長(zhǎng)恨歌讀后感
讀完一本名著以后,想必你有不少可以分享的東西,是時(shí)候?qū)懸黄x后感好好記錄一下了。那么你真的懂得怎么寫讀后感嗎?下面是小編為大家收集的長(zhǎng)恨歌讀后感,僅供參考,大家一起來看看吧。
長(zhǎng)恨歌讀后感1
有人這樣說過,二十世紀(jì)寫作中文的,有三位女性不得不提:張愛玲、王安憶和安妮寶貝。張愛玲是讀過的,安妮也略曉一二,但將這三個(gè)人放在一起,總覺得似乎還是有些不妥。開始讀王安憶的一些散文和短篇,就覺得這人寫東西極其細(xì)膩,一讀便知是個(gè)女人。即使寫大歷史也是用小女人的筆觸,將那血腥味、硝煙味、濃烈得化不開的政治情結(jié)都融在細(xì)細(xì)的、實(shí)實(shí)在在的文字里。
讀《長(zhǎng)恨歌》前幾部分時(shí),有一種錯(cuò)覺:這是小說嗎?莫不是散文吧。很少能在一部并非巨著的長(zhǎng)篇里,看到作者對(duì)弄堂、流言甚至鴿子著如此之多的筆墨。但讀后才體悟到,唯其如此,才能真真切切地融入到上海這個(gè)繁華之地,才能見識(shí)它的寬厚與封閉、高傲和孤獨(dú),才能循到王琦瑤們的生活軌跡。難怪她毫不吝惜地占用篇幅去寫一件衣服的一針一線。
這部書是寫給上海的,寫給一個(gè)女人或千千萬萬個(gè)女人的。從閨房中普普通通的弄堂女兒,到名噪上海的“滬上淑媛”,再到令人艷羨的三小姐,一切都顯得那么理所當(dāng)然。如果這樣理所當(dāng)然下去,恐怕就要與張恨水之流的`鴛鴦戲文無異了。但命運(yùn)不會(huì)如此地善意,他不會(huì)去同情一個(gè)不得不讓人憐惜的女子,只會(huì)毫無偏頗地執(zhí)行既定的規(guī)則。
一個(gè)女人,經(jīng)歷了兩個(gè)時(shí)代,在不同的人生無奈地周旋幾個(gè)男人之間。而她的悲哀在于,她永遠(yuǎn)是時(shí)尚的、不俗的、惹人憐惜的,然后結(jié)局便可想而知。阿二、薩沙、毛毛娘舅成了沒有結(jié)局的結(jié)局,再也找尋不來;為她從一而終的程先生死去時(shí)不知是否帶著一絲牽掛;而她臨死看到的幾十年前在片場(chǎng)的情景,仿佛是上天的先知先覺,抑或緣定因果。
尤其讓我動(dòng)容的,是王琦瑤四人約定的聚餐。這讓我想起《紅樓夢(mèng)》。有人說小資情調(diào)太濃了,而恰恰是這以不穩(wěn)定為大背景的溫馨,更為不久的落幕抹上一色難以逃過的陰冷。無聲無響,卻讓人窒息。張愛玲的《金鎖記》或《半生緣》也會(huì)出現(xiàn)類似的場(chǎng)景,卻不會(huì)讓我聯(lián)想到寶玉和他的姐姐妹妹們。
從頭至尾,王琦瑤都沒有老去。我們依稀看到,她依然穿著陰丹士林藍(lán)的旗袍,默默地半倚在半新的沙發(fā)上,微卷的額發(fā)間露出滿是落寞的眼神。用一個(gè)不算做傳奇的傳奇,講述著她自己的故事,關(guān)于女人的,關(guān)于上海、繁華和命運(yùn)的。
塵埃落定,繁華不老。
長(zhǎng)恨歌讀后感2
七月七日長(zhǎng)生殿,夜深沒人私語時(shí)。在天愿做比翼鳥,在地愿為連理枝。
那是一條傍晚夢(mèng)殘的古道,那是一渺春江花月的清波,那是一驛積累了江楚流香的亭閣。著一條漫卷的愁絲帶,倒映在斜日踏遍碧坪,你輕曼的溫柔,異于北疆的風(fēng)雪交加,你的妖嬈更有著 確立的江南地區(qū)芳韻。江南的水不求回報(bào)的將你妝望,綠林陶冶成你的淡雅,天生麗質(zhì)一朝秀選,卻都化為淺淺的歷史時(shí)間傷云。
夜,靜的出奇。
你踏著唐朝宮殿的紅地毯,吟著那江南的曲賦信步而成。久睡的'長(zhǎng)安,投下一片卓麗的云彩,那是江南的水給她織的嫁衣嗎?一枝紅艷露凝香春風(fēng)拂檻露華濃,這艷容勝于冬季里貞傲的梅和寺里的明肌香雪。舞曲也多情了,直要披著霓裳一樣的羽衣去答復(fù)這春來的演唱。君王手上的御筆晃動(dòng)了。
也許這本來便是中唐的宿命,也許一方愛的曙光即將在冷冬放亮,也許這全是冥冥之中從沒休止的轉(zhuǎn)動(dòng)的命弦。雄偉的望朝金殿,一派王國端重的氣韻,也抵不住她輕柔的舞姿,和爛漫季節(jié)的回眸一笑。
已再?zèng)]了她的倩影。漸行漸遠(yuǎn)的車跡,回望這雄偉的金殿,天殘害星,月蝕清夜,玉階生怨
那夜的馬嵬驛,在祭奠絕代的紅顏。
那夜的馬嵬驛,著裳的紅樹謝了。
那夜的馬嵬驛,好美,好涼。
明皇流淚了,哭的凄慘,哀惋。窗,開了,缺月無音,門扉里透著沉沉的鼻息,青松漏著幾段光隙。昨天的記憶力,是車如水流馬如龍;今天確是伊人歸去,此后陽陰。
宮闕里,依然有以前舞動(dòng)的羽衣,而那影子,在一場(chǎng)浮華以后,悄然離去。夜,確實(shí)很孤獨(dú),晚初的村店,僅有一聲時(shí)斷時(shí)續(xù)的幽咽,僅有黑森森的天空下,一襲霓裳濾出的滴滴打車清淚。
紅晝?cè)洛,風(fēng)輕掠。木積香山雪,冷宮闕。竹懈怠,輕紗妝玉階。伊人眉籠,彤如月。月曳輕波,皎渡仙橋鵲。冷夜誰人解?《長(zhǎng)生殿》
有人說:她愛明皇,不喜歡天地。
有人說:她的有著使干萬群眾一無所有。
有人說:她是紅顏禍水。
我恬淡對(duì)曰:歷史時(shí)間非柔媚女人所主,大家只見到明皇沉淪在漫舞飄飄的溫柔鄉(xiāng)里,卻看不見他本身的沉淪。
日月變成流年,她總算化作愛的殉鵲,天上一片澈藍(lán)。長(zhǎng)生殿里,或許僅有一對(duì)仙侶,在黯淡中撫琴,演唱。
長(zhǎng)恨歌讀后感3
這恨是老電影一樣的舊,是有質(zhì)感的,能順藤摸瓜的恨;王安憶用一支絢爛的筆,把一個(gè)女子四十年的故事寫成一首長(zhǎng)恨的歌。這歌,也是偃息了霓虹的夜上海,淡淡的,水岔開似的流。這是一個(gè)大手筆,而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物,要用一個(gè)個(gè)點(diǎn)標(biāo)記出上海這張斑斕圖紙的布局美,著實(shí)是不易的,而王安憶簡(jiǎn)便的做到了,甚至,有點(diǎn)玩味的味道了。她在淋漓盡致的給“王琦瑤”冰清玉骨的同時(shí),把一座孤獨(dú)的城,一段熨去顏色的歷史,濃縮的不露聲色,卻蕩氣回腸。
剖析王安憶的筆法,我臆想她該是水樣的女子,明眸啟齒間,便覺流螢回雪,這樣的女子,在她筆下的方塊字,是帶著江南的香味的,讀起來,異常有韻律。她善用排比,也喜歡長(zhǎng)短句的結(jié)合,所以,每每讀的不是詩,但總有詩的淡淡氣息。白白的一句話,在她的精心修飾下,就成了潺潺一流水,渺渺一束煙,郁郁一朵花,絲絲一樹柳,可讀性極強(qiáng)。她像瓷器家,在窯洞里燒自我的青花瓷,摸上去,如同押韻的月光,干凈,直抵你心,優(yōu)美,拂動(dòng)一切的芳草連天,幾乎,能夠入夢(mèng)了。
《長(zhǎng)恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù),提名為淺淺的印象美。說它淺淺,那是因?yàn)樗奈淖州p盈,不是濃稠的云劈頭蓋臉的擁著你,仿佛是披在你鼻翼的一層氧氣;說它具有印象美,是王安憶下筆從不寫盡萬物,她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn),剩下的,就需讀者的想象,她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角,送給你,待你自我體會(huì)個(gè)中的情意。當(dāng)然,我從中讀出了迤邐的味道,左右逢源的文字,順暢的把故事娓娓道來,寫了山,寫了水,寫了上海,寫了上海的變遷。
王琦瑤這類女子,總是叫人憐惜的。她嫻靜溫柔,知書達(dá)理,凡是總留有余地,仿佛,她是不食人間煙火的,是花瓶一樣的',是叫人捧在手心里的月牙泉,是寫在紙上的無悔的詩,她有她花開一樣的美麗,也有她花落一樣的安靜。我感覺,她是生錯(cuò)了年代的千年前的那一嘆,她本該有她的金風(fēng)玉露,她有她的未來向她招搖,可是不,她生在了滬上,偏逢在時(shí)代的分水嶺,那么陰暗的關(guān)系網(wǎng)硬生生地把她捆著,那么多誘人的華麗的把她熏著,將她推入了畸形的地步,乃至之后,她已不再是多少年前,仿佛看透了一切的那個(gè)王琦瑤了。
長(zhǎng)恨歌讀后感4
好一首凄凄切切的《長(zhǎng)恨歌》!好一個(gè)凄愴悲涼的愛情故事!好一代風(fēng)流倜儻的一國之君!二人的愛情遠(yuǎn)已超過時(shí)間和空間的限制,到達(dá)了常人無法到達(dá)的境界。
面對(duì)這唯美的愛情,怎能不令人發(fā)出“兩情若是久長(zhǎng)時(shí),又豈在朝朝暮暮”的感慨。“六軍不發(fā)無奈何,宛轉(zhuǎn)蛾眉馬前死;ㄢ毼?zé)o人收,翠翹金雀玉搔頭。君王掩面救不得,回看血淚相和流” 在刀刃上廣舒長(zhǎng)袖,輕歌曼舞,淚光瀲滟。都羨一騎紅塵妃子笑,誰憐一抔黃土掩風(fēng)流。馬嵬坡上那一別,紅顏薄命,帝王之道,何以為堪?!“歸來池苑皆依舊,太液芙蓉未央柳。芙蓉如面柳如眉,對(duì)此如何不淚垂!倍梦锼既,物是人非的`人間悲劇,該是怎樣的一種心痛!“回頭下望人寰處,不見長(zhǎng)安見塵霧。唯將舊物表深情,鈿合金釵寄將去。釵留一股合一扇,釵擘黃金合分鈿。但教心似金鋼堅(jiān),天上人間會(huì)相見!庇职嗽鯓拥牟簧崤c無奈!霸谔煸缸鞅纫眸B,在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無絕期!睆墓胖两瘢脛(dòng)了多少文人墨客、邊塞將領(lǐng)、帝王將相、大家閨秀內(nèi)心的傷與痛!雖無磅礴的氣勢(shì),卻著實(shí)語出驚人。不愧為千古名句!華夏雄風(fēng)在滾滾東去的黃河長(zhǎng)江中,醞釀著扯天闊地,包羅萬象的詩情畫意。邊塞軍士與門前閨人執(zhí)著的守望,高堂明鏡額前已為風(fēng)所繚亂的白發(fā)都化作滴滴淚水,卻如潮流奔涌狂號(hào),在歷史與王朝的堤岸刻下了斑斑刀痕。
《長(zhǎng)恨歌》的確已成成為唐玄宗與楊貴妃的長(zhǎng)恨,也終究代表了世間凡人的長(zhǎng)恨。問蒼茫大地,誰主浮沉?“天若有情天亦老,月若無恨越長(zhǎng)圓!币淮踅K不能挽留這段唯美的愛情,豈不是人間的悲哀!!
《長(zhǎng)恨歌》以“情”為中心的主旋律始終回旋激蕩于全詩之中,李、楊之間纏綿悱惻、難舍難分的感情渲染,生離死別的悲痛、綿綿長(zhǎng)恨的情思、宛轉(zhuǎn)動(dòng)人的傳說、虛無緣渺的仙境完全將讀者帶進(jìn)一個(gè)透明的純情世界,它沒有塵世間的喧囂與齷齪,其中凝聚著詩人的理念,也層層積淀著歷代讀者的理想,一種對(duì)真情向往的共鳴使這首詩獲得了永恒的魅力。
長(zhǎng)恨歌讀后感5
這恨是老電影一樣的舊,是有質(zhì)感的,能順藤摸瓜的恨;王安憶用一支絢爛的筆,把一個(gè)女子四十年的故事寫成一首長(zhǎng)恨的歌。這歌,也是偃息了霓虹的夜上海,淡淡的,水岔開似的流。這是一個(gè)大手筆,而王安憶傾力塑造的都是些些小小的人物,要用一個(gè)個(gè)點(diǎn)標(biāo)記出上海這張斑斕圖紙的布局美,著實(shí)是不易的,而王安憶輕松的做到了,甚至,有點(diǎn)玩味的味道了。她在淋漓盡致的給“王琦瑤”冰清玉骨的同時(shí),把一座孤獨(dú)的城,一段熨去顏色的歷史,濃縮的不露聲色,卻蕩氣回腸。
剖析王安憶的筆法,我臆想她該是水樣的女子,明眸啟齒間,便覺流螢回雪,這樣的`女子,在她筆下的方塊字,是帶著江南的香味的,讀起來,特別有韻律。她善用排比,也喜歡長(zhǎng)短句的結(jié)合,因此,每每讀的不是詩,但總有詩的淡淡氣息。白白的一句話,在她的精心修飾下,就成了潺潺一流水,渺渺一束煙,郁郁一朵花,絲絲一樹柳,可讀性極強(qiáng)。她像瓷器家,在窯洞里燒自己的青花瓷,摸上去,如同押韻的月光,干凈,直抵你心,優(yōu)美,拂動(dòng)一切的芳草連天,幾乎,可以入夢(mèng)了。
《長(zhǎng)恨歌》是王安憶燒制的藝術(shù),提名為淺淺的印象美。說它淺淺,那是因?yàn)樗奈淖州p盈,不是濃稠的云劈頭蓋臉的擁著你,仿佛是披在你鼻翼的一層氧氣;說它具有印象美,是王安憶下筆從不寫盡萬物,她只聰明的揭示你一點(diǎn)點(diǎn),剩下的,就需讀者的想象,她把一個(gè)山坡的鮮花剪下一個(gè)殘缺的角,送給你,待你自己體會(huì)個(gè)中的情意。當(dāng)然,我從中讀出了迤邐的味道,左右逢源的文字,順暢的把故事娓娓道來,寫了山,寫了水,寫了上海,寫了上海的變遷。
王琦瑤這類女子,總是叫人憐惜的。她嫻靜溫柔,知書達(dá)理,凡是總留有余地,仿佛,她是不食人間煙火的,是花瓶一樣的,是叫人捧在手心里的月牙泉,是寫在紙上的無悔的詩,她有她花開一樣的美麗,也有她花落一樣的安靜。我感覺,她是生錯(cuò)了年代的千年前的那一嘆,她本該有她的金風(fēng)玉露,她有她的未來向她招搖,可是不,她生在了滬上,偏逢在時(shí)代的分水嶺,那么陰暗的關(guān)系網(wǎng)硬生生地把她捆著,那么多誘人的華麗的把她熏著,將她推入了畸形的地步,乃至后來,她已不再是多少年前,仿佛看透了一切的那個(gè)王琦瑤了。
長(zhǎng)恨歌讀后感6
王安憶的《長(zhǎng)恨歌》和張愛玲的文筆有些相像,都是繁華里的微塵,帶著微涼和綿綿的恨。
四十年的故事都要從上海講起。這里有著形形種種,聲色各異的弄堂;有旁枝錯(cuò)節(jié),如蜂般嗡嗡嚶嚶的流言;也有閨閣,滿裝的都是女兒的心思。鴿子從這片混沌不堪的世界里,從波濤連綿的屋頂飛上天空,穿云破霧。
從這一切里浮出的影子,就是王琦瑤。王琦瑤是典型的上海弄堂的女兒,她就是上海,夜夜歌舞,高興得不知怎么辦才好,其實(shí)大喜總是難免虛張聲勢(shì),再大的熱鬧也是一瞬間。從去片廠,照相,競(jìng)選“上海小姐”,王琦瑤平步青云,最終理所當(dāng)然的在眾人眼光中當(dāng)了交際花?梢磺薪K究過去,她失去了依靠,成了平安里的一名護(hù)士。又經(jīng)幾番糾纏,最終死于他殺。
“王琦瑤原是白絹,后來就漸漸寫上了字,字又連成了句,成了歷史。”和吳佩真在一起的日子是沒有字的輕盈自由的日子,李主任則給她留下了濃重的墨跡,雖是華麗,卻終究讓她的一生走上了不歸路。李主任的死,是將王琦瑤這段有關(guān)青春的歷史剪下帶走的,剩下的全是混亂不成章節(jié)。與康明遜雖是真心誠意,但不得不形同陌路,再從薩沙到老克臘,雖是咫尺之間,卻遙如天各一方。
這歷史是苦澀而回味無窮的,她愛過恨過,最終只落了白茫茫一片真干凈。在生命最后的幾秒鐘里,她的思維穿越時(shí)空隧道,在怨恨些什么呢?也許自己也無法左右自己的命運(yùn),一個(gè)手無縛雞之力的女子,只是風(fēng)中飄散的柳絮,在時(shí)代的風(fēng)中掉落。
王琦瑤是千千萬萬的。天生麗質(zhì)的是愛麗公寓中的王小姐,長(zhǎng)得好其實(shí)是騙人的',又騙的不是別人,正是自己,以為花好月好,便長(zhǎng)聚不散了。等到人事皆非,夢(mèng)醒了,才知道來不及了。想著過往,滄海巫山的,是曲終人散后沒落的王琦瑤。古往今來,多少紅顏?zhàn)儑@息。唐時(shí)楊貴妃的歌舞再美,最終成了馬嵬坡下的空留恨。六朝如夢(mèng),鳥只空啼。
我想我漸漸懂了長(zhǎng)恨歌的意思!吧且灰u華美的袍,爬滿了蚤子!比松臼菍㈠e(cuò)就錯(cuò),臺(tái)上的人依依啊啊,百轉(zhuǎn)千回,臺(tái)下的人歡呼喝彩,皆是逢場(chǎng)作戲。曲終人散,余聲繞梁,只剩長(zhǎng)恨不息。
長(zhǎng)恨歌讀后感7
在天愿作比翼鳥,在地愿為連理枝。天長(zhǎng)地久有時(shí),盡此恨綿綿無絕期。
一開始讀《長(zhǎng)恨歌》,我就被李隆基和楊玉環(huán)之間唯美凄涼的愛情故事深深吸引,一位是至高無上的君王,一位是傾國傾城的美人,一段刻骨銘心的不倫之戀,彼此相愛,卻終究不能長(zhǎng)久相守,天人永隔。
他們也曾幸福過。在那個(gè)君恩薄如紙的朝代,楊玉環(huán)無疑是幸運(yùn)的,她生得美麗,云想衣裳花想容,春風(fēng)扶桿露華濃”,所以“回眸一笑百媚生,六宮粉黛無顏色!薄昂髮m佳麗三千人,三千寵愛在一身”試問哪一朝代的百姓曾不重生男重生女。一騎紅塵妃子笑,無人知是荔枝來,不惜一切代價(jià),只為博得美人一笑。
《長(zhǎng)恨歌》,歌長(zhǎng)恨。自古多情空余恨,此恨綿綿無絕期。他也曾是一代明君,勵(lì)精圖治。在他的治理下,唐朝政局清明,社會(huì)穩(wěn)定,經(jīng)濟(jì)持續(xù)發(fā)展,商業(yè)繁榮,國力空前強(qiáng)盛,開辟了開元盛世的局面,直到遇見她,芙蓉帳,度春宵,玉樓宴,夜專夜。
無奈,這種幸福并沒有持續(xù)下去,安史之亂爆發(fā)。馬嵬坡前,六軍不發(fā)。那夜的馬嵬坡,在祭奠絕代的紅顏。貴妃離開了,落得“一抔黃土收艷骨,數(shù)丈白綾掩風(fēng)流”的下場(chǎng);明皇落淚了,只得“君王掩面救不得,回看血淚相和流”,身為天子,也有致命的無奈與遺憾,江山,美人,不能兼得。蜀地的傷懷落寞,回宮后的睹物思人,纏綿悱惻的思念之情,蕩氣回腸,酸楚愁慘。曾經(jīng)甜蜜的愛情如流星般轉(zhuǎn)瞬即逝,再看眼前的落葉梧桐,可謂此情難了,此恨難消。
而后的故事,上天入地,蓬萊仙山,含情凝睇,梨花帶雨,托物寄詞,重申前誓,七七相會(huì),比翼連枝,此情此恨,了無絕期?赡苤皇瞧胀ㄈ藢(duì)于他們愛情缺憾所做的一點(diǎn)慰藉罷了。
不論旁人的'言語,不管之前的經(jīng)歷如何,她只愿一生一世一雙人。不料結(jié)局卻是成為一場(chǎng)悲劇的犧牲品,什么紅顏禍水,什么嬌媚恃寵,不過讓帝王在感慨自己的國度走遠(yuǎn)之時(shí),給后人一個(gè)開脫的借口罷了。經(jīng)歷千年,洗凈鉛華,她還是她,一個(gè)心思單純的女孩,喜歡美麗,渴望寵愛,享受愛情,訴說著永恒的美麗與哀愁。
長(zhǎng)恨歌讀后感8
白居易,一個(gè)多么熟悉的名字!他寫的詩娓娓動(dòng)人,深深地影響了我們。特別是他的長(zhǎng)詩---《長(zhǎng)恨歌》更是震撼了世界,讓人百讀不厭。唐宣宗曾經(jīng)為白居易題道:童兒能唱《琵琶》曲,胡兒能吟《長(zhǎng)恨》篇。
《長(zhǎng)恨歌》是一首千古絕唱的敘事詩,“長(zhǎng)恨”為它的主題,敘述了唐玄宗和楊貴妃在安史之亂中的愛情悲劇,創(chuàng)造了一個(gè)回旋宛轉(zhuǎn)的動(dòng)人故事,感染了千百年來的讀者。詩文首先寫了唐玄宗怎樣看重傾國傾城的美貌,而后終于得到了楊貴妃。從此,兩人便在宮中縱容歡樂,不理朝政;而楊貴妃也是一家門戶盡添光彩,不僅自己承恩受寵,姐妹弟兄也都封了大邦,竟讓天下做父母的,覺得生個(gè)男兒還不如生個(gè)女郎。
驪宮高處入青云,仙樂風(fēng)飄處處聞;
緩歌慢舞凝絲竹,盡日君王看不足。
唐玄宗并不覺悟,依舊整天沉迷于歡樂之中。終于,漁陽反叛的戰(zhàn)鼓敲響了,驚破了霓裳羽衣舞。皇家的城闕煙霧繚繞,千乘萬騎向西南逃去。六軍不肯前進(jìn),要求處死楊貴妃,唐玄宗沒有辦法,只能照辦。至此,他們的愛情才成了一場(chǎng)悲劇,這是故事的關(guān)鍵情節(jié)。
“黃埃散漫風(fēng)蕭索,云?M紆登劍閣”詩人通過寫景,抒發(fā)了唐玄宗的寂寞和悲傷。
終于有一天,圣駕回到了京城,又走到了當(dāng)年玉顏死去的那個(gè)地方,這時(shí)昔日的貴妃早已埋在泥土中找不到了;乜磳m苑園林,芙蓉如面柳如眉,勾起了唐玄宗對(duì)楊貴妃的思念!坝朴粕绖e經(jīng)年,魂魄不曾來入夢(mèng)......”這一句句詩向人們?cè)V說著唐玄宗的`痛苦與心酸。
最后,詩人筆鋒一轉(zhuǎn),構(gòu)思了一個(gè)嫵媚的仙境,道士的到來和仙子的出現(xiàn)更增添了一種神秘的感覺!坝袢菁拍瘻I闌干,梨花一枝春帶雨”,在蓬萊宮中的楊太真同樣是悲痛欲絕。這時(shí),“長(zhǎng)恨”這一主題又被進(jìn)一步深化了!霸谔煸缸鞅纫眸B,在地愿為連理枝”,多么銘刻人心,多么動(dòng)人心弦!“天長(zhǎng)地久有時(shí)盡,此恨綿綿無絕期”,其實(shí)只要心在一起,還有什么可怕的呢?
長(zhǎng)恨歌讀后感9
長(zhǎng)恨歌,一個(gè)老上海名媛四十年的情與愛,由絢爛到凋零,由繁華到落寞的生命姿態(tài),交織著上海這所大都市從四十年代到九十年代滄海桑田的時(shí)代的時(shí)代變遷。
這個(gè)女人,映射著一個(gè)時(shí)代的人,一個(gè)時(shí)代的事,一個(gè)時(shí)代的文化。她在我心中是優(yōu)雅的,美麗的,充滿詩意和浪漫,有著薛寶釵的柔滑性子和豁達(dá)心態(tài),兼有大家閨秀的容儀和老上海交際名媛的曼妙與女人味。從年輕到老去,都保有那份子時(shí)髦與優(yōu)雅。
然而,生死,起落,開謝,以新革舊是世間萬物永恒的規(guī)律。王綺瑤要死,那個(gè)上海的時(shí)代要去,是它自然的規(guī)律?墒且粋(gè)遠(yuǎn)去的時(shí)代無論好壞,總是深深刻在那曾經(jīng)被這時(shí)代印記所深刻烙印的人兒心上的,那丟失的要不回來,只能在回憶里緬懷回味,然而記憶會(huì)模糊,會(huì)淡去。所以用筆,把那還許些清晰的記憶與體會(huì)記錄下來,保留下來。很感謝作者給我們展現(xiàn)的我們后人無從經(jīng)歷的老上海的一隅――這一隅的軟紅香土、殘敗零碎。老上海的燈紅酒綠,荒敗與緋靡對(duì)比,昭示著于工業(yè)社會(huì)新與舊、內(nèi)與外的縱橫變革下,普通底層人(保留著老上海的一代老紳士名媛,和新時(shí)代的'上海青年)的孤獨(dú)與寂寞,不正也映射我們當(dāng)代許多青年人的一個(gè)心理層面么?
這弄堂,許多人家還保留著,這閨閣中的花事綢繚是從古至今都有的,這流言也像,凡是有婦女有角落的地方,就有數(shù)不盡的流言蜚語,這鴿子大底是城市中一個(gè)窺探者的意向,見證無數(shù)的丑事和形形色色。這類似的片廠我小時(shí)候我到過,然而已記不清,但總覺得這里有韻味有故事,無數(shù)的人兒影像被一瞬定格成永恒,定格在一張照片上,那照片可以存很久很久,久到泛黃,鋪滿塵埃,好像隔久了一揮,是揮掉的一層沉甸甸的歲月似的?墒沁@些照片很迷人,許多人有有保留這照片的習(xí)慣,也算是對(duì)自己的一個(gè)紀(jì)念吧。所以讀片廠的那一段我是很有感覺的,后來程先生與王綺瑤的相遇,都想這片廠照出的老照片般,有種歲月靜好,冬日陽光的韻味,盡管結(jié)局不甚好卻不至于感覺悲傷,反倒透露出一種溫情的淡淡的感傷。
對(duì)著舊時(shí)光,留聲機(jī)一樣,有質(zhì)感的聲音低低發(fā)出來,那低沉厚重的聲音輕輕地訴說著從前的密語,靜夜里你一個(gè)人,一個(gè)黑色的隔間,一盞昏黃的老燈。
讀這本書好像這樣的感覺。
長(zhǎng)恨歌讀后感10
《長(zhǎng)恨歌》這首詩是作者和朋友一起游覽仙游時(shí)而作。古今中外,談到唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇時(shí),心中難免有些感嘆。在這個(gè)時(shí)候作者官任縣令,對(duì)自己的理想和未來充滿了抱負(fù),正是春風(fēng)得意時(shí),他的思想“兼濟(jì)天下”則成為了主導(dǎo)地位,和杜甫詩歌有一脈這承,他認(rèn)為詩歌應(yīng)該干預(yù)社會(huì),干預(yù)政治,主張“文章和為時(shí)而著,歌詩和為事而作。”當(dāng)時(shí)作者以前年過中旬,作品中形成了諷刺風(fēng)格。作品都是以民眾民生為題材,融入了一定的政治色彩的諷喻傾向性。長(zhǎng)恨歌的主題思想是以唐明皇與楊貴妃的愛情悲劇為題材,通過寫實(shí)與浪漫主義的幻想手法,寫出了自己對(duì)唐明皇荒淫昏庸的批判以及對(duì)他現(xiàn)實(shí)遭遇的的同情和忠貞、專一愛情的褒揚(yáng)。
本文以《長(zhǎng)恨歌》為題目的原因是因?yàn)樘菩谥厣珒A國,他制造了安史之亂,安使之亂給人民帶來了無法彌補(bǔ)的苦難,得到了人民的憤恨,但是對(duì)愛情的癡情,專一所導(dǎo)致的愛情悲劇,自古以來,英雄和美女有很大關(guān)聯(lián),何況一個(gè)現(xiàn)實(shí)的當(dāng)局者。所以作者寫這首詩歌時(shí)的思想是雙面的,既有對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判、諷喻,又有對(duì)唐明皇愛情悲劇的同情。
《長(zhǎng)恨歌》前半部分采用了寫實(shí)手法,諷刺了唐明皇的荒淫誤國,開頭第一句就說明了這個(gè)觀點(diǎn),為下文做了鋪墊,在到“楊貴妃”的君王側(cè),在到“從此君王不早朝,為安史之亂的發(fā)生埋下了伏筆,從而可以看出安史之亂的必然性。這里作者對(duì)唐明皇給予了極大的批判。在作者在創(chuàng)作這首詩歌的同時(shí),對(duì)唐明皇的愛情悲劇充滿同情以及他對(duì)愛情專一大加褒揚(yáng)。是誰種下的`種子,誰就是承擔(dān)自己所造成的后果,F(xiàn)實(shí)就是給予他的報(bào)應(yīng),長(zhǎng)恨歌的正文在后半部分,作者寫唐明皇在賜死楊貴妃之時(shí)的君王掩面救不得,回看血淚相和流”的痛苦。
以愛情悲劇為線索,寫出了自己對(duì)唐明皇荒淫昏庸的批判以及他對(duì)現(xiàn)實(shí)遭遇的同情和忠貞、專一愛情的褒揚(yáng)。
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