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甄嬛傳影評
《甄嬛傳》是北京電視藝術(shù)中心于2011年出品的清裝宮斗劇，由鄭曉龍執(zhí)導(dǎo)，吳雪嵐（流瀲紫）、王小平編劇，孫儷、陳建斌、蔡少芬、劉雪華、李天柱、蔣欣、李東學(xué)、陶昕然等主演。以下是小編整理的甄嬛傳影評，希望對大家有所幫助。
甄嬛傳影評
創(chuàng)作成敗的決議因素不是題材，而是作家藝術(shù)家的創(chuàng)作立場跟思維藝術(shù)程度。近來，一些觀眾跟評論家對熒屏上呈現(xiàn)的后宮熱景象提出批駁，終縱目標(biāo)不是要撤消這類題材，而是反對這類題材創(chuàng)作中的低俗化偏向跟違背創(chuàng)作法則、一窩蜂跟風(fēng)的做法。
主要的不是寫什么，而是怎么寫。宮廷生涯題材的創(chuàng)作也是如斯。從領(lǐng)導(dǎo)思維上講，成敗的要害在于創(chuàng)作者是用歷史來說明后宮加權(quán)謀仍是用后宮加權(quán)謀來說明歷史，是想用進(jìn)步文明沾染人仍是靠感官刺激跟俗氣趣味賺收視率。在筆者看來，觀眾批駁的那些后宮劇都有如下多少個(gè)獨(dú)特點(diǎn)：
一、忽視歷史實(shí)在的基礎(chǔ)請求，隨便推翻編織主要?dú)v史人物的整體定位跟彼此關(guān)聯(lián)，隨便改動嚴(yán)重歷史事件的前因后果，氣氛營造中常識性笑話一直，還硬把一些當(dāng)代時(shí)興話語塞進(jìn)古人嘴中。
二、完整拋開對社會基礎(chǔ)抵觸跟當(dāng)時(shí)歷史主題的揭示，重要用后宮的感情波濤跟權(quán)謀較量去說明歷史的發(fā)展變換，把中國歷史寫成了一部權(quán)謀史。
三、無批評地甚至是以玩賞的立場去展現(xiàn)、丑化后宮生涯中的爭風(fēng)吃醋跟詭計(jì)權(quán)術(shù)，格調(diào)低下，為吸引眼球而自發(fā)不自發(fā)地宣傳了腐敗的人生觀。對這樣的作品豈非不能夠提出批駁跟商議嗎？
正在播出的《后宮甄嬛傳》則與之不同。微博營銷首先，作者的創(chuàng)作立場是當(dāng)真的：一是對本網(wǎng)絡(luò)小說的改編中，不僅刪添了詳細(xì)歷史后臺的交代，而且從總體上對封建皇權(quán)跟后宮生涯法令采用了一種批評姿勢；二是重要人物都不是簡略的愿望符號，而是被放在錯(cuò)亂的社會關(guān)聯(lián)及其變換中加以掌握，該劇重要用人物豪情閱歷的出色展示去吸引觀眾，而不是搞低俗的感官刺激；三是在歷史場景、歷史氣氛的營造上不惜工本，狠下工夫，拍得很出色。從實(shí)現(xiàn)片的精力文明內(nèi)涵來講，以下多少點(diǎn)值得存眷：
其一，通過主人公甄嬛跟多少個(gè)姐妹被選入宮后人生閱歷的活潑浮現(xiàn)，實(shí)在反映出封建皇權(quán)下的選秀軌制跟六宮軌制，豈但是封建的最高統(tǒng)治者對摩登資源霸權(quán)性地占領(lǐng)跟壟斷，而且是對女性青春性命的抹殺，是對性命尊嚴(yán)的蹂躪。
其二，繚繞著一個(gè)個(gè)無邪爛漫的女孩子在兩難抉擇中要么被殺逝世冤逝世，要么變成迷失自我的心狠手辣的權(quán)謀家的描述，既揭穿了后宮爭寵如何扭曲人道的進(jìn)程，又彰顯出無論怎么斗來斗去也無法從整體上轉(zhuǎn)變她們悲慘運(yùn)氣的終局，由于后宮權(quán)謀跟奮斗都搖動不了皇權(quán)軌制的基本。
其三，劇中甄嬛、眉莊等尋求真愛的人生幻想的幻滅告知觀眾，后宮文明泥土成長不出真正的戀情之樹，想在天子外偷嘗戀情禁果不僅會冒性命危險(xiǎn)，還得把機(jī)密永遠(yuǎn)埋在心里，停止后宮悲劇的惟一方式就是完全地掩埋皇權(quán)。這是該劇重要的文明批評意思所在。
在筆者看來，該劇也有些值得商議之處：在主要?dú)v史人物的描述上，歧弘歷的在場年紀(jì)寫的太小了，結(jié)尾處爭辯他是否登基的那場戲也缺乏歷史根據(jù)；雖貫串著批評視角，后宮鉤心斗角的戲仍是寫多了、寫細(xì)了。此外，臺詞中對獨(dú)裁軌制吃人本色的更有概括力的批評仍是少了些。這多少方面如能做得更好，全劇的歷史美學(xué)會更堅(jiān)實(shí)。
甄嬛傳評價(jià)
2月中旬我連續(xù)花了一周的時(shí)間，將后宮甄嬛傳76集一處不落的看完了。越到后面，感概越深，人物命運(yùn)和悲喜感同身受。一周以來，總想寫點(diǎn)什么，卻難以啟筆，正如大愛無聲，感概太多了反而什么也是說不出口，寫不出手的。
雖然比不上經(jīng)典名著，但亦是上乘之作，值得一讀，值得一看，留下來幾十年，還是值得下一代人再看。傳統(tǒng)文化的一些精髓亦滲透其中，人物性情、情節(jié)發(fā)展描繪得細(xì)膩真實(shí)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，敘事合理，讓人在藝術(shù)的欣賞中回味哲理、悟道禪學(xué)，全篇節(jié)奏不急不緩，無大悲大喜，大兇大惡，然處處沁入心肺，點(diǎn)睛之筆處處皆有，一旦進(jìn)入故事，觀眾有如身臨其境，影片最可貴的一個(gè)字就是真，盡管故事是虛構(gòu)的，但我們相信它是真實(shí)存在于那個(gè)歷史的時(shí)空之中。因?yàn)槿宋锏恼嫘郧椤⑸钪械恼婀适�、人性的真弱點(diǎn)、封建制度的真弊端，一切都合情合理，正如文章本天成，觀者也在其中。
全片將中國的詩詞歌賦、醫(yī)學(xué)香料、歷史典故、心理學(xué)、佛教、政治、愛情、哲學(xué)等融為一爐，使全片富有張力和美感，深藏智慧和批判性。從中，我們看到了女性的美麗與天真，邪惡與無奈，作都亦為一名女性，細(xì)膩的筆觸寫盡了人物臉上的百般神情，演員們能如此深入的領(lǐng)悟人物的心理，演繹得生靈活現(xiàn)，莫不源自于一個(gè)“真”字。全片猶如一樽功夫茶，文藝味兒過濃，或不能達(dá)到老少皆宜，但仁者見仁、智者見智，不能因此而不承認(rèn)它確是一壺好茶。
全篇的落腳點(diǎn)重在愛情，還有佛學(xué)的因果傳承和傳統(tǒng)哲學(xué)中老莊的智慧。
劇中的愛情各式各樣，在生活中都有它的影子。最受推崇的當(dāng)然是果郡王與甄嬛的相知相思與相守，他們不能在一起，這是一個(gè)悲劇，這個(gè)悲劇就會讓人痛恨悲劇的根源——封建社會帝王的家天下，擁有一切，誰都不能與之相爭的現(xiàn)實(shí)。最讓人欣慰的是玉嬈與小王爺?shù)膼矍椋瑔渭兌鴪?zhí)著，不為權(quán)勢所動，尤其是玉嬈對皇帝的那番“妻子”之論，真正是闡明了女子對于愛情和婚姻的最高理想境界，女了最重并非名位，而是在她所愛男子心中的地位。還有眉莊與溫太醫(yī)的相濡以沫的愛情，悲劇告戒人們要珍惜眼前人，不要空余恨。還有華妃對對皇帝、寧嬪對果郡王的至死不渝的單戀之情，皇后對于皇帝的因愛而生恨的妒嫉之情，女人的妒嫉心終生難以沁滅。其實(shí)所有的愛情中，最大的悲劇人物是皇帝，而表面上似乎最大的收益都也是皇帝，此所謂福禍相依。皇帝可以擁有所有的女人，但最終也傷害了所有的女人，甚至被所愛的女人扣上了綠帽子。愛情并非只有真即可，因?yàn)槲覀儾荒苷f皇帝對于眉莊的愛、對甄嬛的愛、對華妃的愛、對皇后的愛不是真的；但皇帝他愛得不純、愛得不專。對于華妃有愧疚之愛，有利用之愛，所以久久不令其失寵，愛的動機(jī)不純；對其她妃子的愛都不專一，完全依性情而定，朝三暮四，何曾尊重過女人的情感，不過是將其視為玩賞和繁育的玩物。唯一珍視的是純元皇后，得到他真、純、專的愛情，卻早早夭折，因?yàn)樗�不知道要如何保護(hù)自己心愛的人。此后念念不忘，視為平生的妻子，所謂曾經(jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云，我們也不能因此而讓皇帝蒙受沒有真愛的冤枉，而事實(shí)上皇帝也不愿意勉強(qiáng)她人，比如放走玉嬈和浣碧�；实垡惨呀�(jīng)習(xí)慣了女人對于
一切皆有因緣。余氏因偷聽甄嬛的一句“逆風(fēng)如解意，容易莫催殘”而得寵，也因與甄嬛的沖突而打入冷宮，我在想，人們?nèi)魧μ焐系粝碌酿W餅多一份敬畏，也不會潑了全部；人們?nèi)舳嘁环葜�，也不會遭來橫禍，所以一切禍福都在于人自身有沒有智慧承載得起。一個(gè)小小的剪紙人像，就結(jié)下一份長久之緣，緣份本為虛，情牽有心人。甄嬛因其像純元而入選受寵，也因此成為皇后手中的一把利器，哪里不是成也蕭何，敗也蕭何，陵容利用香料害人也終害己。皇后最善于種因，造成宮內(nèi)各姐妹間的矛盾和猜疑，像凌容對甄嬛的憎恨，像端妃對槿汐的陷害，都是皇后利用了人性的這一弱點(diǎn)，幸而每次都被甄嬛的大舍大愛之心而化解。
在老子的智慧中，柔弱似水，柔弱勝剛強(qiáng)。在女人的世界里也是這個(gè)道理，安陵容和曹琴默的陰狠遠(yuǎn)勝于華妃的強(qiáng)勢，皇后的隱忍背后可以事事借刀殺人。同樣，在老子的智慧中人心為天道，一切作為都不如無為，順應(yīng)規(guī)律而治就是最大的作為。公道自在人心，每個(gè)人都因自己的非真之心而失去別人的真心。太后臨終時(shí)，皇帝抱怨他從未給自己唱過童謠，維系這份母子之情的并非這首童謠，而是童謠背后反映出的真情；華妃不肯就死時(shí)得知皇帝一直防備于她，故意讓她不孕，心灰意冷，怨懟撞墻而亡；甄嬛與果郡王彼此真心相對，相互護(hù)佑，才能達(dá)到終生不曾移情，生死相依。在這樣真心面前，沒有猜疑，沒有利用，沒有怨恨，而是化成相互成全。甄嬛得道多助，皇后、華妃等失道寡助，邪不勝正都在人心向背。甄嬛從不存心害人，也不邀寵持嬌，反正多方保護(hù)和幫助其他人，四阿哥也是她善心結(jié)出的善果，否則，對六阿哥對甄嬛自己都無法解脫，淡漠功名權(quán)勢力，千古只貴一片情是甄嬛性情的精華之所在。想必作者也是最推崇甄嬛，這就是中國文化價(jià)值觀所倡導(dǎo)的。老子的智慧里還有大成若缺，甄嬛的結(jié)局既是圓滿也是不是圓滿的，我們痛惜果郡王的死，痛惜眉莊的死，甄嬛至親的人都離她而去，她仿佛是最大的守成者，然而在她的心底，終身將被無盡的思念所纏繞。但是，四阿哥即位，保住了朝庭的安穩(wěn)，免除了眾阿哥的嫉妒，保住了果郡王的血脈在其名下，保護(hù)了眉莊的清譽(yù)及她女兒公主的尊貴，這一切莫不是最好的結(jié)局，在那樣的棋局中，這已經(jīng)是最大限度的贏局了！
有這四個(gè)方面的大成功在這里，一些人物、道具和情節(jié)的瑕疵真的微不足道！它具有中國傳統(tǒng)文化的魂，也擁有積極向上的立意，使觀者在身臨其境時(shí)又做了一回旁觀者，教化人心如何取舍，如何引以為戒，也是一部勵(lì)志的佳作。
劇情簡介
雍正元年，結(jié)束了激烈的奪位之爭，四阿哥胤禛（陳建斌飾）繼位，年號雍正，彼時(shí)國泰民安，政治清明，但在一片祥和的表象之下，一股暗流蠢蠢欲動。
后宮之中，華妃（蔣欣飾）與皇后（蔡少芬飾）分庭抗禮，各方勢力裹挾其中，特別兇險(xiǎn)。十七歲的甄嬛（孫儷飾）與好姐妹沈眉莊（斕曦飾）、安陵容（陶昕然飾）參加選秀，她本抱著充數(shù)的念頭前來，卻偏偏受到了皇帝的青睞，最后三人一同入選。但因華妃囂張，步步緊逼，眉莊被冤，陵容變心，天真的甄嬛逐漸變成了后宮之中精于算計(jì)的女子�；实郯l(fā)現(xiàn)年羹堯（孫寧飾）的野心，令甄父剪除年氏一族，甄嬛終于斗倒了華妃。但由于甄嬛與先故純元皇后的神似，皇后設(shè)計(jì)以純元皇后的故衣陷害甄嬛，父親（沈保平飾）也被奸人陷害牽連到文字獄中而遭牢獄之災(zāi)，生下女兒后，心灰意冷的甄嬛選擇出宮修行。
在宮外甄嬛得十七爺允禮（李東學(xué)飾）悉心照顧，二人相親相愛，只等有機(jī)會遠(yuǎn)走高飛。后因誤傳十七爺死訊，甄嬛為保全腹中骨肉也為營救重病的父親，設(shè)計(jì)與皇帝相遇，狠心斷絕對十七爺?shù)膼蹜�，重回宮中，再度與皇后相斗。后甄嬛誕下雙生子，其父冤案亦得以平反，重新被皇帝重用，甄氏一族再度崛起。甄嬛多次躲過皇后的陷害，最終扳倒皇后�？稍旎�，皇帝察覺了甄嬛與果親王的私情，鴆殺了允禮，甄嬛最終與葉瀾依（熱依扎飾）合謀弒君�；实垴{崩后，甄嬛養(yǎng)子弘歷登基，甄嬛被尊為圣母皇太后，即便享盡榮華，但回首過往，不過是一代封建王朝的悲情故夢罷了。
幕后花絮
果郡王這個(gè)角色是靠細(xì)節(jié)出彩的，所以演起來有一定難度，李東學(xué)在拍攝之初曾一度找不到戲中人物的感覺，后在導(dǎo)演和孫儷的指導(dǎo)下才漸入佳境。
最初進(jìn)組的時(shí)候，陳思斯只是被定出演一個(gè)戲份較少的丫鬟的角色，正好當(dāng)時(shí)劇組需要面試另一個(gè)演員，要找人對戲，她就去幫忙了，結(jié)果導(dǎo)演看到后就讓她改演劇中曹貴人。
唐藝昕為了在鏡頭中表現(xiàn)出宮中妃子舉手投足間鮮活的神色儀態(tài)，私下里經(jīng)常在梳妝鏡前苦練表情動作，對自己嚴(yán)格要求。
該劇的原著作者兼編劇流瀲紫跟導(dǎo)演鄭曉龍爭取到一個(gè)“打醬油”的角色，在第一集中客串飾演一個(gè)與她同名的秀女。
劇組一共為孫儷準(zhǔn)備了六七十套衣服，試裝的時(shí)候，從上午10點(diǎn)到半夜，導(dǎo)演累的吃了速效救心丸，孫儷試裝完的當(dāng)天晚上也累吐了。
《甄嬛傳》中的140多套首飾，總價(jià)高達(dá)上百萬元。在飾品的用料選材上，陳敏正也堅(jiān)持考究，每件金飾都是24K鎦金，鍍銀也全部使用真銀。
在拍攝《甄嬛傳》前一個(gè)星期，所有演員都接受了半個(gè)月的集訓(xùn)，一群人在北京大觀園里反復(fù)練習(xí)。
劇中溫實(shí)初的扮演者張曉龍是中央戲劇學(xué)院的禮儀指導(dǎo)老師，他除了拍攝任務(wù)外，還負(fù)責(zé)全劇禮儀和樂舞編排方面的細(xì)節(jié)。
劇中寢宮的床特別硬，是木板的，木板上鋪了一層被，坐上去特別硬。
在拍攝時(shí)，一有群戲的時(shí)候女演員們就嘰嘰喳喳的，因?yàn)榕⒆犹嗔�，然后皇上就特別受不了，就會開玩笑地說，女人多了，可真煩啊。
孫儷由于當(dāng)時(shí)剛剛懷孕，劇情又特別虐心，害怕胎兒受到影響，所以沒為“甄嬛”配音。
蔡少芬在拍戲時(shí)已有身孕，但她還是堅(jiān)持穿著有七八公分高的花盆鞋拍戲，在最后一集中與甄嬛發(fā)生爭執(zhí)，皇后被小允子拉開坐在地上，當(dāng)時(shí)孫儷也并不知情，事后表示十分后怕。
在戲中孫儷跟華妃、皇后都是死對頭，但她們在戲外關(guān)系特別好，經(jīng)常一起玩鬧，副導(dǎo)演都說“求你們了各位小主，不要再鬧了 。
幕后制作
創(chuàng)作背景
鄭曉龍?jiān)趫?zhí)導(dǎo)《甄嬛傳》之前都沒有拍過古裝戲，他想為觀眾拍一個(gè)批判的、和原來不大一樣的清宮劇，希望觀眾能從這該劇中看到封建社會的黑暗，包括人們在封建社會里生活的悲慘。
劇本改編
《甄嬛傳》劇本改編自作家流瀲紫的同名小說《后宮·甄嬛傳》。小說于2006年開始在網(wǎng)上連載，最先在晉江文學(xué)城發(fā)表、后轉(zhuǎn)至新浪微博，2007年2月至2009年9月分7冊由三家出版社陸續(xù)出版。導(dǎo)演鄭曉龍的妻子、編劇王小平看到小說后向其推薦了該作品，鄭曉龍又將該作品推薦給了后任電視劇總制片人的曹平，并于2007年購入小說的六年改編權(quán)，2008年開始對小說進(jìn)行改編。
故事本身是架空的大周朝，改編后選擇了“落地”的做法。編劇流瀲紫因?yàn)榭戳恕督鹬τ酢�，覺得它情節(jié)雖然出彩，禮儀上還不夠嚴(yán)謹(jǐn)。她在家開始寫一部屬于自己的宮廷故事，希望能兼顧到情節(jié)、歷史和禮節(jié)等各個(gè)方面。這部小說斷斷續(xù)續(xù)寫了三年才寫完，劇本做了一年半，改了十幾個(gè)版本。為了將原先小說架空的大周朝“落地”，流瀲紫選了對人性束縛最嚴(yán)的清朝，改編中最大的困難就是要學(xué)會狠心下手刪去原著里的許多人物和情節(jié)。
朝代移植的要求來源于國家廣電總局針對《甄嬛傳》所申報(bào)的“歷史”類影視劇不得出現(xiàn)架空年代的規(guī)定。選擇雍正時(shí)期作為劇情朝代，能夠在電視劇中保留小說原文中出現(xiàn)的貫穿整個(gè)歷史時(shí)期、最晚到清朝的詩詞歌賦；甄嬛傳中壓抑森嚴(yán)的后宮氛圍能與劇情發(fā)生年代的歷史氛圍與相吻合；雍正作為一個(gè)有作為的皇帝也可以更好地體現(xiàn)電視劇的批判性。此外也有雍正年代與現(xiàn)實(shí)較為接近，觀眾比較熟悉的考慮。
刪減支線情節(jié)和非主要人物使得故事情節(jié)符合了電視劇體裁容量的要求，對主線劇情無較大影響，但對配角人物的塑造也造成了一定影響。如因刪減安陵容與甄嬛兄長的情感線而導(dǎo)致安陵容從善良到怨毒的內(nèi)心變化略顯突兀。
角色選擇
在選演員的時(shí)候，鄭曉龍是以角色去考慮演員的，就是看她是不是這個(gè)角色的感覺，而不是外表漂亮不漂亮。孫儷齊眉劉海、簡單發(fā)髻，身著淡粉系的旗服，導(dǎo)演認(rèn)為非常符合原著中甄嬛。選陳建斌演皇上，是因?yàn)閷?dǎo)演覺得他像雍正。雍正登基的時(shí)候四十五歲，就不可能弄個(gè)二十多歲的人來演。雍正是帝王，他有帝王的那種感覺，他有智謀、有霸氣，同時(shí)還有些陰險(xiǎn)，不可能找一個(gè)英俊小生來演。導(dǎo)演找每一個(gè)嬪妃，是希望每一個(gè)妃嬪的人物性格、外形與演員的內(nèi)在有關(guān)系。每個(gè)人都有她的外貌和內(nèi)在的結(jié)合，而不是純粹是每個(gè)人都漂亮。
后期制作
該劇后期制作耗時(shí)接近10個(gè)月。因?yàn)檎驹诠蕦m里面是看不到山的，而在橫店拍戲的時(shí)候，鏡頭里會有山。于是在后期制作的時(shí)候，制作團(tuán)隊(duì)動用電腦特效，把山抹掉了。為避免觀眾對臺詞不理解，劇組后期對劇中過于文言的對白進(jìn)行了修改。由于該劇在冬天拍攝，演員們說話時(shí)哈氣很重，劇中發(fā)生在夏天的場景，后期也都一一用特技處理。
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