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寧夏回族山歌山花兒
寧夏回族山花兒是流行于寧夏南部六盤(pán)山區(qū)的回族山歌之一種,俗稱(chēng)"干花兒"等。"山花兒"受回族宗教文化及特定地域之影響，呈現(xiàn)出多元、復(fù)雜之特征，音樂(lè)上也呈現(xiàn)出多樣性，既有其他地區(qū)花兒的特點(diǎn)，又有其自身獨(dú)特而不能被取代的特點(diǎn)。
寧夏回族山花兒，是指主要流傳于六盤(pán)山寧夏回族中的代表性民歌體裁。寧夏回族山花兒帶有濃厚的回族民俗文化特征，在繼承古隴山民歌“三句一疊”的基礎(chǔ)上多以單套短歌的形式即興填詞演唱，多用五聲音階式迂回進(jìn)行。2006年，寧夏回族山花兒入選第一批中國(guó)國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄。
寧夏回族山花兒的來(lái)源
寧夏六盤(pán)山(古隴山)地區(qū)，自古流傳著一種在山野地域即興而作的徒歌。到公元7世紀(jì)初(隋末唐初)，中西亞的穆斯林(回族先民)陸續(xù)來(lái)華經(jīng)商定居，中西文化碰撞，幾經(jīng)交融，于明代以后形成獨(dú)特的復(fù)合性與多元性文化體征——“回族山花兒”。[2]“山花兒”(俗稱(chēng)干花兒、山曲子、野花兒)繼承了隴山地區(qū)古代山歌(徒歌，相合歌，立唱歌)和特征�！对�(shī)經(jīng)·豳風(fēng)》、《漢魏南北朝樂(lè)府》中的《隴山歌》、《隴板歌》、《隴原歌》即其先聲。史籍樂(lè)志中記述其特點(diǎn)為“一唱眾和，恰似顧曲之周郎，三句一疊，酷似跳月之苗俗”。
寧夏回族山花兒的文化特征
山花兒作為回族群眾愉悅自我、怡情解悶、吐納情感的一種自?shī)市陨揭案枨袕V泛的群眾基礎(chǔ)和渾厚的民俗文化內(nèi)涵。基本特征為：
1、回族民俗文化：自唱自?shī)屎托》秶鷤鞒?/p>
2、文學(xué)：在繼承古隴山民歌“三句一疊”的基礎(chǔ)上多以單套短歌的形式即興填詞演唱。
3、音樂(lè)：繼承古隴山徒歌四聲、五聲徵調(diào)特征，吸收信天游，爬山調(diào)、洮岷花兒、河湟花兒以及伊斯蘭音調(diào)的多種影響，多用五聲音階式迂回進(jìn)行。
寧夏回族山花兒的主要價(jià)值
1、花兒品種分類(lèi)學(xué)的學(xué)術(shù)研究?jī)r(jià)值：山花兒在文學(xué)與音樂(lè)方面特色鮮明，風(fēng)格獨(dú)特，鄉(xiāng)土氣息濃郁，其民族性和地域性比信天游與河湟花兒更強(qiáng)。
2、民族學(xué)、民俗學(xué)價(jià)值：保持山歌野曲的粗獷豪放特點(diǎn)，又具有流暢優(yōu)美的小調(diào)韻味。
3、文學(xué)和音樂(lè)研究?jī)r(jià)值：三句一疊、雙字尾押韻等是隴山地區(qū)較為獨(dú)特的一種體裁，有較高的文學(xué)價(jià)值。在商徵型四聲腔和五聲徵調(diào)的基礎(chǔ)上，演變成為曲式、調(diào)性、旋法、節(jié)奏多樣，風(fēng)格獨(dú)特的花兒歌種。
4、對(duì)見(jiàn)證中華民族文化的多樣性和口頭傳播的非物質(zhì)文化資源的生命力和人文價(jià)值有一定的意義和作用。
在娛樂(lè)形式多元化的今天，對(duì)于寧夏回族山花兒，既面臨挑戰(zhàn)又面對(duì)機(jī)遇：挑戰(zhàn)是對(duì)于日新月異的諸多音樂(lè)形式的沖擊，山花兒是否能保持它的優(yōu)勢(shì)特點(diǎn)、是否能找到一個(gè)自身存在的平衡點(diǎn)、是否能保持其生態(tài)環(huán)境的平衡;而面對(duì)的機(jī)遇則是如何從諸多藝術(shù)形式中吸取營(yíng)養(yǎng)、吸收利于自身發(fā)展的優(yōu)勢(shì)。所以，在寧夏文化的發(fā)展中，我們應(yīng)當(dāng)站在民族文化的根基上去創(chuàng)新和實(shí)踐，在實(shí)踐中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中實(shí)踐、提高和發(fā)展，從而使民族文化不斷發(fā)展和進(jìn)步，豐富我國(guó)的藝術(shù)寶庫(kù)，也使“回族花兒”園中的“山花兒”這朵奇葩不斷盛開(kāi)。
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