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動畫創(chuàng)作中先剪后接論文
摘要：
動畫，由于自身創(chuàng)作方式的獨特性，要求其創(chuàng)作者在動畫前期創(chuàng)意階段就必須有嚴(yán)謹(jǐn)?shù)募糨嬕庾R并貫穿始終，動畫作品的基調(diào)也是在這一階段被奠定。動畫剪輯“規(guī)定于前期分鏡，實施于中期制作，定型于后期剪接”的這一帶有強烈預(yù)見性的“先剪后接”工作意識，也是動畫作品與實拍影視在創(chuàng)作意識上的最大區(qū)別。
關(guān)鍵詞：
動畫創(chuàng)作;剪輯意識;先剪后接;前期;后期
剪輯，在英語中翻譯為editing，有剪、接、編輯的意思，是圖像組合的一種手段，它將假定的時空關(guān)系以大眾能接受的方式組合，從而達到敘事、抒情及表現(xiàn)的目的。電影剪輯，是隨著電影藝術(shù)的發(fā)展而產(chǎn)生的，剪輯手法的運用可把若干電影鏡頭組合連接，從而構(gòu)成一個完整的具有戲劇性的段落場面。動畫剪輯，也是根據(jù)動畫創(chuàng)作者事先所設(shè)計的分鏡頭臺本的要求，把已經(jīng)繪制或虛擬出的鏡頭畫面和聲音素材組織連接在一起。
動畫由于自身創(chuàng)作方式的獨特性，動畫剪輯是創(chuàng)作者在動畫前期創(chuàng)意與繪制分鏡頭階段就需要去嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)致考慮的問題。剪輯意識由此在動畫創(chuàng)作的前期就產(chǎn)生并奠定了動畫作品的基本格調(diào)。動畫鏡頭畢竟是繪制或虛擬出來的，在中后期制作當(dāng)中不可能做過多的改動，否則會造成很多不必要的麻煩。這一帶有強烈預(yù)見性的“先剪后接”工作意識，要求動畫導(dǎo)演前期必須具有精巧的構(gòu)思，能設(shè)想故事節(jié)奏，估算鏡頭長度，處理各種動作，達到最小的鏡頭誤差和最少的額外浪費。
電影剪輯是電影本體的創(chuàng)造力
普多夫金曾經(jīng)指出：“剪輯工作是電影本體的創(chuàng)造力，自然只不過提供了它用以工作的素材，這的確就是電影和剪輯的關(guān)系�！边@是無聲片時期著名導(dǎo)演的肺腑之言，他以豐富的實際經(jīng)驗得出結(jié)論，也就是剪輯的程序：將特定性的鏡頭進行選擇定時與排列成分鏡頭劇本。這是影片制作中決定性的、富有創(chuàng)造性的工作。從這句話中可以看出，鏡頭畫面是電影語言的基本元素，是電影合成的原材料。而剪輯師就好像一臺產(chǎn)品加工機器，把原材料最終加工成預(yù)期所需要的成品來。剪輯在這一過程當(dāng)中就是把零散的、具有相互聯(lián)系的、記錄了具體現(xiàn)象的鏡頭畫面組合成一部運動形態(tài)的、完整敘事的電影。
然而，電影剪輯不僅僅是把數(shù)百上千個片段簡單的組合在一起，就能夠清楚的表達出所要表達的意義。電影剪輯還要遵循一些客觀的原理和規(guī)律。
首先，是保證剪輯的流暢性。在影視創(chuàng)作中，剪輯師可以合理的運用一些電影的基本術(shù)語來連接故事。例如簡單的切鏡頭，用一個畫面驟然代替另一個畫面，這是最簡單、最流行，也最主要的過渡手法，而電影也就是在人們懂得把分別拍攝的片段剪接起來的那一天才真正成為一門藝術(shù)的;淡入淡出，一般用來表示時間的流逝、地點的變換或者重要情節(jié)的變化，從而重新確定時空關(guān)系，相當(dāng)于換章節(jié);疊化，一個逐漸畫面逐漸消失而另一個畫面逐漸顯現(xiàn)取代另一個畫面，其主要意義是表明時間的轉(zhuǎn)移，逐漸由同一人物或事物在不同時間內(nèi)的表現(xiàn)所代替;劃，這是一種特殊樣式的疊化，由于手法不夠自然，除了戲劇性的段落外，一般用的不是很多。今天的剪輯師還可運用造型領(lǐng)域內(nèi)的連接，如具體內(nèi)容的相似、結(jié)構(gòu)內(nèi)容的相似或者動態(tài)內(nèi)容的相似的畫面都可以剪接在一起;還有理性內(nèi)容相似的心理范圍的連接等。這些剪輯手法的運用將會大大的增加結(jié)構(gòu)、敘事的合理性、邏輯性與連貫性。
其次，是全程的剪輯思維意識。在影視創(chuàng)作過程當(dāng)中，所謂的剪輯意識不僅僅存在于后期合成階段，它始終貫穿于一部影視作品的開始和結(jié)束。只有對于影視作品的結(jié)構(gòu)有一個全局性的了解，在這個基礎(chǔ)之上才能有目的的去計劃和安排所拍攝的畫面。盡管在創(chuàng)作當(dāng)中有前期拍攝制作與后期剪輯合成之分，但是前、后期工作必須密切配合來完成。因此，在前期拍攝當(dāng)中，時刻要具有明確的剪輯意識。如果創(chuàng)作者在影視創(chuàng)作前期過程當(dāng)中缺少了剪輯意識，很可能造成素材內(nèi)容錯亂，拍攝內(nèi)容與主題脫節(jié)，無主次之分，表現(xiàn)內(nèi)容單調(diào);或者造成畫面的表現(xiàn)形式不統(tǒng)一，拍攝的素材帶有很大的盲目性和隨意性，甚至出現(xiàn)光線不統(tǒng)一、色彩不統(tǒng)一、節(jié)奏不統(tǒng)一等一系列問題。剪輯意識實際上體現(xiàn)了創(chuàng)作者對作品的整體理解能力，以及在拍攝過程中對現(xiàn)場的洞察力和判斷力的強弱，也體現(xiàn)了創(chuàng)作團隊的整體素質(zhì)。因此，在影視創(chuàng)作中，剪輯意識要體現(xiàn)在所拍攝畫面的內(nèi)容上和風(fēng)格上，同時又要使作品的總體結(jié)構(gòu)顯得更為協(xié)調(diào)，讓畫面、文字、效果及音樂等諸種因素顯得統(tǒng)一。
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