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金庸與古龍里那些人名
金庸與古龍：取名的差異來(lái)源： 鄢曉亮的日志
作為武俠小說(shuō)之“集大成者”與“創(chuàng)新者”，金、古二人洋洋灑灑的幾千萬(wàn)字的作品中，涉及到的人名真可謂不少。在對(duì)人物的取名上，二人皆妙筆生花，各有千秋。
（一） （一） 樸實(shí)與華麗
作為起初的一個(gè)歷史學(xué)者，金庸身上承載的更多是中國(guó)傳統(tǒng)文化的積淀，在取名上更中正持平一些，人名大多樸實(shí)敦厚，如郭靖、楊過(guò)、令狐沖、喬峰、狄云、陳家洛、袁承志、陳近南……一個(gè)個(gè)四平八穩(wěn)的，帶有很強(qiáng)的仿真性，也就是說(shuō)，在現(xiàn)實(shí)的生活中，這些名字一樣可能會(huì)出現(xiàn)，而且?guī)茁蔬�很高。
作為后起之秀的古龍，新武俠主義的創(chuàng)新者，在取名上當(dāng)然就不能再落窠臼，加之古龍的浪子情懷，所以他筆下的人名往往飄逸出塵，極具詩(shī)意美感，如楚留香、西門(mén)吹雪、花滿樓、葉孤城、中原一點(diǎn)紅、花無(wú)缺、秋鳳梧、蕭別離……這些名字跟金庸筆下的比較，就顯得虛幻了許多，像不食人間煙火似的，直楞楞地就從虛空中走出來(lái)，華袍錦服，豐神俊朗……
簡(jiǎn)言之，金庸：傳統(tǒng)仿真而樸實(shí)；古龍：現(xiàn)代虛幻而華麗。
（二） （二）男女有別
在對(duì)待女性角色上，金庸往往大度、寬容、欣賞得多。因而在對(duì)其作品中女性角色的取名時(shí)，個(gè)人感覺(jué)金老是花了大功夫的，至少比為男性角色取名時(shí)更用心。其筆下清麗脫俗的佳名比比皆是，“袁紫衣”之飄逸，“木婉清”之靈氣，“王語(yǔ)嫣”之俏兮，“周芷若”之淡雅，“小龍女”之高貴，“霍青桐”之清幽、“程靈素”之脫俗、“苗若蘭”之娟秀、“凌霜華”之冷寂、“岳靈珊”之輕盈……字字珠玉，為我們打開(kāi)一幅群葩爭(zhēng)芳的佳人圖。
古龍則是一個(gè)十足的大男子主義者。他的小說(shuō)跟吳宇森的電影一樣，更多的是在講述男人們的故事，兄弟情、生死義，女人永遠(yuǎn)只是點(diǎn)綴�！靶值苋缡肿�，女人如衣服”，在這種信條下，古大俠對(duì)筆下的紅顏之名，往往顯得漫不經(jīng)心，隨意而為。如：蘇櫻、丁靈琳、紅袖、甜兒、朱七七、鐵心蘭、林仙兒、田思思……一看就是可愛(ài)的鄰家女生。相比金庸考究的態(tài)度來(lái)，顯得內(nèi)涵底蘊(yùn)不夠。但也有一些不俗的名字，高雅如林詩(shī)音（感覺(jué)在借用林微因捏）、沈璧君；空靈如明月心；飄逸如蝶舞；詩(shī)意如翠濃……
在對(duì)女性角色的取名時(shí)，金庸引用了許多古詩(shī)詞等傳統(tǒng)文化典故，如：
袁紫衣——魯迅之“月光如水照緇衣”，紫衣即緇衣，暗示了袁紫衣的最終命運(yùn)
木婉清——《詩(shī)經(jīng)·國(guó)風(fēng)·鄭風(fēng)》“有美一人，婉如清揚(yáng)”
王語(yǔ)嫣——“語(yǔ)笑嫣然”
周芷若——《漢書(shū)》“衡蘭芷若”，芷為白芷，若乃杜若，皆是香草。李白亦有詩(shī)云：“始向蓬萊看舞鶴，還過(guò)芷若聽(tīng)新鶯”
程靈素——古醫(yī)藥典籍《黃帝內(nèi)經(jīng)》中的《靈樞》《素問(wèn)》二章
李沅芷——屈原的《湘夫人》“沅有芷兮澧有蘭，思公子兮未敢言”
苗若蘭——《洛神賦》“含辭未吐，氣若幽蘭”
而在其不同作品中，同是被叫做妖女的幾個(gè)女孩，青青、盈盈、素素，同樣的聰明、任性、潑辣，其名字均出自《古詩(shī)十九首》“青青河畔草”、“盈盈樓上女”、“纖纖出素手”。
可見(jiàn)，金庸對(duì)筆下的女孩子是很喜歡的，取名時(shí)恐其不美不雅，引經(jīng)據(jù)典的，在此就不一一列舉了。
再看古龍筆下的女孩，取名上就幾乎沒(méi)有用什么典故，基本上都是洋溢著現(xiàn)代氣息的名字，動(dòng)感、活潑、甜美……相反，對(duì)其筆下的男性角色，取名就認(rèn)真得多，甚至可以說(shuō)是煞費(fèi)苦心，也用典，如：
蕭十一郎——唐崔郊“侯門(mén)一入深如海，從此蕭郎是路人”
西門(mén)吹雪——元代詩(shī)人虞集“劍吹白雪妖邪滅，袖拂春風(fēng)槁朽蘇”
葉孤城——王之渙《涼州詞》“一片孤城萬(wàn)仞山”，葉孤城的內(nèi)心與他的名字一樣，是一座封閉而孤獨(dú)的城
柳余恨——自古多情空余恨，好夢(mèng)由來(lái)多易醒。柳余恨撫鉤嘆曰：“離別是為了下一次相聚”
蕭別離——無(wú)邊落木蕭蕭下，杜宇啼血，不忍別離
卓東來(lái)——老子入函關(guān)，紫氣東來(lái)
另外，在古龍代表作品楚留香系列和陸小鳳系列中，古龍竟然用了同一種模式：三個(gè)男人一臺(tái)戲，堂堂七尺女兒名——楚留香、胡鐵花、姬冰雁；陸小鳳、西門(mén)吹雪、花滿樓。而西門(mén)吹雪和花滿樓這兩個(gè)名字極具畫(huà)面感和審美意境。衣冠勝雪照冷月，橫劍西門(mén)輕吹雪；江南三月，花滿西樓。一個(gè)高遠(yuǎn)出塵的不世劍客，一座花香盈盈的悠然小樓。嘆乎，惜乎！
除了畫(huà)面感的名字，古龍筆下的還有些人名充滿了“動(dòng)感”。一如高漸飛，漸行漸遠(yuǎn)，越飛越高。讓我總想起《東方不敗》中的猿飛日月，在長(zhǎng)草間如風(fēng)般掠過(guò)；二如卓東來(lái)，似登高臺(tái)，胸藏溝壑，東風(fēng)漸至，我自巋然，一個(gè)非常大氣的名字；三如蕭淚血，雙眸如星，濁淚似血。我似乎看到了劍廬里“淚痕”始出時(shí)，蕭大師的悲喜交織的矛盾心情，數(shù)番心血，不忍毀之，淚灑名劍，滋然有聲。于是蕭淚血在滿天夕陽(yáng)下來(lái)到長(zhǎng)安古城，去破解“淚痕”中封鑄的讖語(yǔ)。
咳咳，嘮嘮叨叨了半天，打住。
簡(jiǎn)言之，金庸女人名字取得好，古龍男人名字取得絕。
（三） （三）嚴(yán)謹(jǐn)與隨意
在金庸的作品中，無(wú)論主要人物的名字，還是次要人物的名字，金庸都一視同仁，皆嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真的取名，不會(huì)敷衍了事，即使是跑龍?zhí)椎囊膊焕�，有些小人物往往還給人留下了很深的印象，如《笑傲江湖》中的“黃河老祖”，《倚天屠龍記》里的“海東青”……這是金庸一貫稟持的大家風(fēng)范和盡善盡美的態(tài)度。古龍則不然，除了主要人名他老人家費(fèi)點(diǎn)心思琢磨外，次要的人名隨意而為，打雜的跑龍?zhí)椎拿\(yùn)就更慘了，往往以張三李四王二麻子等就打發(fā)了。在古龍看來(lái)，這些無(wú)關(guān)緊要的人物不是旋即消失在故事的煙塵中，就是被“咔嚓”掉當(dāng)英雄炮灰的，不值得他老人家勞神費(fèi)力。具體的例子我就不列舉了，反正是小人物，說(shuō)了也沒(méi)有多少人知道，呵呵。
簡(jiǎn)言之，金庸：主次同等，嚴(yán)謹(jǐn)認(rèn)真；古龍：重主輕次，率性而為。
（四） （四）常用與生僻
這里指作品中人物的“姓”。
在金庸的作品中，人物的姓氏大多常見(jiàn)，尤其是主角的，如：張、楊、郭、李、胡、蕭、陳等。而古龍作品中人物姓氏多不常見(jiàn)，甚至生僻，如楚、路、荊、鐵、花、姬、水、明、刀……比起金庸來(lái)，古龍更喜歡用復(fù)姓。誠(chéng)然，金庸作品人名中也有復(fù)姓，“飛雪連天射白鹿，笑書(shū)神俠倚碧鴛”，雖然只有15部作品（加《越女劍》），人名卻近1500多個(gè)。涉及復(fù)姓有“司徒、端木、尉遲、上官、歐陽(yáng)、慕容、令狐、東方、獨(dú)孤、完顏、耶律”，考慮到金庸作品中的歷史因素，將“完顏、耶律、慕容”等除外，真正金庸有意取的復(fù)姓名字也很有名氣的就是歐陽(yáng)峰、東方不敗、令狐沖及獨(dú)孤求敗。古龍則不然，在他作品中，復(fù)姓多且出現(xiàn)頻率頗高，除上述提到的，還有“司馬、司空、皇甫、西門(mén)、南宮、軒轅、公孫、百里”等，尤其武林四大家中的“東方、西門(mén)、南宮、北野”中的前三者和“上官”等尤其情有獨(dú)鐘。哎，都是很多武俠作家的通病。如果說(shuō)金庸是無(wú)心插柳，那古龍則是有心栽花。
簡(jiǎn)言之，在這點(diǎn)上金庸注重內(nèi)容，古龍注重形式，也符合他“劍走偏鋒、追新逐奇”的固有心態(tài)。
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