2009首都國慶見聞錄之四--畫家村宋莊

2009首都國慶見聞錄之四--畫家村宋莊（中國大學(xué)網(wǎng) m.dameics.com） 認(rèn)識畫家村，是緣于那里畫家與村民的小產(chǎn)權(quán)房的紛爭，但這些絲毫都沒有影響到我對宋莊的向往，我甚至對那不斷找尋自我藝術(shù)實踐目標(biāo)的一撥藝術(shù)探索者產(chǎn)生了無比的敬意。27日下午，在三聯(lián)生活周刊當(dāng)副主編的妹夫載著我和父親前往宋莊。因為父親從年輕時就愛好并擅長國畫，所以他對這里的關(guān)注度又要比我高得多，每隔一段時間就想到這兒來看看畫展。一次妹夫來采訪一位畫家，父親一道前往，畫家對藝術(shù)之純粹的精神，深深地打動了父親，他信誓旦旦地說：要再年輕十歲，我也到這里租個房子�？伤�畢竟70多歲了，精神上還仍能保留這份的追求，實屬難得。踏上宋莊的土地，我立馬感受到藝術(shù)家院落那田園詩般的寧靜，嗅到了彌漫在宋莊領(lǐng)空上濃濃的藝術(shù)味道。來到這里就是領(lǐng)略藝術(shù)，被藝術(shù)熏陶。當(dāng)天下午我們在中國美術(shù)館看了"水墨社會"國畫展；在宋莊美術(shù)館看了"藍(lán)頂藝術(shù)群落"的畫家舉辦的油畫展(注：四川成都的一個畫家群體，因為租下的廠房時藍(lán)色的鐵皮頂而得名)；在上下藝術(shù)空間觀看了"宣和畫會2009年度展"等。在這里，我們既看到了觀為嘆止的國畫油畫作品，也有令人費解的當(dāng)代藝術(shù)作品，這里選取二三供大家欣賞。外形別致的中國美術(shù)館端莊大氣的宋莊美術(shù)館這是我們?nèi)�人公認(rèn)的一幅好作品，來之鋼的中國畫《山水》，充分體現(xiàn)了展覽中倡導(dǎo)的"水墨社會"的藝術(shù)理念。今天的水墨已不是筆墨紙硯的材料問題，水墨應(yīng)該是也只能是社會的水墨，當(dāng)代的水墨。這兩幅是局部特寫畫家村記事■1994年原先住在圓明園的張惠平由于不方便再住在圓明園，移居到"宋莊"，宋莊的歷史就此揭開�！�1994年300多名追求夢想的畫家在這里租住農(nóng)宅，生活、創(chuàng)作，宋莊原始景觀形成。藝術(shù)家方力鈞、劉煒、岳敏君、楊少斌、王音和批評家栗憲庭遷移到宋莊鎮(zhèn)居住�！�1995年圓明園畫家村解散，大部分先鋒藝術(shù)家遷移到宋莊，并在宋莊形成了深刻的影響，形成了頗具規(guī)模并不斷完善和擴大的藝術(shù)家群�！�1997年部分圓明園藝術(shù)家來到宋莊，宋莊成為海內(nèi)外的一個新聞關(guān)注點。此時，藝術(shù)家?guī)缀?進(jìn)駐"了宋莊鎮(zhèn)的所有自然村，如大興莊、辛店、喇叭莊、北寺、小楊各莊、白廟、邢各莊等�！�1999年9月宋莊鎮(zhèn)被國務(wù)院體改辦正式批準(zhǔn)為全國小鎮(zhèn)試點鎮(zhèn)。這是李光明的作品《讓世界安靜120"》。我們剛進(jìn)大廳，就醒目地看見右下方的兩輛推土機，第一直覺是大廳在施工，下去一看說明，原來是一幅作品。哈哈，不好意思！戴廣郁的《高處不勝寒》(材質(zhì)：裝置)(眼見為實：兩個用紙裹著的人形，被高高地平吊在雙人床的上空)秦沖的《過去.未來》(材質(zhì)：裝置紙)上面兩幅照片組成一幅作品，題目：《水.霧》，作者：李鐵軍，材料：裝置、影像。(眼見為實告訴你：帶有間隙的白色隔板間夾著棉花，迎面從右邊延伸至左邊，左邊藍(lán)色地毯上對著兩堆棉花和JVC3D影像)畫家村透視"宋莊"一個從圓明園畫家村"移民"的藝術(shù)家群落，曾被視為"另類"或"邊緣"的族群，在藝才領(lǐng)域中一提起先鋒藝術(shù)往往就會想起這個位于北京東郊20公里的村落。這里是北方典型的村子，由于農(nóng)舍廉價租金，院子寬敞，吸引了來自各地、有著不同的職業(yè)和知識背景的藝術(shù)家，現(xiàn)在居住在這里的藝術(shù)家有400多人，而且仍在擴大。這是一個"煽情"而充滿動感的村落，它容納的是自由遐想和理想追求的藝術(shù)家，這一獨特的人文環(huán)境不斷地吸引國外畫商、經(jīng)紀(jì)人、評論家和新聞記者。它與世界的接觸甚于與中國的接觸。他們其中不乏成功者，最早入莊的方力鈞被譽為成功藝術(shù)家之一，他畢業(yè)于中央美院版畫系.他的繪畫超越了現(xiàn)實主義藝術(shù)，他的經(jīng)歷成為美術(shù)界一個傳奇。同樣畢業(yè)美院或高校美術(shù)專業(yè)的楊少斌、岳敏君、夏小萬等等宋莊的"社員"都曾經(jīng)歷了徘徊、無奈、彷徨，但現(xiàn)都成了公認(rèn)的當(dāng)代藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。但目前在宋莊，取得成功的藝術(shù)家不會超過百分之三，其余的大多數(shù)還都在默默奮斗，其實，他們才是宋莊的主體.這是這樣一種生活風(fēng)格：閑暇和自由主宰著一切，在閑暇和閑暇之間的空隙，有一些短暫的勞作，一些藝術(shù)品的生產(chǎn)，還有無數(shù)的難以實施的計劃、盤算、方案。勞作是他們的現(xiàn)實，無休止的方案討論也是他們的現(xiàn)實。他們在光天化日之下酣睡，但又一次次地將暗夜變?yōu)榘讜儭Ｋ麄兙幼≡卩l(xiāng)村，但又趁著落日的余輝潛入城市。他們和整個城市的車輪逆向而行，大量的酒精，些微的銀子，一兩個時尚姑娘，昏暗的酒吧燈光，這常常是他們的夜晚布景。這里并不頹唐，反而笑聲朗朗。我們確信，他們擺脫了現(xiàn)代性的生產(chǎn)模式和生活模式，但他們擺脫不了資本法則。他們閑適的下面潛伏著殘酷的市場，它驅(qū)使著個人的掙扎、并令人委屈、悵然、失落和焦慮。和宋莊其他"畫家村"的"村民"一樣，這兒的畫家也同樣缺乏家庭觀念，離婚、未婚、同居的大有人在。他們也同樣表現(xiàn)出對先鋒藝術(shù)的熱愛和對新鮮、刺激、自由事物的摯愛，但許多人的思想中又充滿了偏執(zhí)與狂躁。有畫家開玩笑地說，千萬別愛上藝術(shù)家，這兒的人，全有"病"。為了生存，他們必須周旋于畫廊老板、藝術(shù)贊助商和批評家之間，并不停地出沒于各種先鋒藝術(shù)展、藝術(shù)事件及活動。目前，他們的貧富分化已日趨明顯。村里已有了富人區(qū)，富有者早已名揚海外，一幅畫能賣到幾十萬甚至上百萬元。他們住著"大耗子"(Townhouse)，開著進(jìn)口車，享受著同行們的尊重與敬佩。差點的，隔三差五也有作品脫手，萬把塊錢時有進(jìn)帳。而最窮的卻幾年賣不出一幅畫，日子過得比貧農(nóng)強不了多少，有些甚至連吃飯都成問題。據(jù)說知名畫家鹿林連電話費都交不起了，說到自己的窘迫時，竟忍不住失聲痛哭。有人于是逃走了，去城里"練攤兒"，甚至當(dāng)了和尚。但更多的人卻不愿舍棄"藝術(shù)家"的頭銜，更不愿結(jié)束自己閑云野鶴般的生活。村里公共區(qū)域的藝術(shù)品造型別致，選材也奇特。

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