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小家伙觀后感
01
從整體的觀感上來講，《小家伙》不由得讓人想到上世紀(jì)八十年代一部蘇聯(lián)電影的片名：莫斯科不相信眼淚。
還記得去年高三的時候，曾經(jīng)偷偷溜進教師閱覽室去看雜志上關(guān)于戛納的最新報道，影評人的第一句話便是：賈科長的夫人將再次與戛納影后失之交臂。
從片頭的石破天驚拋棄孩子開始，艾卡就已經(jīng)把江湖兒女里的趙巧巧甩了不止一條街。當(dāng)然，單看開頭還不足以彰顯女主角演飾者薩瑪爾的演技，畢竟有劇本的加持。
產(chǎn)后大出血時用冰錐麻痹自我時的絕望、自己用手把乳汁擠出以避免發(fā)炎時的痛苦、想要找到工作還錢卻走投無路時的悲涼、甚至是對著幫助自己的人也要不擇手段的無奈……
艾卡的眼神里總有種令人窒息的沉重，像一個有力的拳頭在時時刻刻攥著你的心臟、擠壓你的胸腔。
怒火沖燒卻時刻隱忍的說話聲使女主的聲音聽起來格外怪異，語音語調(diào)像是一種不講章法的抑揚頓挫。上一秒音量陡增就要準(zhǔn)備爆發(fā)，就在即將失去理智的瞬間卻又在下一秒突然清醒地意識到自己的卑微，于是猛然回收。
艾卡的地位早已寫在她的塊頭上，在電梯口被人流迫挾而動，在地鐵里挺著脖子呼吸，生活的重壓像一八年冬天莫斯科的暴雪，想把她迅速掩埋；她本人也像莫斯科的清雪隊一樣，來往奔波，超負(fù)荷運轉(zhuǎn)。
沉重卻又無力的喘息聲和隱忍的說話聲成了她對無情世界最后的控告�？僧�(dāng)最后抱起自己兒子的時候，她居然又學(xué)會了哭聲，原本已經(jīng)對痛苦麻痹、產(chǎn)生抗性的她再次被孩子的哭聲喚醒，殊不知這到底是母性的高光回歸還是悲痛的卷土重來。
手持?jǐn)z影的震顫、膠片制作的顆粒感在配上與女主同一水平高度的機位讓寫實感倍增，不虧導(dǎo)演本人是拍紀(jì)錄片出身。都說拍故事片，從劇本到殺青一直是一個減分的過程，但紀(jì)錄片卻恰恰相反。果不其然，在《小家伙》里，紀(jì)錄片導(dǎo)演這個經(jīng)歷就賦予了謝爾蓋·德瓦茨沃伊不同于常人的財富。開頭跳窗那段，承受著女主全部身體重量的玻璃窗真的就像每個觀眾擔(dān)憂的那樣破碎，后來跳出窗戶時褲子又被水泥釘勾住，這些原本都是意外情況，但是導(dǎo)演抓拍的好，女主應(yīng)對的也好，最終真的加分不少。
就像辛德勒名單里需要安排一位紅衣姑娘一樣，旅店老板的郁金香也的的確確撕裂了黑夜給人帶來了光。其實郁金香很早就在女主的窗臺上出現(xiàn)過，但她卻總是因為一天下來的勞累而將其忽視甚至摧殘，而只有到了影片中段，當(dāng)大片的鮮艷綻放在灰白、黑暗色調(diào)的房屋里時，觀眾才和女主一起，被其驚艷、振奮、眼前為之一亮。
02
觀影前只是好奇，究竟是怎樣的表現(xiàn)，能夠超越「小偷家族」中獻出炸裂般演技的安藤櫻姐姐而一舉奪得戛納最佳女演員�？春笥X得，也許演員的極致就是絲毫沒有“演”的痕跡，達到了“無”的狀態(tài)吧。在這部電影里，演員薩瑪爾·葉斯利亞莫娃本人就是Ayka。
慘，這是不摻任何雜質(zhì)，令人看著就心揪得緊緊的，還出一身冷汗的慘。無論是生理的疼痛與心理的折磨，還是貫穿全片的大雪與鮮血，都以極其直觀的方式進入觀眾心底。但，又絕對不是“賣慘”。身為一個異鄉(xiāng)人和背負(fù)苦難者，重重逆境從來不曾打垮Ayka，那真是一種深入骨髓的頑強與堅韌。直至最后懷抱孩子痛哭出聲，Ayka才終于卸下了一身盔甲。那“小家伙”就代表著“希望”吧。
話說一般講故事都講究“欲揚先抑”，可導(dǎo)演這“抑”得極其過分，以至于一丁點兒“揚”都覺得暖的不得了。尤其是在灰暗出租房中一掀門簾突然出現(xiàn)的一屋郁金香，一瞬間聯(lián)想到「達拉斯買家俱樂部」中的飛蛾一幕，那種“生命力”實在令人眼眶一熱T_T
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