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墻上的斑點(diǎn)讀后感

時(shí)間:2022-12-15 11:57:37 讀后感 我要投稿
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墻上的斑點(diǎn)讀后感

  品味完一本名著后,相信大家都增長了不少見聞,這時(shí)候,最關(guān)鍵的讀后感怎么能落下!你想知道讀后感怎么寫嗎?下面是小編為大家整理的墻上的斑點(diǎn)讀后感,希望能夠幫助到大家。

墻上的斑點(diǎn)讀后感

  墻上的斑點(diǎn)讀后感 篇1

  意識流小說不是一個(gè)統(tǒng)一的文學(xué)流派,也沒有公認(rèn)的統(tǒng)一的定義。對于這種手法的運(yùn)用也不盡相同:有的作家整部作品都用這種手法,有的則在部分章節(jié)或某些片斷使用;有的作家使用這種方法重點(diǎn)在于再現(xiàn)外部世界,有的則側(cè)重對問題的思索或表達(dá)一種感情狀態(tài);有些作品的特點(diǎn)是同化性質(zhì)的,但并不是所有運(yùn)用意識流手法的人都用回憶的辦法,有些作品既有回憶也有對未來的憧憬和遐想。

  總的說來,這些作品的結(jié)構(gòu)與傳統(tǒng)的寫實(shí)主義作品的結(jié)構(gòu)是不同的。它打破了傳統(tǒng)小說基本上按故事情節(jié)發(fā)生的先后次序或是按情節(jié)之間的邏輯聯(lián)系而形成的單一的,直線發(fā)展的結(jié)構(gòu),故事的敘述不是按時(shí)間進(jìn)展依次循序直線前進(jìn),而是隨著人的意識活動,通過自由聯(lián)想來組織實(shí)施。意識流小說中故事的安排和情節(jié)的銜接,一般不受時(shí)間、空間或邏輯、因果關(guān)系的制約,往往表現(xiàn)為時(shí)間、空間的跳躍、多變,前后兩個(gè)場景之間缺乏時(shí)間、地點(diǎn)方面的緊密的邏輯聯(lián)系。時(shí)間上常常是過去、現(xiàn)在、將來交叉或重疊。

  英國著名小說家維吉尼亞·伍爾芙是意識流小說的奠基者,伍爾芙小說不注重表現(xiàn)事件、人物之間的關(guān)系,而把創(chuàng)作重點(diǎn)放在對人物思想和感情流程的再現(xiàn)上,講究環(huán)境和景物的印象效果。1919年,伍爾芙發(fā)表了第一部意識流小說《墻上的斑點(diǎn)》,該作品通過一個(gè)婦女看到墻上一個(gè)模糊不清的斑點(diǎn)而引起無限聯(lián)想的意識流動過程,揭示人類內(nèi)心世界的豐富和變化莫測。與大多數(shù)意識流小說一樣,初讀往往不能理清頭緒,可是細(xì)讀后就會發(fā)現(xiàn)也不是毫無組織的一片混亂,自由聯(lián)想也不是毫無依據(jù)或漫無邊際。小說常常是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心,通過觸發(fā)物的引發(fā),人的意識活動不斷地向四面八方發(fā)散繼而又收回,經(jīng)過不斷循環(huán)往復(fù),形成一種枝蔓式的立體結(jié)構(gòu),可謂是亂中有法。

  (一)“形散”——“形聚”

  《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說除了主人公一人外,沒有其他人物,也沒有任何故事情節(jié)。小說在開始,即主人公第一次看見墻上斑點(diǎn)時(shí),便使讀者開始進(jìn)入她的潛意識深處,在大約四千字的文章中我們遨游在主人公紛繁復(fù)雜的意識流之中。意識流小說便是這樣一反傳統(tǒng)的使用人物肖像、行動、語言描寫來塑造人物形象的方法,以描寫人的意識流過程,展示其心靈世界為主來塑造手段,使讀者很難看到類向化的物和人格。

  主人公的心理活動是一種無意識的想象和自由聯(lián)想亦是一種非理性獨(dú)白。這樣的心理過程,在無數(shù)毫不相關(guān)的事物間跳躍,或者說是無數(shù)個(gè)連續(xù)不斷的“由此及彼”的聯(lián)結(jié),雖然就想象的內(nèi)容而言是雜亂無章的,但細(xì)細(xì)品味不難發(fā)現(xiàn)想象的線索確實(shí)很有條理的。作者就好像抓住了一根線索的線頭,沿著這個(gè)線頭慢慢的理出了人物想象的軌跡。

  打破時(shí)空界限,進(jìn)行立體交叉式的敘述以及多層次結(jié)構(gòu)是意識流小說的又一特點(diǎn)。意識流小說打破了傳統(tǒng)小說按時(shí)間次序編排故情節(jié)的結(jié)構(gòu),故事敘述不受時(shí)間、空間、邏輯和因果關(guān)系的制約,而是以一件當(dāng)時(shí)正在進(jìn)行的事件為中心,通過觸發(fā)物的引發(fā)人物的意識活動來組織情節(jié)。故事的安排和情節(jié)的銜接上,一般表現(xiàn)為時(shí)間上的跳躍多變,前后兩個(gè)場景之間缺乏時(shí)間上的邏輯關(guān)聯(lián),法國哲學(xué)家柏格森強(qiáng)調(diào)并發(fā)展了這種時(shí)間感,并提出了心理時(shí)間的`概念。小說《墻上的斑點(diǎn)》中,主人公在心理變化和意識的流動中,常常把過去、現(xiàn)在和未來三者彼此顛倒、交叉、相互滲透,使人物的視覺、回憶、向往三種現(xiàn)象交織、重疊在一起,根據(jù)“心理時(shí)間”創(chuàng)造出異常的結(jié)構(gòu),從而展現(xiàn)人的意識的跳躍、穿插的復(fù)雜性!鞍唿c(diǎn)”成了主人公從一種思緒轉(zhuǎn)向另一種思緒的中間媒介,從而使描述符合心理軌跡,使作品渾然一體,具有內(nèi)在的和諧性!澳莻(gè)斑點(diǎn)”幾次將主人公拉回到現(xiàn)實(shí)中來,其結(jié)果只是讓她的思想向更遠(yuǎn)方馳騁,以跳躍的方式,在“現(xiàn)實(shí)—幻想、現(xiàn)在—未來、此生—來世”之間自由跳躍,主人公的意識是一種非常自由、任意流淌的令人難以捉摸狀態(tài),卻真實(shí)地表現(xiàn)了人類認(rèn)知過程的即時(shí)性和不可捉摸性。

  (二)“神散”——“神聚”

  伍爾夫強(qiáng)調(diào)寫主觀真實(shí),她認(rèn)為藝術(shù)的任務(wù)在于揭示人物“心理的隱曲”,要敢于“撇開一切她認(rèn)為是外來的因素”,要把內(nèi)心切“微塵”,“連同它的光彩,它的粗俗,它的缺乏連貫,它的閃電般突然躍現(xiàn)的意義”全部記載下來,即使這樣寫出來“沒有情節(jié),沒有喜劇,沒有悲劇,沒有已成俗套的愛情穿插或最終結(jié)局”,也不要緊。在《墻上的斑點(diǎn)》這篇小說中,就突出了這一理念,首先,主人公的一句“該死的戰(zhàn)爭,讓這次戰(zhàn)爭見鬼去吧!”讓讀者體會到主人公對戰(zhàn)爭的憎恨,接下去突然冒出一個(gè)似乎與戰(zhàn)爭無關(guān)的念頭:“然而不論怎么說,我認(rèn)為我們也不應(yīng)該讓一只蝸牛趴在墻壁上!睉(zhàn)爭也像蝸牛那么令人憎惡、討厭!鞍!天哪,生命是多么神秘;思想是多么不準(zhǔn)確!人類是多么無知!為了證明我們對自己的私有物品是多么無法加以控制——和我們的文明相比,人的生活帶有多少偶然性啊”。這是戰(zhàn)爭帶來的充滿憂傷、無奈的感嘆。“到底為什么人要投生在這里,而不投生到那里,不會行動、不會說話、無法集中目光,在青草腳下,在巨人的腳趾間摸索呢?至于什么是樹,什么是男人和女人,或者是不是存在這樣的東西,人們再過五十年也是無法說清楚的!边@又是多么令人心酸的悲哀!澳行缘挠^點(diǎn)支配著我們的生活,是它制定了標(biāo)準(zhǔn),訂出惠特克尊卑序列表。據(jù)我猜想,大戰(zhàn)后它對于許多男人和女人已經(jīng)帶上幻影的味道,并且我們希望很快它就會像幻影、紅木碗櫥、蘭西爾版畫、上帝、魔鬼和地獄之類東西一樣遭到譏笑,被送進(jìn)垃圾箱,給我們大家留下一種令人陶醉的非法的自由感”。這是多么強(qiáng)烈的愿望。一個(gè)生活在世界大戰(zhàn)期間,厭惡、憎恨戰(zhàn)爭的婦女,對動蕩不安、民不聊生、沒有自由、平等的現(xiàn)實(shí)強(qiáng)烈不滿,對虛偽充斥、壓抑沉悶的的社會氛圍極其反感,安定寧靜的生活充滿了向往。

  在《墻上的斑點(diǎn)》中,伍爾夫向讀者展現(xiàn)了繽紛的意象和非凡的想象。主人公從想象墻上的斑點(diǎn)是掛肖像畫的釘子留下的痕跡開始,順著這條思路,各種意象紛至沓來:房屋的前主人、火車經(jīng)過的郊外別墅、正舉起網(wǎng)球拍的年輕人、裝訂書釘?shù)臏\藍(lán)色罐子、鳥籠、溜冰鞋、手風(fēng)琴、家具等等。這些五花八門的意象的并置,不僅產(chǎn)生了一種蒙太奇的效果,而且反映出一種“真實(shí)”,一種對客觀現(xiàn)實(shí)的內(nèi)心感受,一種對感受到的客觀真實(shí)加以提煉升華后得到的“內(nèi)在真實(shí)”或“終極真實(shí)”。這樣,斑點(diǎn)的作用就凸現(xiàn)出來了,它不僅只是一個(gè)斑點(diǎn),它象征一種存在物,作為物件,作為具體的東西,作為身外的世界,它能代表著一種現(xiàn)實(shí)感,帶給人安慰,平靜人的不愉快的思想。伍爾夫通過對象征性意象的運(yùn)用,巧妙地將人物的心靈與外在世界聯(lián)系起來,構(gòu)筑了一個(gè)心靈——意象——心靈”的交互模式。作品中“我”的全部意象和事物,在幽微、深邃的意識的感知下,被賦予了全新的涵義。小說的象征意蘊(yùn)已不再是孤立的形象或語言,而是架起整部作品的重要深層結(jié)構(gòu)之一!秹ι系陌唿c(diǎn)》的意識裹挾意象的模式使其有了完美自足的結(jié)構(gòu),這一點(diǎn)似乎使它同現(xiàn)實(shí)拉開了距離。然而其深層結(jié)構(gòu)的象征意蘊(yùn)又使它與現(xiàn)實(shí)緊密相聯(lián),并由此揭示出這個(gè)“小斑點(diǎn)”中的“大世界”,給人以深刻的啟迪。

  墻上的斑點(diǎn)讀后感 篇2

  今天讀完了伍爾夫的《墻上的斑點(diǎn)》,在幾天前我就開始讀這篇作品,這幾天斷斷續(xù)續(xù)地讀下去,終于讀完了。原來墻上的斑點(diǎn)是一只蝸牛。讀意識流小說最痛苦的是沒有故事情節(jié),所有的文字都是作者根據(jù)思想寫下來的,有時(shí)會覺得枯燥無味,很多時(shí)候都會有讀不下去的感覺,這篇文章我用了四天的時(shí)間才把它讀完。讀完之后有什么感想呢?說實(shí)在話我根本不知道有什么感想,只不過有一種終于解放的感覺。

  墻上的斑點(diǎn)只是作者聯(lián)想的一個(gè)突破口,在想象的世界里,關(guān)于斑點(diǎn)的思想并不多,就像中國古代所說的神游太虛一樣,只是通過某一個(gè)東西漸漸進(jìn)入自己的思想世界。思想是一個(gè)人長時(shí)間對外部世界的感受的累積,他的思想中最多積累的是平時(shí)的感受和觸動,是平時(shí)最關(guān)心關(guān)注最多的事物,也代表了潛在的意識。

  我們的思想總是被身邊的事物所左右的,主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話:我透過香煙的煙霧望過去,眼光在火紅的炭塊上停留了一下,過去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟的幻覺又浮現(xiàn)在我腦際,我想到無數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺,使我覺得松了一口氣,以為這是過去的幻覺,是一種無意識的幻覺,可能在孩童時(shí)期產(chǎn)生的。紅色騎士代表戰(zhàn)爭和不平靜的生活,這種無意識的幻覺可能是在早期產(chǎn)生的,根深蒂固的在思想里面,但這并不是我想要的,我一直想擺脫它,直到看到這個(gè)斑點(diǎn),使我打斷了這個(gè)幻覺,指引我想一些新事物,使我思緒一哄而上。

  我思緒中向往的是平靜的生活,像老房客那樣的人家為老房子掛上一幅小肖像畫,那才是有意思的人家,但是想擁有這樣的生活好像很難,就像火車和路旁的`老太太、年輕人一樣,一晃而過。我希望能靜靜地、安穩(wěn)地、從容不迫地思考沒有誰來打擾,一點(diǎn)也用不著從椅子里站起來,可以輕松地從這件事想到那件事,不感覺敵意,也不覺地阻礙?释臇|西通常是我們生活中所缺少的,因?yàn)椴辉鴵碛胁盘貏e想要。很明顯戰(zhàn)爭在主人公的思想上刻下了很深的烙印,時(shí)時(shí)被戰(zhàn)爭的不安定感困擾著,戰(zhàn)爭意味著死亡,那么死亡又是什么呢?來世呢?人死了之后是不是就不存在了呢?不是的,即使是一棵樹倒了,它的生命也沒有并沒有結(jié)束。這棵樹還有一百萬條堅(jiān)毅而清醒的生命分散在世界上,有的在臥室里,有的在船上,有的在人行道上,人也一樣,雖然死了,但是會有各種各樣的方式存在著。生命是神秘的,而人類又是無知的,就像墻上的斑點(diǎn)一樣,無論你怎么想它也只是一只蝸牛罷了。

  以上是我對《墻上的斑點(diǎn)》讀后感,不知道有沒有領(lǐng)悟到作者的思想,但確實(shí)那是《墻上的斑點(diǎn)》給我的最直接的感受。

  墻上的斑點(diǎn)讀后感 篇3

  《墻上的斑點(diǎn)》是英國女作家弗吉尼亞·伍爾夫的第一部意識流小說。作品寫一個(gè)婦女把爬在墻上的蝸牛當(dāng)成一個(gè)斑點(diǎn),并且由這個(gè)斑點(diǎn)引起了種種聯(lián)想。主人公一會由斑點(diǎn)聯(lián)想到釘痕、掛肖像的前任房客;一下子又由斑點(diǎn)的疑惑聯(lián)想到生命的奧秘、思想的不確定性和人類的無知;一會下又由斑點(diǎn)是一個(gè)凸出的圓形聯(lián)想到一座古冢,進(jìn)而想到憂傷、白骨和考古。最后決定靠近觀察那斑點(diǎn),原來是一只蝸牛。想象是可以飛馳的,在頭腦里天馬行空。

  我們的思想總是容易被身邊的事物所事物所左右的,主人公總是在尋找平靜安逸的生活。在第一段有這樣一句話“我透過香煙的煙霧望過去,眼光在火紅的炭塊上停留了一下,過去關(guān)于在城堡塔樓上飄揚(yáng)著一面鮮紅的旗幟的幻覺又浮現(xiàn)在我的.腦際,我想到無數(shù)紅色騎士潮水般地騎馬躍上黑色巖壁的側(cè)坡。這個(gè)斑點(diǎn)打斷了這個(gè)幻覺,可能在孩童時(shí)期產(chǎn)生的。”紅色騎士代表戰(zhàn)爭和不平靜的生活,這種無意識的幻覺可能是在早期產(chǎn)生的,根深蒂固的在思想里面,這又是指引作者想到一些新事物,使作者的思緒一擁而上。

  生活中的一朵花,一棵草,是否又讓你聯(lián)想到什么嗎?可能生活的節(jié)奏太快,導(dǎo)致我們無暇發(fā)現(xiàn)生活中的一些事物。當(dāng)我們的腳步放慢來,卻會發(fā)現(xiàn)生活中有很多值得引人思考,會發(fā)現(xiàn)生命的意義。小時(shí)候,會蹲在草地上,尋找蚱蜢的蹤跡,很喜歡看它們跳躍。曾經(jīng)幻想自己變小了,去到蚱蜢國,坐在蚱蜢的背上玩耍。生活中確實(shí)有太多的東西,值得我們花時(shí)間去留意。伍爾夫的宗旨是:“生活是一圈明亮的光環(huán),生活是與我們的意識相聯(lián)系的,包圍著我們的一個(gè)半透明的封套。把這種變化多端、不可名狀、難以言說的內(nèi)在精神,無論它是多么反常和復(fù)雜,都要用文字表達(dá)出來!庇袝r(shí)候事物給你的一些奇怪的感覺,就是生活賦予你的感受。

  多用雙眸看世界,你會發(fā)現(xiàn)生活的樂趣,看到生活的亮色。感覺就像,跟一群攝影愛好者一起去旅游,他們會看到你沒有發(fā)現(xiàn)的東西,從他們的照片中,你會看到你所沒有注意到的事物。你是否忽略了你身邊的事物?

  墻上的斑點(diǎn)讀后感 篇4

  讓我們再次回到作者伍爾夫的宗旨:“生活是一圈明亮的光環(huán),生活是與我們的意識相始終的、包圍著我們的一個(gè)半透明的封套。把這種變化多端、不可名狀、難以界說的內(nèi)在精神──不論它可能顯得多么反常和復(fù)雜──用文字表達(dá)出來,并且盡可能少羼入一些外部的雜質(zhì),這難道不是小說家的任務(wù)嗎?”

  《墻上的斑點(diǎn)》屬于意識流小說,通常來說應(yīng)該就是所謂的想象吧,本文寫于戰(zhàn)爭期間,書中的一切美好事物雖然都是想象出來的,也足夠的表明作者當(dāng)時(shí)是多么的想要尋求美好生活的沖動。換到現(xiàn)實(shí)的社會里,我們每個(gè)人都是妄想癥患者,也是焦慮癥患者,學(xué)術(shù)時(shí)代幻想自己可以集美貌與智慧于一身,隨心所欲,依然是別人家的孩子,成人里,我們擁有完美的生活,歲月靜好,旅游兜風(fēng),愿自己的一切都是小煩惱,還有太多太多,每天都在想,一切美好的事物都與我有關(guān),可是,被一句起來了的話從幻想中拉回來,原來這是現(xiàn)實(shí)。

  與意識流之間關(guān)系的是冥想,作者文中也有冥想,比如“光著身子被射到上帝腳下!頭朝下腳朝天地摔倒在開滿水仙花的草原上,就像一捆捆棕色紙袋被扔進(jìn)郵局的輸物管道一樣!頭發(fā)飛揚(yáng),就像一匹賽馬會上跑馬的尾巴。對了,這些比擬可以表達(dá)生活的飛快速度,表達(dá)那永不休止的消耗和修理;一切都那么偶然,那么碰巧”。還論及莎士比亞,皇室......都是與高級的.人在一起,我們也有類似的想法,在艱難的日子里,冥想的人物伴作者左右,渡過人生的低谷時(shí)期。

  “不過買報(bào)紙也沒有什么意思……什么新聞都沒有。該死的戰(zhàn)爭,讓這次戰(zhàn)爭見鬼去吧!……然而不論怎么說,我認(rèn)為我們也不應(yīng)該讓一只蝸牛趴在墻壁上!

  哦,墻上的斑點(diǎn)!那是一只蝸牛。嗨,多么的諷刺,提醒擁有幻想?yún)s沒有行動的人,趕快醒醒吧,回到現(xiàn)實(shí)。斑點(diǎn)里的一切都是不切實(shí)際的,一掌打醒你。

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