京劇的練聲方法

京劇的練聲方法1

　　一、閉嘴打哈欠的妙用

　　閉嘴打哈欠，這是個(gè)非常生動形象的訓(xùn)練方式，日常生活中每個(gè)人都會打哈欠，然而我們的發(fā)聲狀態(tài)要以閉嘴打哈欠的方式抬起軟腭，這是喉頭位置和喉嚨狀態(tài)適合演唱發(fā)聲的最佳狀態(tài)。

　　打哈欠時(shí)嘴張得開，兩腮的肌肉都是主動配合的，牙關(guān)抬得高，上下頜打得開，這是發(fā)聲的基本要求，如果牙關(guān)抬得不夠高還會影響高音的開發(fā)。須強(qiáng)調(diào)的是打哈欠時(shí)的嘴型大小要有一定的尺度，如果嘴張得太大，一是影響舞臺形象，二是會造成發(fā)聲肌肉群的僵硬由此影響氣息的深通。必須以閉嘴打哈欠的口型，反而可使口咽腔、鼻咽腔充分打開，這是通向頭腔的要道，因?yàn)樗鼈兩线B鼻腔，下連胸腔是個(gè)聯(lián)絡(luò)站，充分打開這部分有助于獲得頭腔共鳴。帕瓦羅蒂認(rèn)為：口咽腔的共鳴是人聲共鳴的擴(kuò)大器，是獲得優(yōu)美音色和聲音上下貫通的保證。養(yǎng)成閉嘴打哈欠的發(fā)聲習(xí)慣的同時(shí)也解決了牙關(guān)緊的問題。

　　二、打開鼻腔

　　這是獲得頭腔共鳴及高音位置的關(guān)鍵，有的人演唱時(shí)鼻音很重，除了生理現(xiàn)象，如患了鼻炎之外，通常是因?yàn)槁曇羯舷虏回炌�，在鼻腔處窒息了，聲音到不了頭腔。發(fā)聲前，使鼻翼兩側(cè)的上唇方肌和顴肌同時(shí)向外橫向展開(像大笑或打開大槽牙啃咬東西狀)，同時(shí)使鼻周圍的神經(jīng)興奮起來，如同打噴嚏前的感覺，又如吃芥茉的辣味直沖惱門的體會，還要有意識地要將聲音沿著鼻咽上方往眉心處唱，好似每個(gè)聲音亮珠的珠眼都串在眉心上一樣�？琢钊A在《聲樂入門》中所提供的方法，指導(dǎo)學(xué)生練習(xí)an、en 、in、ang、eng、ing、ong這幾個(gè)鼻韻母的發(fā)音來找鼻腔共鳴的位置，這個(gè)位置找到了，就找到了頭腔共鳴的通道。

　　三、前后兩張嘴的功能

　　演唱發(fā)聲時(shí)，聲音不是直接從前面的嘴出來，它是靠后唱、往前傳的一種反向提法，有一種說法歌唱的嘴，在脖子后面。我們想象用后面(好象在脖子那里)的嘴在唱，這樣與我們提倡的閉嘴打哈欠及打開牙關(guān)的要求是一致的，即做到嘴張開，上下分開至少可塞進(jìn)一手指的嘴形�？琢钊A在《聲樂入門》中說：歌唱時(shí)好象有兩張嘴，前面的嘴是管咬字的，后面的嘴是吐母音、發(fā)聲用的，與聲音位置關(guān)系最密切的不是前面的嘴，不是口腔的前半部和嘴唇，而是口腔的后半部，是咽腔，這是可調(diào)節(jié)的部分，是通向頭腔的要道，充分地打開這部分，有助于獲得頭腔共鳴。又如北方的曲藝含燈大鼓，演唱者的牙咬著燈，演唱時(shí)完全是靠口腔的后半部，即聲音從咽腔通向頭腔。做發(fā)聲練習(xí)時(shí)，用牙咬住自己的手指來唱，以此來體會打開后牙槽，用后面的嘴發(fā)聲的感覺。

　　通過打開喉嚨打開牙關(guān)打開鼻腔開發(fā)前后兩張嘴的功能堅(jiān)挺后咽壁一系列訓(xùn)練，可使訓(xùn)練者胸聲、混聲、頭聲的上下貫通統(tǒng)一，并擴(kuò)展了音區(qū)，增強(qiáng)了表現(xiàn)力。

　　四、關(guān)于一響遮百丑的誤解

　　戲曲界往往能聽到一句貌似稱贊的話，就是即便某演員各方面都不夠理想，但由于一開口聲音很唬人，于是人們便給予一響遮百丑的評價(jià)。這是個(gè)分不清是褒義還是貶義而含糊不清的評語。我認(rèn)為這并不是什么好話，因?yàn)槭巧ぷ禹懓殉笳谘诹�，可是丑本身問題依然存在沒有解決。對于聲音的要求，響不是目的，要悅耳、動聽，要有樂感。對京劇旦角演員則要求嗓音甜美、嬌嫩、明亮、圓潤。

　　以此進(jìn)行以下訓(xùn)練：1.輕聲練習(xí)：在氣息支撐的狀態(tài)下練習(xí)小聲演唱。2.關(guān)閉聲門練習(xí)：好像是嗓子啞了，用了氣也發(fā)不出聲的感覺。這樣練習(xí)是為了使學(xué)生學(xué)會使用氣息的`支撐、學(xué)會收縮、控制喉管和咽管，不扯著喉嚨喊。3.吹哨演唱練習(xí)：體會用雙唇的中間、猶如小嘴對著笛子眼兒吹，體會用吹哨的感覺來唱。4.U母音的練習(xí)：U母音便于穩(wěn)定喉頭，打開喉嚨，找到通向頭腔共鳴的通道。通過這樣的練習(xí)，一方面學(xué)會用氣，并使氣息、聲音都能集中進(jìn)入管子也可稱通道。在小聲唱的基礎(chǔ)上訓(xùn)練到方法正確以后再逐步放聲。這個(gè)管子便是人體從上到下(頭腔、鼻腔、咽喉、胸腔)通過聲帶縱向貫通形成的共鳴音。

　　演唱時(shí)始終保持住這根管子的暢通，聲音的上端要有力地集中于共鳴腔的最頂部額竇，聲音的下端要像大樹根一樣深深扎到共鳴腔的最底部心底。嗓音的完美性就在于能否保證每一個(gè)聲音的細(xì)節(jié)都有意識地做到這一點(diǎn)。這是專業(yè)歌唱的基本要求。形容這管子如同奔向目的地的路線，而美好的聲音是方向和目標(biāo)，有了明確的方向，科學(xué)地沿著正確的路線向前，便能到達(dá)預(yù)期的目標(biāo)，不然則如同瞎子一般地胡跑亂撞。另一方面通過U母音的練習(xí)，可糾正缺少樂感而發(fā)白的聲音，避免喊叫之嫌。如何正確理解這個(gè)響字，甄立夫在《科學(xué)練聲》中說：聲音的響度是一個(gè)強(qiáng)度的概念，在同樣的發(fā)聲力度下，嗓音的響度來源于共鳴的程度。最佳共鳴是一個(gè)人嗓音響度的生理極限。

京劇的練聲方法2

　　京劇，曾稱平劇，中國五大戲曲劇種之一，腔調(diào)以西皮、二黃為主，用胡琴和鑼鼓等伴奏，被視為中國國粹。這是上海戲校盧文勤先生著作中的部分章節(jié)，特推薦給大家。

　　一、高位置念白。即用高位置念詞兒。這一練習(xí)的傳統(tǒng)根據(jù)，是來自京劇一代宗匠譚鑫培。別人曾經(jīng)問過老譚說，您的嘎調(diào)怎么雖得這么好他說：我就是用念的感覺來唱。我們認(rèn)為所謂高位置，就是頭腔共鳴要用得多一些。

　　大家都知道，要有好嗓音頭腔共鳴是不可缺少的`，它干凈、明亮、挺拔、高昂，用聲樂行話說，不會把聲音掉在喉嚨里，戲曲界說容易有調(diào)門兒。因?yàn)�，人們一般都有一種錯(cuò)覺，只要認(rèn)為自己是在唱了，就容易扯著嗓子，并對那怕是平時(shí)講話很易講清楚的字，也刻意加工，有時(shí)還錯(cuò)誤地過份加強(qiáng)一些構(gòu)語器官的力度，以為這樣，就會特別響亮。

　　如果你能用高位置把字，那怕是較輕地念出，然后再拖腔及加強(qiáng)，都會較為容易。我們用高位置練習(xí)念白，必須首先注意利用與講話一樣的自然感覺，千萬不能為了追求高位置，而把喉嚨逼緊，把氣息和聲音吊起來，那將反為不美。在內(nèi)容方面，我們建議大家在高位置念白時(shí)，可以采取唱段的唱詞。這樣，目的性比較強(qiáng)，效果也直接些。

　　二、拖長音練習(xí)。根據(jù)醫(yī)學(xué)科學(xué)試驗(yàn)證明，一般人以任意音高拖長音時(shí)，如果連二十秒都不能維持，就說明發(fā)聲方法有問題。在練習(xí)拖長音時(shí)，自己應(yīng)該用耳朵去監(jiān)聽，務(wù)使聲音穩(wěn)定、均勻，不讓它有忽強(qiáng)忽弱，忽前忽后的變化。因?yàn)檫@是符合歌唱生理的科學(xué)原理的。

　　三、拖音加字練習(xí)。這與前面第一個(gè)練習(xí)拖長音略有不同。最好要有選擇地采用明亮的韻母來練。一般用昂音最為適宜。因?yàn)榘l(fā)音位置低，把聲音掉在喉嚨里面的人，大都是鼻腔打不開，而在聲樂上打開鼻腔是很重要的一環(huán)。用昂拖長音當(dāng)然首先要做到，前面第一個(gè)練習(xí)的要求，即：穩(wěn)定、均勻、通暢、能延續(xù)較長的時(shí)間，然后在這個(gè)基礎(chǔ)上開始念字。念字意味著加上聲母也就是在聲音流暢進(jìn)行的時(shí)候，不斷地進(jìn)行阻氣、擋氣、塞擦等，和流暢相反的動作。

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