京劇鑼鼓與京劇演出論文
一段京劇可以不用說白、唱詞或弦索，卻不可欠缺鑼鼓伴奏，尤其如是在武打場(chǎng)面中。鑼鼓泛指所有打擊樂器，它不單能控制整出戲的進(jìn)度，更能透過樂師在敲打樂器時(shí)的力度和速度變化，營(yíng)造出不同的喜劇氣氛，并借以激發(fā)演員的情感和加強(qiáng)觀眾投入戲劇內(nèi)容；故鑼鼓樂在京劇演出中佔(zhàn)有十分重要的地位。
常見京劇打擊樂器：
京劇的伴奏樂隊(duì)分文場(chǎng)和武場(chǎng)。文場(chǎng)泛指所有管弦樂器（或稱絲竹，即旋律樂器），主要由京胡、京二胡、月琴和三弦組成，稱為四大件；武場(chǎng)泛指所有打擊樂器，主要由鼓、大鑼、小鑼和鈸四類樂器組成，稱為武場(chǎng)四大件。在武場(chǎng)四大件中，每類樂器再細(xì)分為多件不同大小的樂器，每件樂器亦有特定用途。樂器雖多，但通常不會(huì)同時(shí)應(yīng)用。此外，為了節(jié)省人手，樂師通常需要兼顧演奏一件以上的樂器。就武場(chǎng)四大件來說，常用樂器包括下列四種。
一、大鑼
大鑼聲音強(qiáng)烈宏亮，多被用于襯托武將的上場(chǎng)、下場(chǎng)、戰(zhàn)爭(zhēng)及配合突變情感的場(chǎng)面；大鑼又分有不同大小的大光鑼、小光鑼和虎音鑼等。在一般演出中，一個(gè)大鑼手通常會(huì)用七至八面不同大小的鑼。在用途方面，大光鑼的音較低，樂師會(huì)以它作一般伴奏；小光鑼音較高，樂師會(huì)以它襯托武師的打斗場(chǎng)面；虎音鑼的音較厚，較適合用來襯托花臉的動(dòng)作。
二、小鑼
小鑼的聲音清脆文雅，且?guī)г溨C色彩，故多被用于襯托文人、女性或丑角的上場(chǎng)、下場(chǎng)，以及用它來配合各種小動(dòng)作。
三、鈸
鈸包括鐃鈸、鼎鈸、齊鈸和小鈸四種；亦有不同大小，其中以鐃鈸為京劇中最常用，多與大鑼及小鑼配合演奏。樂手通常備用數(shù)個(gè)音高不同的鐃鈸，根據(jù)劇情及大鑼的音域來選擇運(yùn)用。樂手會(huì)以不同技巧來控制樂器的音色，以渲染不同的劇情。
四、鼓
包括單皮鼓、堂鼓和大堂鼓，在京劇中以單皮鼓較常用。由于鼓和板是由同一樂師敲打，故將這兩件樂器合稱板鼓，而打鼓板的樂師被稱司鼓。單皮鼓的聲音清脆短速，善于用來表達(dá)活潑跳躍的節(jié)奏。堂鼓聲音較高，通常用于戰(zhàn)爭(zhēng)、升堂或起更等場(chǎng)面；當(dāng)它與其他打擊樂器配合使用時(shí)，亦可用來襯托水戰(zhàn)、行船、暴風(fēng)雨等環(huán)境氣氛。大堂鼓又名南堂鼓，聲音較堂鼓雄壯，有時(shí)用于戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面以加強(qiáng)氣氛，有時(shí)亦用于青衣唱反二黃的伴奏上。
一個(gè)傳統(tǒng)京劇樂隊(duì)一般有七、八人，分別負(fù)責(zé)板鼓、大鑼、小鑼、鈸、京胡、二胡、月琴兼吹嗩吶和笛子、三弦兼打堂鼓和吹嗩吶、胡琴兼吹笛子；司鼓需兼任領(lǐng)導(dǎo)的角色，帶領(lǐng)整個(gè)樂隊(duì)與演員的協(xié)調(diào)。隨著伴奏音樂的日趨豐富及對(duì)演奏者的要求不斷提高，樂隊(duì)人數(shù)亦相應(yīng)加增。
京劇鑼鼓點(diǎn)的運(yùn)用特色：
為配合不同人物動(dòng)作及劇情發(fā)展，敲擊樂師常以不同速度和力度敲打各種樂器來營(yíng)造戲劇效果，并形成一系列基本節(jié)奏程式；這些特定節(jié)奏程式即行內(nèi)所稱的鑼鼓點(diǎn)。有不少京劇鑼鼓點(diǎn)是源于昆劇，每個(gè)鑼鼓點(diǎn)亦有特定名稱。據(jù)魯華在《京劇打擊樂淺談》中所載，鑼鼓點(diǎn)的命名方式主要有四種，包括1.借用傳統(tǒng)曲牌名稱，如《風(fēng)入松》；2.根據(jù)舞蹈動(dòng)作、舞臺(tái)調(diào)度及唱腔板式而命名；3.根據(jù)鑼鼓點(diǎn)的用途而命名；4.根據(jù)樂器所發(fā)出的音位數(shù)目而命名等。此外，鑼鼓點(diǎn)的音響效果及使用范圍亦可分成三類，包括1.以大鑼為主音，與小鑼、鐃鈸和鼓板一起運(yùn)用，通常用來配合較激烈、認(rèn)真或悲傷的場(chǎng)面；2.以小鑼為主音，輔以鼓板，通常用來配合較輕松、快樂或詼諧的場(chǎng)面；和3.以鐃鈸為主音，并加入小鑼和鼓板，通常用來營(yíng)造一些反常、黯淡并帶有哀傷的氣氛。在一般情況下，以大鑼和小鑼為主音的鑼鼓點(diǎn)較為常用。故此，樂師即使演奏同一鑼鼓點(diǎn)，但以不同樂器為主音，其音響效果亦有分別；此外，每個(gè)鑼鼓點(diǎn)在演奏時(shí)亦可加變化，如例一所示，《急急風(fēng)》便最少有三個(gè)較常見的版本。
例一：《急急風(fēng)》鑼鼓點(diǎn)的三個(gè)版本
鑼鼓點(diǎn)的用途大致可分五類。第一類是「身段鑼鼓」，它為演員提供一個(gè)鮮明的節(jié)奏，以配合演員上場(chǎng)、下場(chǎng)、走路、騎馬、亮相、打斗等身段和動(dòng)作，如例二，在《定軍山》中所用的《四擊頭》鑼鼓點(diǎn)便是用來配合黃忠出場(chǎng)亮相的。
例二：《四擊頭》鑼鼓點(diǎn)
第二類是加強(qiáng)人物在語(yǔ)氣上抑揚(yáng)頓挫的鑼鼓，每每在念詩(shī)、念引子或唱《點(diǎn)降唇》、《粉蝶兒》等曲牌之間出現(xiàn)，在運(yùn)用時(shí)通常配合人物動(dòng)作；如例三，在《問樵鬧府》中所用的《小鑼二三鑼》鑼鼓點(diǎn)。
例三：《小鑼二三鑼》鑼鼓點(diǎn)
第三類是「開唱鑼鼓」，是在樂段的開頭、收尾，或在兩個(gè)唱段之間出現(xiàn)，目的為提示演員下一個(gè)唱段的板別和速度；如例四，在《空城計(jì)》中所用的'《奪頭》鑼鼓點(diǎn)。
例四：《奪頭》鑼鼓點(diǎn)
第四類是用來加強(qiáng)戲劇效果、烘托氣氛和渲染環(huán)境的鑼鼓，如叩門、水聲等聲音，或配合劇中人物上、下船動(dòng)作時(shí)的伴奏。如例五的《水聲》鑼鼓點(diǎn)（由耿天元先生提供）。
例五：《水聲》鑼鼓點(diǎn)
第五類是表達(dá)演員在情緒上的突然變化。如例六，劉延昌在《寶蓮燈》得悉孩兒被秦府官保打死時(shí)所用的《一擊》鑼鼓點(diǎn)
例六：《一擊》鑼鼓點(diǎn)
然而，大部分鑼鼓點(diǎn)均有一種以上的用途。如《一鑼》、《兩鑼》鑼鼓點(diǎn)，樂師既可用它來配合人物動(dòng)作，亦能加強(qiáng)人物念白時(shí)的語(yǔ)氣；《住頭》鑼鼓點(diǎn)可用來結(jié)束唱段或連接唱段后的念白節(jié)奏；《四擊頭》鑼鼓點(diǎn)能配合人物的亮相動(dòng)作，亦能表現(xiàn)演員短暫的情緒變化；而《急急風(fēng)》和《亂槌》等鑼鼓點(diǎn)，由于節(jié)奏較強(qiáng)和較快，樂師通常會(huì)在急速、緊張或激烈的情況下，用來突出演員煩躁、焦急或束手無策的心情，亦能用來配合人物的上場(chǎng)、下場(chǎng)、走路或武打的動(dòng)作。此外，為配合劇情，有些鑼鼓點(diǎn)是由多個(gè)基本鑼鼓點(diǎn)串合而成，用以表達(dá)一套動(dòng)作程式，如例七的《起霸》鑼鼓點(diǎn)。
例七：《起霸》鑼鼓點(diǎn)
上例為非主要人物的起霸場(chǎng)面，若是主角，如薛平貴在《投軍別》中所用的《起霸》，則更為復(fù)雜。
由于鑼鼓點(diǎn)的用途和節(jié)奏均有很多變化，若大家希望作深入了解，必須多作實(shí)地觀察及應(yīng)用，才能對(duì)此有更具體的掌握。
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