《隱于書(shū)后》觀后感
《隱于書(shū)后》觀后感(一)：撰述型電影，講述勃朗特三姐妹人生
本片講述勃朗特三姐妹的人生。從影片中我們可以了解到，她們母親早逝，和父親及弟弟一起生活。由于家中清貧，弟弟又經(jīng)常酗酒鬧事，所以她們的生活都過(guò)的苦悶而不如意。在拮據(jù)生活的壓力下，夏洛蒂想依靠出版作品來(lái)改善生活，但是當(dāng)時(shí)的社會(huì)女子地位低微得不到重視，這就有了隱于書(shū)后的故事。之后大家也知道她們的作品得到大家廣泛的喜愛(ài)，很多人應(yīng)該看過(guò)《簡(jiǎn)愛(ài)》和《呼嘯山莊》。
生活的不幸不能奪走文學(xué)創(chuàng)作帶給她們的樂(lè)趣。影片中夏洛蒂問(wèn)艾米莉?qū)懽饕饬x何在，艾米莉回答是’我寫(xiě)作的時(shí)候感到前所未有的充滿活力‘。有所熱愛(ài)的人生是美好的，你會(huì)體會(huì)到自己充滿活力，所以堅(jiān)持你熱愛(ài)的！
生活的不幸還能帶給我們堅(jiān)強(qiáng)。她們生活在女性歧視的年代，在她們之前應(yīng)該很少有女性的文學(xué)作品被出版并廣為認(rèn)可，勇敢的給出版社寄出作品，雖然用的筆名，那也是很大的勇氣。當(dāng)我們看到電影中由于出版誤會(huì)夏洛蒂和艾米莉去著出版商時(shí)，說(shuō)話時(shí)顫巍巍的聲音時(shí)，我能感受到她是鼓足了勇氣。當(dāng)你想改變生活時(shí)就勇敢的用哪怕顫巍巍的聲音表達(dá)、哪怕顫抖的腳步前行。
《隱于書(shū)后》觀后感(二)：無(wú)題
這部電影最吸引我的是我一直渴望擁有的女性的獨(dú)立，勇氣與才華。 三姐妹無(wú)疑是勇敢的，但不是一腔顧勇，而是理性的，有策略的，當(dāng)時(shí)的社會(huì)對(duì)女性寫(xiě)書(shū)寫(xiě)詩(shī)是反對(duì)的，她們將自己的才華隱于書(shū)后，為自己創(chuàng)造了一份公平，隱忍到合適的時(shí)機(jī)再將其展露。 人在任何條件下都是不能放棄學(xué)習(xí)，所有的一切都是學(xué)習(xí)得來(lái)了，所謂的才華都是背后一步一步積累，一步一步的勇敢嘗試，一個(gè)人所做的所有努力可以不被人知曉，但是絕對(duì)不可以沒(méi)有。你現(xiàn)在渴望所有的努力被人知曉只不過(guò)是想在失敗的時(shí)候給自己一個(gè)臺(tái)階下。 在任何條件下都跟隨自己的心去做事未必是對(duì)的，面對(duì)一些不理解何必正面抨擊，沒(méi)有人生來(lái)便是坦途，路上的石頭都是要靠自己扔的，我無(wú)處次的再想我與人針?shù)h相對(duì)最后得到的是什么，人越長(zhǎng)大變?cè)揭掌鹱约旱那榫w自己的脾氣。 人如果不邁出第一步是永遠(yuǎn)無(wú)法朝前走的，不要去質(zhì)疑自己所做的事有沒(méi)有價(jià)值，值不值得，上天你不會(huì)讓你偶然的去做一件事，不要去擔(dān)心一些可能根本不會(huì)發(fā)生的事情，當(dāng)有人給你向前走一步的理由的時(shí)候你要朝前走十步，后果之類(lèi)的即使發(fā)生了也要去承擔(dān)，生死之外無(wú)大事。 如果自己不努力，自己放縱自己是無(wú)論如何也沒(méi)有用的，從來(lái)沒(méi)有偏得的東西，你一直想實(shí)現(xiàn)的，一直想要的輕而易舉的就會(huì)被人拿走，沒(méi)有人會(huì)因?yàn)槟愕碾y過(guò)，你的停滯便將這些留給你，只能是越拿越多，你只能帶著悔恨驚訝的仰望別人的成就。 失敗一定是會(huì)必然發(fā)生的，別人就是比你強(qiáng)，別人不會(huì)因?yàn)槿魏卧蛲愠袚?dān)同樣的結(jié)果，你沒(méi)有權(quán)利也沒(méi)有能力去束縛任何人，能做的只是不拖后腿，只是不斷的進(jìn)行武裝，只能去追趕別人。你可以有主見(jiàn)，你可以有勇氣，你可以有世界上任何一個(gè)優(yōu)秀的品質(zhì)，但是如果你不能通過(guò)載體顯現(xiàn)出來(lái)便一文不值，是被沙子埋起來(lái)的，只有被別人挖掘出來(lái)了才是真正有用，自己挖自己埋起來(lái)的東西，這些東西大概也只是對(duì)你覺(jué)得它有價(jià)值吧。 愛(ài)情不會(huì)困住任何人，太多的替代品存在于這個(gè)世界上，迷茫的時(shí)候便一個(gè)一個(gè)的試，愛(ài)情在人生中可以是雪中送炭，更可以是笑里藏刀，你所想的，所感受的都能對(duì)它們起到推波助瀾的作用，愛(ài)情是世界上存在的東西，正常的血肉之軀都是割棄不斷的，又何必強(qiáng)求自己，毒樹(shù)之果也未必不可嘗。 三姐妹的壽命都太短，但行尸走肉活再久又有什么用？當(dāng)所有的事情都已經(jīng)塵埃落定，順其自然的塵歸塵土歸土也也未嘗不可，不得不承認(rèn)有些東西真的是與生俱來(lái)的，愿能夠早日用勇氣獨(dú)立才華充斥人生。
《隱于書(shū)后》觀后感(三)：人類(lèi)靈魂上的點(diǎn)點(diǎn)亮光——堅(jiān)定、激情與溫柔
文學(xué)史書(shū)上總給予幾個(gè)人一個(gè)評(píng)語(yǔ)——擁有人的魅力。
像是葛利高里、麥勒斯……總之就是勇敢去愛(ài)的、富有愛(ài)的、不受當(dāng)時(shí)世俗等各種人為束縛的、健壯的、擁有野生力量和一種原始激情的人。以前我也極為認(rèn)同，不自覺(jué)地在閱讀中更關(guān)注他們的力量，寬恕他們的叛逆�？戳恕峨[于書(shū)后》，看到夏洛蒂坐在風(fēng)雨喧囂的窗前身形靜默、眼神堅(jiān)定寫(xiě)下“出去散步是不可能了”，看到艾米莉迎風(fēng)堅(jiān)定地走在彷如《呼嘯山莊》中的那般石楠花開(kāi)遍的荒野上寫(xiě)出震驚后世的詩(shī)句，甚至是安妮溫柔恬靜的外表下一直堅(jiān)定地支持著姐姐們。突然覺(jué)得她們這些矮小、瘦弱身材包裹著的、甚至沒(méi)有經(jīng)歷一場(chǎng)轟烈愛(ài)情的靈魂，才是真正富有人的魅力的。
影片中夏洛蒂堅(jiān)定地帶領(lǐng)姐妹們出 版詩(shī)集，即使被艾米莉打了也堅(jiān)持自己看了艾米莉的詩(shī)是沒(méi)有錯(cuò)的，帶著失明父親去曼徹斯特，在受到質(zhì)疑后趕到倫敦面對(duì)出版商緊張而又極其堅(jiān)定自尊、不卑不亢的表白自己，電影中多次給她這樣的鏡頭：喧囂的人群車(chē)馬中，矮小的她疾步行走著，好像外界的一切都和她無(wú)關(guān)，只朝著自己的目的地去。她給人的感覺(jué)整體就是堅(jiān)定的、非常有自我意識(shí)的、又有一點(diǎn)克制自我情感，放在我們的網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境下，她應(yīng)該是個(gè)有點(diǎn)傲嬌的姐姐吧。在電影中，她太像簡(jiǎn)愛(ài)了，她面對(duì)喬治史密斯的那一段話的表演，恍惚間讓我覺(jué)得是簡(jiǎn)對(duì)著羅切斯特先生的那一段表白。
艾米莉是三姐妹中我最?lèi)?ài)的，讀了呼嘯山莊幾年來(lái)，無(wú)論再讀到什么書(shū)，目前我心中全世界小說(shuō)里的男主都比不上充滿愛(ài)與仇恨的希斯克利夫。而艾米莉也像她筆下的希斯克利夫和凱瑟琳一樣，無(wú)論面對(duì)愛(ài)情還是其他事物，首先體現(xiàn)的是人獨(dú)有一種富有魅力的激情，而且是一種我在現(xiàn)實(shí)中，在這個(gè)科技、物質(zhì)包裹著我們的當(dāng)下，不曾擁有，也未曾見(jiàn)過(guò)誰(shuí)有的激情。相比于關(guān)注自己周遭社會(huì)性環(huán)境的姐妹們，她明顯具有自然傾向，并且有一個(gè)更廣闊的宇宙人生的視角（我自己認(rèn)為）。無(wú)論是詩(shī)歌還是小說(shuō)。電影中的詩(shī)句“子夜、月光、伴著閃閃繁星 黑暗與榮耀欣然相會(huì)”形容她最適合不過(guò)，短暫的生命，在維多利亞時(shí)代下卻擁有著超越時(shí)代的藝術(shù)天賦，作為女性受到生活與創(chuàng)作上的各種束縛，但在這些黑暗的元素下，卻閃耀著她文學(xué)上獨(dú)特的榮耀閃光。而電影中對(duì)她的塑造別具一格，在廚房里揉著面團(tuán)（出現(xiàn)了幾次，像是一種力量的宣泄，但也帶著一些生活氣息，原來(lái)這個(gè)寫(xiě)出深邃崇高詩(shī)句的人，還是個(gè)烘焙達(dá)人？），帶著狗在荒原上奔跑，和姐姐吵架、和嗜酒弟弟正面對(duì)峙、對(duì)安妮說(shuō)：他不會(huì)打你，他要是打我，我會(huì)更厲害的打回去。當(dāng)我只把她當(dāng)做一個(gè)電影中的人物，我也會(huì)愛(ài)上她，尤其是她雙手叉腰站在門(mén)口那一幕，像個(gè)持家的女主人、又是一個(gè)冷眼旁觀者。
那么人的`魅力就止步于她們的“堅(jiān)定”和“激情”嗎？
電影中用更多的細(xì)節(jié)展現(xiàn)了三姐妹的另一面，她們的溫柔的情感，關(guān)于愛(ài)情、友情和親情。除了開(kāi)頭提及夏洛蒂在布魯塞爾的單方面迷戀，其他都未提及三姐妹的情感，由于線索是勃蘭威爾去世前三年，所以鏡頭更多聚焦于家庭。最大的幾個(gè)點(diǎn)是弟弟的迷茫、嗜酒、生病和死亡（并不知道為啥都圍繞他）。但有意思的是姐妹們和弟弟互動(dòng)的處理，弟弟不思進(jìn)取，整日喝酒，揮霍著父親的錢(qián)，姐妹們也整日憂慮勃蘭威爾的前途，也多少抱怨他在父親去世后不能幫助自己。但他們之間卻沒(méi)有過(guò)多常見(jiàn)的“你為什么不努力”vs“我以為我可以但是不知道為什么不行其實(shí)我已經(jīng)有計(jì)劃了”的沖突，在爭(zhēng)吵與糾紛的同時(shí)，加入了許多溫情的相互理解的部分，他們出版小說(shuō)瞞著他，因?yàn)檫@是他一直想做的事情所以不想他更難過(guò)，艾米莉（不確定是艾米莉？）和勃蘭威爾一起看月亮，相互依偎在一起，在勃蘭威爾差點(diǎn)因欠債而被逮捕，艾米莉緊緊地抱著他、安慰瑟瑟發(fā)抖的他，在他去世后夏洛蒂的哭泣等……其實(shí)人與人之間就是這樣吧，因?yàn)槲覀冎g有著親情的各種紐帶，所以并不是你做了錯(cuò)事我就不再愛(ài)你了，即使你再錯(cuò)，我們?nèi)匀皇怯H人。這是人類(lèi)情感的獨(dú)特之處，不是像程序一樣嚴(yán)謹(jǐn)，對(duì)方做錯(cuò)就可以正確無(wú)誤的立即終止情感，而是一種無(wú)影無(wú)形卻又血肉相連的紐帶連著彼此，即使你讓我傷心難過(guò)，仍然把你記掛在心上……
喜歡這部電影，原因不僅是夏洛特三姐妹在文學(xué)創(chuàng)作上閃耀的耀眼陽(yáng)光（像電影中的三個(gè)太陽(yáng)的影像），還因?yàn)槊利惖乃齻冋宫F(xiàn)了人類(lèi)心靈、靈魂上獨(dú)特的點(diǎn)點(diǎn)星光，亦可稱(chēng)為，一種專(zhuān)屬于人的獨(dú)特魅力。
.S.不喜歡略微有點(diǎn)突兀的結(jié)局，從開(kāi)頭就一直期待看如何處理夏洛蒂在姐妹們?nèi)ナ篮蟮纳畹摹贿^(guò)也可以理解，安妮和艾米莉那么美，展現(xiàn)她們生命的逝去可能也是一種殘忍吧
《隱于書(shū)后》觀后感(四)：《隱于書(shū)后》：人生來(lái)是為了展開(kāi)雙翼
�。ㄜ茖帉�(xiě)于2017年4月6日）
2016年，為紀(jì)念《簡(jiǎn)·愛(ài)》的作者夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年，影片《隱于書(shū)后（To walk invisible：The lives of the Bronte sisters）》于年底在英國(guó)上映。
影片沒(méi)有完全著力于表現(xiàn)夏洛蒂·勃朗特的生平，而是將劇情徜徉于勃朗特三姐妹創(chuàng)作她們一生中重要作品及作品出版前后的家庭變故，即時(shí)間鎖定在她們唯一的兄弟勃蘭威爾人生中最后的三年，這令影片有了更為豐富、感傷且費(fèi)思量的部分，而彼時(shí)的女性無(wú)法以自己的身份出書(shū)，三姐妹假托男性之名，作品才有了問(wèn)世的機(jī)會(huì)，從這個(gè)層面講，《隱于書(shū)后》這個(gè)譯名很靠譜。
而《隱于書(shū)后》這個(gè)片名，似乎還有一層和影片劇情相符的意思，即該片還給出了創(chuàng)作這些作品時(shí)的個(gè)人及家庭所面臨的困境，那些令人痛苦的無(wú)從排解的家庭事件，是她們能夠成就各自才情的依托和促使。在看這部影片時(shí)，年輕的觀眾們?nèi)绻私庖恍⿻r(shí)代背景和特點(diǎn)，會(huì)愈發(fā)理解在當(dāng)時(shí)社會(huì)環(huán)境中三姐妹所面臨的境況——身為鄉(xiāng)村牧師的父親年事已高，一直被給予厚望的勃蘭威爾卻指望不上，如果父親離世，她們將不得不離開(kāi)所居住的牧師寓所，即意味著家的消亡，在辦校計(jì)劃落空以后，她們以頭腦和筆，嘗試為自己開(kāi)拓出路，這樣悲憤的創(chuàng)作背景，令人難掩唏噓。
勃朗特三姐妹在英國(guó)文學(xué)史上有著不容忽視的地位，勃朗特這個(gè)終日縈繞著文學(xué)音樂(lè)繪畫(huà)藝術(shù)的家庭，這個(gè)位于豪渥斯荒涼的村落里離群索居的家庭，始終被貧窮和病魔緊緊追迫著。這個(gè)家庭多產(chǎn)文學(xué)天才，這個(gè)家的人也往往早逝，母親的病故和兩個(gè)姐姐的早夭，令這個(gè)家仿佛一直蒙著一層不幸的陰影，而有幸長(zhǎng)到成年的孩子，也難逃疾病的侵襲——1848年9月，三姐妹的兄弟勃蘭威爾染病死去，一直沉浸于悲傷中的艾米莉，身體也急劇衰弱下去，她于三個(gè)月后離世，小妹妹安妮于1849年5月病逝于遠(yuǎn)離故鄉(xiāng)的斯卡波羅，她留給姐姐夏洛特的遺言是：“勇敢一些夏洛蒂，勇敢一些！” 1855年3月31日，夏洛蒂病逝時(shí)39歲，已是兄弟姐妹中活得最久的一位……
片中塑造的三姐妹形象，符合大多數(shù)書(shū)迷的想象，夏洛特果敢堅(jiān)毅、沉穩(wěn)自信，凡事有大主意，給出版社寫(xiě)信、面見(jiàn)出版商之類(lèi)的決策性事件，均有她主導(dǎo)。艾米莉個(gè)性突出，有些乖戾，敏感而富有激情，仿佛想要超脫束縛卻總被現(xiàn)實(shí)和瑣事纏身，而她諸多的令后世無(wú)比膜拜的美好詩(shī)句則是在廚房勞作之時(shí)涌出腦海的。安妮寧?kù)o溫婉，善解人意，體貼細(xì)心，最顧及他人感受，仿佛這個(gè)自尊心很強(qiáng)家庭的不可或缺的調(diào)和劑，在關(guān)鍵時(shí)刻總能做出正確的選擇。該片所選擇的三位女演員麗貝卡·卡拉德、克洛伊·皮里、夏莉·墨菲，在片中所呈現(xiàn)的氣質(zhì)和一些彼時(shí)書(shū)信中描述的三姐妹接近，容易令書(shū)迷接受。
影片所再現(xiàn)的三姐妹居住地豪渥斯，也符合很多相關(guān)書(shū)中的描寫(xiě)，一條長(zhǎng)而泥濘的街道，盡頭是牧師的住所，這里住著曲高和寡的一家人。而艾米莉時(shí)常散步的荒原，則令人想起《呼嘯山莊》中的部分場(chǎng)景。早年間就展露過(guò)才華的勃蘭威爾為情所困，他沒(méi)有姐妹們那樣堅(jiān)強(qiáng)的意志，他頹廢墮落，長(zhǎng)期酗酒，那段不值得的與雇主夫人的愛(ài)情經(jīng)歷卻令他仿佛得了失心瘋一般，片中有幾次他于那條街上路過(guò)的畫(huà)面，或回牧師住所，或至小酒館，而這樣的路徑往復(fù)卻令觀眾感到生命消耗的庸碌與無(wú)奈。
在所處的時(shí)代，勃朗特姐妹以才華以頭腦以毅力以羸弱之軀，和坎坷的命運(yùn)以及所面臨的不公進(jìn)行著抗?fàn)�，就像雨果所言：“人生下�?lái)不是為了拖著鎖鏈，而是為了展開(kāi)雙翼�！北M管世間冷漠殘酷，她們依舊勇敢地走出了屬于自己的一步，令后世在緬懷她們作品的同時(shí)，更敬重她們的所作所為。
《隱于書(shū)后》觀后感(五)：作品的精髓依然來(lái)自她們細(xì)膩又強(qiáng)烈的靈魂
全家人對(duì)幼年嶄露才情卻不得善終的弟弟的寵溺，帶給在精神自由卻又物質(zhì)貧瘠環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的三姐妹絕佳的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)。從封閉式自?shī)首詷?lè)到攜手寄出三人精心準(zhǔn)備的手稿，匿名改性、尋求出版，文字成為思想表達(dá)最好的載體，在詩(shī)歌的激越中、豐滿的人設(shè)里、故事的跌宕中滲透著作者的血與肉、思想與靈魂。
很早看呼嘯山莊當(dāng)時(shí)止步于故事的時(shí)間跨越、情感的強(qiáng)烈糾葛，但對(duì)于這種情感從何而來(lái)并無(wú)暇深究，電影倒是給了足夠的線索印證性格和閱歷生平對(duì)作品風(fēng)格巨大的作用。夏洛特偷讀艾米麗那首詩(shī)，不管是演員臺(tái)詞還是雙語(yǔ)字面，對(duì)自然和思想的感悟都讓人忍不住顫栗，強(qiáng)烈到仿佛能帶我們穿透艾米麗的身體，把相通的靈魂沖散帶入自己體內(nèi)，體會(huì)身體感悟到的所有情緒。艾米麗的呼嘯山莊就是應(yīng)該如此有著冷冽的過(guò)往與熱烈的期待。困了
《隱于書(shū)后》觀后感(六)：我有故事，你會(huì)寫(xiě)么？
從事創(chuàng)作的人多多少少有自我懷疑的傾向，自己是否有足夠的才華？這種時(shí)候內(nèi)心的力量就尤為重要，最終成為藝術(shù)家的大概都是服從內(nèi)心那種力量的驅(qū)使和引導(dǎo)。生活在19世紀(jì)英格蘭遙遠(yuǎn)的荒原上的勃朗特姐妹就是這樣的，她們相信自己，在那個(gè)女性不容易獲得善意的年代，這種自信尤為重要。
電影中有兩個(gè)很好哭的地方。第一次是勃朗特姐妹們向父親坦白自己暢銷(xiāo)書(shū)作家身份的時(shí)候，父親說(shuō)“我真得為你們感到驕傲，一直以來(lái)都是”。第二次是夏洛特和安妮會(huì)見(jiàn)出版商時(shí)，出版商們看到刷爆倫敦朋友圈的大V竟然是兩個(gè)其貌不揚(yáng)的女子時(shí)震驚得幾乎掉出眼鏡。這就像對(duì)生活密謀已久的報(bào)復(fù)，當(dāng)我們看到她們最終戰(zhàn)勝偏見(jiàn)與不公的時(shí)候，自己也終于松了一口氣。
電影終究有所指引。而回到寫(xiě)作這件事本身，勃朗特姐妹當(dāng)時(shí)所處的環(huán)境并不理想，他們?cè)诠ぷ髋c家務(wù)的間隙才能寫(xiě)作，但是始終堅(jiān)定沒(méi)有猶疑，雖然她們也不清楚自己能否取得世俗意義上的成功。但是他們一不小心的堅(jiān)持，震動(dòng)了全世界。
所以如果你有故事，那就放手去寫(xiě)吧。畢竟這已經(jīng)不再是需要隱于書(shū)后的時(shí)代，你比勃朗特姐妹更有機(jī)會(huì)。
《隱于書(shū)后》觀后感(七)：我是來(lái)吐槽的
從知道BBC要為紀(jì)念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年而拍一部片子起，我和朋友們就對(duì)它翹首以盼。
聽(tīng)說(shuō)本來(lái)打算拍夏洛蒂為主的，結(jié)果找的編導(dǎo)不樂(lè)意，表示要拍就三姐妹一起拍，光拍夏洛蒂我不干。
于是就拍成了三姐妹的電視電影，結(jié)果迫不及待找來(lái)一看，我去，這真是為了紀(jì)念夏洛蒂誕辰200周年拍的么？明明這片子的核心人物是三姐妹她弟，那個(gè)扶不起來(lái)的勃蘭威爾��！編導(dǎo)用了大量的篇幅告訴我們一個(gè)藝術(shù)青年被他的大齡情人拋棄玩弄之后的種種心碎與自毀，甚至連他的情人都有資格來(lái)個(gè)長(zhǎng)達(dá)好幾秒的情色鏡頭。等他一掛，影片也over了，這真的不是勃蘭威爾失戀史？用我朋友黑眉姐姐的妙評(píng)就是“這其實(shí)是為了紀(jì)念勃蘭威爾誕辰200周年吧？”
而原本的正主夏洛蒂則成了個(gè)后娘養(yǎng)的孩子，不但被編導(dǎo)各種不待見(jiàn)，還來(lái)了幾段高級(jí)黑。我看過(guò)的資料都說(shuō)夏洛蒂是無(wú)意中看到艾米莉的詩(shī)作，然后主動(dòng)向艾米莉坦白她看了。到了影片里變成夏洛蒂偷入妹妹的房間，各種翻箱倒柜，就跟偷看孩子日記的家長(zhǎng)似的，結(jié)果看完后還智硬的沒(méi)按原樣放好，被艾米莉抓了個(gè)現(xiàn)行。黑得真是漂亮�。�
影片中，關(guān)于艾米莉和安妮的創(chuàng)作，都給出了背景心理展示，但是到了夏洛蒂這兒，啥也沒(méi)有，她就盯著個(gè)窗戶發(fā)了一會(huì)呆，然后在紙上寫(xiě)了一行字，再加上名字簡(jiǎn)愛(ài)，就算完事。三姐妹一起寫(xiě)作，一起討論的場(chǎng)景也沒(méi)有夏洛蒂，她對(duì)兩個(gè)妹妹說(shuō)她要寫(xiě)一個(gè)與眾不同的像她一樣矮小不漂亮女主角的場(chǎng)景也木了，被編導(dǎo)移花接木給了安妮，變成她告訴艾米莉她要寫(xiě)一個(gè)像海倫那樣的女主。結(jié)尾的時(shí)候，只打出兩個(gè)妹妹的去世時(shí)間，也沒(méi)夏洛蒂的份兒。
本片的編導(dǎo)兼導(dǎo)演曾言她最喜歡安妮，所以不但安妮的演員顏值是最高的，不少關(guān)鍵時(shí)刻的力挽狂瀾、大局意識(shí)都給了她。擔(dān)心父親去后，將何以為生，覺(jué)得寫(xiě)作會(huì)是一條出路；支持夏洛蒂的出版事業(yè)。吾友枕草子更是指出，不少畫(huà)面從構(gòu)圖上也可以看出安妮居于中心地位。
全片看下來(lái)感覺(jué)勃蘭威爾是第一主角，實(shí)力展示了不管天朝腐國(guó)，身為一個(gè)重男輕女家庭的獨(dú)子——“男人，被重視的痛！”（吾友枕草子點(diǎn)評(píng)）
并列第二主角艾米莉和安妮，一個(gè)“正直、才華出眾、不媚俗、熱愛(ài)勞動(dòng)、充滿善心、對(duì)自己不爭(zhēng)氣的哥哥不拋棄不放棄、妹妹也明顯愛(ài)她更多…”（來(lái)自吾友黑眉姐姐），一個(gè)溫柔善良、力挽狂瀾、不可或缺、主導(dǎo)大局。
而戲份排第三的夏洛蒂則被塑造為一個(gè)冷酷無(wú)情，只顧自己欲望的野心勃勃的陰郁大媽。瞧不起弟弟，看見(jiàn)弟弟醉倒也不想管他，妹妹的新書(shū)被認(rèn)為是她寫(xiě)的，最擔(dān)心的是會(huì)不會(huì)害她自己的新書(shū)賣(mài)不出去。
吐槽了一堆，說(shuō)說(shuō)優(yōu)點(diǎn)。片名很棒，片中對(duì)當(dāng)時(shí)女性處境以及女權(quán)的表達(dá)也很棒。但是能不能再多來(lái)點(diǎn)篇幅，更詳細(xì)的描述三姐妹那激情詩(shī)意的內(nèi)心。
我很贊同一位腐國(guó)觀眾的評(píng)論：夏洛蒂人生中的重大時(shí)刻表現(xiàn)的太少，希望能更多的展現(xiàn)，特別是當(dāng)姐妹們一個(gè)一個(gè)離她而去時(shí)，她所感受到的那種失去。
《隱于書(shū)后》觀后感(八)：書(shū)后一轉(zhuǎn)身
在微博看到夏洛特見(jiàn)書(shū)商的片段，就找了電影看。見(jiàn)書(shū)商之后應(yīng)該有見(jiàn)粉絲的大場(chǎng)面啊，結(jié)果避開(kāi)了……拍的英國(guó)鄉(xiāng)村田園風(fēng)光很好看，三姐妹在草地上曬太陽(yáng)的圖片簡(jiǎn)直像油畫(huà)，隱約可見(jiàn)19世紀(jì)工業(yè)革命對(duì)當(dāng)時(shí)普通人生活的影響。至于大篇幅講述的弟弟，我覺(jué)得很合理，很有必要。當(dāng)時(shí)情況下，父親老邁，弟弟本應(yīng)該作為家里的頂梁柱，未婚姐姐們的支撐，事實(shí)與之相反。他沉溺于與和有夫之?huà)D的感情里，酗酒放縱。指望不上，姐妹們不得不靠自己尋求新出路。弟弟的身體狀況一塌糊涂，需要靠家里照顧生活，最終因病去世。他的生命狀態(tài)影響了三姐妹的一生，他去世之后3個(gè)月、8個(gè)月，艾米麗和安妮就相繼去世了……痛苦磨礪她們和她們的作品，可是更折損了她們的生命。對(duì)人物的刻畫(huà)感覺(jué)還是淺了，心理也少，自己家庭內(nèi)部的講得多，只截取了出作品那幾年
《隱于書(shū)后》觀后感(九)：So ordinary, yet so extraordinary - To Emily.
quot;Stronger than a man, simpler than a child, her nature stood alone." So Emily Bront? appeared in the eyes of her sister, Charlotte.
手里拿著一本泛黃的企鵝出版社1977年的作者名為埃米莉夏洛特的《呼嘯山莊》，封面是一個(gè)面色蒼白的女性側(cè)臉的冷色調(diào)斑駁的油畫(huà)肖像。女像眼中目視前方的冷峻與堅(jiān)定實(shí)在無(wú)法讓其與混亂美麗的《呼嘯山莊》主角凱瑟琳聯(lián)系到一起去，倒明顯更像是艾米莉自己的畫(huà)像（后來(lái)我看到埃米莉的自畫(huà)像，果不其然就是她）。這個(gè)30歲就死于風(fēng)寒的英國(guó)哥特文學(xué)女天才就這樣在《呼嘯山莊》一次又一次的再版中延續(xù)著自己短暫人生中驚鴻一瞥的才華。比起有生之年就名聲顯赫了的夏洛特，早逝的艾米莉在此生中唯一一部作品《呼嘯山莊》中所表現(xiàn)出來(lái)的冷峻瘋狂又彌漫著浪漫悲劇色彩的文學(xué)光芒使得她的作品及本人都散發(fā)著一種凄美的魅力。
而這部小說(shuō)本身也被各種各樣地演繹，電影、話劇、音樂(lè)數(shù)不勝數(shù)。英國(guó)女歌手Kate Bush的那首《wuthering heights》說(shuō)實(shí)話實(shí)在和傳統(tǒng)英國(guó)文學(xué)電影中展示的那種靜謐的背景樂(lè)風(fēng)格差別不是一星半點(diǎn)，但強(qiáng)逼著自己多看幾遍Kate Bush一身紅衣在蕭瑟的樹(shù)木和草地前跳著莫名其妙乖張的現(xiàn)代舞你大概能領(lǐng)略到真名Catherine的Kate把自己當(dāng)作女鬼對(duì)《呼嘯山莊》男主Heathcliff的召喚（一個(gè)玩笑，雖然歌詞兒確實(shí)是這么寫(xiě)的）。
但毋庸置疑的是，《呼嘯山莊》遠(yuǎn)沒(méi)有《簡(jiǎn)愛(ài)》那么招人喜歡。雖然推動(dòng)夏洛特和埃米莉?qū)懽鞯膭?dòng)力可能都是憤怒與不滿，但《簡(jiǎn)愛(ài)》在陰謀和背叛面前傳統(tǒng)、隱晦且溫柔多了，不像《呼嘯山莊》如同一個(gè)有力的摑掌打得讀者滿眼金星，滿心絕望。夏洛特和埃米莉在自己都不知情的情況下在自己的書(shū)中寫(xiě)下了自己真實(shí)人生的命運(yùn)。夏洛特?zé)o疾而終的愛(ài)戀在自己的小說(shuō)中得以圓滿，真實(shí)人生中也短暫地嫁給影片中出現(xiàn)過(guò)兩次的牧師，雖然不久后就患病去世。有生之年，夏洛特的才華得到了認(rèn)可，結(jié)交了很多倫敦社交圈的知名人士。而孤傲倔強(qiáng)的埃米莉似乎天生不肯屈服于塵世的歡喜，是姐妹三人中最早去世的且一生從未戀愛(ài)。她對(duì)愛(ài)情的理解萌芽于一種童年成長(zhǎng)與陪伴中的溫馨，如同凱瑟琳和Heathcliff一樣青梅竹馬的感情。像男人一樣強(qiáng)壯的埃米莉內(nèi)心裝滿了對(duì)妹妹安妮和弟弟Brandwell的溫存與憐憫。她把生活中所有多余的情緒全都融化成了飛梭在山川、樹(shù)林和一望無(wú)邊的灰色天際里的詩(shī)意。她興許和Heathcliff一樣在外人看來(lái)有些冷酷無(wú)情，但她也如同Heathcliff一樣將自己所有的理解、原諒與祝福留在了身后，留給了別人。
堪稱(chēng)英國(guó)之魂的約克郡（我自己稱(chēng)的...）似乎是一個(gè)天然孕育絕世才華的溫床。生長(zhǎng)在此間的勃朗特三姐妹在樸素甚至拮據(jù)的生活中找到了點(diǎn)燃自己人生的燈火，其所照耀出來(lái)的綺麗光芒如同影片結(jié)尾處的三日當(dāng)空一般亦真亦幻奪人眼目。而這三個(gè)互相依存、生長(zhǎng)與消逝的生命中，夏洛特的最耀眼、安妮的最溫暖、埃米莉的則最奇幻。她們文字中的憂愁、哀傷與掙扎，在我們翻開(kāi)其著作的一瞬間，躍然于紙上。她們?cè)谄椒踩松斜l(fā)出的如此卓越的感染力并非是要讓讀者束于她們的人生格局中，反而卻是要給全世界各處、跨越世紀(jì)的人們一個(gè)真誠(chéng)鮮活的擁抱，并在我們耳邊柔聲地安慰道：你并不孤獨(dú)，你來(lái)時(shí)的路我亦走過(guò)。
-- dedicated to the extraordinary spirits in our ordinary time.
《隱于書(shū)后》觀后感(十)：我丑我窮我就沒(méi)靈魂嗎？—看到夏洛蒂, 有點(diǎn)心疼
01
獅姐在讀初中的時(shí)候，老師給了個(gè)英語(yǔ)經(jīng)典名著書(shū)單，我照著書(shū)單找老爸買(mǎi)了相應(yīng)的書(shū)籍的中文翻譯本。當(dāng)時(shí)只覺(jué)得是名著，自然是好書(shū)，而啃下來(lái)，卻只記得翻譯過(guò)來(lái)的文字拗口別扭，讀不出個(gè)所以然，遠(yuǎn)不如讀老舍魯迅來(lái)得酣暢痛快。
時(shí)至今日，進(jìn)入留學(xué)行業(yè)，再次捧起這些經(jīng)典的名著，帶著對(duì)作者寫(xiě)出這些文字的背景的了解，用原版的語(yǔ)言學(xué)習(xí)品味英文的魅（huì）力 (sè)，才慢慢編織出一幅初讀時(shí)未曾體會(huì)過(guò)的畫(huà)面。
新SAT（美國(guó)高考）從2016年3月5日第一場(chǎng)開(kāi)始算起，目前已經(jīng)經(jīng)歷了11場(chǎng)考試（最近一場(chǎng)是2017年10月7日，是的，法定假日要考試......）。在官方和可汗學(xué)院的樣題和考題中，有一位女作家的作品被考過(guò)最多次，她就是夏洛蒂·勃朗特。被考到的作品分別是可汗學(xué)院中的《維萊特》, 官方指南第二套練習(xí)中的《教師》，以及2016年10月1日亞洲卷中的《簡(jiǎn)·愛(ài)》。
獅姐初中第一次囫圇吞棗讀夏洛蒂·勃朗特的《簡(jiǎn)·愛(ài)》時(shí)，沒(méi)有留下太深刻的印象，甚至和簡(jiǎn)·奧斯汀的《傲慢與偏見(jiàn)》傻傻分不清楚，一度以為二者是同一個(gè)人（有同樣經(jīng)歷的握爪），畢竟誰(shuí)會(huì)記得翻譯后的外國(guó)作者的名字呢�，F(xiàn)在也會(huì)有學(xué)生讀完《簡(jiǎn)·愛(ài)》后，跑來(lái)和我說(shuō)，“Mary,我不明白為什么這本書(shū)要被奉為經(jīng)典，我覺(jué)得簡(jiǎn)·愛(ài)很作啊，她又糾結(jié)又固執(zhí)，最后非得要男主殘疾了才愿意在一起�！� 還有學(xué)生說(shuō)， “這本書(shū)不是給人讀的吧，里面的詞好難啊，我懷疑我學(xué)了假的英語(yǔ)�！�
我了解學(xué)生會(huì)有這樣的感受，畢竟19世紀(jì)的英式英語(yǔ)和現(xiàn)在小說(shuō)的風(fēng)格已經(jīng)大不相同，簡(jiǎn)·愛(ài)長(zhǎng)相平凡卻執(zhí)著驕傲，放在現(xiàn)在，她并不是一個(gè)可愛(ài)軟萌傻白甜的討巧人設(shè)。而之所以夏洛蒂·勃朗特的作品被奉為經(jīng)典，其中一個(gè)重要的原因在于它們都散發(fā)著追求女性獨(dú)立的精神，宣揚(yáng)男女價(jià)值平等的時(shí)代超前主題，而女權(quán)這一主題恰恰是留學(xué)類(lèi)考試最為熱門(mén)的主題之一。
02
夏洛蒂·勃朗特出生在19世紀(jì)英國(guó)的豪渥斯，雖然現(xiàn)在是世界游客慕名前來(lái)的觀光勝地，在當(dāng)時(shí)卻是一個(gè)窮鄉(xiāng)僻壤的山區(qū)。那時(shí)候的英國(guó)，男性在外進(jìn)行生產(chǎn)活動(dòng)創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)利益，而社會(huì)對(duì)女性的期望很低，女性只能在家做家務(wù)。即便是作為學(xué)識(shí)淵博劍橋圣約翰學(xué)院畢業(yè)生的爸爸，也重男輕女，對(duì)扶不起的阿斗弟弟勃蘭威爾一再支持，而從未想過(guò)自己的女兒們會(huì)一天成為英國(guó)文壇的大師。
夏洛蒂有兩個(gè)姐姐（被早年貧寒寄宿生活?yuàn)Z取了生命），兩個(gè)妹妹，和一個(gè)弟弟。其中兩個(gè)妹妹分別是一生只寫(xiě)過(guò)一部小說(shuō)《呼嘯山莊》就奠定她在文學(xué)史上地位的艾米莉·勃朗特，和創(chuàng)作出《艾格妮絲·格雷》、《威爾德菲爾莊園的房客》的安妮·勃朗特。三人一起便是英國(guó)文學(xué)史上大名鼎鼎的“勃朗特三姐妹”。
勃朗特三姐妹在英國(guó)有多受歡迎呢？BBC為紀(jì)念夏洛蒂·勃朗特誕辰200周年拍過(guò)一部以三姐妹為原型的電影，《隱于書(shū)后》。名字起得非常好，因?yàn)槟莻�(gè)時(shí)代的女性出書(shū)簡(jiǎn)直就是天荒夜譚，所以三姐妹出書(shū)時(shí)一度隱姓埋名，是以中性的化名創(chuàng)作，將作品寄給出版商，出版商和讀者都一度以為三姐妹是三兄弟。
03
作為老大的夏洛蒂，堅(jiān)持創(chuàng)作最久，也最雄心勃勃，最心高氣傲�？墒乾F(xiàn)實(shí)的生活讓她沉重，她感覺(jué)年紀(jì)大了，視力也漸漸不好。越沉浸在寫(xiě)作，越覺(jué)得現(xiàn)實(shí)單調(diào)乏味�！蔽膶W(xué)創(chuàng)作不是女人所該從事的“，她想過(guò)放棄。
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