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王寶強大鬧天竺觀后感
導語：《大鬧天竺》從一開頭就帶有很強的現(xiàn)實感意圖，房地產(chǎn)財團和釘子戶的拆房對抗，富二代的驕奢淫逸，以及未來科技和傳統(tǒng)守舊的二元對立。這些都是導演和編劇對當代社會矛盾點的感悟。以下是大學網(wǎng)unjs.com小編整理的王寶強大鬧天竺觀后感，歡迎閱讀參考。
王寶強大鬧天竺觀后感
由王寶強首度自導自演的電影《大鬧天竺》發(fā)布“笑倒100天”電影海報，電影提檔12月23日。海報中，王寶強倒掛金鉤大笑露齒，駕七彩祥云大勢來襲。海報整體色彩對比強烈，喜劇與功夫元素完美融入印度風情當中，預告王寶強與全國影迷一起年末大笑。
電影12月23日提前見“笑” 王寶強駕七彩祥云鬧“翻”天竺
9月14日，電影《大鬧天竺》發(fā)布“笑倒100天”海報，電影提檔12月23日。與全國影迷提前見“笑”。作為電影的首款海報，海報中將電影的色彩主題與功夫元素充分融合，色調(diào)以金紅為主，畫面宏大又滿富細節(jié)，王寶強身穿印度服裝，一躍而起凌空后翻，紅色披風順勢飛揚，氣勢十足。單手舉起在額前做瞭望狀，瞇起雙眼咧嘴大笑，露出一口白牙，活脫脫猴王附體，更有鬧“翻”之意。一旁的小猴子望著王寶強，也似超人般高舉單手向前飛，萌點滿分，似乎在呼應(yīng)王寶強的“猴王”身份。海報背景以印度街道為主，熙熙攘攘的現(xiàn)代樓群一望無邊。左側(cè)一角露出印度哈努曼神的半身像，神情肅穆、寶相莊重。天空背景中七彩祥云滾滾而來�！按篝[天竺”四個燙金大字給整幅風格熱烈的海報烙上重重的印記，讓人過目不忘。
王寶強陪你年末大笑 喜劇更搶眼動作更驚艷
早在3月22日召開的電影西征餞行發(fā)布會上，王寶強首度以導演身份亮相，便獲得了一眾合作導演的`力挺。王寶強當場立誓要拍好電影、變得更強，更表示要“講述一個屬于自己的故事”。自此，寶強導演的首部作品就讓人頗為期待，不少影迷紛紛猜測寶強導演的處女作應(yīng)該以爆笑喜劇為主。從此次曝光的信息來看，電影《大鬧天竺》不僅會讓影迷對“寶”式喜劇風格心懷期待，更將是一部喜劇與功夫相結(jié)合的電影。而王寶強在海報中的身手也預示著，電影《大鬧天竺》中的動作戲?qū)煮@艷。同時，此次物料的發(fā)布開啟了《大鬧天竺》“笑倒100天”的倒計時，電影直指年底賀歲檔12月23日，將與全國觀眾一起大鬧跨年。
電影《大鬧天竺》的冒險之旅，已隨“笑倒100天”海報的曝光開啟，王寶強將和眾人踏上歡喜征途，滿滿的異域風情，讓人浮想聯(lián)翩。電影《大鬧天竺》12月23日即將“笑翻”來襲，敬請期待。電影由樂開花傳媒、光線影業(yè)和升維傳媒聯(lián)合出品。
王寶強大鬧天竺觀后感
笑料不夠好笑，感情線有些莫名，劇情比較混亂，不過，插曲選的很好，演員也很給力。作為寶強第一部自編自導的電影，這樣已經(jīng)算不錯了。
一、笑料不夠好笑
1.打斗+笑料的模式有點像成龍電影，但本片多數(shù)笑料與情節(jié)的關(guān)聯(lián)度不大，有種刻意安排的感覺，所以沒法引人發(fā)笑。
2.套路和泰囧很像。只不過，泰囧中的徐崢和寶強是常規(guī)與非常規(guī)的組合，徐崢對事情的反應(yīng)多為人之常情，寶強的應(yīng)對策略卻總是出乎意料。這樣的搭檔反差比較大，也容易讓人發(fā)笑。但如果兩個人都是非常規(guī)，那就有些亂了。
3.菊花啊、雞雞啊、內(nèi)褲啊，這種笑料多了就沒意思了……
二、感情線有些莫名
1.兩個主角分分合合的次數(shù)太多，其中除了“拆小樓”這個原因比較合理外，其他的起因都不足以作為分道揚鑣的理由，所以兩人感情線的走向有點自說自話的味道。
2.從片段來說，互訴衷腸那段拍的.還不錯，配樂尤其好。
三、劇情比較混亂
1.請問，說好的遺囑呢?
2.武空那金箍棒哪兒來的?最后雖然很高興見到六小齡童，但大圣跟武空一起飛是怎么回事!?開頭大圣被打下凡間、如來說大圣還有一劫，這又是咋回事!?另外，唐森、武空、朱天鵬、吳靜，這是想暗示《西游記》?感覺很生搬硬套啊。而且，求放過《西游記》好嗎……
3.最后那個武空認爹的設(shè)計真的很突兀，之前應(yīng)該給點伏筆、鋪墊，至少可以提一下老唐老板曾經(jīng)來過印度。
四、關(guān)于演員
1.寶強、王大錘給人的感覺一如既往。
2.小岳岳有點過了，做作了。
3.柳巖妝有點怪，當中幾個鏡頭看著都不像她本人。
4.黃渤好像醬油了，也就最后獄中高歌才加了點戲。
5.特邀嘉賓很給力：陳佩斯、朱時茂、六小齡童，美好的童年記憶啊!六小齡童還演了武空的爹!?這我一開始真沒看出來。王祖藍演的不知道哪吒還是紅孩兒的那個也挺亮的。
6.群眾演員神助攻：小猴子好萌!好萌!好萌!關(guān)于猴子的幾個場景拍的也不錯，畫面感很好～
五、其他
1.那個有哥哥有饅頭有木吉他的、不知道是中文還是印度文的插曲也挺有意思的，贊一個～
2.柳巖唱歌不錯嘛～
3.電影前那個廣告算是首創(chuàng)吧～出神龍!呵呵……
王寶強大鬧天竺觀后感
當初因為馬蓉事件揚言要力挺寶寶的人，和現(xiàn)在電影上映后直接噴的人，可能是來自同一撥。有時候站隊是件非常容易的事，但更多時候，一個隊伍越長，我們離隊伍最前面真相的距離就越遠;或者說容易受隊伍眾嘩的影響，于是站隊就成了一種姿態(tài)，而非黑即白也遠不是我們觀看一部電影僅獲得的簡單感受。
王寶強首次自導自演的電影《大鬧天竺》在離婚風波已經(jīng)平息時上映，這也讓我們有更客觀的輿論環(huán)境聊這部電影，借用《幾近成名》里一句臺詞來講，“誠實，且別慈悲�！�
《西游記》作為中國第一大IP，每次改編可以說基本上都是導演的發(fā)揮舞臺。早在90年前就有大膽奇幻的《盤絲洞》(上一期的秘檔)，再有后現(xiàn)代解構(gòu)的《大話西游》，最近也有同檔上映大玩特效的《西游伏妖篇》，之后也將會有今何在小說改編的《悟空傳》上映。編劇和導演之所以樂于向原著取材，就在于這本古典名著涵蓋的劇情和意義，能夠通過翻新和再創(chuàng)造，傳達出作者的個人意圖和審美趣味。
熟悉作者論的都知道，導演的第一部作品，往往個人經(jīng)歷和主觀色彩占很大比重，最重要的是，導演對電影的想法和操作能力都在處女作中一目了然。
孫悟空作為《西游記》中最具傳奇性和矛盾性的角色，成為導演們都想一試身手的經(jīng)典形象。王寶強曾經(jīng)說過，自己小時候經(jīng)常做噩夢，夢里都會大聲喊“孫悟空來救我”。《大鬧天竺》中的孫悟空依舊保留了很重的英雄色彩、救世主形象，護送唐森等人前往印度取遺囑，也在危急關(guān)頭挺身而出。
除此之外，《大鬧天竺》也延續(xù)了孫悟空途中“被誤解”的這一橋段，作為師徒二人從不信任到信任的轉(zhuǎn)變。《大鬧天竺》和原著一樣的地方也在于，都是由于唐僧不相信自己遇害，而怪罪“多疑”的悟空，于是師徒生二心。
但對比以往的西游故事中，《大鬧天竺》中的唐森和武空二人的關(guān)系，在前半部分都是靠利益交換來維系的：唐森需要武空的保護，且以不拆小樓為籌碼和武空交換，這一點則體現(xiàn)了這部電影的現(xiàn)實感。
《大鬧天竺》從一開頭就帶有很強的現(xiàn)實感意圖，房地產(chǎn)財團和釘子戶的拆房對抗，富二代的驕奢淫逸，以及未來科技和傳統(tǒng)守舊的二元對立。這些都是導演和編劇對當代社會矛盾點的感悟。
而結(jié)尾的尋回親情可以很明顯地看出，對于導演來講，這種“找回失散兄弟”的老梗，或許依舊能夠?qū)贡涞睦娼粨Q。親情加上懷舊的概念，在春節(jié)檔，王寶強希望靠它敲開市場。
一定很多人在看完這部電影后認為，武空的這個角色，有很強的導演個人色彩。草根出生，自我磨礪，遇到貴人，發(fā)揮所長，最后躋身上層，就連變富的象征都是結(jié)尾那一身突兀的西裝。
王寶強是一個常常被媒體臉譜化的明星。他和之前所飾演的深入人心的角色成為一體，也是人們眼中從農(nóng)村到銀幕的成功學樣板，于是在觀察這個人的時候，我們總會有種農(nóng)民變明星的預設(shè)。曾經(jīng)看到某網(wǎng)媒對王寶強的采訪，這種提問明顯是帶著偏見和準備的，并且頗有審判意味。
作為演員的王寶強，除了元鳳鳴、傻根、許三多、王寶這些角色以外，他也演過《天注定》中一言不發(fā)的“三兒”，以及《Hello!樹先生》中似瘋未瘋的'農(nóng)村邊緣人這樣的角色。不難看出這是商業(yè)片和獨立電影兩種語境下的角色設(shè)定，起碼可以肯定的是，王寶強有底氣認同自己的演技。
從《大鬧天竺》的角色中也可以看出，他在演藝道路上的拼命和專注。甚至這種拼命有些是因為被哄騙和自身義氣使然，比如在唐森的慫恿下參加的吃辣椒比賽。這種時候我們會看見一個十分平凡的孫悟空形象，他盡管武功高強，但也在金錢面前折腰——為了贏得比賽辣到七竅冒煙。
而最最對孫悟空這個形象祛魅的，就是和弟弟的相認。這幾乎就是對孫悟空這個孤兒形象的人性化，當然這也是王寶強首次決定當導演的夙愿。
對于王寶強來說，拍攝《大鬧天竺》的一個精神動機，是為紀念早逝的弟弟。所以在電影結(jié)尾，他以某種“不可思議”的方式，完成了兄弟團聚這一愿望。這其實很可以理解，在中國當代電影演員里，很難再找到比他更自帶草根色彩的人，而這樣的情緒和落腳點，也更加容易貼近廣大群體的樸素情感。
當然，在適當時候，王寶強也懂得利用這一點找到他的受眾群。相比起《西游伏妖篇》的邪魅狂狷，帶小孩的家長可以去隔壁看《大鬧天竺》。
也由于王寶強在娛樂圈內(nèi)的好人緣，這次把朱時茂和陳佩斯請到了大銀幕上。在春節(jié)期間回味朱陳二人以往的小品佳作時，也可和銀幕上的表演作番有意思的對比。另外，該片也向六小齡童致敬，抑或說是向我們這一代人心目中的美猴王致敬。(只是“武圣”的名字一出來，我不自覺想起了羊雜割的味道……)于是樓盤變花果山，小樓變成世外桃源，這些在電影里都可一一實現(xiàn)。
《大鬧天竺》的編劇束煥，也就是徐崢“囧系列”的編劇。所以在公路+喜劇元素的電影里設(shè)計呼應(yīng)了王寶強的梗：喜歡拍照和忘帶護照。這也暴露了喜劇文戲部分的短處，通過讓觀眾對王寶強形象的聯(lián)想，來銜接武空和唐森這對新組合的關(guān)系。也因此王寶強會更加注重動作和喜劇的結(jié)合，在動作和異域風情上多花心思。
師徒三人在染布坊和眾紗麗美女的對打，以及在印度街頭巷尾的追逐戲。在武打動作上，看得出王寶強確實下了苦功，基本上拳拳到肉，這也符合一個武打演員的基本素養(yǎng)，但在動作鏡頭和連接和調(diào)度上還可以更加連貫。除了動作以外，《大鬧天竺》設(shè)計制造了和印度文化的“邂逅”：胡里節(jié)(也叫灑紅節(jié))播撒彩粉，魔鬼辣椒以及印度舞。這也是為什么這類電影能夠吸引游客的所在(或者說由電影延伸出的商業(yè)野心)，因為總是把游客對一個地方文化的期待直接呈現(xiàn)在了電影畫面中。
不僅如此，電影中反派角色的出現(xiàn)，也是對應(yīng)了原著中的人物。一開始林永健、馬浴柯飾演的金角銀角，柳巖和紗麗美女模擬的盤絲洞，以及象征火焰的辣椒比賽和印度人充當?shù)呐Ｄ�、鐵扇公主。這些形象看似巧合突兀之下，都有原著指涉。
客觀說《大鬧天竺》穿越式的創(chuàng)意還是很不錯的，只是初執(zhí)導筒的王寶強技術(shù)掌控的能力仍顯稚嫩，更沒有發(fā)展出屬于自己的“審丑的美學”。
比如，我們來看這部電影的造型，各種五顏六色的夸張混搭以及造型扮丑，或許增添了喜劇效果，尤其對于影廳里的孩子來說。
但除此之外，我們很難從這種“丑”中開掘出什么更深層次的、耐人咀嚼的東西;比起星爺電影中同樣奇形怪狀的丑八怪、滿臉胡須挖鼻孔的少女形象——我們可以將此視為一種充滿魔性的童心旨趣——王寶強電影的“丑”是表面化而缺乏提煉的。
難得一點有趣的，在于柳巖和岳云鵬這對油膩CP，他倆把《從你的全世界路過》的遺憾補償進了這部《大鬧天竺》中，這種文本間的勾連發(fā)酵是可以給影片加分的。但如果要說女性主義的話，柳巖從來都是靶子。從這點看，《健忘村》可能才是春節(jié)檔里最尊重女性的片子了。
這部電影的末尾，交代出六小齡童和陳佩斯二人的交情時，“從農(nóng)村一起出來打拼”，這樣的設(shè)定非常王寶強了：也許剛開始帶著些小人物的自卑，但也堅信努力的力量，同時也講義氣重朋友，不拋棄朋友，也不因?qū)Ψ椒稿e而反擊。王寶強一直懂得小人物的生存智慧，這或許可以讓他未來能夠走得更遠。
《大鬧天竺》作為他首次嘗試當導演的作品，當然存在遺憾和缺陷，劇本邏輯不夠嚴謹，特技效果更難以和《西游伏妖篇》比肩，以至于很多人都說這部電影充滿了濃艷的鄉(xiāng)村美學風。但王寶強本人從拍電影之初就做好了準備：“我第一次做導演，也不知道會拍成什么樣子，我也不好意思請監(jiān)制過來，就害怕電影不好的話連累大家，給他們添麻煩。所以，第一次，還是我自己摸索一遍�！�
任何摸索是值得的。作者(米雷克)
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