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京劇樂(lè)隊(duì)的伴奏論文
京劇是中國(guó)戲劇舞臺(tái)上的主要?jiǎng)》N，被稱為國(guó)粹。幾百年來(lái)，在幾代藝術(shù)家的努力下，已形成比較完整的行當(dāng)唱腔和各種流派、各種風(fēng)格的演唱。但是，再好的演唱，如果沒(méi)有好的伴奏也會(huì)黯然失色。因此，伴奏和演唱是魚(yú)和水的關(guān)系，誰(shuí)也離不開(kāi)誰(shuí)。
一、京劇“三大件”在伴奏中起主導(dǎo)作用
京胡、二胡、月琴是京劇的“三大件”，它們?cè)诎樽嘀兄饕峭星槐Ｕ{(diào)，利用“加花”、“墊字”等多種手段裹住唱腔，使演唱錦上添花，同時(shí)通過(guò)“過(guò)門”使演員得到喘息的機(jī)會(huì)。伴奏的過(guò)門是很講究的，按一般的規(guī)律，如果唱的音是高音，胡琴就要在唱腔前墊低音；如果在開(kāi)頭唱的是低音，胡琴就要墊高音，這樣才能自然地把字襯托出來(lái)。凡是京劇名家，都十分重視音樂(lè)的伴奏作用。張君秋的張派唱腔頗受觀眾喜愛(ài)，他的有利條件是自己會(huì)拉胡琴，在創(chuàng)腔時(shí)，自己先拿胡琴配合找過(guò)門，創(chuàng)腔中，過(guò)門也相應(yīng)地編好了。張派的創(chuàng)腔的成就和他的這種有利條件是分不開(kāi)的，這說(shuō)明了演唱和伴奏的密切結(jié)合的重要性。為實(shí)現(xiàn)京劇器樂(lè)伴奏由單一色彩向多色彩過(guò)渡和轉(zhuǎn)換，我們應(yīng)該在現(xiàn)有色彩的基礎(chǔ)上，繼續(xù)努力，使之更加富于變化，重新調(diào)配成新的色彩。
二、京劇樂(lè)隊(duì)隨著時(shí)代的發(fā)展和觀眾的需求不斷發(fā)展
樂(lè)器也有一個(gè)崇尚時(shí)代的問(wèn)題。聽(tīng)過(guò)梅蘭芳后期唱片的人，一定可以分辨在出音樂(lè)伴奏、鑼鼓的音色等方面，比起初期的老唱片來(lái)，有很明顯的發(fā)展。這是梅蘭芳先生根據(jù)時(shí)代的發(fā)展和觀眾的要求，在唱腔和音樂(lè)藝術(shù)上作的改革。
解放后，京劇樂(lè)隊(duì)又增添了小三弦、琵琶、中阮、大阮、笙、大提琴等，根據(jù)排演現(xiàn)代戲、古裝戲、新編歷史劇等新戲的需求，樂(lè)隊(duì)已由單一性向多樣性發(fā)展。京劇傳統(tǒng)伴奏音樂(lè)，無(wú)論在旋律思維及節(jié)奏思維方面，都已達(dá)到了很高水平。但就其形態(tài)方面，還欠發(fā)達(dá)。從目前全國(guó)各地的樂(lè)隊(duì)狀況來(lái)看，大多數(shù)還停留在“三大件”加部分民樂(lè)器的的階段。
究其原因，一是演出劇目大多是傳統(tǒng)戲（約占百分之七十），演奏傳統(tǒng)戲樂(lè)師輕車熟路，根本不用配器，“三大件”加幾件常用的樂(lè)器，就可以演出；二是增加樂(lè)隊(duì)就得加大開(kāi)支，一個(gè)劇院（團(tuán)）有幾十個(gè)甚至上百個(gè)樂(lè)手，而且用的次數(shù)不多。特別是，京劇樂(lè)隊(duì)“武場(chǎng)”鑼、鼓、鐃鈸、小鑼一件不能少，使樂(lè)隊(duì)人數(shù)必然增多；三是樂(lè)隊(duì)人數(shù)加大，不利下鄉(xiāng)或流動(dòng)演出。這些客觀存在的因素，都影響了京劇樂(lè)隊(duì)的發(fā)展。
但從反映時(shí)代，適應(yīng)當(dāng)代聽(tīng)眾對(duì)新的、多元立體的聲響世界所表現(xiàn)的極大審美熱情這一實(shí)際來(lái)衡量，還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。因?yàn)�，好的唱腔、氣氛音�?lè)，光靠主旋律伴奏是不夠的，它還需要色彩的豐富，多聲部織體的變化，諸如和聲、復(fù)調(diào)、對(duì)位等因素來(lái)輔助，才能更加完美地刻畫人物的思想情感和烘托戲劇規(guī)定的情景。
三、開(kāi)拓創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)形成有效程式
京劇在其多年的發(fā)展過(guò)程中，形成了固定的程式，有固定的曲牌和板式，這是許許多多藝術(shù)家創(chuàng)造積累的藝術(shù)成果，具有高度的技巧性、表演性和觀賞價(jià)值。但隨著時(shí)代的發(fā)展和社會(huì)文化的進(jìn)步，人們的審美心態(tài)和藝術(shù)追求也有了很大發(fā)展，京劇藝術(shù)的發(fā)展也面臨著挑戰(zhàn)，表演和器樂(lè)伴奏方面的局限性也逐漸凸現(xiàn)出來(lái)，所以要努力突破局限，進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)新。比如，京劇伴奏樂(lè)器京胡、京二胡主要是以二黃、反二黃、西皮三種把位演奏的，而現(xiàn)在有一些新編歷史劇或小劇場(chǎng)京劇無(wú)論是演員的表演，還是唱腔及音樂(lè)的設(shè)計(jì)都有了大膽的創(chuàng)新，很多時(shí)候需要京胡、京二胡獨(dú)奏，這就要求演奏者不能完全局限于以上三種把位，應(yīng)掌握更多種把位的演奏。目前，京胡、京二胡作為獨(dú)奏樂(lè)器出現(xiàn)在樂(lè)隊(duì)中的例子已屢見(jiàn)不鮮，取得了很好的舞臺(tái)效果。因此，我們?cè)诰﹦∑鳂?lè)伴奏過(guò)程中應(yīng)倡導(dǎo)接觸更多的內(nèi)容和不同形式的演奏，擴(kuò)展視野，促進(jìn)演奏技巧的提高和藝術(shù)表現(xiàn)力的增強(qiáng)。我們還要積極吸取其他藝術(shù)之長(zhǎng)，豐富自己的表演形式和手段，樹(shù)立改革創(chuàng)新的意識(shí)，這樣才能適應(yīng)時(shí)代的大發(fā)展。
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