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嗩吶知識(shí)
嗩吶，英文名稱為surna，是中國(guó)民族吹管樂(lè)器的一種。由波斯傳入（Surna音譯），在西晉時(shí)期的新疆克孜爾石窟寺的壁畫(huà)中就已經(jīng)出現(xiàn)了嗩吶演奏的繪畫(huà)，最晚在16世紀(jì)就在中國(guó)的民間流傳了。下面小編為您帶來(lái)嗩吶知識(shí)！
沁陽(yáng)嗩吶，又名喇叭，小嗩吶稱海笛。嗩吶，在木制的錐形管上開(kāi)八孔（前七后一），管的上端裝有細(xì)銅管，銅管上端套有雙簧的葦哨，木管上端有一銅質(zhì)的碗狀擴(kuò)音器。嗩吶雖有八孔，但第七孔音與筒音超吹音相同，第八孔音與第一孔音超吹音相同。產(chǎn)生于河南沁陽(yáng)，后來(lái)走上國(guó)際。
歷史音域音色戲曲伴奏收縮展開(kāi)簡(jiǎn)介
嗩吶，英文名稱為surna，是中國(guó)民族吹管樂(lè)器的一種。由波斯傳入（Surna音譯），在西晉時(shí)期的新疆克孜爾石窟寺的壁畫(huà)中就已經(jīng)出現(xiàn)了嗩吶演奏的繪畫(huà)，最晚在16世紀(jì)就在中國(guó)的民間流傳了。嗩吶的音色明亮，音量大，管身木制，成圓椎形，上端裝有帶哨子的銅管，下端套著一個(gè)銅制的喇叭口（稱作碗）。所以也稱喇叭，在臺(tái)灣民間稱為鼓吹，廣東地區(qū)亦將之稱為“八音”。在中國(guó)各地廣泛流傳的民間樂(lè)器。發(fā)音高亢、嘹亮，過(guò)去多在民間的吹歌會(huì)、秧歌會(huì)、鼓樂(lè)班和地方曲藝、戲曲的伴奏中應(yīng)用。經(jīng)過(guò)不斷發(fā)展，豐富了演奏技巧，提高了表現(xiàn)力，已成為一件具有特色的獨(dú)奏樂(lè)器，并用于民族樂(lè)隊(duì)合奏或戲曲、歌舞伴奏。
歷史起源
最初的嗩吶是流傳于波斯、阿拉伯一帶的樂(lè)器，就連嗩吶這個(gè)名稱，也是古代波斯語(yǔ)Surnā的音譯。嗩吶大約在公元三世紀(jì)在中國(guó)出現(xiàn)，新疆拜城克孜爾石窟第38窟中的伎樂(lè)壁畫(huà)已有吹奏嗩吶形象。在700多年前的金、元時(shí)代，傳到中國(guó)中原地區(qū)。 曾譯作“鎖吶”“銷(xiāo)吶”“蘇爾奈”“鎖奈”“唆哪”等名。 關(guān)于嗩吶的起源，一說(shuō)，三世紀(jì)新疆拜城柯?tīng)柨似澥撸s265-420）的壁畫(huà)上已有演奏嗩吶的樂(lè)伎的形象。另一說(shuō)，金元時(shí)期傳入中原，也稱“嗩叭”“號(hào)笛”。明清時(shí)期廣泛流傳于民間，多用于婚喪喜事的吹打樂(lè)隊(duì)中，也用作民間歌舞和戲曲的伴奏樂(lè)器。 嗩吶史料始見(jiàn)于明代。明·王圻《三才圖會(huì)》：“鎖奈，其制如喇叭，七孔，首尾以銅為之，管則用木�！薄爱�(dāng)軍中之樂(lè)也，今民間多用之�！� 清代嗩吶在宮廷被列入回部樂(lè)，也用于大駕鹵簿。因兩端都用銅制，又稱“金口角”。后衍生出大嗩吶、中嗩吶和小嗩吶等形制。 各民族，各地區(qū)的雙簧類(lèi)樂(lè)器的形體大小不一，名稱也各異。形體相對(duì)較小的稱“海笛”。 自緬甸傳入的較大的稱“聶兜姜”。西藏佛教所用嗩吶，也稱“得梨”。嗩吶音量較大，音色高亢，富有穿透力。適于表現(xiàn)熱烈歡快的音樂(lè)風(fēng)格，但不少民間藝人也能用雙唇壓緊哨片，控制氣息，吹出柔潤(rùn)的弱音（也稱“簫音”）來(lái)表現(xiàn)抒情或悲哀的情緒。 到了明代，古籍中始有嗩吶的記載： 明代正德年間（1506～1521）嗩吶已在中國(guó)普遍應(yīng)用。明代武將戚繼光（1527～1587）曾把嗩吶用于軍樂(lè)之中。在他《紀(jì)效新書(shū)·武備志》中說(shuō)：“凡掌號(hào)笛，即是吹嗩吶�！� 明·王磐《朝天子·詠喇叭》則是描述嗩吶最好的文章：“喇叭，嗩哪，曲兒小，腔兒大。來(lái)往官船亂如麻，全仗你抬身價(jià)。軍聽(tīng)了軍愁，民聽(tīng)了民怕，哪里去辨仕么真共假？眼見(jiàn)得吹翻了這家，吹傷了那家，只吹得水盡鵝飛罷�！� 明代后期，嗩吶已在戲曲音樂(lè)中占有重要地位，用以伴奏唱腔、吹奏過(guò)場(chǎng)曲牌。而在以戲曲音樂(lè)為基礎(chǔ)的民間器樂(lè)中，嗩吶也成為離不開(kāi)的樂(lè)器。 到了清代，嗩吶稱為“蘇爾奈”，被編進(jìn)宮廷的《回部樂(lè)》中。今天嗩吶已成為中國(guó)各族人民使用頗廣的樂(lè)器之一。 中國(guó)非常重視非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的保護(hù)，2006年5月20日，嗩吶藝術(shù)經(jīng)國(guó)務(wù)院批準(zhǔn)列入第一批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
廣為流行
嗩吶是中國(guó)歷史悠久、流行廣泛、技巧豐富、表現(xiàn)力較強(qiáng)的民間吹管樂(lè)器。它發(fā)音開(kāi)朗豪放，高亢嘹亮，剛中有柔，柔中有剛，深受廣大人民喜愛(ài)和歡迎的民族樂(lè)器之一，廣泛應(yīng)用于民間的婚、喪、嫁、娶、禮、樂(lè)、典、祭及秧歌會(huì)等儀式伴奏。據(jù)歷史資料考查，嗩吶流傳于波斯，金元時(shí)期傳入中國(guó)。根據(jù)文字記載，明正德（1506—1521）年間，王西樓所作詞中就有這樣一句：“嗩吶唆哪，曲兒小，腔兒大�！泵鞔胫伍g，朝鮮修篆的《樂(lè)學(xué)軌范》中寫(xiě)道：“嗩吶制與喇叭……不知起于何代，當(dāng)是軍中之樂(lè)也，今民間多用之�！痹诿鞔謱顓染幦搿痘夭繕�(lè)》中，稱“蘇爾奈”。中國(guó)有20多個(gè)民族流行嗩吶，流行地區(qū)不同，其稱呼也各不相同：漢族現(xiàn)有嗩吶、大笛、海笛、喇叭、嘰吶、烏拉哇、暖子、梨花等多種名稱，而明、清時(shí)期有蘇爾奈、得梨、號(hào)笛、金口角、聶兜姜等叫法：維吾爾族稱蘇奈爾、黎族稱抹轟、拜來(lái)、宰乃、沙喇等，蒙古族稱蓽?zhǔn)矌?kù)爾、那仁蓽篥格等等。 然而嗩吶又是一件世界性的樂(lè)器，流布于亞、非、歐三大洲的30多個(gè)國(guó)家，不同國(guó)家也有不同的稱謂：東北亞的日本稱茶留米羅；朝鮮、韓國(guó)則稱太平蕭；東南亞諸國(guó)稱沙喇沙魯吶；高加索的達(dá)吉斯坦、格魯吉亞、阿塞拜疆、亞美尼亞等國(guó)稱祖爾奈或素爾奈；伊朗、印度、阿富汗等國(guó)家分別稱索爾納、沙赫吶伊、祖爾吶；西亞的阿曼、科威特、敘利亞等國(guó)稱斯勒依；北非的埃及、阿爾及里亞等國(guó)分別稱米茲瑪爾、祖爾吶、祖喀吶；而歐洲的羅馬尼亞、南斯拉夫、阿爾巴尼亞稱蘇爾勒，俄羅斯稱祖爾吶等等。而嗩吶則是近代的漢語(yǔ)稱呼。
走向國(guó)際
近現(xiàn)代以來(lái)，中國(guó)音樂(lè)發(fā)展受到西方音樂(lè)的影響，在音樂(lè)形式內(nèi)容以及樂(lè)器上都有所改革，嗩吶也受到影響。
�。ㄒ唬┟褡鍢�(lè)團(tuán)（國(guó)樂(lè)團(tuán)）中的地位：近代中國(guó)模仿西方的交響樂(lè)團(tuán)而成立了民族樂(lè)團(tuán)， 但在中國(guó)傳統(tǒng)樂(lè)器中，銅管樂(lè)器較為缺乏，在寫(xiě)曲子時(shí)，將原本是木管樂(lè)的嗩吶，擔(dān)負(fù)起類(lèi)似交響樂(lè)團(tuán)中銅管樂(lè)的角色，因此嗩吶多用于雄壯需要?dú)鈩?shì)的曲段。而由于傳統(tǒng)嗩吶音域較�。ㄓ绕淙狈χ械鸵粲颍野胍舻纫魷�(zhǔn)難以控制，因此模仿了雙簧管等樂(lè)器的按鍵，發(fā)展出加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶、加鍵低音嗩吶等樂(lè)器，以彌補(bǔ)管民族樂(lè)團(tuán)中中低音聲部的不足。
�。ǘ┆�(dú)奏曲的發(fā)展： 嗩吶特殊的音色及豐富的表現(xiàn)力，相較于在樂(lè)團(tuán)中合奏，更適合于獨(dú)奏。 近現(xiàn)代的樂(lè)器改革者，首先從傳統(tǒng)民間的器樂(lè)的曲子改編。其中最有名的嗩吶音樂(lè)家是任同祥，他在1950年代開(kāi)始，由山東鼓吹的嗩吶曲目中，改編了許多獨(dú)奏樂(lè)曲，其中最有名的曲子是《百鳥(niǎo)朝鳳》，曲子中以嗩吶模仿多種鳥(niǎo)鳴的聲音。其后，許多出生于民間的嗩吶演奏者，也紛紛從事新的獨(dú)奏曲的改編創(chuàng)作。1990年代以后也逐漸出現(xiàn)大型的協(xié)奏曲，如關(guān)乃忠所寫(xiě)的《花木蘭》協(xié)奏曲（吸收了豫劇音樂(lè)）等。
音域音色
傳統(tǒng)嗩吶的管身一共有八個(gè)孔，分別由右手的食指、中指、無(wú)名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無(wú)名指來(lái)按（慣用手不同者可換左右），以控制音高。發(fā)音的方式，是由嘴巴含住蘆葦制的哨子（亦即簧片），用力吹氣使之振動(dòng)發(fā)聲，經(jīng)過(guò)木頭管身以及金屬碗的振動(dòng)及擴(kuò)音，成為嗩吶發(fā)出來(lái)的聲音。 傳統(tǒng)嗩吶按音域及樂(lè)器大小可區(qū)分為小嗩吶（又稱海笛）、一般高音嗩吶，以及大嗩吶，但其中又可分為各種調(diào)性的嗩吶（如G調(diào)小嗩吶、F調(diào)小嗩吶、D調(diào)高音嗩吶、C調(diào)高音嗩吶、G調(diào)大嗩吶等），所謂的調(diào)性是指放開(kāi)最下面三孔時(shí)所吹出的音。一般而言，傳統(tǒng)嗩吶的常用音域?yàn)槭叨纫�，以最常用的D調(diào)高音嗩吶而言。其音域由低音A至高音A（高音B偶爾使用，但很難吹出）。 現(xiàn)代改良的加鍵嗩吶，一般可分為，加鍵高音嗩吶、加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶、加鍵低音嗩吶等，其特色為增加了按鍵及半音孔，以增加音域和穩(wěn)定音準(zhǔn)。因各地區(qū)、各制造者的不同，形制以及按孔方式也有所不同，以最常見(jiàn)的加鍵中音嗩吶而音，常用音域一般為十八度音。 嗩吶的最大特色，在于其能以嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的變化，以及各種技巧的運(yùn)用，這使得一方面嗩吶的音準(zhǔn)控制十分困難，另一方面則使得其音色音量的變化大，且可藉由音高的控制，作出很圓滿的滑音，這些都使得嗩吶成為表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂(lè)器。而哨子的調(diào)整工夫，也因此成為嗩吶演奏者必須具備的重要技術(shù)，除了哨子狀況的好壞會(huì)影響省力與否及音準(zhǔn)之外，視不同的曲子及音色需求，也必須以不同的方式作哨子的細(xì)微調(diào)整。 D調(diào)高音嗩吶用高音譜表按實(shí)際音高記譜。它的總音域?yàn)閍(1)-b(3)，樂(lè)隊(duì)中的常用音域?yàn)閍(1)-d(3)。 嗩吶的中、低音區(qū)音色豪放、剛勁，各種技巧都易于發(fā)揮，非常富有表現(xiàn)力；高音區(qū)緊張而尖銳，在樂(lè)隊(duì)中應(yīng)用要謹(jǐn)慎。
戲曲伴奏
嗩吶是明清以來(lái)傳統(tǒng)中國(guó)民間經(jīng)常使用的樂(lè)器，其出現(xiàn)的場(chǎng)合如下：
�。ㄒ唬⿷蚯樽啵涸S多中國(guó)戲曲的伴奏中都會(huì)用到嗩吶，尤其是中國(guó)北方、西南方的劇種為然，而在清代中葉以后最廣為流行的京劇中也有少數(shù)的戲會(huì)用到嗩吶。
�。ǘ┕拇禈�(lè)、吹打樂(lè)等器樂(lè)演出：其中鼓吹樂(lè)是指以嗩吶等管為主奏打擊樂(lè)伴奏的演出方式，最有名的樂(lè)種是山東鼓吹，吹打樂(lè)則是吹管樂(lè)器與打擊樂(lè)器一同的演出，比較有名的樂(lè)種如像是十番鑼鼓、浙東鑼鼓等。這類(lèi)器樂(lè)的演出多在各種節(jié)日或地方集市時(shí)出現(xiàn)。
�。ㄈ┟耖g歌舞樂(lè)：用于歌舞的伴奏之用，例如南方的采茶歌舞，北方的秧歌（又稱社火） 常用在節(jié)日及豐收等場(chǎng)合。
�。ㄋ模┢渌�(lèi)型器樂(lè)曲：如潮州音樂(lè)、北管音樂(lè)，客家漢樂(lè)、 還有廣東音樂(lè)的少數(shù)曲目。這些音樂(lè)一般是以室內(nèi)演出的形式出現(xiàn)，但其中北管音樂(lè)經(jīng)常出現(xiàn)在室外的各種婚喪喜慶的場(chǎng)合。
（五）宮庭用樂(lè)：包括以儀式為主的雅樂(lè)以及用于軍隊(duì)或表達(dá)皇帝氣勢(shì)用的鼓吹樂(lè)之中，都用到嗩吶類(lèi)的樂(lè)器（但有些宮庭樂(lè)的樂(lè)器名稱很難區(qū)分是屬于嗩吶類(lèi)還是號(hào)角類(lèi)的樂(lè)器）。
嗩吶樂(lè)器特色
傳統(tǒng)嗩吶的管身一共有八個(gè)孔，分別由右手的食指、中指、無(wú)名指、小指，以及左手的大拇指、食指、中指、無(wú)名指來(lái)按(慣用手不同者可換左右)，以控制音高。發(fā)音的方式，是由嘴巴含住蘆葦制的哨子(亦即簧片)，用力吹氣使之振動(dòng)發(fā)聲，經(jīng)過(guò)木頭管身以及金屬碗的振動(dòng)及擴(kuò)音，成為嗩吶發(fā)出來(lái)的聲音。
傳統(tǒng)嗩吶按音域及樂(lè)器大小可區(qū)分為小嗩吶(又稱海笛)、一般高音嗩吶，以及大嗩吶，但其中又可分為各種調(diào)性的嗩吶(例如G調(diào)小嗩吶、F調(diào)小嗩吶、D調(diào)高音嗩吶、C調(diào)高音嗩吶、G調(diào)大嗩吶等等)，所謂的調(diào)性是指放開(kāi)最下面三孔時(shí)所吹出的音。一般而言，傳統(tǒng)嗩吶的常用音域?yàn)槭叨纫�，以最常用的D調(diào)高音嗩吶而言。其音域由低音A至高音A(高音B偶爾使用，但很難吹出)
現(xiàn)代改良的加鍵嗩吶，一般可分為，加鍵高音嗩吶、加鍵中音嗩吶、加鍵次中音嗩吶、加鍵低音嗩吶等，其特色為增加了按鍵及半音孔，以增加音域和穩(wěn)定音準(zhǔn)。因各地區(qū)、各制造者的不同，形制以及按孔方式也有所不同，以最常見(jiàn)的加鍵中音嗩吶而音，常用音域一般為十八度音。
嗩吶的最大特色，在于其能以嘴巴控制哨子作出音量、音高、音色的變化，以及各種技巧的運(yùn)用，這使得一方面嗩吶的音準(zhǔn)控制十分困難，另一方面則使得其音色音量的變化大，且可藉由音高的控制，作出很圓滿的滑音，這些都使得嗩吶成為表現(xiàn)力很強(qiáng)的樂(lè)器。而哨子的調(diào)整工夫，也因此成為嗩吶演奏者必須具備的重要技術(shù)，除了哨子狀況的好壞會(huì)影響省力與否及音準(zhǔn)之外，視不同的曲子及音色需求，也必須以不同的方式作哨子的細(xì)微調(diào)整。
嗩吶吹奏技法
嗩吶不是個(gè)復(fù)雜的樂(lè)器，它的結(jié)構(gòu)非常簡(jiǎn)單，由哨、氣牌、芯子、桿和碗五部分構(gòu)成。木制圓錐體桿上開(kāi)的8個(gè)音孔，前七后一，錯(cuò)落的排列著；桿子上裝的銅質(zhì)芯子；芯子上面套有氣牌和蘆葦做的哨；桿下端安著碗。就是這樣樸實(shí)，甚至有些簡(jiǎn)陋的結(jié)構(gòu)，卻幾乎能演奏所有管樂(lè)的技巧，甚至能模仿人的唱腔，鳥(niǎo)的鳴叫等等奇妙的聲音。把嗩吶的幾個(gè)部分拆開(kāi)吹奏，能分別模仿不同的人物角色，老生的蒼老低沉，花旦的俏皮靈動(dòng)，武夫的粗魯莽撞……這樣一個(gè)小樂(lè)器，竟能獨(dú)自演繹出人世間的喜怒哀樂(lè)。
吹奏嗩吶，也需要一些技巧，要用手指把音孔完全按滿。倘若音孔按不嚴(yán)，往往發(fā)出的聲音就不準(zhǔn)。因此，拿捏嗩吶的吹奏氣息，也成了一門(mén)學(xué)問(wèn)。演奏嗩吶往往比較費(fèi)氣，音越高耗的氣量也就越大。一般吹奏起來(lái)，不能無(wú)間歇地長(zhǎng)時(shí)間表演，但經(jīng)過(guò)訓(xùn)練的演奏者，尤其是民間藝人，吹起嗩吶來(lái)，互相比著較勁的就是持久的耐力。"循環(huán)換氣法"是最常見(jiàn)的演奏方法，這樣的吹奏能使得氣息總是飽滿不息，可以使樂(lè)音不間斷地長(zhǎng)時(shí)間延續(xù)，甚至全曲一氣呵成。
嗩吶定調(diào)的豐富，非同一般。多彩的調(diào)音，造就了嗩吶的豐富全面。目前的嗩吶多分為高音、中音和低音三種。普遍使用的高音嗩吶，低音區(qū)略帶沙沙聲，發(fā)音厚實(shí)；中音區(qū)的音色則是剛健、明朗，最擅長(zhǎng)各種技巧的演奏，極富藝術(shù)的表現(xiàn)力和感染力；高音區(qū)的發(fā)音響亮，暢快淋漓；最高音則尖銳、刺耳，把握不好就會(huì)變成難聽(tīng)的噪音，因此很少使用。當(dāng)下經(jīng)過(guò)改革的加鍵嗩吶，已成為民族樂(lè)隊(duì)中一組完善的樂(lè)器，表現(xiàn)力更為豐富。
各地的嗩吶都不盡相同，有大，有小，有粗獷，有柔和，種類(lèi)甚多，通常以桿的長(zhǎng)短不同而分為五種。小嗩吶桿長(zhǎng)往往在22～30厘米，音色柔和，最適合用來(lái)獨(dú)奏或合奏，特別是當(dāng)它與二胡等弦樂(lè)器一起合奏，婉轉(zhuǎn)起伏，更為動(dòng)聽(tīng)。廣東、廣西、福建、湖南和江西等省都可以覓得它的蹤影。
各地所用的哨也不同，有蘆葦?shù)�，有麥桿的，也有用褐紫色膠性蟲(chóng)殼的(但吹起來(lái)非常軟)，音響可謂別具一格。中嗩吶桿長(zhǎng)32～40厘米，流行于江蘇、浙江和安徽一帶，音量不大不小，用在歌舞伴奏中，非常悠揚(yáng)。大嗩吶桿長(zhǎng)42～57厘米，聲音低沉宏大，仿佛英雄出世，壯志滿懷，氣宇軒昂。在東北、山海關(guān)和冀東一帶北方地區(qū)，粗獷的大嗩吶也是吹奏大型樂(lè)曲的最好選擇。相比桿長(zhǎng)50厘米的"大桿子"，柏木桿稍短一點(diǎn)，流行于河北、河南和山東一帶。清脆明亮的聲音好像能撥開(kāi)云層見(jiàn)晴空，令人心神舒爽。用柏木桿吹奏小調(diào)以及模仿戲曲中人聲唱腔，顯得格外得心應(yīng)手。海笛的長(zhǎng)度不到20厘米，各部件也較小，玲瓏小巧，發(fā)音卻尖銳響亮，高亢沖霄。江蘇、浙江和安徽一帶器樂(lè)合奏是它最好的舞臺(tái)。還有一種比較特殊的閩西大嗩吶，通常兩支一起合吹列奏，稱為"公吹"和"吹"。兩支嗩吶構(gòu)造相同，只是在長(zhǎng)度和粗細(xì)上略有差別，"公"短""長(zhǎng)，"公"細(xì)""粗，"公吹"的音色甜美，"吹"的發(fā)音低而渾厚，配合在一起，天衣無(wú)縫。
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