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傳統(tǒng)工藝美術特征以及保護和發(fā)展論文
我們的祖先在創(chuàng)造出文字語言的時候就通過相應的圖像進行表達、記錄,隨著文化的不斷積累發(fā)展后期出現(xiàn)了蝌蚪文、梅花篆等文字藝術。這些形形色色的文字藝術是我國古代先人的智慧結晶,也是文化流傳的一種標志,通過世世代代文化藝術的匯聚、總結、升華才會出現(xiàn)現(xiàn)在多彩繽紛的文化。在繼承傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展的過程中要對傳統(tǒng)工藝不同的特點有足夠的了解,然后在發(fā)展文化建設的過程中給予相應的保護措施。
一、傳統(tǒng)工藝美術的特點
1.輝煌的歷史
我國古代的四大發(fā)明是我國人民的驕傲,而這些與傳統(tǒng)工藝有著直接的關系或者可以理解為這是文化工藝的一種產物。從古代到現(xiàn)在的傳統(tǒng)工藝一直記錄著不同時代的文化特點,這也是一種文化精神的傳承和發(fā)展。首先,我國傳統(tǒng)工藝美術中最具代表性的作品是陶瓷。根據(jù)我國的考古信息可以得知,在新石器的晚期之后在我國的長江流域、河北、廣西等地方就已經開始了陶器的生產。伴隨著陶器的燒制技術的不斷成熟,到了元代出現(xiàn)了最為經典的青花釉里紅陶瓷。到了明清時期,各式各樣的陶瓷層出不窮也讓陶器制造達到了登峰造極的地步。其次,青銅工藝也是傳統(tǒng)工藝的一大亮點,早在公元前2000年的時候我國就開始了青銅工藝的制作,直到西周時期青銅工藝達到了頂峰時期。在這輝煌的十五個世紀,人們匠心獨運把不同時代的文化通過青銅工藝表達得淋漓盡致,也是現(xiàn)在我們可以了解當時文化特點的一個重要依據(jù)。此外,漆器的生產也是一大亮點。漆器從一開始誕生的時候一直是一種貴族的象征,直到后來漆器逐漸應用到工藝產品制作上。在佛像制作過程中通過使用漆進行外部修飾,也讓佛教藝術得到了更大程度的升華。最后,玉文化的發(fā)展一直伴隨著我國文化的發(fā)展。早在先秦時代古人認為玉的純潔是一個君子的標志。隨著時代的發(fā)展,各種玉制的首飾也曾出不窮,所以說玉文化的發(fā)展跟人們的物質、精神生活有著直接的關系。傳統(tǒng)裝飾藝術即使經歷了千百年的發(fā)展變化,卻一直沒有在歷史的長河中失去色彩,而是在歷史的發(fā)展中突顯出自己獨特的魅力。科學技術的不斷發(fā)展讓現(xiàn)在人們的生活更加多元化,人們的意識也隨之增加,讓人們對于傳統(tǒng)藝術的傳承更加注重。傳統(tǒng)工藝美術是祖先用自己的畢生心血凝結出的智慧結晶,現(xiàn)代文化的發(fā)展離不開古代文化的傳承,同樣我們也沒有理由不去繼承和發(fā)展。
2.展望未來
傳統(tǒng)工藝美術是我們祖先流傳下來的舊文化。在當今的社會發(fā)展過程中,很多的手工業(yè)在生產中依然保留著守舊的思想,同樣在文化層面上也存在著類似的情況。對于現(xiàn)代社會而言,人們的需求轉變?yōu)槎鄻踊,只是單純對之前的工藝照抄、照搬,這樣已經遠遠不能滿足現(xiàn)代人們的需要。為此對于傳統(tǒng)的工藝美術要進行適當?shù)膭?chuàng)新從而生產出更能滿足現(xiàn)代人需求的工藝美術。但是創(chuàng)新并不是只依靠自己的想象,而是在傳承傳統(tǒng)文化的前提下有效地進行創(chuàng)新。傳統(tǒng)工藝美術的產品在質料、樣式等方面已經成為一種定勢,只是憑借現(xiàn)在的抽象藝術進行雕刻不能很好地體現(xiàn)出玉石的材質和美感,有時候會給人一種產品不倫不類的感覺。只是單純地依靠抽象思維去進行工藝美術的制造雖然會體現(xiàn)出相應的藝術觀念,但是也會使人感覺離傳統(tǒng)工藝美術越來越遠。對于人們來說傳統(tǒng)的工藝美術已經在人們的心中有了固定的認知結構。在經過以上的分析之后可以看出:第一,人們對于傳統(tǒng)工藝美術的定位依然停留在傳統(tǒng)工藝之上,所以在進行現(xiàn)代工藝美術改進的過程中要結合傳統(tǒng)工藝美術適度改進。第二,正視人們對于新工藝產品的接受程度。因此,在工藝美術創(chuàng)新中應注重自己風格、樣式,也要考慮到人們對于傳統(tǒng)工藝美術的封閉式理解。
3.對主題的探討
工藝美術造型主題的表達主要依靠形態(tài),然而不同的時代、地域的變化、材料工藝等因素的影響,也會讓工藝美術具有不同的特色。我國古代在進行工藝美術表達的過程中往往都是反復描繪一個圖形,對于這些圖形的反復描繪不單單是因為喜歡這個外形,而是圖形本身內在的引申含義。通過這些外在的圖形表達,不同時期人們對于生活、理想、宗教的一種追求和向往,借用這些圖形來象征生命繁衍、祛災除禍。正因為人們對于美好生活的不斷追求才會把這些外在的形轉變?yōu)橄鄳囊狻K,每當我們看到一個工藝美術圖形的時候,不要單純欣賞雕刻的美麗,而是根據(jù)時代的不同、地域的區(qū)別、歷史文化的特點等去領悟圖形所代表的內在含義。
二、傳統(tǒng)工藝美術的保護和發(fā)展
1.傳統(tǒng)工藝美術的價值
傳統(tǒng)工藝美術所創(chuàng)造的價值并不是單純的審美價值,而是具有多重價值。
。1)文化價值傳統(tǒng)工藝文化是我國民族文化組成的重要部分,同時也是文化發(fā)展的物質載體,它能夠真正地反映出文化特性,既表現(xiàn)出歷史性又體現(xiàn)一定的現(xiàn)代性。還是我國文化的代表,通過傳統(tǒng)工藝文化實現(xiàn)與世界文化的良好交流。另外,傳統(tǒng)工藝美術也是我國重要的非物質文化。
。2)產業(yè)價值工藝美術在發(fā)展的過程中很多都會具有當?shù)氐奈幕攸c,當?shù)貢鶕?jù)自己的文化以及地理優(yōu)勢進行公益文化的生產制造,最為典型的是景德鎮(zhèn)陶瓷。憑借地方的優(yōu)勢就地加工在投入很少的資金之后可以換得更高的價值。
(3)就業(yè)價值工藝美術的生產依賴于人和工藝,所以在有相對優(yōu)勢的地方可以通過家庭這樣的小團隊進行生產制造,其在促進地方就業(yè)的過程中可以推動地方經濟的增長。
2.傳統(tǒng)工藝美術產業(yè)存在的問題
傳統(tǒng)工藝美術作為我國非物質文化重要的組成部分,在發(fā)展過程中也會遇到很多問題。例如:我國傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)在發(fā)展的過程中,由于同類競爭行業(yè)偏多造成市場飽和的情況,傳統(tǒng)工藝產品的銷量相應降低。隨著我國經濟的快速發(fā)展,很多傳統(tǒng)工藝人員從事其它行業(yè),造成我國傳統(tǒng)工藝美術產品制作無人繼承的情況。此外,傳統(tǒng)工藝美術具有相對較強的藝術性,要想實現(xiàn)較高的藝術水平就需要長期的鉆研、學習、領悟,這樣就會給傳統(tǒng)文化的繼續(xù)傳承、深造造成一定的壓力。外界市場新產品的不斷沖擊同樣也會對傳統(tǒng)文化產品造成一定的影響。再加上傳統(tǒng)文化產品質量得不到提升、人員素質缺乏等都制約了傳統(tǒng)工藝美術的長久發(fā)展。
3.對保護和發(fā)展傳統(tǒng)工藝美術的措施
傳統(tǒng)工藝美術是我國文化建設中不可缺少的一部分,從現(xiàn)在我國傳統(tǒng)工藝美術在發(fā)展中遇到的問題可以看出,要針對相應的問題給予合理的改進措施,防止我國傳統(tǒng)工藝美術文化的丟失。具體的措施包括:
。1)政府加大對傳統(tǒng)工藝美術的保護力度與資金支持要想實現(xiàn)對我國傳統(tǒng)工藝美術的保護,首先就要對專業(yè)的工藝美術老師和相應的專業(yè)人士進行保護,在這個方面我們可以借鑒其他國家相應的措施。日本為了保護本國的傳統(tǒng)工藝美術制定了相應的《文化財產保護法》法規(guī),這項法律中規(guī)定日本國家每年會撥用一部分資金用于傳統(tǒng)工藝美術大師和專業(yè)人士技能的培養(yǎng),這樣有利于傳統(tǒng)工藝美術技術得到繼承和持續(xù)發(fā)展。所以,我國可以借鑒日本的政策對我國傳統(tǒng)工藝美術實施相應的保護政策,在細化相應的法律法規(guī)的過程中讓整個保護制度上下有序進行,為我國長期穩(wěn)定的傳統(tǒng)工藝美術發(fā)展和相應技術人士的培養(yǎng)打下堅定基礎。
。2)加大對傳統(tǒng)工藝美術的關注力度這些年來,隨著我國經濟的快速發(fā)展,人們的生活水平逐漸提高。人們開始逐漸重視傳統(tǒng)工藝美術的發(fā)展,傳統(tǒng)工藝美術迎來了新的發(fā)展機會。在保護傳統(tǒng)工藝美術的過程中我們首先要做到的是重視對傳統(tǒng)工藝美術的保護,此外還需要國家相應的制度進行保護。如果每人都可以從心里樹立對傳統(tǒng)工藝美術保護的觀念,那么對于傳統(tǒng)工藝美術的保護已經成功了一半。
。3)在傳統(tǒng)的基礎上注重主題的創(chuàng)新傳統(tǒng)的工藝美術作品在制造的過程中往往都是依據(jù)于清朝的樣式進行設計,所以現(xiàn)代進行工藝美術制作的過程中要學會適當?shù)膭?chuàng)新,對于傳統(tǒng)的風格給予適當?shù)母倪M。除此以外,注重工藝美術制作人員的能力培養(yǎng),在整體提升制作人員能力的過程中增強創(chuàng)作者的藝術鑒賞能力。具體的措施是:要把自主創(chuàng)作能力作為工藝美術產業(yè)發(fā)展的重點,在發(fā)展的過程中要秉承經濟發(fā)展為原則,增強工藝美術的創(chuàng)新能力。在提升自己相應的設計能力之后,可以在最短的時間生產出檔次更高的工藝產品,這才是基于傳統(tǒng)創(chuàng)新的新理念。
。4)注重品牌效應,培育新型區(qū)域品牌產品在品牌發(fā)展的過程中,要注重企業(yè)品牌與區(qū)域品牌相互結合,力求培育出在同類競爭產品中更具有地方優(yōu)勢、特色的新產品。在發(fā)展過程重點是要有自己的新產品,企業(yè)憑借自己的內在優(yōu)勢的過程中爭取創(chuàng)造國際品牌。此外,還要注重企業(yè)的自主創(chuàng)新能力,不斷改進生產設備水平的同時保護自己的知識產權。專業(yè)人士的創(chuàng)新能力也是未來發(fā)展的直接動力,企業(yè)可以制定相應的獎勵制度激發(fā)專業(yè)人士的創(chuàng)新能力。對于有創(chuàng)意的員工企業(yè)可以給予一定的資金獎勵,這樣在促進企業(yè)發(fā)展的同時也激發(fā)了員工創(chuàng)造的積極性。最后,發(fā)展創(chuàng)新過程中不能“閉門造車”,要及時關注國際上的工藝美術動態(tài),力求創(chuàng)新產品現(xiàn)代尚藝完美地結合在一起。傳統(tǒng)工藝美術是促進我國文化產業(yè)發(fā)展不可缺少的一部分,所以在后期發(fā)展過程中要采取相應的措施進行保護。
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