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致命魔術(shù)師影評
致命魔術(shù)師影評（一）
每一個出色的魔術(shù)，都有三個步驟組成：第一步叫做“以虛代實”，魔術(shù)師會秀出一個真實的東西，第二步叫做“偷天換日”，魔術(shù)師會用這些普通的東西做出令人嘆為觀止的表演，但是你還不會鼓掌，因為有些東西已經(jīng)消失不見。于是有了第三步“化腐朽為神奇”，你將會見到從未有過的驚心動魄，那就是克里斯托弗·諾蘭為我們呈現(xiàn)的不可復(fù)制的電影魔術(shù)！
有人曾說： “《致命魔術(shù)》中最偉大的魔術(shù)師，不是Angier或者Borden，而是導(dǎo)演克里斯托弗·諾蘭”，在決定觀看他的電影之前，我們就要做好承受思維不斷跳躍、天馬行空的敘事方式的準(zhǔn)備，因為在我們?nèi)粘Ｋ^看的電影中，敘事過程普遍呈線性發(fā)展方向，然后再輔以五彩繽紛的視覺特效，雖然有時情節(jié)也會有所曲折，但觀看大部分時間心情都是愉悅的。然而，諾蘭的電影很多時候不是這樣的，他的作品是頗令觀者“勞心勞神”的。正如片中所說，魔術(shù)是魔術(shù)師利用技巧進(jìn)行掩飾的過程，一旦達(dá)成某種平衡，就會產(chǎn)生那種前所未見、讓你無比震驚的現(xiàn)象。而諾蘭，正是用他那天馬行空的創(chuàng)意，令人眼花繚亂的蒙太奇技巧，為我們描繪了一副宏大的魔術(shù)畫卷。
首先，從該片的演員陣容上來說，可謂明星閃爍，蝙蝠俠VS金剛狼，爭鋒對決，還有美女斯佳麗·約翰遜、大名鼎鼎的大衛(wèi)·鮑伊、邁克爾·凱恩加盟。給我們帶來了一場強(qiáng)大的視覺盛宴。
在影片的敘事結(jié)構(gòu)上，這部影片以從日記回憶過去為主線，將故事情節(jié)剪輯成各種不同的時間片段，穿插到電影中，在故事即將結(jié)束時有著令人驚嘆的意想不到的結(jié)局。影片開場是由cuter作為了一個故事的敘述者，為我們講述了一些魔術(shù)的真諦，將魔術(shù)的懸念一一鋪開，引觀眾到它的敘事情節(jié)中去。并且影片也是以cuter的旁白為結(jié)尾的。影片結(jié)尾在講明angier之死的來龍去脈時，依然回到cuter和borden女兒的場景中。影片中一句“你并不是真的想要知道，你想要被騙”這一道出魔術(shù)吸引人本質(zhì)的話語，首尾呼應(yīng)地完成了影片在結(jié)構(gòu)上的閉合。如果我們仔細(xì)琢磨一下開頭和結(jié)尾，不難發(fā)現(xiàn)導(dǎo)演的獨(dú)具匠心，他采用并行蒙太奇的方式，在cuter為borden女兒變魔術(shù)時，講述了angier之死，在倒敘中還有倒敘，環(huán)環(huán)相扣，這一過程非但沒有引起我們理解上的偏差，反而在清晰地引出故事的同時還制造了一個懸念。
我個人認(rèn)為，它有著偏于科幻的電影內(nèi)容和思維形式，就好比《黑暗騎士》和《盜夢空間》一樣，同時也在影片的細(xì)小之處微妙地給我們展現(xiàn)出人性深處的東西，帶我們到人內(nèi)心深處感受最真實的情感，復(fù)仇，癡迷，犧牲、這幾個詞語都是人性的表現(xiàn)，也淋漓盡致的反映在了這部電影中，體現(xiàn)了影片的精髓之所在。
復(fù)仇——這個詞可以說如同一根繩索一般，串聯(lián)起來了兩位主角的明爭暗斗。
由于borden的新發(fā)明的結(jié)導(dǎo)致了Angier的妻子在一次魔術(shù)表演中葬命，Angier與Borden的明爭暗斗開始了，Angier開始破壞后者魔術(shù)，讓對方魔術(shù)槍中的子彈出現(xiàn)，打斷Borden手指。而Borden也不含糊，先是在魔術(shù)表演時偽裝出現(xiàn)，將Angier的另一個位合作觀眾，然后干脆在Angier大變活人的地下機(jī)關(guān)處狂耍詭計，致使后者摔斷腿骨！angier派女助手到borden身邊偷師反而使女助手愛上了borden兄弟中一個，最后borden因殺害克隆版的angier被判死刑，最后時刻令人意想不到的是borden兄弟中的一個找到angier實施復(fù)仇，最后陷入了一種說不清道不明但又意味深長的結(jié)局中。這同時也給我們帶來了深刻而沉重的反思：兩個前途大好的天才魔術(shù)師，個性迥異選擇了同樣的人生道路，卻因復(fù)仇而用卑劣的手段互相報復(fù)傷害。針鋒相對的兩人，最后卻反被嫉妒和仇恨最終仍吞噬，找不到自己的生活。也許這是因性格的差異而決定，但如果他們都能本著對魔術(shù)最原始的熱愛而原諒對方的錯，更加寬容一些，結(jié)局也許就不會這么悲劇、苦澀……
癡迷——人性中的另一特點(diǎn)，清晰而直截地反映在兩位主人公對待魔術(shù)的態(tài)度和生活的各個方面上。癡迷使得Angier和Borden不斷的追求提升，達(dá)到個人的極限，雖然兩個年輕人性格迥異，但在骨子里都有著一種對魔術(shù)的癡狂和不服輸?shù)木瘛Ｓ捌杏羞@樣一個場景：在兩人觀看中國魔術(shù)師表演后，Borden的話已經(jīng)暗示了他對魔術(shù)癡迷：他也完全可以為他的藝術(shù)獻(xiàn)身，做出巨大的自我犧牲（一生裝成另一個人）。另外，兩個兄弟，分別愛上了sarah與olivia，但他們?yōu)榱四g(shù)，卻不敢承認(rèn)自我，永遠(yuǎn)的裝扮成一個人，別人以為borden愛情出軌，殊不知他沒有，只是兩個人分別愛上兩個女人而已。為了那個神圣的魔術(shù)，他們兩個人，卻要過著同一個人的生活，而且連自己愛的人都不敢說真話，甚至還逼死了sarah，逼走了olivia；而angier同樣也有著對魔術(shù)深深的癡迷，為了魔術(shù)，他敢于嘗試Tesla的機(jī)器，并每天都要忍受著殘忍的殺害掉自己的復(fù)制品的囧境，還有從他對妻子的一次對話的細(xì)節(jié)中也暗示了他對魔術(shù)熱愛至深：他說：Borden馬上就看出來了（中國魔術(shù)師的秘密），而我卻不行。讓我一生都裝成另一個人（我受不了）。”這一切的一切也可以歸結(jié)與他們兩個對魔術(shù)的癡迷，為了魔術(shù)，他們都是愿意拋棄一切的人。然而，他們對魔術(shù)的追求，已經(jīng)變成一種畸形的追求，畸形的追求必然導(dǎo)致殘酷的結(jié)果，這一點(diǎn)在前面那個表演戲法的中國人身上已經(jīng)埋下了伏筆。在我認(rèn)為，這兩個人都不是勝利者，無論是在故事的結(jié)尾的站著的和倒下的，他們都敗給了對魔術(shù)的癡迷和妄念。
犧牲——也可以說是影片中的另一個殘酷、悲壯的元素。borden為了魔術(shù)和自己的雙胞胎兄弟，共同擁有榮耀，妻子，情人，女兒等等，當(dāng)然，他們還共同承受斷指之痛，并眼睜睜的看著自己真心所愛的人誤解自己和死去。這種痛苦，這種犧牲，是常人所無法想象的。而angier為了學(xué)習(xí)魔術(shù)，而開始以平民的身份示人，到后來，他又遠(yuǎn)赴科羅拉多去尋找伯頓的魔術(shù)秘笈，直到他“殺死復(fù)制出來的自己”，犧牲到自己的憐憫和人性。但最終他們兩個都得到了什么？我們先不談angier的生死，他得到的大概只是觀眾們永世不忘的“遁形術(shù)”以及因此而獻(xiàn)身的高尚精神；borden兄弟活下來一個，除了女兒之外也沒有了往日的幸福。在這個世界上本就沒有正邪對錯之分，正邪對錯之分，我覺得毫無必要。有些事情本來是錯的，做的人多了，就成了對的了；有些事情本來是對的，可是很少有人做，卻成了錯誤。這不是一部正邪相斗的電影，而是一部主題為“犧牲”的電影。
《致命魔術(shù)》也暴露出來人性中的一些自私、殘忍，比如讓鳥消失的魔術(shù)就極其殘忍，竟然是硬生生的把鳥給拍死。在成就一名偉大的魔術(shù)師背后，除了艱辛的努力就是不斷變態(tài)的、大膽的想法：為了雙腿能夾住魚缸，而終生變成了瘸腿的殘廢，而Borden更是為了保留魔術(shù)的秘密，讓自己的妻子白白自殺，在愛情、親情、友誼面前，原來什么東西都抵不過魔術(shù)師的生命：騙人把戲的原理！
關(guān)于《致命魔術(shù)》比較大的爭議是最后angier是否死亡？有人曾說：angier臨死前的那番話，已足以讓伯頓內(nèi)心的“勝利之感”消失，犧牲所帶來的痛苦，必定會如海水一般，將他內(nèi)心的防線擊潰，殺死angier也失去了意義。但我認(rèn)為borden從未感到過“勝利之感”，在他的兄弟剛剛葬命的情況下，他又如何興奮的起來呢？我個人傾向于angier最終難逃死亡的命運(yùn)。首先，影片的結(jié)尾angier身中一槍，而且打在了胸口上雖然影片并沒有告訴我們故事的結(jié)局，但angier的死也合乎事實邏輯。其次，道具師cuter顯然是一個正面角色，從最后他告訴angier在水中死去并非像回家一般，而是及其痛苦的，反映出來他對angier做法的不滿。最后，雖然borden兄弟一直在努力挑出angier魔術(shù)中的缺陷，但并沒有想過要至angier于死地，然而，angier卻設(shè)套陷害borden兄弟之一致使其葬命。這種仇恨是難以化解的，是不共戴天的。
縱觀整部電影，也許兩人的性格就已經(jīng)決定了這個故事的結(jié)局，決定了兩人的命運(yùn)。它也帶給我們一些人性的思考：對一個人來說，對事業(yè)的熱愛和對家庭的責(zé)任，孰輕孰重？顯然兩位主人公的做法是不合理的，它告誡我們：我們每個人心中都應(yīng)有一桿秤，合理掂量家庭和事業(yè)的比重，并處理好兩者的關(guān)系。電影的結(jié)尾borden和女兒又終于在一起，也許能給我們帶來些許安慰。還有，對一件事情表現(xiàn)出熱愛是好是壞？也許，從事自己的熱愛的事業(yè)并不算壞事，但癡迷到著迷甚至著魔就會背道而馳。也許如果把這份癡迷應(yīng)用在對待生活的態(tài)度上會有另一種景象。最后，引用影片中的一句話作為結(jié)尾，生活就是不斷創(chuàng)造奇跡的過程，也許生活中也需要這些：Ineed something impossible.
致命魔術(shù)師影評（二）
我想，這是一部令我自己震撼許久的電影，高于諾蘭之前的《盜夢空間》，如此一個好故事，令我砸舌不已。自己真正看電影的時間很短，偶爾看到一部好電影也只是推薦至親友，過了不久便忘記了，而《致命魔術(shù)》，突然間讓自己沉默了，不再推薦，而是更踏實的去一部部的沉默看下去。這便是電影的魔術(shù)，而好的電影，永遠(yuǎn)使自己平靜又起波瀾。
對于藝術(shù)的偏執(zhí)，是生活中的偽裝，兩個人物之間，為了藝術(shù)的拆招解招，是多么的擁有樂趣，而又糾結(jié)往復(fù)，無地環(huán)生。然而高于穿幫的一切都是謊言，而迷騙了的，便永遠(yuǎn)都是奇跡。真實相混，一方面魔術(shù)的對決，一方面，卻是科幻的迷失。造就了無數(shù)的自己，無數(shù)的往生，僅僅只是為了一種偏執(zhí)的追求，我想，這比《藝術(shù)家》似乎更加的藝術(shù)家，不成瘋成魔的人，永遠(yuǎn)只是凡人。
諾蘭的結(jié)構(gòu)是令人折服的，不管倒金塔的傳言之說，還是無數(shù)人給到的理論，終將讓我們?yōu)榇顺撩�。電影是魔術(shù)，在講故事的陳述開始，其實便是欲蓋彌彰的設(shè)計了一個騙局，騙觀眾的眼淚，騙觀眾的思索，騙觀眾的視覺感覺，騙觀眾的內(nèi)心向往。就像《小時代》騙了無數(shù)的90后勵志青年，倒是像一只驢子前行的蘋果一樣，雖不真實，卻也是一個完整的童話了。
所以，電影，我又再看完《致命魔術(shù)》之時，開始又再一次的認(rèn)知。原來，我所了解的電影從未是我自己構(gòu)想的初淺意識，而一句句的評論卻是那般的無力。我沉默，正是因為，我的匱乏無力。
我饒有興趣的看了一些豆瓣網(wǎng)上的解析，不過我對此并無興趣。人物有趣，故事核獨(dú)道，科幻迷霧，人性及關(guān)系層層錯節(jié)，結(jié)構(gòu)嚴(yán)謹(jǐn)，我不知道這部電影到底哪有問題，或者可以選出毛病。
致命魔術(shù)師影評（三）
波頓與安吉爾的恩怨主要都是從波頓為安的妻子打的“死結(jié)”而展開的。從這個“結(jié)”，可以看出波頓對魔術(shù)是有追求的，他眼中的魔術(shù)應(yīng)該是大膽的、創(chuàng)新的。（這也可以從他第一次成功表演完密爾頓的魔術(shù)，在后臺的反應(yīng)中看出）所以，他在又一次的表演中選擇了“死結(jié)”，這也是在安的妻子允許的情況下實行的。很遺憾，他的大膽帶來的是一次失敗。但在事后，安吉爾的質(zhì)問下，波頓選擇用記不清打的是哪個結(jié)來逃避。這一點(diǎn)上，我認(rèn)為他不是想逃避責(zé)任，而是不想否定“魔術(shù)應(yīng)該大膽”這個信念。反觀安吉爾，“魔術(shù)”對他來說僅是一種表演，這可以從他對波頓的觀點(diǎn)不以為然看出。
但是，當(dāng)那個“結(jié)”產(chǎn)生后，一切都變了。安吉爾的內(nèi)心充滿著仇恨，他對自己喪妻，而波頓卻合家幸福這一事實感到不公。(m.dameics.com)所以他要報復(fù)，第一次他選擇的是在波頓的“手接子彈”魔術(shù)中殺害波頓，但被佛倫阻止，只斷了他兩根手指。（真是命運(yùn)弄人，這竟然成就了后來波頓的移形幻影）。之后，安吉爾改變了他的報復(fù)方式，他知道對波頓最大的報復(fù)便是在“魔術(shù)”上勝過他。這時，魔術(shù)對安吉爾來說已經(jīng)不僅僅是種表演，而是一種報仇的工具。為此，他也要對魔術(shù)精益求精，但是波頓在魔術(shù)上的天賦要勝過安吉爾，他的“鳥籠魔術(shù)”直接被波頓揭穿。這一點(diǎn)，在影片中異常重要，安吉爾不相信波頓是通過找替身來完成移形幻影。一方面是，他沒想到波頓會有一個雙胞胎兄弟斷指來幫他。另一方面，也是最主要的是，他在魔術(shù)天賦上覺得自己不如安吉爾，安吉爾不會用這種簡單的、行家都能想到的方式來完成這個魔術(shù)。而波頓正是用這種“簡單”的方式來完成移形幻影。但他的犧牲也是巨大的，讓他做此犧牲的誘因在影片前段已有鋪墊：安吉爾和波頓去看過一次中國人的魔術(shù)，波頓看后，說了一句“自我犧牲是唯一的方式來擺脫別人的猜測�！痹谖铱磥�，波頓對魔術(shù)的此種覺悟正是他天賦的體現(xiàn)。
而安吉爾對魔術(shù)的認(rèn)識還是停留在技術(shù)與手法上。所以，他為了移形幻影，在波頓的設(shè)計下，去了美國，找特斯拉。特斯拉還真的為他造了一臺“復(fù)制機(jī)”出來。代價是：不停地殺害自己或是復(fù)制品。此時，他也已有了同波頓一樣對“魔術(shù)”的覺悟。
安吉爾無疑是一個帶有悲劇色彩的人物。他不同于波頓的“為魔術(shù)犧牲”，在某種程度上，他是“被魔術(shù)犧牲”、“被復(fù)仇犧牲”。他的犧牲不是出自于主觀上對魔術(shù)的熱愛，而是一種對波頓的仇恨。但在他死前，他明白了魔術(shù)的真諦：這世界太單調(diào)，所以如果你能制造幻象，哪怕只有一秒，就會讓他們感到驚訝。然后，你就會看到很特別的東西，那就是他們驚訝的表情。
導(dǎo)演在安吉爾的遺言中，表達(dá)了對魔術(shù)的看法：魔術(shù)就是要博得觀眾們的驚訝表情。而換取這表情的，正是兩位魔術(shù)師的“血”的犧牲。
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