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琵琶曲在電影配樂(lè)中的運(yùn)用
摘 要：我國(guó)文化歷史悠久，在音樂(lè)上也是獨(dú)樹(shù)一幟。正式在這樣的發(fā)展藝術(shù)中，使得我國(guó)電影音樂(lè)琵琶配樂(lè)的運(yùn)用才更加得心應(yīng)手。電影音樂(lè)在電影視聽(tīng)藝術(shù)中具有獨(dú)特的地位和魅力，它能夠突出電影的環(huán)境，提高觀(guān)眾的認(rèn)可度。本文通過(guò)對(duì)當(dāng)前我國(guó)電影配樂(lè)中琵琶的運(yùn)用進(jìn)行相應(yīng)探討，展現(xiàn)中國(guó)傳統(tǒng)文化的博大精深。 關(guān)鍵詞：琵琶曲；電影配樂(lè)；音樂(lè)應(yīng)用；民族文化 中國(guó)民族在長(zhǎng)期的發(fā)展中逐漸形成自身的獨(dú)特的民族文化以及民族心理，所以更多的電影制作人為了更好的展現(xiàn)中國(guó)古典文化，在電影配音中逐步加入中國(guó)樂(lè)曲元素，從而促進(jìn)了中國(guó)民族樂(lè)器在電影中的發(fā)展。 一、琵琶應(yīng)用的民族性 所謂琵琶，它本叫做"批把"，是中國(guó)民族特色的樂(lè)器之一，屬于弦樂(lè)器。在我國(guó)的音樂(lè)史上有許多的琵琶名曲，這些曲子或溫婉或激昂，但是無(wú)不展示著中華民族博大精深的文化底蘊(yùn)。隨著我國(guó)電影事業(yè)的進(jìn)步，越來(lái)越多的電影配樂(lè)中開(kāi)始使用琵琶，使得琵琶在展現(xiàn)中國(guó)文化的過(guò)程中又邁上了更高的臺(tái)階。尤其是2001年譚盾的《臥虎藏龍》獲得奧斯卡電影最佳音樂(lè)獎(jiǎng)，這無(wú)不展現(xiàn)出世界對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器的認(rèn)可，對(duì)中國(guó)民族音樂(lè)的肯定。 二、琵琶應(yīng)用的歷史性 琵琶作為中國(guó)古典樂(lè)器之一，它具有很高的藝術(shù)價(jià)值。在當(dāng)今我國(guó)電影琵琶配樂(lè)中大多都是應(yīng)用中國(guó)古典名曲同時(shí)又結(jié)合了現(xiàn)代音樂(lè)的一些特點(diǎn)。琵琶的來(lái)源比較久，在東漢時(shí)期就有相關(guān)的記載"批把，馬上所鼓也。推手前曰批，引手卻曰把，象其鼓時(shí)，因以為名也。"到魏晉南北朝時(shí)所有的抱于懷中的彈奏樂(lè)器都可以稱(chēng)之為琵琶。悠久的歷史注定了琵琶在我國(guó)音樂(lè)史上的杰出貢獻(xiàn)，在唐朝時(shí)的《霓裳羽衣》、《涼州》、《薄媚》、《六么》等，清代時(shí)華秋蘋(píng)所著的《琵琶普》。琵琶具有非常悠久的歷史，它展現(xiàn)了中國(guó)博大的民族情懷以及悠久的民族樂(lè)器歷史。 三、琵琶在電影配樂(lè)中的應(yīng)用 作為中國(guó)古典樂(lè)器之一的琵琶，近幾年來(lái)在中國(guó)電影中的運(yùn)用越來(lái)越多。例如張藝謀導(dǎo)演的電影《十面埋伏》就用大量的琵琶曲來(lái)作為電影的配樂(lè)，從而提升整個(gè)電影的情節(jié)，展現(xiàn)中國(guó)古典文化的獨(dú)特魅力。琵琶在音樂(lè)方面的表現(xiàn)力非常的強(qiáng)，它既能夠展現(xiàn)沙場(chǎng)上錚錚鐵骨的豪情，體現(xiàn)英雄的豪情壯志，又可以展現(xiàn)小橋流水人家的淡薄和溫婉。所以說(shuō)琵琶在電影中的配樂(lè)，能夠更好的展現(xiàn)電影中所要表達(dá)的思想情感，提升整個(gè)電影的境界。比如在《十面埋伏》，音樂(lè)制作人就將傳統(tǒng)的琵琶名曲《十面埋伏》與現(xiàn)代音樂(lè)相結(jié)合，在電影中琵琶曲的出現(xiàn)為電影增添了不少的藝術(shù)性。該部電影的琵琶曲第一次出現(xiàn)在電影的影片開(kāi)場(chǎng)，在一陣溫婉抒情的琵琶聲中，拉開(kāi)了樂(lè)坊里男女歡愛(ài)的序幕。這樣的琵琶聲中無(wú)不展現(xiàn)出紙醉金迷的社會(huì)狀態(tài)，為電影的故事情節(jié)的發(fā)展奠定了基礎(chǔ)。琵琶在古代時(shí)就被樂(lè)坊的歌姬所使用，其中白居易就曾在《琵琶行》中對(duì)琵琶女的不幸遭遇深表同情，它可以很好的代表樂(lè)坊女子的生活狀態(tài)，所以用琵琶曲來(lái)對(duì)這樣的情節(jié)畫(huà)面進(jìn)行配樂(lè)相當(dāng)恰當(dāng)。隨著情節(jié)的不斷推進(jìn)，《佳人曲》的應(yīng)用逐漸增多，它的應(yīng)用可以說(shuō)更好的刻畫(huà)出電影的主題，表達(dá)電影人物中的思想情感。電影中的小妹與佳人有著共同的特征，她們都是美麗的象征，都是萬(wàn)千佳人中絕世獨(dú)立的一個(gè)，但是佳人也有自己的苦衷，在糜爛的樂(lè)坊中希望找到一片屬于自己的純凈天地。所以說(shuō)在展現(xiàn)這樣的女子時(shí)，用到琵琶曲就顯得更急溫婉，更加細(xì)膩，讓觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)更能夠與主人公形成共鳴，最終達(dá)到藝術(shù)表達(dá)效果。 如果說(shuō)在電影《十面埋伏》中張藝謀只是應(yīng)用了該曲的名字，那么在電影《功夫》中則之間展示了琵琶曲《十面埋伏》的恢弘氣勢(shì)，讓人不禁感嘆琵琶名曲的魅力。同時(shí)在《功夫》中音樂(lè)制作人將電影中的場(chǎng)面與曲子結(jié)合的非常完美，從而增添了電影配樂(lè)藝術(shù)的魅力。正如上文所說(shuō)，琵琶本身具有非常好的藝術(shù)表現(xiàn)性，它能夠模擬不同的事物，同時(shí)也能夠展現(xiàn)不同的場(chǎng)景，表達(dá)不同的情感。在傳統(tǒng)的《十面埋伏》琵琶曲中分為三部分，即大戰(zhàn)前的準(zhǔn)備部分、大戰(zhàn)時(shí)的激烈場(chǎng)面以及戰(zhàn)后的凄涼。在曲子開(kāi)始時(shí)就用非常高的音調(diào)來(lái)展現(xiàn)大戰(zhàn)的激昂，同時(shí)在演奏的過(guò)程中還不斷模擬炮聲、軍號(hào)聲以及馬蹄聲等，從中展現(xiàn)出戰(zhàn)爭(zhēng)的激烈。演奏的急緩輕重，也表達(dá)出士兵的思想情感。而在電影《功夫》中，周星馳飾演的小混混加班斧頭幫出現(xiàn)在貧民窟時(shí)用的就是《十面埋伏》的前半部分，展現(xiàn)出兩方對(duì)峙的緊張局勢(shì)。但是在接下來(lái)的情節(jié)中周星馳這方第一次勒索就沒(méi)有成功，后來(lái)又經(jīng)常失敗，與之前那種氣勢(shì)形成鮮明的對(duì)比，從而達(dá)到了戲劇的效果。 而在《一個(gè)陌生女人的來(lái)信》中，由林海創(chuàng)作的主題音樂(lè)《琵琶語(yǔ)》，在反復(fù)的演奏中展現(xiàn)出電影情節(jié)，體現(xiàn)電影情感。在反復(fù)的琵琶彈奏中，加入鋼琴元素，同時(shí)在配以女生蒼涼的婉唱，更展現(xiàn)出曲調(diào)的傾訴的欲望，在電影結(jié)局中落幕，給人以無(wú)限的遐想。所以說(shuō)琵琶在電影配樂(lè)中的應(yīng)用可以更好的展現(xiàn)電影的藝術(shù)魅力，提升電影所要表達(dá)的情景，為電影情節(jié)的發(fā)展做好相應(yīng)的鋪墊或者反襯，最終達(dá)到電影的藝術(shù)效果。 除此之外，電影《鐵道游擊隊(duì)》中也對(duì)琵琶有很好的應(yīng)用，比如在劫票車(chē)這一情景的配樂(lè)時(shí)，游擊隊(duì)員隨手彈著琵琶，在這樣的琵琶聲中我們可以感受到劇情的緊張氣氛，醞釀著山雨欲來(lái)的氣勢(shì)，隨后交響樂(lè)的響起，更增加了游擊隊(duì)員的昂揚(yáng)斗志。而在夕陽(yáng)西下時(shí)，蘆葦蕩中飄來(lái)悅耳的琵琶聲，游擊隊(duì)員邊彈邊唱"西邊的太陽(yáng)就要落上了，微山湖上靜悄悄。彈起我心愛(ài)的土琵琶，唱起那動(dòng)人的歌謠……"這樣一個(gè)民間琵琶伴奏，更是增強(qiáng)加了戰(zhàn)士們視死如歸的革命精神。 四、總結(jié) 琵琶是中國(guó)傳統(tǒng)民族樂(lè)器之一，在中國(guó)音樂(lè)史上有著非常重要的作用。隨著中國(guó)電影事業(yè)的不斷發(fā)展，如何將中國(guó)傳統(tǒng)民族文化與現(xiàn)代藝術(shù)相結(jié)合，成為當(dāng)前我國(guó)電影發(fā)展的一個(gè)重要任務(wù)。觀(guān)看世界優(yōu)秀電影，他們都是將電影和本民族文化結(jié)合的產(chǎn)物，所以要想實(shí)現(xiàn)我國(guó)電影的發(fā)展，同樣也要深深扎根于中國(guó)文化之上，這樣才能夠接觸更美的果實(shí)。 參考文獻(xiàn)： [1]祝晨光.傳統(tǒng)音樂(lè)在電影配樂(lè)中的意義和運(yùn)用初探[J].電影文學(xué)，2012（8）：125-126. [2]韋玲玲.古典音樂(lè)在電影配樂(lè)中的藝術(shù)表現(xiàn)[J].歌海，2009（04）：51-52. [3]洪煒.略談琵琶演奏與名曲賞析[J].科技咨詢(xún)導(dǎo)報(bào)，2007（27）：175-176. [4]朱蘇華.論琵琶的發(fā)展歷程及其文化內(nèi)涵[J]藝術(shù)百家，2006（1）：52-53. 作者簡(jiǎn)介： 楊丹（1986-），女，漢族，湖南長(zhǎng)沙人， 西華師范大學(xué)，碩士，研究方向：琵琶與指揮。
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