人在囧途觀后感

　　前兩天在電腦上看了《人在囧途》的電影。劇情的主線是把春運(yùn)期間所有的倒霉事濃縮在兩個人身上，一位是徐錚飾演的公司老板，另一位是王寶強(qiáng)飾演的打工仔，兩人演技功底厚實(shí)，劇情人物鮮明，極具特色，有很濃的喜劇性�？春笞屓伺醺共恢�。

　　但為了有一個好結(jié)局，導(dǎo)演把“人間自有真情在”渲染得有�，F(xiàn)實(shí)，女教師可以有多種途徑救小孩，絕不會去當(dāng)?shù)谝换仳_子。汽車服務(wù)員可以通過警察尋找丟主，絕不會親自找了一夜失主，女孩既然是充當(dāng)情人的角色，還不到不可分開的地步，絕不會去找男的妻子，即便現(xiàn)實(shí)中有找擺譜的，也決不會輕易放棄。

　　藝術(shù)源于生活高于生活，但脫離現(xiàn)實(shí)生活的藝術(shù)不叫藝術(shù)。

　　透過“人間自有真情在”的背后我看到的卻是人世間的冷漠，女教師和孤兒們在一個破敗不堪的小屋里生活學(xué)習(xí)，為了給一位不及時治療就面臨失明的孤兒治病，女教師不惜當(dāng)“馬路乞丐�！彬_取一位旅途中打工仔的全部金錢。令人不解的是一位有文化的女教師為何不去求助慈善機(jī)構(gòu)或民政部門呢。難道他們都見死不救。劇情似乎在宣揚(yáng)愛心和善良，但展示的卻是消極的社會因素。

　　《人在囧途》做為喜劇片，是一部可觀性很強(qiáng)的電影。雖不像其它喜劇片的粗制濫造，但幾個配角的描繪太過于理想化，妻子面對有外遇的丈夫，竟沒有一絲一毫的埋怨，那個情人小曼、似乎這段羅曼史是她以后美好的記憶，還有裝乞討的有文化的女教師，不一不顯得矯揉造作，最終也逃不脫牽強(qiáng)附會的俗套。

　　導(dǎo)演為了“人間自有真情在”企圖有所突破，對劇中其它配角做了不切實(shí)際的過分渲染�，F(xiàn)實(shí)中打工仔在旅途中被騙子騙得身無分文的大有人在，老板被情人搞得妻離子散的也絕不僅有。如果導(dǎo)演這樣編導(dǎo)絕不僅不會使影片孫色，反而貼近生活，使觀眾容易接受，在快樂開心之余，感受現(xiàn)今社會真實(shí)的生活。

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