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李漁文學(xué)創(chuàng)作思想試探

時間:2023-04-28 08:59:40 社會文化論文 我要投稿
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李漁文學(xué)創(chuàng)作思想試探

    李漁文學(xué)創(chuàng)作思想試探

趙炎秋(湖南師范大學(xué)文學(xué)院,長沙410081)

     摘要:作為明清最重要的文學(xué)批評家,李漁的創(chuàng)作思想至今仍有一定的價值。李漁認(rèn)為文學(xué)與生活有著密切的聯(lián)系,不同的時代有不同的文學(xué)。李漁強調(diào)文學(xué)虛構(gòu),對于虛構(gòu)的作用、重要性與方法作了比較深入的探討。李漁重視創(chuàng)作主體的作用,提出作家創(chuàng)作時應(yīng)該“設(shè)身處地”,并探討了“心”“筆”之間的關(guān)系。

     關(guān)鍵詞:李漁;文學(xué)創(chuàng)作;生活;虛構(gòu);創(chuàng)作主體

    中圖分類號:I 206.1文獻(xiàn)標(biāo)識碼:A文章編號:1672–1942(2010)05–0001–05

    李漁是明清時期與金圣嘆齊名的文學(xué)批評家。兩人的批評主要集中在敘事文學(xué)尤其是小說與戲曲文學(xué)上面。金圣嘆側(cè)重小說,而李漁側(cè)重戲曲。李漁對文學(xué)創(chuàng)作有比較深入的研究,有些思想至今仍有較強的現(xiàn)實意義。本文試從三個方面對李漁的創(chuàng)作思想作一系統(tǒng)研究。

    一、李漁論文學(xué)和生活與時代

    中國古人講究天人合一,文道常與天道聯(lián)系起來。劉勰認(rèn)為:“文之為德也大矣,與天地并生者何哉?夫玄黃色雜,方圓體分;日月疊璧,以垂麗天之象;山川煥綺,以鋪理地之形;此蓋道之文也。仰觀吐矅,俯察含章,高卑定位,故兩儀既生矣。惟人參之,性靈所鐘,是謂三才。為五行之秀,實天地之心。心生而言立,言立而文明,自然之道也!薄叭宋闹刈蕴珮O,幽贊神明,《易》象惟先!盵1]9-11人與自然,本是一體。

    天地之道,通過自然顯示出來,是自然之文,通過人顯示出來,則是人文之文,即文章。李漁看法與此類似:“文章者,心之花也;溯其根荄,則始于天地。天地英華之氣,無時不泄。泄于物者,則為山川草木;泄于人者,則為詩賦詞章。故曰:文章者,心之花也!盵2]319這里所說的“天地英華之氣”,即劉勰所說的“道”,通過物表現(xiàn)出來,是山川草木,通過人表現(xiàn)出來,則是詩賦文詞。

    李漁的這一思想,可以說只是吸取了傳統(tǒng)的說法,無甚創(chuàng)新,但他從這一思想出發(fā),提出了文學(xué)與時代相聯(lián)系,隨時代而發(fā)展的觀點,則有一定新意。在前引那段話的后面,李漁接著指出:花之種類不一,而其盛也亦各以時,時即運也。桃李之運在春,芙蕖之運在夏,梅菊之運在秋冬。文之為運也亦然:經(jīng)莫盛于上古,是上古為六經(jīng)之運;史莫盛于漢,是漢為史之運;詩莫盛于唐,是唐為詩之運;

    曲莫盛于元,是元為曲之運。運行至斯,而斯文遂盛;為君相者特起而乘之,有若或使之者在,非能強不當(dāng)盛者而使之盛也。[2]319

    在《閑情偶寄·種植部·草本第三·金錢》中,他將四季所開之花比如為天工作文的過程,“梅花、水仙,試筆之文也”,“開之桃、李、棠、杏等花,則文心怒發(fā),興致淋漓”,“迨牡丹、芍藥一開,則文心筆致俱臻化境”,而金錢、金盞等花,則為天工精力不濟(jì)之時的塞責(zé)之作,“猶人詩文既盡,附以零星雜著者是也!盵3]246李漁認(rèn)為,文學(xué)的盛衰與時代有著密切的聯(lián)系,不同的時代有不同的文學(xué),當(dāng)時代不利于某種文學(xué)的繁盛時,單憑人力是無法使這種文學(xué)繁盛的。有的時候某種文學(xué)的繁盛看似因為某些有地位有影響的人的提倡,但其實這些人也只是順應(yīng)了時勢而已。因此,李漁提出,文學(xué)應(yīng)該隨著時代而變:“凡人作事,貴于見景生情,世道遷移,人心非舊,當(dāng)日有當(dāng)日之情態(tài),今日有今日之情態(tài),傳奇妙在入情,即使作者至今未死,亦當(dāng)與世遷移,自囀其2湖南城市學(xué)院學(xué)報2010年第5期舌,必不為膠柱鼓瑟之談,以拂聽者之耳。”[3]109時代是變化的,讀者也是變化的,文學(xué)貴在與時代、讀者相契,而不應(yīng)一成不變。應(yīng)該說,李漁的這些觀點是正確的而且比較深刻的,雖然他得出這些觀點的前提現(xiàn)在看來有些牽強,但放在“天人合一”思想傳統(tǒng)中,也不是不可理解。劉勰在《文心雕龍》“通變”“時序”等篇中從政治教化、學(xué)術(shù)風(fēng)氣、文學(xué)作品自身的發(fā)展、杰出人物的提倡、時代風(fēng)氣和作家個體因素等六個方面探討的文學(xué)與時代的關(guān)系,強調(diào)文學(xué)隨著時代的變化而變化,強調(diào)繼承與革新。與劉勰相比,李漁的觀點不夠全面、系統(tǒng),但也有自己的特點。他強調(diào)了讀者的因素,強調(diào)了文學(xué)的發(fā)展不以人的主觀意志為轉(zhuǎn)移,杰出人物的提倡也只能在順應(yīng)時勢的前提下才能產(chǎn)生作用。在皇權(quán)至上的封建社會,這種見解還是難能可貴的。

    李漁強調(diào)文學(xué)的變化與“道”和“天地之氣”的聯(lián)系,是從“根源”的角度出發(fā)的,在“現(xiàn)實”的層面上,他并非沒有看到文學(xué)與社會生活的關(guān)系。上面“變舊成新”一節(jié)中的引文就說明了這一點。因此,李漁強調(diào)文學(xué)作品必須以現(xiàn)實生活為依據(jù):“凡作傳奇,只當(dāng)求于耳目之前,不當(dāng)索諸聞見之外。”戲曲或者說文學(xué)作品要描寫人們熟悉的日常生活,這樣才有真實性,才能為讀者所喜愛。如果寫的情節(jié)荒誕不經(jīng),則必然為讀者所唾棄。“凡說人情物理者,千古相傳;凡涉荒唐怪異者,當(dāng)日即朽!盵3]24-25李漁認(rèn)為,作者只有深入生活,才能了解生活,寫好作品。他少時讀《孟子》,中有“自反而縮,雖褐寬博,吾不揣焉!敝祆渥⒔猓骸昂,賤者之服;寬博,寬大之衣。”他百思不得其解。因當(dāng)時在南方,毛織品乃貴人之服,而且,“既云賤衣,則當(dāng)從約,短一尺,省一尺購辦之資,少一寸,免一寸縫紉之力,胡不窄小其制而反寬大其形,是何以故?”及至到了北方,他才發(fā)現(xiàn),當(dāng)?shù)靥旌貎,人們“牧養(yǎng)自活,織牛羊之毛以為衣,又皆粗而不密,其形似毯,誠哉其為賤者之服!倍(dāng)?shù)厝顺诉@種衣服之外,沒有其他衣物,白天遮身,晚上當(dāng)被,因而必須寬長:“非寬不能周遭其身,非長不能盡覆其足!盵3]83了解古文如此,創(chuàng)作戲曲與文學(xué)作品自然更是如此。在《閑情偶寄》中,李漁反復(fù)強調(diào)文學(xué)創(chuàng)作要自然。這里的“自然”大都有兩重意思。一是要符合生活真實,一是水到渠成,天機自露,所謂“我本無心說笑話,誰知笑話逼人來”。[3]88

    二、李漁論文學(xué)虛構(gòu)虛構(gòu)是文學(xué)創(chuàng)作的特征之一,但在明清之前,文學(xué)虛構(gòu)沒有得到批評家們的重視,因為抒情文學(xué)強調(diào)真情實感,虛構(gòu)不占重要位置。敘事文學(xué)需要虛構(gòu),但由于先秦兩漢史傳文學(xué)的巨大成就,敘事文學(xué)的主要文類小說一直處于史傳的陰影之下,“真實”成為衡量小說價值的標(biāo)準(zhǔn),實錄精神占據(jù)主導(dǎo)地位,小說的虛構(gòu)性或被批判,或被有意回避。另一方面,中國文學(xué)一直以傳道為己任,小說事涉虛構(gòu),內(nèi)容時有荒誕,常常遭人詬病。

    這種現(xiàn)象一直持續(xù)到明代初期。明代初期之后,隨著小說虛構(gòu)權(quán)利逐漸得到公認(rèn),文學(xué)虛構(gòu)才作為文學(xué)活動的基本審美特性得到確認(rèn)。

    李漁雖然強調(diào)文學(xué)與生活的關(guān)系,但他討論的重點并沒放在這一方面,而是放在文學(xué)應(yīng)該如何反映生活上。李漁不主張照搬生活,而是強調(diào)虛構(gòu):傳奇所用之事,或古或今,有虛有實,隨人拈取。古者,書籍所載,古人現(xiàn)成之事也;今者,耳目傳聞,當(dāng)時僅見之事也;實者,就事敷陳,不假造作,有根有據(jù)之謂也;

    虛者,空中樓閣,隨意構(gòu)成,無影無形之謂也。人謂古事多實,近事多虛。予日:不然。

    傳奇無實,大半皆寓言耳。[3]27

    既然“大半皆寓言”,戲曲及文學(xué)作品就是以虛構(gòu)為主,在現(xiàn)實生活中難以找到對應(yīng)的人和事,無法坐實。如果“閱傳奇而必考其事從何來、人居何地者,皆說夢之癡人,可以不答者也!盵3]27文學(xué)作品為什么需要虛構(gòu)?李漁認(rèn)為:未有真境之為所欲為,能出幻境縱橫之上者。我欲做官,則頃刻之間便臻榮貴;我欲致仕,則轉(zhuǎn)盼之際又入山林;我欲做人間才子,即為杜甫、李白之后身;我欲娶絕代佳人,即作王嬙、西施之元配;我欲成仙作佛,則西大蓬島即在硯池筆架之前;我欲盡孝輸忠,則君治親年,可躋堯、舜、彭篯之上。[3]75

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