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“誤讀”也快樂
“誤讀”也快樂平心而論，女性藝術(shù)家唱主角的重慶“1／2空間展”級別不見得高，意義不見得重。然而整個展覽期間，參觀者輕松地“誤讀”，參展者輕松地接受“誤讀”，這一切似乎很符合德國哲學家伽達默爾的說法：“藝術(shù)作品的存在類似于游戲，游戲的真正主體不是游戲者而是游戲本身�！�
作品《打造時尚之都》，做道具的名牌內(nèi)衣不斷丟失，剩下的也都被摸得發(fā)黑
作品《皇帝沒有到過的地方》，展出第二天墻上多了些涂鴉
“這個藝術(shù)研討會怎么開成了‘兩會’？這樣論資排輩發(fā)言，什么時候能夠輪到我？”
3月9日上午，重慶市規(guī)劃展覽館報告廳，“1／2空間展”研討會平地起波瀾———坐在外圍的青年男教師邱正倫突然要求發(fā)言，他和另一位專門研究女性藝術(shù)的青年女教師，更希望集中在女性藝術(shù)的范疇討論這次展覽。
邱正倫問來自北京的女藝術(shù)家姜杰：“您的作品《皇帝沒有到過的地方》，把皇家的黃色大屋頂讓大家踩踏，是不是有一種對傳統(tǒng)的龍在上、鳳在下的男權(quán)的挑戰(zhàn)？”長發(fā)及胸的姜杰半躺在椅子上，噘嘴想了一下，說：“這跟每個人的知識背景有關(guān)吧。我其實做出來就行了。誰愿意怎么想就怎么想吧。”
其他女藝術(shù)家也表達了類似的態(tài)度�！拔也惶紤]女性、女權(quán)的事情。做作品本來就要考慮很多事情，再想這個，就太沉重了�！痹昧酪录茏龀裳b置藝術(shù)作品而轟動德國的秦玉芬說。
“可耍性”：“皇上沒有到此一游”
隨性的態(tài)度讓前一個晚上的開幕酒會變成了這幾位女藝術(shù)家的“集體興奮”。
酒會上，當主辦方和參展藝術(shù)家們輪流致辭的時候，一些年輕人已經(jīng)在這個凈展覽面積有6000平方米的大廳里開始參觀，孩子們更是在鋪著灰綠色地毯的地面上奔跑嬉鬧。
熊文韻的《空空迷宮》和秦玉芬的《染色體》，是年輕人眼中最好“耍”的地方。在《空空迷宮》的區(qū)域，人們在由懸掛著的萬國旗圍成的迷宮里穿行。迷宮入口處，一臺懸掛的投影機將一個FLASH動畫映射在地毯上。動畫的主角是熊文韻設(shè)計的“空空”，一個頭上長著3根觸角的生物形象。孩子們躺在那塊地上，驚奇地發(fā)現(xiàn)“空空”的投影射到了自己身體上。
熊文韻本來設(shè)計這些國旗要懸掛離地面50厘米，但是執(zhí)行的工人少算了10厘米。她為此跟工人們“?嗦”了很久，但沒想到這樣的高度更加適合孩子。
《空空迷宮》的旁邊是一個匍匐在地面的作品。鋁材構(gòu)建的兩個蛇形骨架，一個上面拼裝了彩色有機玻璃，一個則直接暴露著。裝玻璃的工人施工時曾猜測“這大概是時光機器吧”。
有幾個重慶大學建筑系的學生則走進骨架里面，發(fā)現(xiàn)里面裝著揚聲器，時斷時續(xù)地播放著一些聲音。“是猴子叫！”“是鳥叫！”“這就是孩子在子宮里聽到的聲音吧�！彼麄儼堰@個作品命名為《子宮》，并且認為兩個骨架，一實一虛，對比鮮明，很有意味。
他們沒有注意到前面的標識牌上寫著作品的名稱《城市染色體》，也不知道那空著的骨架，實際是因為時間倉促，還沒有來得及裝上玻璃。秦玉芬笑稱自己的這個作品是“1／2作品”，開幕式后還要繼續(xù)完成。她雖有些無奈，但也并不介意人們現(xiàn)在把它當作一個完成品來欣賞。?姜杰的作品本也是個需要觀眾互動的作品，但最初在年輕人看來，“可耍性不高”。她將黃燦燦的琉璃瓦在地面上鋪出一大片，讓人自然地聯(lián)想到皇宮的大屋頂。在“屋頂”與展廳的兩面墻壁之間有一小片空地，隨意地擺著四把竹椅，兩張竹幾。朝門的墻壁上，用黑墨寫著大大的字：“皇上沒有到此一游”。那是姜杰找了個工人寫的，最后一個“游”字一不小心還寫錯了。參觀者走到這里都會一笑，但隨后就離開了。
姜杰著急了，利用酒會致辭的機會告訴參觀者：“歡迎大家去踐踏那片屋頂。”孩子們一聽，立刻就跑了上去，慢慢地，大人們也走了上來。琉璃瓦“噼里啪啦”破碎的聲音，讓這個作品頓時鮮活起來。
可是第二天，當記者再次來到展場，看到有參觀者想去踩那片琉璃瓦，立刻就被保安以“不安全”為理由阻止了。不過那面墻上卻是多了很多涂鴉。
琉璃屋頂旁邊的地面上是另一個屋頂——展廳本身的屋頂。這塊8米×16米×10米的空間正好位于展覽館玻璃屋頂?shù)牡紫�，女建筑師徐甜甜就把玻璃屋頂�(shù)膱D景拍下來，用數(shù)碼噴繪之后貼在地面上，作品就被命名為《8×16×10》�！鞍滋旃饩�從天窗透下來，站在這里，你甚至會覺得眩暈。”徐甜甜說。
不過她沒有想到夜晚還會有參觀者。3月8日的晚上，當她犧牲晚飯，特意去買了件小洋裝，漂亮地出席開幕酒會時，卻發(fā)現(xiàn)，燈光不夠，她巧妙的構(gòu)思沒能實現(xiàn)效果。
另一個沒能完全實現(xiàn)效果的是女建筑師劉珩的作品《重慶森林》。不少參觀者走進這個用青石墻壁圍出的空間里，都會說：“金城武真帥！”原來墻壁上不斷循環(huán)投影著電影《重慶森林》�？墒呛苌儆腥俗⒁獾皆谒麄儽趁娴哪嵌聣ι�，另一臺投影機在播放著重慶老建筑的照片。更少有人留意到，在展廳里，還有一條青石片鋪成的道路，那也是劉珩作品的一部分。
“這個破缸好，代表著打破傳統(tǒng)”
“同樣是對權(quán)力的解構(gòu)，如果讓我來做，就沒法做到像姜杰這么輕松、生活化。我會很理性地思考，做出來的可能是那種我努力想讓人懂，但一般人還是不太能看懂的東西�！毖b置藝術(shù)家朱金石說。他這次是作為秦玉芬的愛人來到重慶，也成為8位女藝術(shù)家的“公用勞力”�！澳憧粗袊跃褪菚匀峥藙偅齻儾徽勈裁磁畽�(quán)，我就變成跟班了�！�
起初聽說“1／2的空間”這個名字，一個重慶日報的記者揣摩道：“就是半邊天吧？重慶約定俗成的，每年三八節(jié)都給女員工放半天假。你看，都是一半�！�
女館長不諱言她全力支持藝術(shù)展的目的：“一個是提高我們展覽館的知名度，一個是提升我們重慶的城市文化形象�！�
所以當她看到女建筑師余加的作品就心動了。余加做了48個圓柱形萬花筒，里面放了48種小物品。剛布置好的時候，展覽館的解說員們成為第一批觀眾。這些女孩每彎腰看一個筒就發(fā)出一聲驚呼：“面膜！”“假胸！”“假睫毛！”……
女館長想，如果把筒里的物品換成建筑模型之類的東西，放在規(guī)劃展示廳里，一定也會很受歡迎。于是她提出把萬花筒搬出兩個擺放到樓上展廳，沒想到這遭到余加的堅決反對。在她看來，如果搬走兩個，必將破壞作品的完整性和詩意。
張紅川原本計劃用12口瓦缸擺成一個圓形陣勢，缸上懸掛米色粗麻布。與之形成對比的是在圓形中心擺放的一個現(xiàn)代浴缸、橘色全棉浴巾、白色純羊毛地毯。但是瓦缸在搬運過程中不小心摔破了一口。張紅川覺得那口缸破得挺漂亮，就留了下來。在策展人牟群的建議下，她把破缸安放到圓形之外的角落里，還在里面擺上幾根狗尾巴草，與處于圓心的現(xiàn)代浴缸形成悠遠且鮮明的對比。
3月8日夜晚的開幕酒會上，這個作品吸引到很多中年人駐足。“這個破缸好，代表著打破傳統(tǒng)。”一個學繪畫的中年婦女說。張紅川很喜歡這說法，當一撥撥政府官員過來參觀時，她都把這話吸收進自己的解說詞里。官員們聽后頻頻點頭：“新舊對比很鮮明�！�
對于重慶女人的能干，策展人牟群補充了更多的例證：這次活動贊助單位的老總也是女性，而在他自己家里，“還是夫人說了算，她比我著名多了，我一直都是被介紹成‘著名服裝設(shè)計師梁明玉的丈夫’�！蹦踩盒φf。
梁明玉也參加了這次展覽。她的作品《打造時尚之都》由大約100個塑料女人體模特組成長方形陣隊，模特內(nèi)置燈光或明或暗，映照著地毯上釘著的上萬個商標。這些商場里展示衣服的用具，在這里或懸掛或擺放，大多數(shù)是裸體。
雖然在正式展覽的時候，這片區(qū)域是不可以穿行的，但是在布展的過程中，它也許是不少人最想進入的地方。梁明玉起初買了近20件名牌內(nèi)衣，但是布展的過程中，放在展場，不斷丟失，剩下的幾件也都被摸得有些發(fā)黑。
開幕式上，音樂響起，真人模特們在塑料模特中穿行，腳踩過NIKE、ELAND等名牌商標，手滑過塑料模特的身體�！斑@些模特安逸咯，飽眼福咯�！睅讉�還沒有撤離的工人在旁邊小聲用重慶話談論著。
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