《鼓書(shū)藝人》讀后感--史今

中國(guó)近現(xiàn)代作家中最喜歡的就是老舍，因?yàn)樽掷镄虚g所透出的那濃濃的"京味兒"仿佛是京劇韻味十足的唱腔，幾分蒼勁，幾分悲涼。之前從未聽(tīng)說(shuō)過(guò)老舍《鼓書(shū)藝人》這部小說(shuō)，直到在圖書(shū)館的書(shū)架上看到它，后來(lái)才知道《鼓書(shū)藝人》是老舍在1948年至1949年間于紐約寫(xiě)成。因中文原稿遺失，是根據(jù)英文譯本《The Dram Singers》由馬小彌再譯的中文。雖然如此，但讀來(lái)依然是那不變的回味和專屬于那個(gè)時(shí)代的深深的悲哀。

說(shuō)起鼓書(shū)藝人，兩片云板，清脆如擊罄。一柄三弦，玉珠落銀盤(pán)。竹節(jié)鼓架，撐起一臺(tái)戲。一如故事中的方寶慶,"挾琴負(fù)鼓，浪跡江湖，把愉悅送給世人，把教化留在人間"。聲音如波濤，渾厚有力，說(shuō)、唱、做都表現(xiàn)的盡善盡美。可是有多少人懂他那精湛的唱功呢?人們喜歡看的只是琴珠那輕浮的表演，即便他們?nèi)绾蔚纳碚�影直，秀蓮如何潔身自好，人們依然是帶著有色眼光�?lái)看待他們。無(wú)論方寶慶如何小心翼翼，謹(jǐn)慎做人，依然無(wú)法跳脫過(guò)去藝人"一輩子作藝，三輩子遭罪"的魔咒：寶慶胞兄寶森被日軍炸死；女兒秀蓮與進(jìn)步作家孟良的婚事告吹后，又被張文糟蹋；嫁出去的女兒大鳳也被拋棄。

在那個(gè)兵荒馬亂的時(shí)代，人與人的關(guān)系因參雜了太多成分而變得不可捉摸，不同階層的人個(gè)性鮮明得如同水和油。方寶慶的確是一個(gè)有頭腦的人，只要他還活著，他都義無(wú)反顧的擔(dān)負(fù)起這個(gè)家庭的頂梁柱。他擅長(zhǎng)與人交往，無(wú)論是地痞流氓還是軍閥豪強(qiáng)。他能屈能伸而又堅(jiān)持原則，還懷揣著夢(mèng)想。秀蓮只是他的養(yǎng)女，那時(shí)人們對(duì)于養(yǎng)女的概念基本等同于丫鬟，但寶慶對(duì)于秀蓮的至情至意卻超過(guò)了自己親身女兒。他處處為秀蓮著想，教育她正視自己的職業(yè)，珍愛(ài)自己的身體，這一切都和他的老婆形成強(qiáng)烈的反差--一個(gè)尖酸刻薄的胖女人。她的意識(shí)中早已根深蒂固的把秀蓮的命運(yùn)定位在最低賤的坐標(biāo)上，她的眼里秀蓮無(wú)權(quán)反抗，唯一的選擇就是接受命運(yùn)的安排--她的安排。作為同一個(gè)階層的小人物，她卻要凌駕他人之上。她自私自利，甚至吝嗇母愛(ài)，無(wú)情的把秀蓮拒之門(mén)外，絲毫沒(méi)有同情心。還好有兩兄弟的深明大義，秀蓮才不至于悲慘的任人宰割，躲過(guò)地痞流氓的胡攪蠻纏，避免給一個(gè)五十多歲的軍閥老頭子當(dāng)?shù)谖鍌�(gè)妾。

也許每一部?jī)?yōu)秀的文學(xué)作品都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，你在其中都能看到一個(gè)時(shí)代的縮影，一如《鼓書(shū)藝人》，那些被刻進(jìn)文字的歷史，還有無(wú)時(shí)無(wú)刻不閃爍著的善良的光芒。

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