微博文學的特點與影響

摘 要：博客自2002年被引入中國以來引發(fā)了博客寫作的狂熱，隨著博客的廣泛流行，一種迷你型博客既微博客（簡稱微博），以即時迅速、多終端發(fā)布和精致文本的優(yōu)勢，而成為當下的一種新型的文學載體和時下文學寫作的媒體新寵。本文擬從微博文學的特點及其所產生的影響兩方面談起。 　　關鍵詞：微博文學；文學載體；新文體 　　中圖分類號：I206 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2013）06-0272-01 　　在當今信息化的時代背景下，新媒體已經不單單只是文學傳播的新載體，還對文學身份、文學生態(tài)和文學載體的轉變產生重要作用，而微博文學正是新媒體對文學產生作用下，繼電腦網絡文學引領的網絡文學、手機引領的短信文學、網絡博客帶動的博客文學之后的一種流行的新型文學樣式。 　　微博（Micro-Blog）是新型微博的簡稱，又稱微型網志，其概念最早來自美國人埃文·威廉姆斯，2006年5月在美國上線了世界第一個微型博客網站“Twitter”，一時受到世界各地人民的喜愛并迅速度席卷全球。2007年飯否網將微博引到中國，使得微博文學m.dameics.com在中國雄厚的文學國度里正在慢慢孕育。對于微博文學的涵義李存教授概括為：“它是借助微型博客為傳播媒介，以傳遞信息、表達情感、交流思想為目的，以140個字符以內為文本樣式，具有俳句體的凝練傳神、即時化的個性表達、集聚式的實時互動特質的一種新文體” 　　微博文學能夠形成并發(fā)展主要有三個方面的原因：一是由網絡和博客引發(fā)的網絡文學、博客文學的助推；二是微博文學自身的獨特性和優(yōu)越性；三是文學發(fā)展演變的必然。 　　搜狐掌門人張朝陽曾發(fā)過一條微博，提到：“微博的突然火爆非一日之功，乃互聯(lián)網互動產品十年積累之大成�！� 中國早期微博網站有：嘰歪網、9911網、貧嘴網、滔滔網等。2009年8月新浪網推出了新浪微博，隨后迅速成為使用人數最多、知名度最高的網站，中國政府傳統(tǒng)的人民網在2010年2月也仿效推出微博網站。微博的流行也為微博文學的發(fā)展成長提供了肥沃的土壤。 　　一、微博文學的特點 　　李存教授曾把微博文學分成新文體、小說體、散文體、劇本體、評論體等五種文學體例。這既是他對微博文學的首肯，也是他對微博文學前沿性的期許。因此微博文學不僅具有了文學體例樣式的劃分，也是有了文學載體的特點： 　�。ㄒ唬┠�練而不失精準 　　由于微博具有140字的容量限定，如果用于常規(guī)創(chuàng)作（詩歌除外）這是絕對不夠的。這就要求我們如何在有限的字數里以最精當的內容濃縮精華，做到字字珠璣、言簡易豐，這就要求我們在語言錘煉上要具有深研究、細琢磨，甚至還得在修辭上下很大功夫，不僅需要一定的語言功底還要具有相當的文學修養(yǎng)才能做到“情周而不繁，辭運而不濫”正是文學培養(yǎng)和學習的過程。 　�。ǘ�）通俗而不失底蘊 　　微博文學無中心、無主題、多結尾、開放、交互等都充分體現了后現代文化的特點，在整個社會文化的角度來看，微博文學是在后現代思潮下產生的文學樣式，創(chuàng)作主題零散化、距離感消失還追求快速的效率，使其快速加工、快速傳播成為微博文學的主要生產消費方式。因其“快速”的特點，使其有些微博過于通俗近似個人心情的抒發(fā)，但也有許多深具文化底蘊的傳統(tǒng)如： 　　山月清輝已遠，僅有的，也只是清晨枕邊的那一縷陽光。 　　很多微博也像這樣意蘊深遠，修辭上頗為巧妙，想象、比喻、夸張等手法多數被隱藏在樸素、自然的表述中。 　　（三）即時而不失原則 　　目前，很多微博網站都設置了對過激言論的自行屏蔽功能，因此，大家不必擔心文化的粗制濫造，微博文學在傳播主流文化的同時也都本著即時流行的準則，傳遞一些激勵人心、催人上進的思想。 　　2013年1月陳歐為聚美優(yōu)品代言的廣告盛行以來，其廣告在各大微博網站被迅速轉發(fā)了幾十萬次： 　　你只聞到我的香水，卻沒看的我的汗水；你有你的規(guī)則，我有我的選擇；你否定我的現在，我決定我的未來；你嘲笑我一無所有，不配去愛，我可憐你總是等待；你可以輕視我們的年輕，我們會證明這是誰的時代。夢想是注定孤獨的旅行，路上少不了質疑和嘲笑，但那又怎樣，哪怕遍體鱗傷也要活的漂亮。我是陳鷗，我為自己代言。 　　從而市民紛紛模仿擬造，既而“陳歐體”繼“甄嬛體”之后迅速流行，微博文學不但傳播主流文化，甚至對新鮮事物也能第一時間以最快的速度捕捉，諸如曾流行的一些口頭語如“哇塞”“太失敗了”“真雷人”、“hold住”……等都經微博的傳播而廣為流行。 　　二、微博文學對文體的發(fā)展演變產生的影響 　�。ㄒ唬┮龑Щ�動式寫作的主力軍 　　微博文學，無論快速地閱讀文本還是即興地書寫文體，都具有強烈的流動互動性。在傳統(tǒng)文學創(chuàng)作過程中，作者與讀者是互為獨立又相互聯(lián)系的兩個角色。作者作為文學作品的創(chuàng)造者和生產者，讀者作為文學作品的閱讀者和消費者，但作者與讀者的角色在這里是涇渭分明的，而微博文學和網絡文學一樣消弭了閱讀（包括批評）與寫作的界限。 　　微博文學在觀念上真正實現了讀者與作者的交流，它可以通過網絡實現一對一、一對多甚至多對多的方式，促使作者與讀者、讀者與讀者實現三方的共時交流，這在文學發(fā)展史和文學批評史上應具有著無法替代的作用。 　�。ǘ�）新型文本觀念的確立 　　微博文學在文學接受的角度還具有極大的挑戰(zhàn)性。從文學接受和文學消費的角度，微博文學還需極大的提高和歷練。微博文學普及率和接受度上還有很大非議，以及有著140字無法展示思維、內涵的質疑成了一種趨勢，其發(fā)展與盛行僅是時間問題。 　　微博文學作為一種新的文學樣式，已經引起了文學評論界的關注，《中華文學選刊》有感于這樣一種新的文體形態(tài)的出現，為此曾專門召開微博文學座談會。微博文學將為文學提供了更寬廣的領域。 　　微博文學和網絡技術的出現一樣，是把雙刃劍，它有它獨特的一面，不可否認，也確實有自身具有的瑕疵，正向張朝陽所說的“論壇是集體的，去中心的；博客是以個人為中心兼顧集體的，但卻是非即時的；短信是近乎即時的，但只是點對點的”任何新媒介的產生都有其存在的兩面性而微博文學恰好彌補了以上媒介的不足，它正蓄勢待發(fā)，將會悄然地改寫關于文學與審美的思維方式和價值標準。必將推動文學不斷向前迎來新的文學時代。 　　參考文獻： 　　[1]李存.微博文學的定義、發(fā)展、類型及特征[J].貴陽：貴州社會科學，2010年10月. 　　[2]郭玉林.網絡文學：文學的新變遷[J].天津社會科學，2002年第4期.