關于吳冠中的故事

　　吳冠中(1919—2010)，江蘇宜興人，當代著名畫家、油畫家、美術教育家，

關于吳冠中的故事

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　　吳冠中的初戀故事

　　938年，隨著日寇的猖狂進逼，國立杭州藝術專科學校被迫遷移至湘西沅陵小城對岸的老鴉溪。這時，因為連日的奔波，加上當?shù)厝贬t(yī)少藥，只能用一些土辦法敷衍，他的腳疾一天天地嚴重起來，大面積的潰爛，令他痛苦不堪。

　　于是，他不得不渡河到沅陵縣城求醫(yī)問藥。醫(yī)生給他做了認真檢查并開了藥方，叮囑他一定要按期到醫(yī)院換藥。

　　第二次去換藥，醫(yī)院里的病人很多，幾位護士忙得沒有片刻的停息。輪到給他換藥時，他已經(jīng)足足等了兩個小時，快臨近中午了。

　　那個年輕的護士，歉意地對他微微一笑，雙手捧起他的病腳，輕輕地拆開紗布，小心翼翼地撥去那些已被吸納完畢的藥物殘渣，又用酒精棉細細地擦拭著傷口周圍。然后，慢慢地敷上調好的藥膏，一點一點兒地纏好紗布。她輕柔地做著這一切，讓他沒有感到一絲的疼痛。

　　換完藥，她柔聲地叮囑了他兩句，便快步走向另一個病房。

　　其實，只是那么盈盈的一眼，他的心頭便已蕩起了層層愛戀的漣漪。她的秀氣，她的文靜，她的溫柔，都那樣深深地印在了他的腦海中。

　　第二次去換藥，沒有遇到最想見的她，他竟有說不清的悵然，仿佛失落了一件非常寶貴的東西。

　　有一個周末，他剛剛換完藥，在走廊里遠遠地看到她的背影，他忙跑過去，很靦腆地問了一句：“小姐尊姓?”

　　“姓陳。”她羞赧地低頭匆匆地走去。

　　等她身影消失了，他暗自責怪自己剛才太慌亂了，竟然忘記問她的芳名。

　　最后一次去換藥，他沒有一個見到她，他看到值班表上寫著一個護士替陳護士值班，便以為她那天休班。他問那位替班的護士打探：“那位負責換藥的陳護士叫什么名?”替班的護士熱情地在玻璃板上寫下“陳克如”三個字。

　　回到學校后，他便開始埋頭給陳克如寫信，一封接一封，他把熾熱的情思，都傾注到了那認認真真的字里行間。然而，那些投寄出去的信件竟然全都石沉大海，沒有一點兒回音。

　　“難道她不想與自己交往?還是別有原因，怎么連一封信都不肯回?”他百思不得其解，心頭泛起一絲絲的苦澀。

　　在學校將要搬離沅陵的前夜，他再也坐不住了，準備再去醫(yī)院看她最后一眼。他精心挑選了一幅自己最喜歡的水彩畫作為告別禮物，還邀了一位好友隨他同去。那夜，江面上忽然刮起了大風，他與好友頂著狂風渡江來到醫(yī)院。當他向一位醫(yī)生打聽陳克如護士在哪里時，那位醫(yī)生指著不遠處走來的一位老太太，告訴他――她就是醫(yī)院的護士長陳克如。

　　他一抬頭，見到自己在信中一次次傾訴深情的對象，竟是那樣一位老婦人。他羞愧得落荒而逃。

　　學校搬遷到貴陽不久，他便接到了陳克如的一封短信。信中陳克如提醒他以后做事不要太莽撞，并告訴他，給他換藥的那位護士名叫陳壽麟，二十一歲，

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　　于是，他又開始給陳壽麟寫了一封封情思綿綿的書信。然而，讓他意想不到的是，這些信同樣是石沉大海，杳無回音。

　　一天，他正在貴陽的街頭寫生，幾個身著護士服的女子說說笑笑地從前面走過，其中有一個女子長得特別像陳壽麟，他便趕緊收了畫夾，悄悄地跟在她們身后走了一段路。但他始終沒能鼓起勇氣走到跟前，他怕自己唐突了她。

　　回去后，他又給陳壽麟寫了一封信，仍然沒有她的回音。由此，他便長嘆一聲――向來緣淺，奈何情深。把一份刻骨銘心的真情，深深地埋藏在了心底。

　　他就是當代著名的藝術大師吳冠中先生。后來，他重慶任教時，結識了后來牽手一生的伴侶朱碧琴。經(jīng)歷了太多的人生風雨的他，在向相濡以沫的妻子講起年輕時的那些往事時，兩個人都不禁唏噓不已。

　　1991年，72歲的吳冠中撰文回憶自己的那充滿思念與苦痛的沒有回聲的初戀，文章的結尾，猶然一往情深地追問了一句：“她今在人間何處?”

　　文章刊發(fā)出來不久，已從柳州市工人醫(yī)院退休的陳壽麟，方驚愕地獲悉，有一位品識俱佳的小伙子曾經(jīng)那樣癡情地愛著她、戀著她，而她對此竟渾然不知。她在由衷的感動中，讓兒子代她給吳冠中寫了一封信，感激他那份沉甸甸的真情厚意。她不無惋惜地告訴他――這封不該遲到的信回得實在是太遲了。她也很奇怪，不知道到底哪里出了差錯，他的那些飽蘸濃情的書信，她真的連一封都沒有收到。

　　向來緣淺，奈何情深。這樣的故事結局，亦不失為人間一美。

　　如今，吳冠中大師已經(jīng)駕鶴西去。他的傳奇初戀，與他的那些經(jīng)典畫作一樣，依然在歲月長河中久久流傳，熠熠生輝，細細品味，依然令人感動不已。

　　淡泊與專注

　　在吳冠中先生眼里，藝術市場受到人際關系、利益包裝、經(jīng)濟沉浮等人們無法回避的因素影響。莊子曾謂“凡外重者內拙”。吳冠中則如是說：藝術是自然形成的，時代一定會有真誠的挽留和無情的淘汰。藝術市場是一面鏡子。但上帝只會關照一心去創(chuàng)作的畫家，而不是光照鏡子的人。智者所見略同。

　　關于“筆墨”

　　吳冠中：這個觀點太陳舊了。我的意思是第一不能離開畫面，脫離了畫面，單獨的線條、顏色都是零。筆墨不是程式化的東西。

　　一以貫之

　　1991年9月，吳冠中整理家中藏畫時，將不滿意的幾百幅作品全部毀掉，此番被海外人士稱為“燒豪華房子”的毀畫行動，目的只有一個：保留讓明天的行家挑不出毛病的畫!不久，筆者便親身領略了吳冠中的認真勁兒。1993年初，人民日報海外版、解放軍報與香港東方藝術中心聯(lián)合舉辦“東方杯”國際水墨畫大賽，邀請吳冠中評委會主任。評獎的當天上午，七十多歲的吳先生準時來到人民日報社，穿一身休閑的西服，腳著運動鞋。

　　第一輪，淘汰不佳的作品。禮堂四壁掛滿畫作，有的只能放在地上。粗劣不堪的作品自然遭淘汰，但形式不錯的也會有同樣的命運。每每見到模仿評委畫風的作品，評委們都會會心一笑：拿下!所有模仿作品一概落選。模仿妨礙藝術家的真情流露。擔任評委會主任的吳冠中給大賽的題詞是：“自家真情，勿效東施。”

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