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雨后池上 劉攽-雨后池上賞析
雨后池上 劉攽,是宋代史學(xué)家劉攽所作的一首七言絕句。本文由unjs.com編輯收集整理,希望大家喜歡!雨后池上
劉攽
一雨池塘水面平,
淡磨明鏡照檐楹。
東風(fēng)忽起垂楊舞,
更作荷心萬點(diǎn)聲。
字詞解釋:
淡磨:輕磨拂拭。古代用銅作鏡子,銅磨光以后能清楚地照見人影。
檐楹(yán yíng):池塘邊房屋的瓦檐和下廳堂前部的梁柱。
垂楊:楊柳。
荷:荷葉。
作品翻譯:
一場大雨過后,池塘里漲滿了水,非常平靜;明凈的水面就像輕輕磨過的鏡子映照著岸邊房屋的倒影。忽然一陣東風(fēng)吹起,長長的柳條隨著清風(fēng)裊娜起舞,樹上的積雨被風(fēng)搖落,灑向池塘,荷葉上發(fā)出了噼里啪啦的萬點(diǎn)響聲
作品賞析:
本詩展現(xiàn)在讀者面前的是一幅雨后池塘圖,從詩中寫到的東風(fēng)、垂楊、荷花等物象來看,背景是春季,因此,再確切些說是一幅雨后池塘春景圖,給讀者以清美的藝術(shù)享受。
首句展示的是雨后池上春景的靜態(tài)美。第一句寫雨后池塘水面的平靜,只淡淡地出一“平”字。如果只讀這一句,會覺得它過于平常,但在這句之后緊接以“淡磨明鏡照檐楹”,卻境界頓出!暗ァ倍诸H可玩味。施者是春雨,受者是池面,經(jīng)春雨洗滌過的池面,好比經(jīng)人輕磨拂拭過的明鏡,比中有比,比中有擬人,這就使“水如鏡”這一淺俗的比喻有新鮮之感。不僅能使讀者感受到春雨后池上異常平靜、明凈的狀態(tài),并能進(jìn)而聯(lián)想到前此蒙蒙細(xì)雨隨著微風(fēng)輕拂池面的輕盈柔姿。
“淡磨明鏡照檐楹”,創(chuàng)造的正是非春雨后池塘莫屬的藝術(shù)境界。與此相適應(yīng),這兩句語勢平緩,無一字不清靜,連略帶動感、略為經(jīng)意的“淡磨”二字,也一如字面,給讀者以一種輕淡的心理感受,顯得毫不著力。
三四句由靜而動,進(jìn)一步寫雨后池上的動態(tài)美。東風(fēng)忽起,舞動池邊的垂楊,吹落垂楊柔枝細(xì)葉上綴滿的雨滴,灑落在池中舒展的荷葉上,發(fā)出一陣清脆細(xì)密的聲響。這里,詩人筆下蕩漾的東風(fēng)、婆娑起舞的垂楊、荷心的萬點(diǎn)聲,無一不具有一種流動的韻致和盎然的生意,與前二句相比,別是一番情趣。與此相隨,語勢節(jié)奏也由平緩而轉(zhuǎn)向急促,字字飛動起來。“忽起”二字,首先造成突兀之勢,展示出景物瞬息間由靜而動的變化,給人以強(qiáng)烈的動感;隨后再用“更作”二字作呼應(yīng)回旋,造成一種急促的旋律,從而把上述有形的與無形的、動態(tài)的和聲響的景物聯(lián)貫起來,組成一幅形聲兼?zhèn)涞乃囆g(shù)畫卷。
雨后池上景物之美,詩人既寫其靜態(tài),又寫其動態(tài),不僅顯得豐富多姿,而且構(gòu)成對比,收到以靜顯動,以動襯靜,相得益彰的藝術(shù)效果。首句平直敘起,次句從容承之,而以第三句為主,盡宛轉(zhuǎn)變化工夫,再以第四句發(fā)之,本是約句的一般造法。詩人用這一方法巧妙安排,使語言結(jié)構(gòu)形式與內(nèi)容和諧統(tǒng)一,成因勢置景、筆隨景遷之妙。
作者簡介:
劉攽(1023-1089年),字貢父,一作贛父,號公非。北宋史學(xué)家。助司馬光纂修《資治通鑒》,著有《東漢刊誤》。與哥哥劉敞一同中慶歷六年(1046年)進(jìn)士,從此步入仕途。在仕途上,劉攽一生比較坎坷。他中進(jìn)士后,先在州縣做了二十多年的地方官,才被調(diào)到中央做國子監(jiān)直講。雖有歐陽修等人的推薦,但一直受到朝中權(quán)貴大臣的排擠,郁郁不得志。再加上在政治上劉攽是保守派,曾上書極力反對王安石變法,由此得罪變法派,被王安石排擠出中央,貶為泰州通判,后改為曹州知府。晚年任中書舍人。
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