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千與千尋人物影評(píng)
在他筆下，我們看到的不僅是人物的外在，還有他們的秉性。拋開(kāi)故事和對(duì)話(huà)不說(shuō)，《千與千尋》本身就是一次快樂(lè)的視覺(jué)享受，它是本年度最優(yōu)秀的電影之一。以下內(nèi)容是大學(xué)網(wǎng)unjs.com小編為您精心整理的千與千尋人物影評(píng)，歡迎參考！
千與千尋人物影評(píng)
人們把《千與千尋》拿來(lái)和《愛(ài)麗絲漫游仙境》(Alice in Wonderland)比較，事實(shí)上，它確實(shí)講述了一個(gè)十歲小女孩進(jìn)入滿(mǎn)是奇怪生物和荒唐規(guī)矩的世界的故事，但它卻以獨(dú)家的方式做到了引人入勝、令人愉快，而且它還有一顆善良的心。這是近年來(lái)最優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)電影，來(lái)自日本大師宮崎駿的最新作品。在迪斯尼動(dòng)畫(huà)師們的心中，宮崎駿就是神。
鑒于很多成年人面對(duì)來(lái)自日本(或是任何地方)的動(dòng)畫(huà)片時(shí)，都有種非理性的猶豫不決，那就讓我先向你保證：約翰·拉斯特(John Lasseter)已經(jīng)負(fù)責(zé)為它天衣無(wú)縫地配上了英語(yǔ)發(fā)音。它戰(zhàn)勝了"普通"電影，成為今年柏林電影節(jié)的最大贏(yíng)家之一。它超越《泰坦尼克》(Titanic)成為日本影史票房最高的電影(編者注：截至2013年，《千與千尋》仍是日本票房最高紀(jì)錄保持者，總票房達(dá)304億日元)。它還是歷史上第一部尚未于美國(guó)上映便已取得兩億美元票房的影片。我感覺(jué)自己就像是在廣告片里做推銷(xiāo)一樣，但之所以做出上述說(shuō)明，因?yàn)槲乙蚰銈鬟_(dá)這樣的訊息：這是部美妙的電影。不要因?yàn)槟銓?duì)日本動(dòng)畫(huà)的成見(jiàn)而錯(cuò)過(guò)它。如果你說(shuō)你只看迪斯尼動(dòng)畫(huà)片，沒(méi)問(wèn)題，《千與千尋》的發(fā)行商正是迪斯尼。
宮崎駿的作品(《龍貓》、《魔女宅急便》、《幽靈公主》)有著美國(guó)動(dòng)畫(huà)片里常常缺失的那種深度和復(fù)雜性。對(duì)電腦不感興趣的`他親手畫(huà)下數(shù)以千計(jì)的原稿，令他的作品擁有了某種繪畫(huà)才有的豐富特質(zhì)。銀幕邊緣那些根本沒(méi)法看到的細(xì)節(jié)，他也會(huì)一一畫(huà)出(動(dòng)畫(huà)片制作過(guò)程十分辛苦，幾乎沒(méi)什么動(dòng)畫(huà)師愿意畫(huà)這種并非必需的東西)。在自己的作品中，他還會(huì)為寧?kù)o和沉思留下空間，用它們來(lái)點(diǎn)綴那沖勁十足的動(dòng)作場(chǎng)面和可愛(ài)或時(shí)而古怪的人物們。2002年柏林金熊獎(jiǎng)由《千與千尋》和《血色星期天》(Bloody Sunday)共同贏(yíng)得。
《千與千尋》的故事是通過(guò)十歲的小女孩千尋(由大衛(wèi)·切斯[Daveigh Chase]配音)的視角講述的，相比《幽靈公主》來(lái)得更多個(gè)人化，更少史詩(shī)感。影片開(kāi)始時(shí)，她正和父母一起出門(mén)旅行，父親莽撞地驅(qū)車(chē)進(jìn)入樹(shù)林里一條神秘隧道探秘，他們來(lái)到了一處廢棄的主題公園，那里似乎只剩下食肆還開(kāi)著，父母安心地坐下享用免費(fèi)大餐，千尋則到處瞎逛起來(lái)。她走進(jìn)了本片中的仙境，一座高高在上的澡堂。
名叫白龍的男孩出現(xiàn)了，他成為了千尋的向?qū)А０埦嫠�，擁有這澡堂的魔法師湯婆婆會(huì)企圖偷走她的名字，然后還有她的身份。湯婆婆(蘇珊·普萊謝特[Suzanne Pleshette]配音)是個(gè)臉盤(pán)奇大的丑陋老女人，看上去有點(diǎn)像個(gè)人型茶杯。她最喜歡的是樣貌古怪的巨型嬰兒"小少爺"。她還令人不安地給千尋起了個(gè)新名字。千尋常在這建筑物里瞎逛，和《龍貓》里一樣，這兒也到處都是小小的灰塵團(tuán)，四處亂竄。
千尋來(lái)到了這建筑核心深處的鍋爐房，這里由鍋爐爺爺掌管(大衛(wèi)·歐登·斯蒂爾斯[David Ogden Stiers]配音)，他穿一身正裝，有八只腳，做起事來(lái)叫人出其不意。起初，他看上去和他所在的環(huán)境一樣可怕，但他也有好的一面，他不是湯婆婆的朋友，而且他能發(fā)現(xiàn)千尋身上的善良。
如果說(shuō)所有人物里湯婆婆是最可怕的，鍋爐爺爺是最有趣的，那河神這人物身上，就傳遞著導(dǎo)演最迫切的訊息了。作為河神，身上吸附了人們多年來(lái)丟入河中的垃圾、廢物和淤泥。片中，他身上甚至還吐出了一輛廢棄的自行車(chē)。這讓我想起了《龍貓》里關(guān)于扔?xùn)|西的一個(gè)細(xì)節(jié)，孩子注視著冒泡的小溪，水底有個(gè)被丟棄的瓶子。導(dǎo)演沒(méi)在這里做什么說(shuō)教，也根本無(wú)需做什么說(shuō)教。
日本神話(huà)里常用到變形術(shù)，我們能從身體中發(fā)現(xiàn)更深層的東西。動(dòng)畫(huà)仿佛就是為了展現(xiàn)這種變形術(shù)而專(zhuān)門(mén)產(chǎn)生的，宮崎駿在這里實(shí)現(xiàn)了令人驚嘆的效果。最讓千尋驚訝的便是，她發(fā)現(xiàn)父母在吃了免費(fèi)大餐后都變成了豬。河神被洗去幾十年遺留下來(lái)的淤泥與廢棄物后才顯出廬山真面目。白龍的外表之下也隱藏了許多東西。事實(shí)上，只要你進(jìn)了澡堂，似乎就會(huì)受魔法影響，外形和天性都會(huì)發(fā)生變化。
宮崎駿的繪畫(huà)風(fēng)格直接傳承自經(jīng)典的日本畫(huà)家，給人帶來(lái)愉悅的享受。他繪畫(huà)用色考究，線(xiàn)條清晰，細(xì)節(jié)豐富，對(duì)幻想元素做現(xiàn)實(shí)主義的呈現(xiàn)。在他筆下，我們看到的不僅是人物的外在，還有他們的秉性。拋開(kāi)故事和對(duì)話(huà)不說(shuō)，《千與千尋》本身就是一次快樂(lè)的視覺(jué)享受，它是本年度最優(yōu)秀的電影之一。
千與千尋人物影評(píng)
無(wú)面人，沒(méi)有臉，沒(méi)有形態(tài)，他內(nèi)心充滿(mǎn)著寂寞和孤單
自從千尋無(wú)意的一句簡(jiǎn)單的關(guān)心 使他內(nèi)心充滿(mǎn)著感激和溫暖
他想要報(bào)答 他更想要更多的溫暖
可是 他選擇錯(cuò)了方式
所以吞噬了很多污濁的東西 結(jié)果卻使他陷入更加可怕的`空虛和寂寞里
無(wú)面人，我們每個(gè)人心中都有一個(gè)無(wú)面人。我們都想要獲得更多的溫暖
然而，更多的時(shí)候，我們卻因此而錯(cuò)誤的吞噬了更多的虛偽、欺騙和迷茫
變得更加饑餓而恐慌
無(wú)面人最終得到了千尋的拯救
在老婆婆那里尋找到了歸宿
可是
我們身邊又有沒(méi)有一個(gè)千尋，來(lái)幫助我們驅(qū)走我們內(nèi)心的蝕蟲(chóng)呢?
其實(shí)，無(wú)面人想要的并不多
只是有人在乎你、有事做
就是幸福
千與千尋人物影評(píng)
《千與千尋》是一部很老的片子了，早正在年夜學(xué)三年級(jí)就曾看過(guò)，但事先對(duì)于這部影片并未徹底看懂，只是覺(jué)患上千尋父母釀成豬是一件很恐怖的事，自身毫不要到片中的靈異世界。上小學(xué)后正在重看這部片子，才創(chuàng)造它實(shí)踐上是一部寫(xiě)給小孩兒的童話(huà)。
片子末端千尋隨怙恃有時(shí)中進(jìn)入到一個(gè)靈異世界，千尋的父母由于饕餮釀成了豬，在我眼里這是影片第一個(gè)想要表明的，良多小孩兒抵御沒(méi)有了的勾引，孩子卻可以或許招架。并且抵御沒(méi)有了勾引的終局即是整小我的沉淪(釀成豬)。
患上知怙恃釀成豬的千尋正在黑龍的幫手下入手下手正在湯婆婆的洗澡焦點(diǎn)打工，她所趕上的第一名客人是河伯，但正在這位客人剛出去時(shí)無(wú)人可以或許認(rèn)出他是河伯，都一致以為他是腐臭神，這恰好又表明了宮崎駿始終倡議的環(huán)保思想，這正在他其他作品中也屢屢體現(xiàn)，如《風(fēng)之谷》，《鬼魂公主》。
影片中有一名很主要的.主角即是無(wú)臉人，正在他不進(jìn)入洗澡焦點(diǎn)時(shí)可以說(shuō)是一個(gè)很純粹的人，這從他幫千尋拿浴牌就能夠看出，但自從他領(lǐng)有小把款子后，他也入手下手變患上貪食，變患上甚么都吃，貪食作為七宗罪之一，成為本片的一個(gè)最小的譏笑。
片子中尚有一個(gè)貫串一直的線(xiàn)索，那即是自身的名字，黑龍由于遺忘了自身的名字從而情愿受湯婆婆擺布，正在這里，名字就意味著小我，正在物欲橫流的世界里，人可能會(huì)遺忘小我，但千萬(wàn)不克不及失落去小我，就像影片中黑龍所說(shuō)："發(fā)生過(guò)的任務(wù)是沒(méi)有會(huì)遺忘的，只是想沒(méi)有起來(lái)罷了."終極想起名字的黑龍決心來(lái)到湯婆婆，回到原本的世界。
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