現(xiàn)代藝術與藝術設計論文

　　藝術是 一種文化現(xiàn)象，大多為滿足主觀與情感的需求，亦是日常生活進行娛樂的特殊方式。下面是小編為你帶來的現(xiàn)代藝術與藝術設計論文 ，歡迎閱讀。

　　摘 要：進入21世紀的人們，看待事物更多的是用感性思想，或者是用感性和理性相結(jié)合的方式去看待或者解決一些事情。人們腦海中的形態(tài)意識發(fā)生了重大改變，隨之，20世紀的西方現(xiàn)代藝術出現(xiàn)了無奇不有，令人眼花繚亂的藝術流派。

　　關鍵詞：現(xiàn)代藝術;格羅皮烏斯;康定斯基

　　19世紀末到20世紀初，歐洲的許多國家和地區(qū)都出現(xiàn)了一種所謂的工藝美術運動，而這個運動包括了繪畫，雕塑，設計，建筑，首飾，服裝，瓷器等各個領域無不涉及，可以說是一次藝術全運動，對于藝術史是空前規(guī)模的。就在這次藝術運動中，出現(xiàn)很多知名的藝術家，享譽世界。

　　一、現(xiàn)代藝術的分類

　　現(xiàn)代設計包括范圍很廣，大致可以分為：

　　(1)工業(yè)產(chǎn)品設計。包括交通工具，機床，電器，家具，加工技術，新材料的開發(fā)，處理。

　　(2)視覺設計。像標志設計，商品宣傳設計，電視電影設計，印刷美術設計等。

　　(3)環(huán)境設計。如室內(nèi)設計，建筑設計，庭園設計，都市設計等。以上三點的設計是互有關聯(lián)，互相綜合的�，F(xiàn)代設計是應用各種工業(yè)原料，應用一切科學手段，材料學，人體工程創(chuàng)造和制作能納入工業(yè)生產(chǎn)軌道的美和用的設計。

　　二、格羅皮烏斯和康定斯基在藝術領域的成就與貢獻

　　在20世紀的德國，出現(xiàn)了著名的包豪斯藝術設計，在其宣言中提出了讓純藝術的藝術家們和普通工匠們聯(lián)合起來進行藝術創(chuàng)作，而他們結(jié)合的新產(chǎn)物就是建筑。確實如此，建筑其實就是造型藝術的衍生品，許多在繪畫史上杰出的大藝術家們，都在建筑方面有很深的造詣，把繪畫藝術與建筑結(jié)合起來，正如米開朗基羅一樣。文藝復興建筑如此輝煌，得益于當時的社會平和。到了20世紀，包豪斯設計藝術的出現(xiàn)，現(xiàn)代藝術從此又達到了新的平臺，使藝術領域更加廣泛，不再限制人們的原有思想。格羅皮烏斯對包豪斯的設想當中，他的其中一個思想非常的重要，可以說從本質(zhì)上講，美術和工藝不分家，只是兩種不同的藝術形式，不同的藝術活動。包豪斯藝術沒有明確的局限性，從而出現(xiàn)了像康定斯基，克利，穆希這些藝術家。包豪斯藝術大膽創(chuàng)新，思想前衛(wèi)，對現(xiàn)代藝術產(chǎn)生了極大的影響。

　　下面說說大藝術家康定斯基，康定斯基在包豪斯藝術教學中對幾何形狀的精妙運用，極大的影響了包豪斯的設計語言，但他一生的57件藝術作品被德國納粹沒收。康定斯基一生藝術多變，經(jīng)歷了不同時期，每一個時期都有不同的藝術的特色，印象派，野獸派，抽象繪畫他都有所了解并且嘗試，后來經(jīng)過多變，從單純的點線面的模仿嘗試到后來的在二維平面上的幾何概括圖形，他在繪畫上的一句名言是：客觀物象損毀了我的繪畫。如果要進行寫實具象描繪，就必然放棄心靈上的自由描繪，由于他生活在包豪斯藝術之下，所以他放棄了寫實手法。而蒙德里安，他主要是進行抽象創(chuàng)作。他在畫布等二維平面上進行色塊，線條的幾何圖形的組合，從而達到視覺平衡，逐漸確立自己的抽象畫風。蒙德里安是抽象集團的中心人物。他的作品常給人一種神秘主義的超越感。蒙德里安的這種獨特的畫風，對于后來的藝術設計，特別是運用色彩和線條的組合方面，起到了很重要的作用。

　　進行現(xiàn)代運動的設計師想通過大規(guī)模的生產(chǎn)最終得出反對裝飾風格的純幾何形式。最鮮明的代表就是包豪斯設計學校。他們致力于從事最新觀念和最先進的設計，他們強調(diào)一種單一的現(xiàn)代運動的設計方法，即利用現(xiàn)代材料和工業(yè)生產(chǎn)技術，以原色紅、藍、黃和圓形以及方形為基礎形成純幾何形式。在后來的發(fā)展中，現(xiàn)代設計也被稱為國際風格。這是因為這一新方向產(chǎn)生的巨大影響而予以的美稱。包豪斯設計中確實有很多值得我們國內(nèi)設計師學習的地方，尤其是藝術家康定斯基的幾何抽象繪畫作品，比如色彩的運用，線條的位置擺放，線條的粗細對于設計畫面的影響，還有顏色面積的大小對于作品平衡起到了什么具體作用，這些看似不是很重要，其實對于好的設計作品確實起到了決定性的作用，而且這些也是現(xiàn)代藝術和藝術設計之間的橋梁。

　　三、科學技術對藝術設計的影響

　　科學和藝術就像是親兄弟一樣，他們不可分割，他們相互影響，在一定條件下可以相互轉(zhuǎn)化。在物質(zhì)文明高度發(fā)達的今天，科學技術的快速發(fā)展為人們創(chuàng)造更舒適更便利的生活環(huán)境.世界似乎每時每刻都在發(fā)生著改變，而這些由科學技術的飛速發(fā)展而引起的人們行為，觀念上的改變，也對傳統(tǒng)意義上的藝術(音樂，詩歌，繪畫，雕塑，建筑)造成了巨大的沖擊.新的科技使得如今的藝術家能夠以交快的速度完成一些前輩們所無法完成，甚至不敢想象的大型藝術品，而這些藝術品漸漸脫離了傳統(tǒng)藝術的審美標準，變的越來越快速化，機械化，生活在21世紀的我們，要借助當下的一切有利條件，創(chuàng)作出更美好的藝術作品，那將會是人類在藝術領域的新的高度，期待那一天的到來。

　　參考文獻：

　　[1]張邦興.中外美術簡史[M].北京：中國文聯(lián)出版社，2005.

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