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淺談呼吸理論在民族管樂演奏中的運用論文

時間:2023-04-30 02:31:56 論文范文 我要投稿
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淺談呼吸理論在民族管樂演奏中的運用論文

  氣息是管樂的生命,對管樂器來說,呼吸方法掌握是否得當,是演奏之根本。氣息運用的正確與錯誤,對技藝表現(xiàn)、音樂感情的表現(xiàn)、優(yōu)美音色的表現(xiàn)等都起著決定性的作用。因此,對從事管樂特別是嗩吶、竹笛等民族管樂的演奏員來說,掌握科學的呼吸理論,并運用到自己的演奏及教學實踐中,就顯得尤為重要。為此,本人結合多年從事嗩吶、竹笛、葫蘆

淺談呼吸理論在民族管樂演奏中的運用論文

  絲、塤等民族管樂的學習、演奏,淺談嗩吶、竹笛等民族管樂演奏的呼吸理論認識,意與同行探討,以求切實提高演奏水準,共同促進民族管樂藝術的發(fā)展。

  一、民族管樂演奏中三種呼吸方法之比較

  我們知道,關于呼吸的理論,在歌唱藝術中是比較完整的,而嗩吶、竹笛等民族管樂藝術則不夠系統(tǒng),在管樂吹奏教學中,用氣方法的教學還沒有從理論的高度給予觀照。總的說來,管樂演奏的呼吸方法和歌唱藝術既有共性,也有不同之處;此外,民族管樂各種不同樂器的演奏上,用氣方法也稍有差異。在一般條件下,成人的呼吸為每分鐘16—18次,呼吸的原則為1500亳升,而管樂演奏的呼吸無論從次數(shù)還是數(shù)量上看,都將改變一般呼吸的規(guī)律,也正是由于這一要求的改變,演奏者的呼吸習慣和呼吸方法也要隨之改變。

  基于演奏和健康需要,我們將如何獲得正確恰當?shù)暮粑椒ㄅc技巧,并應用于我們的演奏呢?要怎樣才能得到完美的音色,輕松自如地吹奏優(yōu)雅動聽的曲調(diào)呢?怎樣才能掌握科學的呼吸方法呢?這要從嗩吶、竹笛等民族管樂演奏中三種不同呼吸方法作一對比,才能找到最佳選擇,從而獲得最佳演奏效果。這種呼吸方法分為三種:第一,胸式呼吸法;第二,腹式呼吸法;第三,胸腹式(混合式)呼吸法。這三種類型的呼吸方法,第一種與第三種有很大的不同,而第二種與第三種又有許多相似之處,具體實踐體驗如下:

 。1)胸式呼吸法:此種方法又稱肋骨式呼吸法,特點是完全用胸部控制氣息,吸氣和呼氣是靠擴張和壓縮胸壁的方法來進行的,吸氣時小腹收縮,氣吸到肺里后,由胸部向外擠壓(呼氣),是單純的運用胸腔呼吸。胸式呼吸因為氣息所經(jīng)過的路程和時間短,在快速樂曲中及短時間換氣、“偷氣”時可以使用此方法,但不能過長時間、長期運用胸式呼吸。因為這種呼吸方法,氣量達不到最大值,氣流不穩(wěn)定,氣息不能持久,同時,單純地運用胸式呼氣,無法控制和延長氣息,為了擴大氣量往往會抬肩吸氣,不但形象不雅觀,而且氣息一泄而出,不利于演奏效果的發(fā)揮。肺部過于勞累,會使人出現(xiàn)頭暈、胸悶、氣短等現(xiàn)象,

  于身體健康不利。所以,在嗩吶、竹笛等民族管樂的演奏、教學中,不提倡運用胸式呼吸法。

  (2)腹式呼吸法。又稱橫隔膜式呼吸法,吸氣時將橫隔肌下沉,盡量擴大腹部與腰部,要感覺氣息往下走,民間叫做“氣沉丹田”,(丹田位置在肚臍下三寸)。呼氣時,丹田(小腹)要繃住勁,均勻地將氣吹出。這種方法能克服胸式呼吸的不足之處,能有效地控制氣流量,還可以根據(jù)音樂需要增強或減弱氣流強度,做出強弱變化的腹顫音(氣震音)效果。這里所講的腹式呼吸法體驗已經(jīng)不是過去民間的純腹式呼吸,民間的純腹式呼吸,過分強調(diào)丹田,沒有腰部的擴張支持,使橫腸肌過分下降而失去彈性,反而不好控制氣息,引起喉頭緊張,發(fā)出一種不受控制的顫抖音,更談不上音色美和音樂旋律的強弱變化了。腹式呼吸

  優(yōu)點在于氣息位置低,藏氣量較大。

 。3)胸腹式聯(lián)合呼吸法。

  這是目前管樂界公認的最合理、最科學、最正確的呼吸方法。本人體驗如下:吸氣時,胸部、肋部、腹部、腰部同時向外擴張,最大限度地將氣吸入,此種呼吸法可獲得比單純胸式呼吸法和單純腹式呼吸法更多的氣量,也就是說采用胸腹聯(lián)合呼吸時吸入的空氣量最大。當整個呼吸肌肉組織聯(lián)合工作時,呼吸肌肉所承擔的負荷分布得相當均勻,由于這一點,呼吸肌肉用氣變化較輕松,這也是聯(lián)合式呼吸法比其他呼吸法更為優(yōu)越的地方。因此,吹奏嗩吶、竹笛等民族管樂器最好采用胸腹聯(lián)合式呼吸法。

  二、民族管樂演奏中正確呼吸方法的掌握與運用

  首先,前面我講到,人體維持正常的生理需要,平均每分鐘呼吸16次左右,你根本不用去想就會自然而然地進行呼吸,而且呼與吸的瞬間基本相等。但是吹奏管樂器就不同了,我們是根據(jù)音樂的需要(在維持正常生理需要的前提下),有意識的強行快速吸入大量空氣,然后慢慢地將氣呼出(吹奏),這樣的呼吸就需要有技巧了。

  當我們對上述三種呼吸類型進行比較后,就不難判斷胸式呼吸的不可取。如果經(jīng)常采取胸式呼吸,不能吹奏出優(yōu)美的音色,不能控制較長的長音,對演奏者身體還會有不同程度的損害。然而對于初學嗩吶、竹笛等民族管樂者來說,并不是主觀上要選胸式呼吸,而是不懂也不會運用胸腹式呼吸法。即使吹了好多年,如果沒有專門學習和練習胸腹聯(lián)合呼吸法,也還是不能掌握正確的呼吸方法,吹奏樂器時也只能是自然而然地運用胸式呼吸。我們所練習的呼吸方法主要是解決如何正確的吸氣(相對于呼氣而言,更為重要)與呼氣(吹奏),換句話說,就是解決如何控制氣息的問題。吸氣時不管采用什么方式,氣總是要吸到肺葉里,而肺葉的位置在胸腔,氣絕不會吸到小腹丹田的位置。民間講的“氣沉丹田”是指橫隔膜向下壓,以使肺葉盡量擴張,吸進更多的氣。呼氣時,利用腹肌的力量進行控制,小腹向里收縮,使橫隔膜向上推,將氣呼出,而不是靠肺葉向外呼氣。腹式呼吸與胸式呼吸的區(qū)別即在于此。

  其次,本人經(jīng)過長期嗩吶、竹笛等民族管樂的學習、演奏、研究和教學等藝術實踐。把胸腹聯(lián)合式呼吸法應用于嗩吶、竹笛等民族管樂的演奏及教學,收到了很好的效果。那么,學習者是不是立即采用胸腹聯(lián)合式呼吸法呢?筆者認為,初學者應該先學會腹式呼吸,找到“氣沉丹田”的感覺,經(jīng)過一段時間練習,能完全自如地運用腹式呼吸后,加上胸肋部擴張動作即為胸腹聯(lián)合式呼吸法。

  第三,呼吸氣息速度、節(jié)奏的控制。當然,以上文所述只是民族管樂演奏中呼吸法一般技巧的學習與運用,在實際演奏中,根據(jù)樂曲的需要,還應有三種不同的使用,那就是(1)慢吸慢呼:這主要是長音練習,演奏抒情緩慢的曲目時使用;(2)快吸快呼:這主要是用于快速演奏的樂曲或樂曲中的快板部分,有時強吹也使用;(3)快吸慢呼:這種呼吸在一般的嗩吶、竹笛等民族管樂演奏及戲曲伴奏中最常用。這三種呼吸與以上所講的胸式、腹式、腹聯(lián)合式呼吸法相輔相承,都是樂曲演奏的重要環(huán)節(jié),是達到優(yōu)美演奏效果的必要條件。

  三、民族管樂演奏中呼吸方法與技巧運用的一般規(guī)律

  誠然,正確的呼吸是嗩吶、竹笛等民族管樂演奏的基礎,但在實際演奏中要因人、因曲目表現(xiàn)、樂器不同而恰到好處地運用好正確的呼吸,才能使嗩吶、竹笛等民族管樂的演奏效果產(chǎn)生質(zhì)的飛躍。也就是說,這應當根據(jù)不同民族管樂器材料、成聲原理、發(fā)聲方法、音色特點等不同,結合正確的演奏姿勢,手持樂器的方法及手指靈活程度、口型、口勁(上下唇擠壓力量)、風門大。饬鹘(jīng)過的口縫隙)、口風(氣流)急緩、氣流角度、腹壓力量、舌頭變化、音量強弱、不同音高、音色的變化等與氣息協(xié)調(diào)控制,才能產(chǎn)生理想的演奏效果,這也是每一個嗩吶、竹笛等民族管樂演奏者所要追求的最高演奏境界。

  總之,正確、恰當?shù)暮粑椒ㄅc技巧是嗩吶、竹笛等民族管樂演奏和戲曲伴奏的基石,因而廣大演奏者、民族管樂愛好者必須牢牢掌握。我們要不斷探索追求,為促進中國民族管樂的發(fā)展,弘揚民族文化,做出更大的貢獻。

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