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鋼琴作品中民族音樂(lè)元素和戲曲音樂(lè)元素解析論文

時(shí)間:2023-05-02 05:29:47 音樂(lè)論文 我要投稿
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鋼琴作品中民族音樂(lè)元素和戲曲音樂(lè)元素解析論文

  摘要:近年來(lái),隨著中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展,其也進(jìn)行了一系列的創(chuàng)新,加入了眾多的音樂(lè)元素,并充分表現(xiàn)出傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵。特別是在鋼琴作品中融入民族音樂(lè)元素和戲曲音樂(lè)元素等,從而提高了中國(guó)鋼琴音樂(lè)作品的水平和層次,在世界鋼琴藝術(shù)領(lǐng)域中大放異彩。本文闡釋了在鋼琴音樂(lè)作品中,民族音樂(lè)元素和戲曲音樂(lè)元素的體現(xiàn),并分析了民族音樂(lè)元素和戲曲元素的綜合體現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值。

鋼琴作品中民族音樂(lè)元素和戲曲音樂(lè)元素解析論文

  關(guān)鍵詞:中國(guó)鋼琴作品;民族音樂(lè)元素;戲曲音樂(lè)元素

  鋼琴由國(guó)外傳入,可以用來(lái)演繹音樂(lè),從而實(shí)現(xiàn)人們對(duì)音樂(lè)的體驗(yàn)。隨著時(shí)代的發(fā)展,鋼琴音樂(lè)也融合了多種的藝術(shù)形式,從而出現(xiàn)了很多類型的鋼琴音樂(lè)作品。尤其是在鋼琴音樂(lè)作品中融入民族戲曲特色、民族音樂(lè)元素等,充分表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,使中國(guó)文化登上世界的舞臺(tái)。另外,在國(guó)際文化的交流和碰撞中,鋼琴音樂(lè)也得到了新的發(fā)展,通過(guò)對(duì)國(guó)外先進(jìn)的鋼琴音樂(lè)經(jīng)驗(yàn)和理論的借鑒,我國(guó)創(chuàng)造出的鋼琴音樂(lè)作品將會(huì)在國(guó)際上占有重要的位置。

  1民族音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的體現(xiàn)

  1.1鋼琴曲中的民族旋律元素

  在對(duì)音樂(lè)作品進(jìn)行展示時(shí),作品的旋律至關(guān)重要,也是進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)造的重要因素。藝術(shù)家在進(jìn)行音樂(lè)創(chuàng)造時(shí),確定旋律是至關(guān)重要的,比如風(fēng)格、內(nèi)容等。在鋼琴曲的創(chuàng)作中,將民族旋律元素融入其中,要重點(diǎn)關(guān)注民歌的旋律,可以進(jìn)行直接的移植,同時(shí)也可以在改編的基礎(chǔ)上融入。在民族旋律元素的引入中,可以分為兩種,一是利用原生態(tài)民歌旋律進(jìn)行創(chuàng)作。比如,在黃虎威的鋼琴組曲《巴蜀之畫》中,它是一部抒情的組曲,其主要旋律是四川民歌,作者通過(guò)對(duì)原生態(tài)民歌旋律進(jìn)行整合,形成獨(dú)特的鋼琴創(chuàng)作,帶給人一種奇妙的親切感,并可以真實(shí)反映出民俗特色。二是通過(guò)對(duì)民族器樂(lè)曲進(jìn)行移植或者改編。將民族器樂(lè)曲融入鋼琴作品中,被廣大的觀眾所喜愛(ài)。就《百鳥朝鳳》來(lái)說(shuō),其主要是根據(jù)嗩吶曲改編,充分表現(xiàn)出一派繁榮、四方歡騰的景象。通過(guò)將一些民族器樂(lè)曲的移植或者改編,可以發(fā)揚(yáng)中華文化的偉大力量,弘揚(yáng)中華傳統(tǒng)文化的偉大精神,使我國(guó)優(yōu)秀的、傳統(tǒng)的藝術(shù)名揚(yáng)世界。

  1.2鋼琴曲中民族和聲元素

  在音樂(lè)作品中,和聲是一種重要的表現(xiàn)形式,它影響了音樂(lè)作品自身,其關(guān)系到音樂(lè)作品的感染力和凝聚力的程度。在一個(gè)優(yōu)秀的音樂(lè)作品中,需要有一個(gè)好的和聲。在鋼琴作品中,融入具有民族特色的和聲元素,是我們一直在努力探索的。在20世紀(jì)二三十年代以來(lái),我國(guó)流傳著國(guó)外的和聲方法,然后慢慢開始嘗試民族和聲。經(jīng)過(guò)多方面的探索之后,出現(xiàn)了二度、四度、五度等不同結(jié)構(gòu)的和聲方法。隨著時(shí)代的發(fā)展,我國(guó)的音樂(lè)形式和方法也豐富起來(lái)。但是受到傳統(tǒng)和聲方法的局限,我國(guó)的鋼琴音樂(lè)作品的發(fā)展仍舊處于一種尷尬的境地,但是,其中也有很多音樂(lè)家開始進(jìn)行突破,尋求新的創(chuàng)作視角和思路,創(chuàng)造出了一些優(yōu)秀的富有民族特色得到鋼琴音樂(lè)作品,比如陳培勛的《雙飛蝴蝶》等。后來(lái),和聲的發(fā)展速度越來(lái)越快,到了70年代,我國(guó)很多鋼琴家創(chuàng)造了很多作品,我國(guó)鋼琴創(chuàng)作的道路也逐漸拓寬。與此同時(shí),很多音樂(lè)人接受了國(guó)外先進(jìn)文化思想的影響,并充分融入本民族的特色,從而創(chuàng)造出了一些優(yōu)秀的音樂(lè)作品,比如,林華的《高古》,趙曉生的《太極》等。

  2戲曲音樂(lè)元素在中國(guó)鋼琴作品中的體現(xiàn)

  2.1以戲曲結(jié)構(gòu)體式為創(chuàng)作要素

  在中國(guó)鋼琴音樂(lè)的發(fā)展中,戲曲結(jié)構(gòu)形式對(duì)其具有深刻的影響,其中主要借用的結(jié)構(gòu)為“板腔體”和“曲牌體”,代表作品如黎英海的《夕陽(yáng)簫鼓》等,在這類作品中,基礎(chǔ)是某一個(gè)曲調(diào),同時(shí),在其中充分利用擴(kuò)充或者緊縮的手法,從而通過(guò)改變速度、節(jié)拍的形式,形成不同的板腔體。就《夕陽(yáng)簫鼓》來(lái)說(shuō),其擴(kuò)充或者緊縮了主題句,使得形成了不同節(jié)奏的變化,但是并未使原來(lái)的布局和主題旋律發(fā)生根本的改變。在內(nèi)容上,仍然可以分為十大部分,但是其賦予的新的形式,更加具有表現(xiàn)力。

  2.2以戲曲音調(diào)作為創(chuàng)作元素

  就傳統(tǒng)的藝術(shù)表現(xiàn)形式來(lái)說(shuō),戲曲音樂(lè)是一種特殊的表現(xiàn)形式,其具有一定的獨(dú)立性,而且審美價(jià)值高。在戲曲藝術(shù),很多類目都是根據(jù)戲曲音樂(lè)來(lái)進(jìn)行區(qū)分,從而也是對(duì)劇種進(jìn)行區(qū)分的重要方式。在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中,將曲牌音樂(lè)元素融入其中,使其大放光彩,由此,很多的鋼琴作品誕生。在昆曲的表現(xiàn)形式中,充分融合了我國(guó)南方和北方的特性,在眾多的藝術(shù)表現(xiàn)形式中,昆曲的音調(diào)比較特殊,其既具有南曲的溫婉和柔和的氣質(zhì),又具有北曲的宏偉和壯麗,將這兩種風(fēng)格結(jié)合起來(lái),從而形成了一種獨(dú)創(chuàng)性的風(fēng)格。當(dāng)然,這也并不意味著要將南曲和北曲完全改變,它們之間要相互融合,共同推動(dòng)戲劇的發(fā)展。比如,在丁德善先生的作品鋼琴曲《序曲三首》中,其中第三首《降G大調(diào)序曲》表現(xiàn)的主題,即將昆曲《玉簪記琴挑》中生旦輪唱的唱腔融入其中。另外,我國(guó)的國(guó)粹即京劇,其兩個(gè)基本的腔調(diào)是“西皮”和“二黃”,也在中國(guó)鋼琴音樂(lè)中融入了這兩種形式。從腔調(diào)來(lái)看,西皮和二黃之間存在巨大的差距,西皮具有較大的旋律起伏、曲調(diào)高亢嘹亮,而二黃的旋律比較凝重,在色彩上顯得比較暗淡。一個(gè)可以使人充滿熱情,具有昂揚(yáng)的斗志,流暢婉轉(zhuǎn);另一個(gè)則會(huì)給人一種悲傷、沉痛的感覺(jué)。在鋼琴曲《斷章小品十六首》中,其中第十一首的主題是“午后胡琴”,在這一首中,融合的二黃音調(diào)的樣式。而在張潮教授的《變奏曲》中,將傳統(tǒng)文化和現(xiàn)代融為一體,傳達(dá)了京劇的魅力,并表現(xiàn)了當(dāng)代人對(duì)傳統(tǒng)文化的敬仰和懷念。

  3民族音樂(lè)元素和戲曲元素的綜合體現(xiàn)出的藝術(shù)價(jià)值

  在鋼琴作品中融入民族音樂(lè)元素和戲曲元素,具有重要的藝術(shù)價(jià)值。第一,可以豐富中國(guó)鋼琴的音樂(lè)語(yǔ)境。在很多鋼琴作品中,音樂(lè)家不僅僅是對(duì)民族音樂(lè)元素和戲曲元素的照搬照抄,還融入了自己的音樂(lè)理念,充分體現(xiàn)出時(shí)代的特色。第二,有利于推動(dòng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的民族化。在國(guó)外,很多鋼琴作品都有自己的民族基礎(chǔ),因此,中國(guó)要借助本民族文化的發(fā)展形勢(shì),融合民族音樂(lè)元素和戲曲元素,從而推動(dòng)鋼琴創(chuàng)作的發(fā)展。

  4結(jié)語(yǔ)

  隨著時(shí)代的發(fā)展,我國(guó)鋼琴音樂(lè)得到了較快的發(fā)展,它也融合了多種的藝術(shù)形式,從而出現(xiàn)了很多類型的鋼琴音樂(lè)作品。尤其是在鋼琴音樂(lè)作品中融入民族戲曲特色、民族音樂(lè)元素等,充分表現(xiàn)出中國(guó)傳統(tǒng)文化的內(nèi)涵,弘揚(yáng)了中華民族的偉大精神,有利于豐富中國(guó)鋼琴的音樂(lè)語(yǔ)境,推動(dòng)中國(guó)鋼琴音樂(lè)的民族化,可以促進(jìn)優(yōu)秀鋼琴作品的創(chuàng)作。

  作者:王秀萍 單位:福建師范大學(xué)

  參考文獻(xiàn):

  [1]周君.中國(guó)鋼琴作品中的民族音樂(lè)元素和戲曲音樂(lè)元素[J].音樂(lè)時(shí)空,2016(01):94+105.

  [2]朱國(guó)昌.中國(guó)鋼琴作品中的民族音樂(lè)元素[J].藝術(shù)探索,2011(04):103-106+146.

  [3]孫韻.中國(guó)鋼琴作品中的民族音樂(lè)元素分析[J].大舞臺(tái),2015(09):116-117.

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