(duì)推進(jìn)律詩(shī)的成熟頗有貢獻(xiàn)，是唐代近體詩(shī)的奠基人之一。他是杜甫的祖父，其律詩(shī)對(duì)杜甫有所影響�！度圃�(shī)》錄存其詩(shī)一卷，共四十余首。
《早春》原文及賞析 篇3
早春寄王漢陽(yáng)
聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息。
昨夜東風(fēng)入武陽(yáng)，陌頭楊柳黃金色。
碧水浩浩云茫茫，美人不來(lái)空斷腸。
預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
《早春寄王漢陽(yáng)》是詩(shī)人李白的七言古詩(shī)，被選入《全唐詩(shī)》的第173卷第11首。 此詩(shī)前四句主要是圍繞著“春還”二字細(xì)膩生動(dòng)地描寫(xiě)了早春的氣息。先寫(xiě)“聞道”，再寫(xiě)“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方見(jiàn)煥然春景，緊扣“春還”二字娓娓寫(xiě)來(lái)。后四句是邀請(qǐng)友人前來(lái)醉飲賞春：五六句是全詩(shī)的承轉(zhuǎn)機(jī)杼之句；七八句不直言說(shuō)透“邀請(qǐng)”二字，卻以超脫的想象把邀請(qǐng)的殷切之情表達(dá)出來(lái)。
此詩(shī)之妙，即在于寫(xiě)陽(yáng)春之氣不落俗套，詩(shī)詞通俗易懂，新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。全詩(shī)結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。
翻譯/譯文
聽(tīng)說(shuō)春天已經(jīng)回還我還未識(shí)其面，前去依傍寒梅訪尋消息。
昨夜東風(fēng)吹入江夏，路邊陌上的楊柳冒出嫩芽一片金黃。
碧水浩浩云霧茫茫，王漢陽(yáng)您啊不來(lái)令我空白斷腸。
我已預(yù)先拂凈青山上一片石擺下酒宴，要與您連日連夜醉在壺觴之中。
注釋
王漢陽(yáng)：其人姓王，官職漢陽(yáng)縣令。生平不詳。
走傍：走近。
武陽(yáng)：此指江夏。
陌（mò）：田間東西方向的道路，泛指田間小路。陌頭：街頭。
美人：古人往往以美人、香草比君子，此指王漢陽(yáng)。
預(yù)拂：預(yù)先拂拭。
壺觴（shāng）：酒器。壺：盛液體的容器。觴：古代酒器；歡飲，進(jìn)酒。晉陶潛《歸去來(lái)辭》：“引壺觴以自酌，眄庭柯以怡顏�！碧瓢拙右住秾⒅翓|都先寄令狐留守》詩(shī)：“詩(shī)境忽來(lái)還自得，醉鄉(xiāng)潛去與誰(shuí)期？東都添箇狂賓客，先報(bào)壺觴風(fēng)月知�！苯瘃R定國(guó)《送圖南》詩(shī)：“壺觴送客柳亭東，回首三齊落照中�！鼻孱櫻孜洹短张頋蓺w里》詩(shī)：“甕盎連朝濁，壺觴永日酣�！鼻迦羁恫桠趴驮挕肪硭模骸跋壬嬷壑袔兹耍衬成�；杯斝壺觴之屬，歷歷可數(shù)�！�
創(chuàng)作背景
此詩(shī)是上元元年（公元760年）詩(shī)人在江夏時(shí)所作。詩(shī)中表現(xiàn)思念友人的`一片真情厚意�！独钤�(shī)辨疑》謂此詩(shī)是王漢陽(yáng)寄李白詩(shī)，是答李白《望漢陽(yáng)柳色等王宰》詩(shī)�？蓞⒖�。
賞析/鑒賞
詩(shī)的內(nèi)容很簡(jiǎn)單，不過(guò)是邀請(qǐng)友人前來(lái)探春暢飲而已，但寫(xiě)得活潑自然，不落俗套。細(xì)細(xì)吟味，作者那一顆熱愛(ài)生活、熱愛(ài)大自然的詩(shī)心，能給人以強(qiáng)烈的感染。
詩(shī)的前四句主要是圍繞著“春還”二字細(xì)膩生動(dòng)地描寫(xiě)了早春的氣息，寫(xiě)春天是怎樣悄然回歸的，表達(dá)了詩(shī)人終于迎來(lái)了春天的那種喜悅之情�！奥劦来哼�未相識(shí)”，是說(shuō)只聽(tīng)到春天回來(lái)了，還沒(méi)有見(jiàn)到她。一開(kāi)始就流露出急于看到春還的心情。其實(shí)當(dāng)寒凝大地的時(shí)候，春天的氣息才剛剛萌動(dòng)，哪里能親眼見(jiàn)到她呢！所以“聞到”二字表明春歸的消息最先是從人們交談中聽(tīng)到的。如此生活細(xì)節(jié)，一經(jīng)詩(shī)人捕入詩(shī)句便增加了詩(shī)的韻味。既然是聞春未見(jiàn)春，就自然要去尋春、問(wèn)春，于是引起了下面的詩(shī)句。“走傍寒梅訪消息”，梅是無(wú)生命的，怎么能夠拜訪、叩問(wèn)呢？這是運(yùn)用了擬人化的手法�！白摺薄霸L”二字生動(dòng)地表達(dá)了詩(shī)人急不可待地走出房舍，到梅樹(shù)下去探究春天歸否的一片詩(shī)情�！白蛞箹|風(fēng)入武昌”一句是寫(xiě)春歸。人們常說(shuō)：一夜暖風(fēng)就染綠了柳梢頭。這里“東風(fēng)”之前冠以“昨夜”二字，意在形容久盼不歸的春風(fēng)，一夜之間就迅速而又靜悄悄地來(lái)了。然而這還僅僅是表現(xiàn)時(shí)節(jié)驟然暗換的特點(diǎn)，并沒(méi)有寫(xiě)出春歸的氣勢(shì)來(lái)，所以“東風(fēng)”之后再綴一“入”字，表明春風(fēng)的到來(lái)是排撻而入的。這樣就把春歸的特點(diǎn)表現(xiàn)得維妙維肖了�？梢�(jiàn)詩(shī)人煉字煉句達(dá)到了爐火純青的地步�！澳邦^楊柳黃金色”一句是寫(xiě)早春的動(dòng)人景象。全詩(shī)至此幾經(jīng)婉轉(zhuǎn)方才暗暗點(diǎn)明詩(shī)人終于看到了“春還”這一層意思�！包S金色”是一種嫩嫩的鴨黃之色。春上柳梢，最初并不是綠色，那是因?yàn)榧?xì)嫩的柳尖剛剛鉆出，還沒(méi)有飽受春光的沐浴，因而顯得很幼稚，從遠(yuǎn)處看去便是一種朦朧的悅目的燦然金色。近人劉永濟(jì)說(shuō)：“景物之接于人無(wú)私也，而慧眼詞人獨(dú)能得其靈妙，……然景物自有精、粗之不同，而感人最深，必其精者。故當(dāng)其由目入心之際，殆已加以揀擇而遺其粗跡；及乎由心出手之時(shí)，不過(guò)自寫(xiě)吾心之照耳�！保ā对~論》）可見(jiàn)詩(shī)人寫(xiě)早春之色，不用“嫩綠”“新綠”等字，完全是出于細(xì)心觀察又融進(jìn)了自己喜悅之情所得�？傆^如上四句，詩(shī)人先寫(xiě)“聞道”，再寫(xiě)“走”“訪”，直至東風(fēng)蕩入之后，方才寫(xiě)所見(jiàn)到的煥然春景，這全是緊扣“春還”二字娓娓寫(xiě)來(lái)，細(xì)如抽絲地再現(xiàn)了早春姍姍來(lái)遲的腳步兒聲。
詩(shī)的后四句是邀請(qǐng)友人前來(lái)醉飲賞春。五六兩句是全詩(shī)的承轉(zhuǎn)機(jī)杼之句�！氨趟坪圃泼Ｃ！笔潜扰d用法，沒(méi)有更多的意思，不過(guò)是用景語(yǔ)虛引而已。從而自然貫通到“美人不來(lái)空斷腸”一句上來(lái)。既然春已回歸，而美人未至，豈不辜負(fù)了一片融融春光！為此詩(shī)人才說(shuō)他有“斷腸”之恨。稱友人為“美人”，亦不過(guò)是言思念之切，用這樣戲謔俏皮的詩(shī)句寄給友人更見(jiàn)友情的親密。“預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”，是說(shuō)自己已經(jīng)預(yù)先將青山中一片石拂拭干凈，只等友人來(lái)此痛飲一番。這兩句寫(xiě)得尤為精采。詩(shī)人不直言說(shuō)透“邀請(qǐng)”二字，而是通過(guò)豐富的想象，運(yùn)用了一個(gè)動(dòng)人的細(xì)節(jié)，便把邀請(qǐng)的殷切之情表達(dá)出來(lái)了，同時(shí)還含有共賞春光之意，這樣便與前四句所婉轉(zhuǎn)寫(xiě)出的盼春、迎春之意暗暗溝通了。古人作詩(shī)，結(jié)句大體不出景結(jié)、情結(jié)兩法。本詩(shī)當(dāng)屬予情結(jié)。全詩(shī)結(jié)末一股按撩不住的賞春激情全從“連日醉壺觴”數(shù)字一涌而出，足以蕩人心魄。
清代袁枚提倡詩(shī)要有“性靈”，他在《隨園詩(shī)話》中曾說(shuō)：“牡丹芍藥，花之至富麗者也，剪彩為之，不如野蓼山葵矣。味欲其鮮，趣欲其真，人必知此而后可與論詩(shī)�！北驹�(shī)之妙，即在于寫(xiě)陽(yáng)春之氣不落俗套。比如詩(shī)中“聞道春還未相識(shí)，走傍寒梅訪消息”，就完全是從生活中提煉出來(lái)的，話雖然說(shuō)得通俗，但是新鮮活潑，全似從心里流出，饒有情致。又比如“預(yù)拂青山一片石，與君連日醉壺觴”也一是出于一片真情。這就證明：只有情真，才有詩(shī)人自己的個(gè)性。
《早春》原文及賞析 篇4
原文：
早春野望
唐代： 王勃
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。
他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。
譯文：
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫青。
江面上空曠無(wú)比，春潮泛起白色波濤，一波高過(guò)一波。山峰挺拔峭立，晨光中，山上一片青綠。
他鄉(xiāng)臨睨極，花柳映邊亭。
我獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)極目遠(yuǎn)望，看見(jiàn)江邊紅花綠樹(shù)掩映著亭子，好一派美好春光。
注釋：
江曠春潮白，山長(zhǎng)曉岫(xiù)青。
曠：空闊。潮：定時(shí)漲落的波濤，早晨的叫潮，晚上的叫汐。岫：山峰。晉陶淵明《歸去來(lái)辭》有“云無(wú)心而出岫”之句。
他鄉(xiāng)臨睨(nì)極，花柳映邊亭。
邊亭：報(bào)警的烽火臺(tái)，晉張景陽(yáng)《雜詩(shī)十首》有 “長(zhǎng)鎊鳴鞘中，烽火列邊亭”。
賞析：
此詩(shī)描寫(xiě)了初春的山景水色，表現(xiàn)游子淡淡的`思鄉(xiāng)之情。一句寫(xiě)水，初春氣暖，冰融水流，河床空曠寬闊了，是橫寫(xiě)。二句寫(xiě)山，青山蒼翠，一片碧綠，是縱寫(xiě)。前兩句詩(shī)描寫(xiě)“江曠”、“山長(zhǎng)”之景，雄渾闊大，氣象萬(wàn)千，為詩(shī)歌的展開(kāi)提供了廣闊的背景。后兩句詩(shī)突出“他鄉(xiāng)”二字，在天長(zhǎng)地闊的春光中，詩(shī)人獨(dú)自一人在異地他鄉(xiāng)面對(duì)，此情此景類似杜甫“飄飄何所似，天地一沙鷗”（《旅夜書(shū)懷》）。三、四句進(jìn)一步寫(xiě)遠(yuǎn)望，特意點(diǎn)出“他鄉(xiāng)”，后邊才有了驛道“長(zhǎng)亭”以及柳和花。春天往往是家人思念外出之人的時(shí)節(jié)，也是游子思鄉(xiāng)的最甚時(shí)節(jié)，何況又在早晨。詩(shī)寫(xiě)得含蓄美妙，情景交融。此詩(shī)與杜甫的另外一首詩(shī)相似：“江碧鳥(niǎo)逾白，山青花欲燃。今春看又過(guò)，何日是歸年？”（《絕句》）杜甫漂泊他鄉(xiāng)，望著眼前迷人的春景，思鄉(xiāng)之情越發(fā)強(qiáng)烈，不禁發(fā)出春將歸去，而人無(wú)歸期的感嘆。同樣的感慨也出現(xiàn)在王勃的詩(shī)中，不同的是王勃比較含蓄，他只是客觀地、不動(dòng)聲色地描寫(xiě)春潮、青岫、花樹(shù)、邊亭，但身在他鄉(xiāng)的羈客面對(duì)此景時(shí)的慨嘆，表現(xiàn)十分明顯。因此杜甫的感嘆也是王勃詩(shī)中的潛臺(tái)詞。
這首小詩(shī)沒(méi)有細(xì)致的動(dòng)態(tài)描寫(xiě)，詩(shī)人只是縱目遠(yuǎn)望，以描寫(xiě)遠(yuǎn)景的方式描寫(xiě)春光。詩(shī)渾厚開(kāi)闊的氣勢(shì)，充滿著淡淡的鄉(xiāng)愁。此詩(shī)作者表現(xiàn)手法高明，詩(shī)人野望，首先看見(jiàn)江湖，青岫，但這不是野望的最終目的，因而詩(shī)人就登高極目瞭望，望見(jiàn)的只有“花樹(shù)映邊亭”。詩(shī)人并沒(méi)有直接提到思鄉(xiāng)，只是描寫(xiě)了一望再望，可是思鄉(xiāng)已從一望再望的字里行間里反映出來(lái)了。
《早春》原文及賞析 篇5
原文
早春
白玉蟾〔宋代〕
南枝才放兩三花，雪里吟香弄粉些。
淡淡著煙濃著月，深深籠水淺籠沙。
賞析
此詩(shī)是通過(guò)梅花來(lái)歌詠早春的，因?yàn)槊坊ㄔ诖禾扉_(kāi)得最早。首句寫(xiě)梅花之早�！澳现Α�，因?yàn)橄蜿?yáng)，所以南枝上的梅花最早開(kāi)放�！安欧拧�，剛剛開(kāi)放，也是說(shuō)花開(kāi)得早�！皟扇ā�，只開(kāi)了兩三朵花，還是說(shuō)花開(kāi)得早。
次句寫(xiě)花香花色�！把├铩比匀徽f(shuō)明花開(kāi)之早，因?yàn)榇禾斓絹?lái)了，稍晚一點(diǎn)，就沒(méi)有雪了�！耙飨闩邸笔钦f(shuō)詩(shī)人在雪中仔細(xì)吟誦與賞玩著梅花的香氣以及花蕊、花瓣的形狀與顏色，這四個(gè)字顯然采用了互文的修辭手法�！靶彪m無(wú)實(shí)在意義，但是起了押韻的作用。
后兩句寫(xiě)梅花開(kāi)放的.環(huán)境，它們顯然化用了唐代詩(shī)人杜牧《泊秦淮》中的名句“煙籠寒水月籠沙”，創(chuàng)造出一種朦朧美，同時(shí)又將花、雪、煙、月、水、沙連成一片。詩(shī)人不僅欣賞梅花，也欣賞了梅花周圍詩(shī)情畫(huà)意的環(huán)境。換句話說(shuō)，詩(shī)人在詩(shī)情畫(huà)意的環(huán)境里欣賞梅花，自然會(huì)別有一番情趣。這兩句在對(duì)仗方面也下了不少工夫，不僅三、四兩句相互之間對(duì)得非常工整，而且各句又分別采用了句中對(duì)的形式，這就增強(qiáng)了詩(shī)歌的節(jié)奏感。
宋陶岳《五代史補(bǔ)》卷三說(shuō)了個(gè)一字師的故事：“時(shí)鄭谷在袁州，齊己因攜所為詩(shī)往謁焉。有《早梅》詩(shī)曰：‘前村深雪里，昨夜數(shù)枝開(kāi)�！刃χ^曰：‘?dāng)?shù)枝非早也，不如一枝則佳�！R己矍然，不覺(jué)兼三衣，叩地膜拜，自是士林以谷為齊己一字之師�！睆膹�(qiáng)調(diào)“早”的角度來(lái)說(shuō)，鄭谷無(wú)疑是正確的，但不一定符合實(shí)際情況。從欣賞梅花的角度看，“南枝才放兩三枝”既強(qiáng)調(diào)了“早”，同時(shí)更有觀賞價(jià)值，也比較符合實(shí)際情況，所以此詩(shī)也自有它的生命力。
白玉蟾
白玉蟾（1134～1229），南宋時(shí)人，祖籍福建閩清，生于海南瓊州，內(nèi)丹理論家。南宗的實(shí)際創(chuàng)立者，創(chuàng)始金丹派南宗，金丹派南五祖之一。生卒年待考，原名葛長(zhǎng)庚，本姓葛，名長(zhǎng)庚。字如晦，號(hào)瓊琯，自稱神霄散史，海南道人，瓊山老人，武夷散人。幼聰慧，諳九經(jīng)，能詩(shī)賦，長(zhǎng)于書(shū)畫(huà)，12歲時(shí)舉童子科，作《織機(jī)》詩(shī)；才華橫溢，著作甚豐。自幼從陳楠學(xué)丹法，嘉定五年（1212）八月秋，再遇陳楠于羅浮山，得授金丹火候訣并五雷大法。
《早春》原文及賞析 篇6
力疾坐清曉，來(lái)時(shí)悲早春。
轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人。
紅入桃花嫩，青歸柳葉新。
望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵。
翻譯
正當(dāng)扶病強(qiáng)起之際，忽接來(lái)詩(shī)為春天的旱來(lái)而悲哀。
因讀來(lái)詩(shī)轉(zhuǎn)添了自己的哀愁，又緣愁而更傷自己的日益衰老。
在大好的春天里，紅色的桃花嬌嫩吐艷，青色的楊柳新抽枝葉。
面對(duì)良辰美景我遙念故鄉(xiāng)從未中斷，想到四海之內(nèi)仍戰(zhàn)亂不已，風(fēng)塵滿布��！
注釋
力疾：扶病強(qiáng)起。
風(fēng)塵：指戰(zhàn)亂。
創(chuàng)作背景
《奉酬李都督表丈早春作》作于唐肅宗上元二年（761年）初春。李都督寫(xiě)了一首《早春》詩(shī)，詩(shī)人便作下這首詩(shī)來(lái)酬和。
賞析
《奉酬李都督表丈早春作》下截申明上截，通首一氣，抒寫(xiě)中有無(wú)限曲折。首聯(lián)“力疾坐清曉，來(lái)時(shí)悲早春”敘事，說(shuō)扶病強(qiáng)起，幾不知春至，因拜讀親友李表丈寄來(lái)的《早春》詩(shī)而引發(fā)了傷春之感。頷聯(lián)“轉(zhuǎn)添愁伴客，更覺(jué)老隨人”轉(zhuǎn)添春愁，又因愁傷老。見(jiàn)得伴客蕭條，隨人俯仰則更可悲，已透下望鄉(xiāng)未已意。頸聯(lián)“紅入桃花嫩，青歸柳葉新”寫(xiě)實(shí)，說(shuō)歲序更新，桃嫩柳青，春色堪娛。“入”“歸”二字，煉字極活，為句中之眼，字字皆響，與他人隨意點(diǎn)綴者不同，是化腐為新之法�！叭搿薄皻w”二字極生動(dòng)、傳神地寫(xiě)出早春的`意蘊(yùn)，寫(xiě)出生命的復(fù)蘇與萌動(dòng)。 兩句實(shí)寫(xiě)春景，用筆舒緩，為下文鋪墊。尾聯(lián)“望鄉(xiāng)應(yīng)未已，四海尚風(fēng)塵”回應(yīng)上截，翻出已愁。說(shuō)世亂未靖，歸期無(wú)日，尤不免于傷春傷老。詩(shī)人由眼前春景更觸動(dòng)思鄉(xiāng)之情。
全首只一“悲”字；連“紅入桃花”、“青歸柳葉”，俱作“悲”字用，不作“早春”佳字用�！稗D(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”，切上“早春”，透下“紅入”、“青歸”字。當(dāng)此桃花柳葉之時(shí)，而四海風(fēng)塵，望鄉(xiāng)復(fù)切，則客之愁而人之老可知，所以見(jiàn)起處“悲早春”“悲”字之妙也。曰“猶未已”、“尚風(fēng)塵”，說(shuō)明“轉(zhuǎn)添”、“更覺(jué)”之故。詩(shī)中抒發(fā)了詩(shī)人傷春、傷老和流落他鄉(xiāng)的羈旅之情。
《早春》原文及賞析 篇7
城東早春
唐 楊巨源
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
譯文
為詩(shī)人喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中。綠柳枝頭剛剛露出幾顆嫩黃的柳眼。
若是等到長(zhǎng)安城中花開(kāi)似錦之際，滿城都是賞花郊游之人。
注釋
城：指唐代京城長(zhǎng)安。
詩(shī)家：詩(shī)人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱。
上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指唐朝京城長(zhǎng)安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關(guān)進(jìn)士及第者。唐時(shí)舉進(jìn)士及第者有在長(zhǎng)安城中看花的風(fēng)俗。
賞析
此詩(shī)抒寫(xiě)作者對(duì)早春的熱愛(ài)之情。全詩(shī)構(gòu)思巧妙，雖只有第二句實(shí)寫(xiě)春色，而描寫(xiě)春色又只以柳芽一處而概括早春全景。后半段雖寫(xiě)仲春觀花的慣常盛況，實(shí)際卻更加反襯早春的獨(dú)特與詩(shī)人的慧眼。
此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛(ài)。前兩句突出詩(shī)題中的“早春”之意。首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見(jiàn)早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩(shī)家所喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中；同時(shí)也表明，這清新的'早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。一個(gè)“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對(duì)早春景色的具體描繪。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”�！安拧弊帧鞍搿弊�，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫(xiě)柳葉初生，雖也是寫(xiě)“早春”，但總覺(jué)得平淡無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見(jiàn)到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫(huà)得非常逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開(kāi)，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫(xiě)新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
上面已將早春之神寫(xiě)出，如再作具體描繪，必成贅疣。下聯(lián)用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的秾麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”�！吧狭帧奔瓷狭衷�，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指京城長(zhǎng)安。繁花似錦，寫(xiě)景色的秾艷已極；游人如云，寫(xiě)環(huán)境之喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無(wú)新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。
此詩(shī)納清極、秾極之景于一篇，格調(diào)極輕快。詩(shī)篇特從“詩(shī)家”的眼光來(lái)寫(xiě)，又寓有理趣，也可以把它看作一種創(chuàng)作見(jiàn)解：即詩(shī)人必須感覺(jué)銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫(xiě)出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。
《早春》原文及賞析 篇8
原文
問(wèn)春從此去，幾日到秦原。
憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。
鑒賞
永州地處江南，屬中亞熱帶季風(fēng)濕潤(rùn)氣候，春寒的到來(lái)，自然要比長(zhǎng)安早，“南楚春候早，余寒已滋榮”。春寒是一個(gè)充滿希望地季節(jié)，帶給人們的是勃勃的活力，盎然的生機(jī)。作者寫(xiě)早春，用早春來(lái)表達(dá)自己鄉(xiāng)生活的希望，鄉(xiāng)未來(lái)的希望。然而“春風(fēng)無(wú)限瀟湘意，欲采蘋(píng)花切自由”；春寒是美好的，可惜作者被貶在永州，有家也回切成，是“軟禁”在這里，是一個(gè)“切自由”之身，因此，他借春風(fēng)來(lái)寄付自己的思鄉(xiāng)情，借春風(fēng)來(lái)把希望帶回故鄉(xiāng)，懇切希望春風(fēng)把自己帶回故鄉(xiāng)。然而這只是一個(gè)“夢(mèng)”，是一場(chǎng)“春夢(mèng)”啊。再美好的春夢(mèng)，也會(huì)破滅的'。作者寫(xiě)“思鄉(xiāng)”是寫(xiě)在早春里，這是這首詩(shī)構(gòu)思最新穎之處。這種思鄉(xiāng)之情，切是在夜深人靜，是由寂寞引起，也切是在“佳節(jié)”因孤獨(dú)涌現(xiàn)的思念，他是在大地復(fù)蘇，春意濃濃，熱鬧忙碌的早春中“思鄉(xiāng)”，這種思鄉(xiāng)之情就更濃更深了。
這首詩(shī)最后一句“殷勤入故園”，“殷勤”一詞，它寫(xiě)出了作者濃烈的思鄉(xiāng)情，寫(xiě)出了作者殷切的期盼，寫(xiě)出了作者的怨憤，它是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆、中心所在。愛(ài)與思，期盼與厚望交織在一起，這種復(fù)雜的感情，大概是他到永州之初最強(qiáng)烈地一種情感。作者的這首五絕詩(shī)情味蘊(yùn)藉，構(gòu)思新穎，目景入情，筆隨意到，語(yǔ)言通俗明白，主題單純，但是表達(dá)的情是復(fù)雜的，在濃濃的思鄉(xiāng)情中，也表達(dá)了作者切可釋?xiě)训男膽B(tài)，愛(ài)怨交織的復(fù)雜感情，有著濃烈的詩(shī)趣，堪稱以少勝多的杰作。所以讀者欣賞這首詩(shī)時(shí)，一定理解把握這種復(fù)雜的感情，理解早春中的思鄉(xiāng)是別有一番情意。這也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
柳宗元
柳宗元（773年－819年），字子厚，唐代河?xùn)|（今山西運(yùn)城）人，杰出詩(shī)人、哲學(xué)家、儒學(xué)家乃至成就卓著的政治家，唐宋八大家之一。著名作品有《永州八記》等六百多篇文章，經(jīng)后人輯為三十卷，名為《柳河?xùn)|集》。因?yàn)樗呛訓(xùn)|人，人稱柳河?xùn)|，又因終于柳州刺史任上，又稱柳柳州。柳宗元與韓愈同為中唐古文運(yùn)動(dòng)的領(lǐng)導(dǎo)人物，并稱“韓柳”。在中國(guó)文化史上，其詩(shī)、文成就均極為杰出，可謂一時(shí)難分軒輊。
《早春》原文及賞析 篇9
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
翻譯
早春的清新景色，正是詩(shī)人的最愛(ài)。綠柳枝頭嫩葉初萌，鵝黃之色尚未均勻。
若是到了京城花開(kāi)之際，那將滿城便是賞花之人。
注釋
詩(shī)家：詩(shī)人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。
清景：清秀美麗的景色。
清：一作“新”。
新春：即早春。
才黃：剛剛露出嫩黃的柳眼。
勻：均勻，勻稱。
上林：上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指唐朝京城長(zhǎng)安。
錦：五色織成的綢綾。
俱：全，都。
看花人：此處雙關(guān)進(jìn)士及第者。唐時(shí)舉進(jìn)士及第者有在長(zhǎng)安城中看花的風(fēng)俗。
賞析
此詩(shī)寫(xiě)詩(shī)人對(duì)早春景色的熱愛(ài)。前兩句突出詩(shī)題中的“早春”之意。首句是詩(shī)人在城東游賞時(shí)對(duì)所見(jiàn)早春景色的贊美。這里有兩層意思，既是表明，為詩(shī)家所喜愛(ài)的清新景色，正在這早春之中；同時(shí)也表明，這清新的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。一個(gè)“清”字用得貼切。這里不僅指早春景色本身的清新喜人，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境顯得很清幽。
第二句緊接第一句，是對(duì)早春景色的具體描繪。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，俗稱“柳眼”�！安拧弊帧鞍搿弊�，都是暗示“早”。如果只籠統(tǒng)地寫(xiě)柳葉初生，雖也是寫(xiě)“早春”，但總覺(jué)得平淡無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見(jiàn)到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新宜人。這不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿勾畫(huà)得非常逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含著作者極其歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，氣候寒冷，百花尚未綻開(kāi)，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫(xiě)新柳，恰好抓住了早春景色的特征。
前兩句已將早春之神寫(xiě)出，如再作具體描繪，必成贅言。后兩句用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的艷麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”。上林苑繁花似錦，寫(xiě)景色的秾艷已極；游人如云，寫(xiě)環(huán)境之喧嚷如市。這后兩句與前兩句，正好形成鮮明的對(duì)照，更反襯出詩(shī)人對(duì)早春清新之景的`喜愛(ài)。同時(shí)這也是比喻之筆，“俱是看花人”不僅僅是說(shuō)錦繡滿地，觀賞花的人多，更是說(shuō)人已功成名就，人們爭(zhēng)趨共仰。因此，此詩(shī)的深層意旨是：求賢助國(guó)、選拔人才，應(yīng)在他們地位卑微、功績(jī)未顯之際，猶如嫩柳初黃、色彩未濃之時(shí)。這時(shí)若能善于識(shí)別、大膽扶持，他們就會(huì)迅速成材，擔(dān)當(dāng)大用；如果等到他們功成志得、譽(yù)滿名高，猶如花開(kāi)錦繡、紅映枝頭，人們爭(zhēng)趨共仰，就不用人去發(fā)現(xiàn)和幫助了。
全詩(shī)將清幽、秾艷之景并列而出，對(duì)比鮮明，色調(diào)明快；同時(shí)含蘊(yùn)深刻，耐人尋味，堪稱佳篇。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)的具體寫(xiě)作年份難以考證。從詩(shī)的第三句看，題中的“城”當(dāng)指唐代京城長(zhǎng)安。楊巨源曾在長(zhǎng)安任職多年，歷任太常博士、禮部員外郎、國(guó)子司業(yè)等職。此詩(shī)當(dāng)是他在京任職期間所作。
賞析二
詩(shī)的大意是說(shuō)，詩(shī)人的最好時(shí)光是新春之際，——是在那柳樹(shù)剛剛抽出黃色嫩芽的時(shí)候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時(shí)刻到處都是來(lái)看花的人了，吟詩(shī)作賦已索然了。表面上看，這首詩(shī)不過(guò)平平，但如透過(guò)紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。
在塵世間，對(duì)于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過(guò)是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當(dāng)一個(gè)人獲得成功，特別是重大成功之后，無(wú)不大有門(mén)庭若市之患。在前往朝賀的人們當(dāng)中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過(guò)的事。上林已經(jīng)“花似錦”，大家趨而觀賞，說(shuō)說(shuō)“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點(diǎn)點(diǎn)那，或?qū)Φ�，或�(qū)專驅(qū)敔斈棠虒W(xué)舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開(kāi)得好，是因?yàn)殛?yáng)光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時(shí)就有著諸多學(xué)問(wèn)。因此，世間最堪稱道的實(shí)在應(yīng)該是那些發(fā)掘培養(yǎng)人才在“早”的人們，即“伯樂(lè)”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養(yǎng)者絕不會(huì)因?yàn)檫@種幼稚可笑而否定他們的未來(lái)，從而放棄自己的責(zé)任。他們十分清楚，人才的培養(yǎng)“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時(shí)候雖然沒(méi)有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊(yùn)含著“花似錦”的遠(yuǎn)大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國(guó)的美好未來(lái)的實(shí)現(xiàn)，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
及早地發(fā)掘培養(yǎng)人才，不要等到別人已經(jīng)做出成績(jī)才去稱贊夸耀于他。故，《千家詩(shī)》在入選此詩(shī)時(shí)特別點(diǎn)明：“言宰相求賢助國(guó)，識(shí)拔賢才當(dāng)在側(cè)微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應(yīng)該是這首詩(shī)給我們深一層的啟迪吧！
《早春》原文及賞析 篇10
早春南征寄洛中諸友
宋代：歐陽(yáng)修
楚色窮千里，行人何苦賒。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎。
東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
譯文：
楚色窮千里，行人何苦賒。
楚地的景色，眼睛力所能及看到的何止千里，遙遠(yuǎn)的路途讓行人何其的苦楚。
芳林逢旅雁，候館噪山鴉。
春日的樹(shù)木煥發(fā)生機(jī)，遇見(jiàn)北歸的一群群大雁，接待官員的驛站，傳來(lái)山中鴉鳥(niǎo)的陣陣叫聲。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎。
春色悄然拂過(guò)河邊的青草，水面上開(kāi)著一片槎花。
東風(fēng)一樽酒，新歲獨(dú)思家。
春風(fēng)吹來(lái)，暫且飲上一杯酒，新的一年只能獨(dú)自思念著遠(yuǎn)方的親朋。
注釋：
楚色窮千里，行人何苦賒(shē)。
楚：古代楚國(guó)范圍很廣，包括現(xiàn)在的湖南、湖北、安徽、江蘇、浙江，以及四川、廣西、陜西三省的一部分。后來(lái)所謂“楚”，常常泛指南方的廣大地區(qū)。賒：遙遠(yuǎn)。
芳林逢旅雁，候館噪(zào)山鴉。
芳林：出自《初學(xué)記》，是春日的樹(shù)木的意思。旅雁：指南飛或北歸的雁群。候館：供瞭望用的小樓；泛指接待過(guò)往官員或外國(guó)使者的驛館。
春入河邊草，花開(kāi)水上槎(chá)。
槎：槎，木筏，這里指水生植物。
東風(fēng)一樽(zūn)酒，新歲獨(dú)思家。
新歲：新年。
賞析：
一首羈旅詩(shī)，描繪的是早春時(shí)候詩(shī)人正趕去南方的路上，想起以往在洛陽(yáng)做官時(shí)結(jié)識(shí)的朋友，看到美麗的早春景物，不由得借景抒情，寫(xiě)了這首詩(shī)。襯托出詩(shī)人游子的孤獨(dú)以及對(duì)親友的思念之情。
第一句，極目千里，所看到的樹(shù)色、天色，都在古代楚國(guó)的范圍之內(nèi)。遠(yuǎn)行的人最怕望不到邊的路，他所要走的路卻正有千里之遙。所以第二句接著說(shuō)，我這個(gè)在外旅行的人(行人)，是多么擔(dān)憂這遙遠(yuǎn)的路程啊(何苦賒)! “賒”遙遠(yuǎn)的意思。在九百多年前，人們出門(mén)，最好的交通工具也只是船和馬，多數(shù)人得靠徒步行走；要走千里路程，可不是一容易的事。知道這情況，這們才能理解為什么“窮千里”，就這樣“何苦賒”了。
在古時(shí)候，離家遠(yuǎn)行是很容易產(chǎn)生孤寂的感覺(jué)的，第二聯(lián)正是寫(xiě)這種感覺(jué)：走近散發(fā)出芳香的樹(shù)時(shí)，正好看到北歸的.大雁；到了行人宿夜的旅店(候館)，又聽(tīng)到山里的烏鴉亂叫(噪)的聲音。雁是一種候鳥(niǎo)，冬天飛到南方，春天又飛回北方，到處漂泊。在外旅行的人，見(jiàn)到大雁，常常會(huì)觸發(fā)自己孤獨(dú)流浪的離愁。何況這雁在春天又是向北飛，而他卻要往南行，這一對(duì)比，便更增加了他有家不能歸的感慨了。一天走累了，本想在旅店好好歇一下，卻又聽(tīng)到烏鴉煩人的叫聲，心情怎么能平靜下來(lái)呢？
走了一段陸路，又改換成水路。第三聯(lián)寫(xiě)在水路看到的景象：春意已進(jìn)入到河邊的青草，也就是說(shuō)，青草已經(jīng)抽芽，長(zhǎng)出來(lái)了，帶來(lái)了春天的氣息；水上植物也已經(jīng)開(kāi)了花，就在木筏的邊上。河邊水上的這一派春天景色，倒是很美的，可是作者并沒(méi)有那種閑情逸致來(lái)欣賞這良辰美景；相反地，這美景反而更勾起他的離愁；不能同親友共賞，再好的景致，也如同虛設(shè)呀，所以心情不能平靜。他在想什么呢？
最后一聯(lián)說(shuō)，迎著春天的東風(fēng)，喝上一杯悶酒，在這新年到來(lái)的時(shí)候，我只是想著家鄉(xiāng)。逢年過(guò)節(jié)，一般都要同家人團(tuán)聚，共賀新春。可是他在新春的時(shí)候，還要在外地長(zhǎng)途跋涉，哪有心思去欣賞春天的美好景色呢？新年只能使他更加想念家鄉(xiāng)了。
整首詩(shī)被首聯(lián)的一個(gè)“苦”字奠定了基調(diào)，以下的景物描寫(xiě)，無(wú)不透露出作者的情感來(lái)。早春景物雖然優(yōu)美，可離家遠(yuǎn)行的詩(shī)人沒(méi)有心思去欣賞春天的美好景色，相反地，這美景反而更勾起他的離愁。作者在這里以樂(lè)景寫(xiě)哀情，把對(duì)親友的思念以及自己漂泊孤獨(dú)之情，都借助一杯酒釋然自己內(nèi)心的愁苦。
《早春》原文及賞析 篇11
問(wèn)春從此去，幾日到秦原。
憑寄還鄉(xiāng)夢(mèng)，殷勤入故園。
古詩(shī)簡(jiǎn)介
這是柳宗元寫(xiě)于永州的一首思鄉(xiāng)詩(shī)�！八监l(xiāng)”是作者文學(xué)創(chuàng)作中的一個(gè)重要主題，“回鄉(xiāng)”是他被貶永州后始終不解的心結(jié)。
翻譯/譯文
譯文
請(qǐng)問(wèn)春天從這去，何時(shí)才進(jìn)長(zhǎng)安門(mén)。
托付給你還鄉(xiāng)夢(mèng)，懇請(qǐng)帶我回家園。
注釋
⑴零陵：此指永州。隋文帝開(kāi)皇九年（589年）廢零陵郡和永陽(yáng)郡，置永州總管府，府治泉陵縣，同年更名零陵縣（治今永州市零陵區(qū)），隸湘州。從此，永州、零陵一地兩名。此處零陵指永州府治零陵縣。
⑵秦原：秦地原野，這里是指長(zhǎng)安城周圍，即長(zhǎng)安。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)屬秦國(guó)領(lǐng)地。
�、菓{寄：托寄，托付。
⑷殷勤：懇切；深厚。
賞析/鑒賞
作者生于長(zhǎng)安，長(zhǎng)于長(zhǎng)安；在長(zhǎng)安有他的莊園，有他的家，有他的理想；長(zhǎng)安是他施展才華，實(shí)現(xiàn)理想的地方。然而一場(chǎng)惡運(yùn)，把他貶在遠(yuǎn)離朝廷的“南蠻之地”，而且是一個(gè)閑置的司馬，并且不得“量移”，實(shí)際上他是一個(gè)“拘囚”。家鄉(xiāng)的一切是那么美好而遙遠(yuǎn)，他要“若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)”。（《與浩初上人同看山寄京華親故》）
永州地處江南，屬中亞熱帶季風(fēng)濕潤(rùn)氣候，春天的到來(lái)，自然要比長(zhǎng)安早，“南楚春候早，余寒已滋榮”。春天是一個(gè)充滿希望地季節(jié)，帶給人們的是勃勃的活力，盎然的.生機(jī)。作者寫(xiě)早春，用早春來(lái)表達(dá)自己對(duì)生活的希望，對(duì)未來(lái)的希望。然而“春風(fēng)無(wú)限瀟湘意，欲采蘋(píng)花不自由”；春天是美好的，可惜作者被貶在永州，有家也回不成，是“軟禁”在這里，是一個(gè)“不自由”之身，因此，他借春風(fēng)來(lái)寄付自己的思鄉(xiāng)情，借春風(fēng)來(lái)把希望帶回故鄉(xiāng)，懇切希望春風(fēng)把自己帶回故鄉(xiāng)。然而這只是一個(gè)“夢(mèng)”，是一場(chǎng)“春夢(mèng)”啊。再美好的春夢(mèng)，也會(huì)破滅的。作者寫(xiě)“思鄉(xiāng)”是寫(xiě)在早春里，這是這首詩(shī)構(gòu)思最新穎之處。這種思鄉(xiāng)之情，不是在夜深人靜，是由寂寞引起，也不是在“佳節(jié)”因孤獨(dú)涌現(xiàn)的思念，他是在大地復(fù)蘇，春意濃濃，熱鬧忙碌的早春中“思鄉(xiāng)”，這種思鄉(xiāng)之情就更濃更深了。
這首詩(shī)最后一句“殷勤入故園”，“殷勤”一詞，它寫(xiě)出了作者濃烈的思鄉(xiāng)情，寫(xiě)出了作者殷切的期盼，寫(xiě)出了作者的怨憤，它是全詩(shī)的點(diǎn)睛之筆、中心所在。愛(ài)與思，期盼與厚望交織在一起，這種復(fù)雜的感情，大概是他到永州之初最強(qiáng)烈地一種情感。作者的這首五絕詩(shī)情味蘊(yùn)藉，構(gòu)思新穎，目景入情，筆隨意到，語(yǔ)言通俗明白，主題單純，但是表達(dá)的情是復(fù)雜的，在濃濃的思鄉(xiāng)情中，也表達(dá)了作者不可釋?xiě)训男膽B(tài)，愛(ài)怨交織的復(fù)雜感情，有著濃烈的詩(shī)趣，堪稱以少勝多的杰作。所以讀者欣賞這首詩(shī)時(shí)，一定理解把握這種復(fù)雜的感情，理解早春中的思鄉(xiāng)是別有一番情意。這也是柳宗元文中所特有的“淡泊中的至味”。
《早春》原文及賞析 篇12
南湖早春
風(fēng)回云斷雨初晴，返照湖邊暖復(fù)明。
亂點(diǎn)碎紅山杏發(fā)，平鋪新綠水蘋(píng)生。
翅低白雁飛仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成。
不道江南春不好，年年衰病減心情。
鑒賞
《南湖早春》，前六句描寫(xiě)南湖早春明媚動(dòng)人的景物，最后兩句顯示出作者遭到貶謫后消沉郁悶的心情。
作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”�！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤桑岚蜃兊贸林氐陌籽悴坏貌坏涂账樾�；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。
前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩(shī)醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春》圖才宣告完成。詩(shī)的最后兩句表現(xiàn)了作者消沉的心情。面對(duì)如此美妙的春天，詩(shī)人尚且缺乏興致，無(wú)心情可言，則其內(nèi)心必有巨大的隱痛。此時(shí)國(guó)家內(nèi)憂外患，國(guó)勢(shì)日益衰微，而詩(shī)人卻只能眼睜睜看著，無(wú)計(jì)可施，對(duì)于一個(gè)被貶在外的下層小吏來(lái)說(shuō)，即使有賢才良策也徒然無(wú)用。憂國(guó)憂民、衰病不堪的詩(shī)人，怎么會(huì)有興致欣賞美妙的春色呢？同時(shí)，春色愈美，國(guó)家河山愈可愛(ài)，就愈讓人擔(dān)心山河破碎、國(guó)破家亡的可怕后果。所以“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國(guó)憂民的詩(shī)人，在爽心悅目的早春景色面前，思前瞻后所發(fā)出的無(wú)可奈何的嘆息。
時(shí)值初春，景象不同于其它季節(jié)，也有別于仲春、暮春。詩(shī)人選取了傍晚時(shí)分雨住天晴、返照映湖這一特定角度，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝這些頗具江南風(fēng)情的景物，惟妙惟肖地畫(huà)出了南湖早春的神韻。時(shí)令尚早，大地剛剛蘇醒，山杏初發(fā)，花開(kāi)得不多，點(diǎn)綴在湖光山色中，故謂“碎紅”，“亂點(diǎn)”則一下將杏花隨意開(kāi)放、隨處點(diǎn)染的神態(tài)活畫(huà)出來(lái)。“亂”并非雜亂、零亂，而是自然、隨意，詩(shī)人寫(xiě)西湖春景時(shí)亦說(shuō)“亂花漸欲迷人眼”（《錢(qián)塘湖春行》）、“亂峰圍繞水平鋪”（《春題湖上》），都從“亂”中見(jiàn)出天然情趣，毫無(wú)人工的矯揉。水蘋(píng)新生，葉子平鋪水面，“平”與“亂”相互映照，向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，惟在水鄉(xiāng)；才見(jiàn)此景致，也讓人覺(jué)得隨著季節(jié)的推移，春色轉(zhuǎn)濃，它們也會(huì)在湖面上不斷伸展、擴(kuò)大。寫(xiě)了看似靜止的景物，詩(shī)人又轉(zhuǎn)而接筆描繪了湖上的雁影鶯聲，靜與動(dòng)、景與聲相映成趣。嚴(yán)冬剛過(guò)，大雁尚未從冬天的慵懶狀態(tài)中恢復(fù)過(guò)來(lái)，還不善高碎，在湖上碎得低而緩慢，詩(shī)人以一“重”字活現(xiàn)出了它此時(shí)慵懶、笨拙的神態(tài)。經(jīng)歷了整整一個(gè)冬天的禁錮，黃鸝在初展歌喉時(shí)也難免舌澀口拙，不能婉轉(zhuǎn)高歌。白雁翅低、黃鸝舌澀，莫不帶有早春時(shí)節(jié)它們自身的特征，也別具情趣。它們不惟使詩(shī)人所描繪的畫(huà)面有了動(dòng)感，且有了聲音，也讓人感到它們不久即會(huì)振翅高碎，舒喉長(zhǎng)鳴。一幅充滿希望和生機(jī)的早春畫(huà)圖呈現(xiàn)在讀者眼前。
白居易倡言“文章合為時(shí)而著，歌詩(shī)合為事而作”，反對(duì)詩(shī)文的艱深晦澀，他的詩(shī)家弦戶誦，流傳中外，所謂“童子解吟《長(zhǎng)恨曲》，胡兒能唱《琵琶篇》”，與他詩(shī)歌的通俗易懂分不開(kāi)。若以此以為白居易不注重詩(shī)歌的推敲鍛煉，則與他的創(chuàng)作實(shí)際大相徑庭，有時(shí)他的作品太自然了，反讓人不易覺(jué)察他創(chuàng)作的苦心。這首《南湖早春》，適可見(jiàn)出他詩(shī)歌創(chuàng)作的功力與匠心。
詩(shī)人切人詩(shī)題選取了雨后初晴這一獨(dú)特角度，簡(jiǎn)潔明快，起筆便向人描繪了一幅清新明澈的畫(huà)卷：暖風(fēng)吹回，云彩散開(kāi)，雨止天晴，尤可喜的是太陽(yáng)的返光回射湖邊，一切顯得溫暖而又明亮，詩(shī)人的心情也隱含其中。首聯(lián)兩句十四字，包含了多少事物，刻畫(huà)它們的特征可謂一語(yǔ)傳神。輕捷地將詩(shī)境展開(kāi)之后，詩(shī)人便妙筆點(diǎn)染湖上景物。山杏初發(fā)，詩(shī)人以“亂點(diǎn)”見(jiàn)其自然情致，蘋(píng)葉新生，詩(shī)人用“平鋪”示其生長(zhǎng)情景，各極其趣，“亂點(diǎn)”、“平鋪”亦都使原本靜止的事物有了動(dòng)感，讓人仿佛看到春天不斷生長(zhǎng)的力量。說(shuō)黃鸝“語(yǔ)未成”尚屬常見(jiàn)，謂白雁“碎仍重”則是詩(shī)人的創(chuàng)造，一“重”字活畫(huà)出了早春白雁難以?shī)^翅高碎的情態(tài)，不知詩(shī)人斟酌了多少次，才最終選定了這足以讓人折服，讓白雁俯首的“重”字。白雁“碎仍重”尚可意會(huì)，黃鸝“語(yǔ)未成”則簡(jiǎn)直無(wú)法在畫(huà)中表現(xiàn)，惟可于詩(shī)中傳出。春光明媚，詩(shī)人繪影圖形，也不忘著色。山杏與水蘋(píng)的“碎紅”、“新綠”交相輝映，白雁、黃鸝為春光增了色彩，亦使得畫(huà)面添了動(dòng)感，傳出聲音。詩(shī)人所描繪的鄱陽(yáng)早春，有動(dòng)、有靜，有聲、有色，有視覺(jué)、有聽(tīng)覺(jué)，還有觸覺(jué)，給人以全方位的整體感受，讓人看到多姿多彩、生趣盎然的春天畫(huà)卷，這實(shí)也離不開(kāi)詩(shī)人對(duì)詩(shī)歌語(yǔ)言的鍛煉，對(duì)謀篇布局的推敲。
景致的選擇，語(yǔ)言的運(yùn)用，畢竟屬于外在、表面的東西，深入品味不難發(fā)現(xiàn)，這首《南湖早春》可謂“一切景語(yǔ)皆情語(yǔ)”，詩(shī)人的精神、情感實(shí)灌注在筆下的景物中。風(fēng)回云斷，雨住天晴，一切都是那么自然，合人心意，那風(fēng)似也可吹去人心頭的陰翳，讓人心境亦如夕照下的湖面，立時(shí)明朗起來(lái)。湖上安詳?shù)纳式o人以溫暖的感覺(jué)，山杏、水蘋(píng)也向人展示了春天的無(wú)限生機(jī)，值此早春時(shí)節(jié)，詩(shī)人當(dāng)也感受到春天的希望與溫馨。此詩(shī)作于詩(shī)人謫居江州時(shí)，在此之前不久，詩(shī)人剛經(jīng)歷過(guò)自己人生道路上的重大痛苦與挫折。公元815年（元和十年）夏，宰相武元衡被人謀殺，忠直的白居易憤而上疏，請(qǐng)求朝廷緝捕兇手，洗血國(guó)恥，反被政敵誣為越職言事，于是年秋被遠(yuǎn)貶江州，現(xiàn)在冬去春回，創(chuàng)傷漸復(fù)，江南春色讓他感到驚喜、欣慰。可心頭的陰云畢竟還未散盡，不能奮碎的白雁，學(xué)語(yǔ)未成的黃鸝，莫不帶有他自身的影子，他在它們身上寄寓了自己的情感。在遠(yuǎn)離京城的謫居之地見(jiàn)到春歸，詩(shī)人的情感是復(fù)雜的，既欣喜有所憧憬，又難以將原先心頭積存的愁苦完全擺脫。總觀全詩(shī)，詩(shī)人對(duì)江南春色是由衷喜愛(ài)，掩飾不住的，他雖自嘆“年年衰病減心情”，可隨著春光轉(zhuǎn)濃加深，心情想也會(huì)日益開(kāi)朗起來(lái)。
譯文
春風(fēng)吹散云霧，驟雨初歇，天氣剛剛放晴，陽(yáng)光重新照在湖面上溫暖又明快。
漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)；新生的綠蘋(píng)，整整齊齊鋪滿了水面。
白雁身上雨水未干翅膀沉重，只得低空碎行；黃鸝的舌頭也頗有些生澀，不聽(tīng)使喚。
不是說(shuō)江南的春天不好，而是漸漸的體弱多病我的'興致也減少了。
注釋
南湖：彭蠡湖，即鄱陽(yáng)湖�！短藉居钣洝そ荨罚骸芭眢缓冢ǖ禄┛h東南，與都昌縣分界。”湛方生《帆入南湖詩(shī)》：“彭蠡紀(jì)三江，廬岳主眾阜。"
早春：初春。
風(fēng)回：春風(fēng)返回大地。
云斷：云被風(fēng)吹散。
返照：陽(yáng)光重新照射。
亂：繁多。意為漫山遍野都閃現(xiàn)著。
碎紅：杏花花苞剛剛綻開(kāi)露出點(diǎn)點(diǎn)紅色。
發(fā)：開(kāi)花。
水蘋(píng)：水上浮蘋(píng)。
翅低：碎得很低。
白雁：湖邊的白鷗。
舌澀：指言語(yǔ)不流利。澀，形容叫聲艱澀，尚不連慣婉轉(zhuǎn)。
黃鸝：黃鶯。
不道：不是說(shuō)。
創(chuàng)作背景
這首詩(shī)作于公元817年（元和十二年），當(dāng)時(shí)作者已經(jīng)被貶謫為江州司馬。因而詩(shī)中在寫(xiě)出美好春景的同時(shí)，也表達(dá)了作者貶官遠(yuǎn)方的抑郁心情。
賞析
詩(shī)的前六句描繪了一幅清新美麗的春景圖。
蘇軾評(píng)論王維的山水詩(shī)，以為“詩(shī)中有畫(huà)”。其實(shí)不獨(dú)王維的山水田園詩(shī)如此，“詩(shī)中有畫(huà)”可以說(shuō)是我國(guó)優(yōu)秀山水作品的一個(gè)共同特點(diǎn)。如果就這首詩(shī)的前六句而論，我們就可以說(shuō)是一幅境界清新的畫(huà)。作品抓住春雨初晴，陽(yáng)光返照，山杏吐艷，水蘋(píng)爭(zhēng)綠，白雁低碎，黃鸝語(yǔ)澀幾個(gè)最富早春特征的意象進(jìn)行了突出的描繪。大雨剛過(guò)，地面和湖上經(jīng)過(guò)雨水的沖洗，嫵媚之中更添清新之感。早春時(shí)節(jié)，尚有冷氣襲人，而陽(yáng)光返照，不僅景色秀麗，復(fù)有溫暖明快之感；山杏發(fā)，水蘋(píng)生，欣欣向榮，紅綠相映，色彩對(duì)比鮮明，是早春時(shí)節(jié)最富特征的景色，也是這幅畫(huà)中不可缺少的點(diǎn)綴。漫山遍野的山杏，碎紅點(diǎn)點(diǎn)，毫無(wú)秩序可言，顯示出大自然的生機(jī)勃勃之態(tài)，故用“亂”字點(diǎn)出；而湖面之水蘋(píng)，一望無(wú)際，猶如整齊地鋪在水面上的綠色草坪，故說(shuō)“平鋪”�！捌健弊肿饔糜卸阂皇敲枋鏊O(píng)的整齊，其次它與“鋪”字合用，有平展、闊大無(wú)邊的意思，令人想見(jiàn)湖面的闊遠(yuǎn)與水蘋(píng)的茂盛。四句之中，云、雨、陽(yáng)光、山杏、水蘋(píng)幾個(gè)意象的描寫(xiě)都恰到好處地反映出早春征候。然而若盡乎此，又似乎有些美中不足，原來(lái)還缺少最具生命活力的動(dòng)物。五、六句“翅低白雁碎仍重，舌澀黃鸝語(yǔ)未成”正好彌補(bǔ)了這個(gè)缺憾。因?yàn)樯砩嫌晁锤�，翅膀變得沉重的白雁不得不低空碎行；同樣由于雨水的淋澆，黃鸝的舌頭也頗有些生澀不聽(tīng)使喚之感。然而，它們一個(gè)不顧身上雨水未干，仍然翩翩起舞，一個(gè)雖然舌澀但也禁不住歌唱嗚叫，其原因只有一個(gè)，那就是這剛剛到來(lái)的春天太美妙，太富有魅力了。它們的碎舞和鳴叫，更增添了早春的嫵媚可人之態(tài)。前人云“刻畫(huà)早春，有色澤，腹聯(lián)尤警”（《唐宋詩(shī)醇》卷二十三）正是指出第三聯(lián)的關(guān)鍵作用。有了這一聯(lián)，一幅完整的《南湖早春圖》才宣告完成。
最后兩句寫(xiě)詩(shī)人自當(dāng)緩步湖畔，盡情賞春，但他卻出入意料地感嘆，不道江南春不好，年年衰病減心情。原因之一在于作者蒙冤被貶，貶后的憤懣加上江州生活的孤寂凄苦，一直縈繞在他的心頭。由此可見(jiàn)，“減心情”的原因，固然是由于“年年衰病”，但更主要的還是政治上遭遇挫折。按常理，此情應(yīng)以蕭條冷落之景來(lái)表達(dá)。但詩(shī)人一反常例，采用“反襯”手法，著力描繪春景的無(wú)限美好，借以襯托被貶的哀傷之情。春景越美，憤懣愈深，悲傷愈切。
詩(shī)人不僅無(wú)心欣賞嫵媚可人的早春景色，反而心情郁悶的另一個(gè)重要原因在于當(dāng)時(shí)國(guó)勢(shì)衰微，朝政黑暗，而詩(shī)人既無(wú)救國(guó)良策，也無(wú)諫言之徑，無(wú)能為力，心中之沉痛可想而知。這種隋況下，憂國(guó)憂民、衰病不堪的詩(shī)人，并沒(méi)有興致欣賞早春美景。而且，春色愈美，山水愈可愛(ài)，就愈讓人害怕山河破碎、國(guó)破家亡。因而，“不道江南春不好，年年衰病減心情”正是憂國(guó)憂民的詩(shī)人面對(duì)一派嫵媚的早春景色生發(fā)的無(wú)可奈何的感嘆。
此詩(shī)堪與作者名篇《錢(qián)塘湖春行》媲美。其特點(diǎn)有二：
一是精于選景構(gòu)圖。詩(shī)從傍晚雨住天晴、返照映湖的特定場(chǎng)景落筆，緊扣時(shí)令和地域特征，著重描繪了山杏、水蘋(píng)、白雁、黃鸝的各異情態(tài)，活畫(huà)出了南湖早春的神韻。
二是工于鍛煉語(yǔ)詞。寫(xiě)山杏初發(fā)，隨處開(kāi)放，曰“亂點(diǎn)”；因其點(diǎn)綴于湖光山色之間，故曰“碎紅”，顯現(xiàn)其天然情致。寫(xiě)水蘋(píng)新生，則用“平鋪”、“新綠”，顯示其生長(zhǎng)情景。五、六句尤為精警。嚴(yán)冬方過(guò)，大雁碎得低而緩慢，寫(xiě)其“翅低”、“碎仍重”，為作者之精心創(chuàng)造。一個(gè)“重”字，活現(xiàn)白雁早春懶慵笨拙之神態(tài)，可謂“詩(shī)眼”。下寫(xiě)黃鸝早春?jiǎn)杞校f(shuō)其“舌澀”而“語(yǔ)未成”。一個(gè)“澀”字，亦傳達(dá)出黃鸝初歌口拙之態(tài)。“碎紅”、“新綠”，交相輝映；白雁、黃鸝，各極其趣。描摹情狀，有靜有動(dòng)，有聲有色。遣詞造句，看似平易，其實(shí)精純。
縱觀全詩(shī)，此詩(shī)的首聯(lián)描寫(xiě)了初春的各種景物，連綿的冬雨過(guò)后，春風(fēng)悄悄地回到人間，吹散濃密的愁云，帶來(lái)和煦的陽(yáng)光。陽(yáng)光照射著靜靜的南湖，一切都顯得那么美好。頷聯(lián)寫(xiě)初發(fā)的杏花，星星點(diǎn)點(diǎn)；湖面上新生的水草綠葉，一片青翠。此聯(lián)對(duì)仗精工，清麗自然�！皝y點(diǎn)碎紅”與“平鋪新綠”，偶對(duì)天成，形象鮮明。一“點(diǎn)”一“鋪”，一“紅”一“綠”，對(duì)立相生，極富詩(shī)味。尤其“亂點(diǎn)碎紅”四字，無(wú)一字不情趣盎然，最能體現(xiàn)詩(shī)人觀察的細(xì)致與技巧的成熟。而“發(fā)”與“生”的取用，生動(dòng)地表現(xiàn)了植物的動(dòng)態(tài)與靜態(tài)。頷聯(lián)寫(xiě)靜態(tài)的植物，頸聯(lián)則描摹動(dòng)物的情態(tài)。白雁羽翅淋雨未干，碎得很低，仍覺(jué)得雙翅沉重吃力。寫(xiě)“黃鸝”則更切合“早春”，經(jīng)冬后初發(fā)的啼鳴聲尚有“舌澀”之感。
全詩(shī)在寫(xiě)景狀物時(shí)，善于抓住特征，令讀者感受到早春的氣息，早春的色彩，早春的聲音，一切都具有早春的特點(diǎn)。另外，意境的清麗，風(fēng)格的樸實(shí)，以及選詞用字的精妙渾成，都是這首詩(shī)的顯著亮點(diǎn)。
《早春》原文及賞析 篇13
城東早春原文：
詩(shī)家清景在新春，綠柳才黃半未勻。
若待上林花似錦，出門(mén)俱是看花人。
譯文一：
新春時(shí)節(jié)是詩(shī)人描寫(xiě)美景的最佳時(shí)刻，柳枝剛剛吐出淡黃的嫩芽，顏色還有一半未曾勻凈。倘若在仲春時(shí)節(jié)，林苑里繁花似錦時(shí)，出門(mén)一看，都是踏青游春的賞花人，豈不是太過(guò)遲了。
譯文二：
詩(shī)家喜愛(ài)的清麗景色，正在這早春之中；綠柳剛剛萌發(fā)出嫩黃的新芽，清新可人。要是等到上林苑百花爭(zhēng)艷的時(shí)候，出門(mén)的可就都是賞花游玩的人了。
譯文三：
柳樹(shù)剛冒出綠芽，也許沒(méi)有似錦的鮮花美麗，可是詩(shī)人看到這幅景象卻非常欣喜，因?yàn)樗l(fā)現(xiàn)春天來(lái)到了。如果等到滿園春色，大家都出門(mén)看花，那不是太遲了嗎？
注釋：
城：指唐代京城長(zhǎng)安。詩(shī)家：詩(shī)人。清景：清秀美麗的景色。上林：上林苑，指長(zhǎng)安城，漢代宮苑。錦：五色織成的綢綾。俱：全，都。
城東早春賞析一
詩(shī)的上聯(lián)可結(jié)合詩(shī)題來(lái)理解。美麗的早春景色，最能激發(fā)詩(shī)家的詩(shī)情。“新春”就是早春�！霸�(shī)家”是詩(shī)人的統(tǒng)稱，并不僅指作者自己。一個(gè)“清”字很值得玩味。這里不僅指早春景色本身的清新可喜，也兼指這種景色剛剛開(kāi)始顯露出來(lái)，還沒(méi)引起人們的注意，所以環(huán)境也很清幽。
第二句緊接首句，是對(duì)早春景色的具體描寫(xiě)。早春時(shí)，柳葉新萌，其色嫩黃，稱為“柳眼”�！安拧弊帧鞍搿弊郑际前凳尽霸纭�。如果只籠統(tǒng)地寫(xiě)柳葉初生，雖也是寫(xiě)“早春”，但總覺(jué)淡而無(wú)味。詩(shī)人抓住了“半未勻”這種境界，使人仿佛見(jiàn)到綠枝上剛剛露出的幾顆嫩黃的柳眼，那么清新悅?cè)恕＿@不僅突出了“早”字，而且把早春之柳的風(fēng)姿寫(xiě)得十分逼真。生動(dòng)的筆觸蘊(yùn)含了作者歡悅和贊美之情。早春時(shí)節(jié)，天氣寒冷，百花尚未綻開(kāi)，唯柳枝新葉，沖寒而出，最富有生機(jī)，最早為人們帶來(lái)春天的消息。寫(xiě)新柳，正是抓住了早春景色的特征。
上聯(lián)已將早春之神寫(xiě)出，如再做具體描繪，必成累贅。下聯(lián)用“若待”兩字一轉(zhuǎn)，改從對(duì)面著筆，用芳春的濃麗景色，來(lái)反襯早春的“清景”。“上林”即上林苑，故址在今陜西西安市西，建于秦代，漢武帝時(shí)加以擴(kuò)充，為漢宮苑。詩(shī)中用來(lái)代指京城長(zhǎng)安。繁花似錦，寫(xiě)景色的艷麗已極；游人如云，寫(xiě)環(huán)境的`喧嚷若市。然而這種景色人人盡知，已無(wú)新鮮之感。此與上聯(lián)，正好形成鮮明的對(duì)照，更加反襯出作者對(duì)早春清新之景的喜愛(ài)。
此詩(shī)既寫(xiě)清麗之景，又寫(xiě)濃麗之景，對(duì)比鮮明，格調(diào)十分輕快。第三句寫(xiě)出芳春的繁花似錦，用景色的濃艷來(lái)反襯早春的“情景”。詩(shī)篇特從“詩(shī)家”的眼光來(lái)寫(xiě)，又寓有理趣，可以看成是一種創(chuàng)作見(jiàn)解，即：詩(shī)人必須感覺(jué)銳敏，努力發(fā)現(xiàn)新的東西，寫(xiě)出新的境界，不能人云亦云，老是重復(fù)那些已經(jīng)熟濫的舊套。
城東早春賞析二
詩(shī)的大意是說(shuō)，詩(shī)人的最好時(shí)光是新春之際，——是在那柳樹(shù)剛剛抽出黃色嫩芽的時(shí)候，要是等到皇家花園里已經(jīng)繁花似錦，那時(shí)刻到處都是來(lái)看花的人了，吟詩(shī)作賦已索然了。表面上看，這首詩(shī)不過(guò)平平，但如透過(guò)紙背，卻包含著另一番深刻哲理，——暗喻著人才的及早培養(yǎng)發(fā)掘。
在塵世間，對(duì)于成功者，人們總是仰慕有加的。即使是那些滿懷妒意之人，也不過(guò)是仰慕之情的一種畸形反映而已。所以，當(dāng)一個(gè)人獲得成功，特別是重大成功之后，無(wú)不大有門(mén)庭若市之患。在前往朝賀的人們當(dāng)中，少不了那么一種人：大言不慚地聲稱“我早就看出這小子有出息”，以顯示他的慧眼金睛。這的確是非常容易不過(guò)的事。上林已經(jīng)“花似錦”，大家趨而觀賞，說(shuō)說(shuō)“這種花真漂亮”，“那種花多好瞧”的話兒，多么自在！多么高雅！然而，這是三歲小孩都可以辦到的，——亦可指指這，點(diǎn)點(diǎn)那，或?qū)Φ�，或�(qū)�，或�(qū)敔斈棠虒W(xué)舌道：“朵朵，好看！”一副行家模樣。但，這是真本事么？花開(kāi)得好，是因?yàn)殛?yáng)光雨露充足，選種培植良好。一株花型秀美的水仙，不是頗令人心曠神怡么？可要知道，那單在選種之時(shí)就有著諸多學(xué)問(wèn)。因此，世間最堪稱道的實(shí)在應(yīng)該是那些發(fā)掘培養(yǎng)人才在“早”的人們，即“伯樂(lè)”是也。成功之前的人才，往往是幼稚的，甚至是可笑的，然培養(yǎng)者絕不會(huì)因?yàn)檫@種幼稚可笑而否定他們的未來(lái)，從而放棄自己的責(zé)任。他們十分清楚，人才的培養(yǎng)“在新春”，在“綠柳才黃半未勻”。這時(shí)候雖然沒(méi)有“花似錦”那樣誘人，但卻蘊(yùn)含著“花似錦”的遠(yuǎn)大前景。這自然不大容易。要知道，我們祖國(guó)的美好未來(lái)的實(shí)現(xiàn)，是多么需要這樣的人，而且是“多多亦善”。
及早地發(fā)掘培養(yǎng)人才，不要等到別人已經(jīng)做出成績(jī)才去稱贊夸耀于他。故，《千家詩(shī)》在入選此詩(shī)時(shí)特別點(diǎn)明：“言宰相求賢助國(guó)，識(shí)拔賢才當(dāng)在側(cè)微卑陋之中，如初春柳色才黃而未勻也”。這應(yīng)該是這首詩(shī)給我們深一層的啟迪吧！
城東早春句解
“詩(shī)家清景在新春”，詩(shī)人在京城東郊游玩時(shí)，看到初春的景色，不禁由衷地贊嘆。但他并未實(shí)寫(xiě)春色，而是站在自己的角度贊嘆道：新春時(shí)節(jié)真是詩(shī)人描寫(xiě)美景的最佳時(shí)刻啊。這樣的“起”法令人意外，也讓人產(chǎn)生好奇：為什么要這樣說(shuō)呢？ “綠柳才黃半未勻”，第二句“承”第一句，開(kāi)始具體描寫(xiě)早春景色，也是對(duì)上一句的回答。早春景色何其多哉，仿佛從哪里說(shuō)都是可以，但從哪里說(shuō)又無(wú)法總括全部。詩(shī)人別具匠心，只單從新發(fā)的柳芽入手，抓住其“半未黃”的特點(diǎn)。試想清爽的春風(fēng)拂動(dòng)下，柳條微曳，新芽初綻，星星點(diǎn)點(diǎn)的嫩黃點(diǎn)綴在柳枝間，柳樹(shù)整體的顏色還未勻稱凈盡。這樣的景色充滿希望，盈溢生機(jī)，令人心曠神怡，浮想聯(lián)翩。由柳芽之姿而現(xiàn)早春之景，可謂獨(dú)辟蹊徑，令人稱絕。
《早春》原文及賞析 篇14
原文
還家五度見(jiàn)春容，長(zhǎng)被春容惱病翁。
高柳下來(lái)垂處綠，小桃上去末梢紅。
卷簾亭館酣酣日，放杖溪山款款風(fēng)。
更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐。
【注】①本詩(shī)是作者晚年退職家居期間所作。
�。�1）請(qǐng)分別指出一、二兩聯(lián)使用的表現(xiàn)手法，并加以賞析。（4分）
�。�2）作者寫(xiě)“南溪早春”抒發(fā)了哪些情感？（4分）
楊萬(wàn)里《南溪早春》閱讀答案
�。�1）【答案】第一聯(lián)：對(duì)比。將春容與病翁進(jìn)行對(duì)比。（2分。意思對(duì)即可得分）第二聯(lián)：借景抒情。借桃紅柳綠的早春景色抒發(fā)喜愛(ài)之情。（2分。意思對(duì)即可得分）
【解析】本題考查賞析詩(shī)歌表達(dá)技巧的能力。要針對(duì)每一聯(lián)詩(shī)歌運(yùn)用的主要表達(dá)技巧進(jìn)行賞析，不能將次要的技巧作為答案，如第二聯(lián)，看到“下來(lái)”“上去”就認(rèn)為是對(duì)比技法。
（2）【答案】①嘆老卻不服老的情緒。②對(duì)家鄉(xiāng)的熱愛(ài)。③關(guān)心民生。（每點(diǎn)2分，答到其中2點(diǎn)，可得滿分。意思對(duì)即可得分）
【解析】本題考查評(píng)價(jià)文學(xué)作品的思想內(nèi)容和作者的觀點(diǎn)態(tài)度的能力。思想感情可通過(guò)“還家五度見(jiàn)春容，長(zhǎng)被春容惱病翁”“更入新年足新雨，去年未當(dāng)好時(shí)豐”句子加以理解，
楊萬(wàn)里《南溪早春》鑒賞
首聯(lián)扣合題目，概述還家五年來(lái)的景況。春容的鮮妍與病翁的衰老適成對(duì)照，所以說(shuō)“春容惱病翁”。嘆老中隱藏著不服老的情緒。這正是詩(shī)人雖年已衰暮，卻仍然熱愛(ài)早春景色的原因。頷聯(lián)寫(xiě)柳綠桃紅的早春景色，早春柳枝返綠時(shí)，總是首先從下垂的枝條末梢部分開(kāi)始，故說(shuō)“垂處綠”；而小桃花初綻時(shí)，也總是首先從上伸的枝條末端開(kāi)始，故說(shuō)“末梢紅”�！跋聛�(lái)”“上去”，分寫(xiě)柳條桃枝的特點(diǎn)。這兩句觀察細(xì)致，造語(yǔ)新穎，緊扣題目“早春"寫(xiě)出“動(dòng)人春色不須多”的特點(diǎn)。頸聯(lián)寫(xiě)衰翁在早春時(shí)節(jié)靜居亭館與漫步溪山的感受。在華美的亭館中，珠簾高卷，濃盛的春光映射著，滿室充滿了溫煦的春暉和熏人的春意；拄著拐杖，在溪山郊野間放步漫游，迎面吹來(lái)了徐徐的春風(fēng)。這一聯(lián)將早春的暖日和風(fēng)與衰翁居室及出游的活動(dòng)結(jié)合起來(lái)寫(xiě)，傳出了融洽的.春意�！昂êā薄翱羁睢笔谷烁械绞孢m欲醉。尾聯(lián)轉(zhuǎn)筆，以春雨兆豐年收結(jié)，進(jìn)入新年之后，新雨下的很足，看來(lái)今年肯定是個(gè)豐收年景，相比之下，去年雖豐收，恐怕還算不上最好的年景。“更入新年”點(diǎn)早春。這個(gè)結(jié)尾，說(shuō)明“衰翁”所醉心的并不僅僅是美好的春容，而且關(guān)切著民生。
贊美故鄉(xiāng)早春景色的詩(shī)作《南溪早春》就是詩(shī)人熱愛(ài)家鄉(xiāng)最好的寫(xiě)照。這首詩(shī)被刻在廊橋的墻壁上，以教育湴塘的子子孫孫熱愛(ài)家鄉(xiāng)。我想也是湴塘的鄉(xiāng)親為了永遠(yuǎn)地懷念楊萬(wàn)里。
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