攝影棚人像拍攝的布光技巧與心得

人們往往會(huì)驚艷于古典好萊塢時(shí)期的明星照，在那些黑白照片上，葛麗泰.嘉寶、費(fèi)雯.麗、瑪琳.黛德麗等如被珍珠光芒籠罩，朦朧中艷光四射。其實(shí)，忽略不同時(shí)代的不同的攝影技巧的，這樣的古典效果在實(shí)際拍攝中憑借極佳的布光也能完成。用光越簡單，拍出來的照片往往越精致。本篇摘編自Damien Lovegrove的棚拍筆記，記述了作者的布光技巧與心得（m.dameics.com/fanwenwang/xdth），并穿插了一些對(duì)于攝影的一些理解。原文記錄的拍攝過程中，最多時(shí)使用了5只燈，不過大部分時(shí)候使用的是一到兩只燈。作者語："在生活照或者報(bào)道攝影中，環(huán)境提供許多信息。完整的故事就圍繞在主體人物的旁邊，讀者的眼睛每次掃過畫面都可以獲得新的信息。但在工作室中，我放棄了這種"背景旁白"，僅僅表現(xiàn)主體本身。我選擇了純凈。完全沉浸于極簡的造型和影調(diào)，將一切置于掌控--好吧，只是幾乎一切。"我理想的工作室就是一個(gè)黑盒子。一個(gè)沒有雜亂光線的空間。任何在這里出現(xiàn)的光線都是我讓它出現(xiàn)的。伴隨這種控制的，是責(zé)任。你無法再為糟糕的布光找到外部原因。"本文中的圖片拍攝于2011年的一次棚拍，此前未曾發(fā)布過。這張Marie-Francoise的肖像只使用了一只燈，一次曝光！怎么做到的?想想看。 化妝師給模特上妝。我喜歡簡單的照片。單燈。又一張單燈，加了一個(gè)帶蜂巢的雷達(dá)罩。加入第二支燈，為人物增添了一些輪廓光。當(dāng)我使用6到7支燈的時(shí)候，我會(huì)逐個(gè)地調(diào)整和放置每一支燈。先從背光開始，把其它所有燈都關(guān)掉，把背光調(diào)整到我想要的效果。然后設(shè)置輪廓光、背景光、輔助光，最后是主光。通過逐個(gè)單獨(dú)調(diào)整，我可以對(duì)它們準(zhǔn)確地進(jìn)行設(shè)置。最后打開所有的燈，拍一張看看，在機(jī)身液晶屏上分析一下，然后據(jù)此做出進(jìn)一步調(diào)整，直到得到我想要的光影平衡。這張看似簡單的照片，我使用了3個(gè)燈。這張更為正式的人像，使用了5個(gè)燈。燈逐漸變亮的過程其實(shí)是很有趣的，在這個(gè)時(shí)候進(jìn)行拍攝能夠省掉柔光箱，也能帶來不同的畫面效果。我使用了具有舞臺(tái)效果的煙霧，是這幅照片有搖滾的感覺。背后的大逆光幫了很大的忙。我從不在棚拍時(shí)用測光表。因?yàn)樵谖业脑S多作品中并沒有所謂"正確"的曝光。我的作品常常可以在3到4檔的曝光范圍內(nèi)調(diào)節(jié)，每一種設(shè)置都能產(chǎn)生能夠不同特點(diǎn)的照片。我會(huì)打破規(guī)則，讓過曝的死白區(qū)域與死黑區(qū)域并存。我并不熱衷于讓每個(gè)像素都擁有8位色階中1到254之間的一個(gè)值。有時(shí)候一張?jiān)谟罢{(diào)方面作出完美妥協(xié)的照片會(huì)受人欣賞。我最初意識(shí)到這一點(diǎn)是在看到安塞爾亞當(dāng)斯的印刷作品時(shí)。從某種意義上來說，這些印刷品比畫面中的主題更重要。干裂的大地上一棵孤獨(dú)的樹，這個(gè)畫面內(nèi)容讓人覺得有點(diǎn)無聊，但印刷品以令人驚訝的方式表現(xiàn)出了每一個(gè)內(nèi)容。當(dāng)制作工藝如此精良的時(shí)候，作品的主題看起來幾乎有點(diǎn)無關(guān)緊要了。我覺得這種感覺就像是聽一位音樂大家彈奏了一遍音階。它能夠讓你感到某種可以為之贊嘆的東西。另一種經(jīng)典的拍攝方式。我十分喜愛對(duì)稱構(gòu)圖和這美妙的光影。當(dāng)我失去靈感時(shí)，我會(huì)關(guān)掉多余的燈，大概(3--6盞)，這樣往往就能得到使我滿意的照片。帽子，我喜歡帽子。我們還給模特準(zhǔn)備了喝的。棚拍是一次旅行。每次我都會(huì)從頭開始，從零開始布光。一邊布光一邊跟客戶交談。在給他們布光的同時(shí)研究他們。布光給了我一個(gè)認(rèn)真觀察他們的借口。他們鼻子的形狀，發(fā)型，五官的不對(duì)稱，等等。我對(duì)細(xì)節(jié)十分迷戀。每一綹頭發(fā)，眼影，還有皮膚的光澤，我都會(huì)認(rèn)真審視。布光與上一張相同，但拍攝角度不同。背景是活動(dòng)百葉窗，光源是一只加了柔光箱的Lupo 1200。僅用了一只加裝了擋光板的Lupo 1200，還有就是持續(xù)光源了。

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